穗言疯语

紫穗穗

而目前中国的新诗成就，高过了其他任何的文体。因为自己写诗有二十多年，写得不算怎样，但我从自己写作开始，一直是在场阅读的身份，所以我知道一个中国诗坛的大概面貌。或许我的话，说得有些满了，但真的有这个问题的存在。

紫穗穗

继续整理收录，今天和美国诗人李同青的一次精彩对话。

紫穗穗

穗穗点评【探索者客栈】菜单之绿衣作品


1）绿衣作品


多余的前言：

绿衣，绿衣，每回我念叨着这绿意盈盈的名字，我总想起那首上古的《绿衣》曲，《绿衣》本是《诗经》中一首有名的悼亡之诗，本是一个肝肠寸断的丈夫，思念起自己亡妻时，殷殷切切的私语。他目睹亡妻的绿衣黄里，百感纠结，伤感倍生，由此浮想联翩。情感含蓄委婉又缠绵悱恻。

之所以要在解读绿衣诗歌之前，念叨念叨其名的由来，是想大家能铭记并了解这份上古的真挚爱情。而在记住这份感人肺腑的爱情的同时，也请大家的眼睛里，永远植入一片爱意浓浓的绿荫——风华绝代的绿衣。

读绿衣的诗歌由来已久，从她06年年底第一首发在诗歌报的小诗《绝唱》开始，我们就陆陆续续地彼此相惜和相怜。我想说，我爱，我是真的爱。而我一直固执地认为，每一个写诗的女子，用诗歌，装点自己生活的女子，她本身就是上帝创作在人间的一首首美妙诗作。而女子如水的情怀，女性臻美的情境，总用她们不老的、唯美的、执著的歌喉，日以继夜地纯化了这个日渐肮脏的尘世。

来吧，来吧，请跟着我怜爱的目光，一起步入这个绿衣天使的情感圣殿。


《禅林弦动》

雨滴心湖
打落曾经的山水
这一阙清泠泠的吟唱
真的是空了吗
哪里有门，就哪里遁入

我且是皈依，我且是随了
四季的草动。不再参禅
我采集白云坐等的秋后
这一身素色
无喜，亦无忧


穗语禅林：说到禅，无非是修心。别人用“禅”，禅那，来忘却人间种种烦忧。而绿衣，雨滴心湖。在禅林，弦动。身是皈依，心尤颤动。能让一个女子，生生世世难忘的，还能是怎样的人世纠葛呢？！何必知了，何必追问。于是那曾经的山水，如何能不落，于是那空门洞开，又哪里能遁？一身素色，伫立秋声，也不过是白云苍狗后、风雨辗转后的——那一阕“无悲无喜，无忧无憾”罢了。

每一首诗歌里，都有一个你不易察觉的灵魂背影，隐约其内、潜藏于景。读绿衣的诗歌，我每回想到不是批判一词，而是无可加附的怜惜，我总会不由自主地想到帕斯捷尔纳克的诗句——“四月，墨水已足够用来痛哭”。是的，墨水的痛哭，我总能在绿衣的诗歌里，字里行间，感受到这种生命的热度和流淌。

在绿衣的诗歌里，万物有情，众相多情，她把自己全部的生命，都化成了奇思妙想的万事万物，只因心口有爱、舌尖有情。或这也是她诗歌武艺的最为精通的“峨眉刺”。不想批判一个如此多情的女人，也不想挑剔那诗歌里，无处不在的痴爱。而诗的本质，也是一种自性的“诗想”，我想绿衣已然做到了。


《超越35阶的天梯》

种一棵果树
摘第三十五个红果给你
剩下的用来布施乌鸦
它是我通往天堂的路

古宅深院，拾阶而上的背影
这样的注解好象也不全是孤独
只是红尘，实在无路了
我就用一只慧眼，俯瞰人间


穗语天梯：用一只慧眼俯瞰人间的女子，是我尘世中失散多年的姐妹。我愿意守在天堂的路边，等她——拾阶而上的背影。我等来的不是今生，也不是前世，而是来生。说好了，今生无缘，只等来世。

这种爱怜和不舍，让我无法用苛刻的笔墨，继续寻找语言之内，诗题之外的任何瑕疵。懂得布施他人，惠顾众生的女子，是不需要别人来殷殷教诲的。红尘无路，她的孤独，只因痴爱，若某时某刻，幡然醒来，绿衣不是观音，胜似观音。这超越尘埃的天梯，早已普渡人间诸多悲苦。

此时此刻，不是我在解读绿衣，而是绿衣，用这四首禅意深深、禅机弥漫的诗歌，在度我清修。鹏城的大好阳光，从我13层卧室敞开的灰色窗帘，迎面铺开。我能读到的全部诗意，只剩温暖，和目光深处绿意盈盈的南国暖冬。



《夜禅孤月冷》

放弃杀戮，放下人间风雨
与一滴花瓣上露水长相依
你洞穿生死的胃部
不为落叶，不为果实的花开

你再一次放弃眼睛里的好颜色
闭目，打坐
夜悬浮于苍穹
一只鱼，向水底静静游去


穗语孤月：长相依，和一滴花瓣上的露水长相依。绿衣啊绿衣，你究竟是怎样的一个可人儿。不知道大家，有没有感受到一滴人世露水的清澈。她生，她死，她开，她合。一切顺应自然和天命。她早已宽恕了刀光剑影，宽恕了风雨浸染。她还超越了这人世的蝇营狗苟、男欢女爱。能领悟生死，放弃眼中好颜色的女子，心中必有大豁达。

现在，我也只想：闭目、打坐，让昨夜的风月，今晨的阳光和雨露，一一消逝。莲已在，身无尘。那些人间的冷，是非的轻，不足挂齿，又何足挂齿。

衣，也是依依。我和你，不过是依依。


《皈依》

来我的身体里参禅
你可以一层一层转身
或抽丝剥茧
摘掉那些刺
颜色鲜艳的毒

来这边的好风景
锦绣山河，一切
都随了这迢迢夙愿
尚不需你，以赴死之心


穗语皈依：是的，我来了。现在，此时，马上。不管我如何而来，也不管我为何要来。我们今生要做的事情，无非是爱。用一生满满的爱来参禅，用这取之不尽、用之不竭的爱，在彼此的身体里修行、忘忧。

或许，我不是那个，你一直翘首期盼的人儿；或许你也不是，我今生相守相亲的妻。但都不重要了。佛说：不可说，并非不可说。

一层一层的爱，一层一层地转身。锦绣山河，依然是拿来好好地爱的，无论经营，还是出卖。你从哪里来，我到哪里去，你你和我我，终究都是人世的旅人，皮囊的住户，不过是客居人间，不过是借用诗歌，来彼此相亲相爱，修缮灵魂的茅屋、驱除心灵的恶念。哪天也必坦然无畏地归家。死并不可怕，死才是真正地归家。只是那时的我们不说皈依，只说爱！只说：不舍啊，不舍。



结束语：我想说，这些文字，不是解读，也不是批点。不过是我，同样痴迷的我，跟着绿衣的莲步，走出了自己的万法归宗。绿衣是这人间最美好的女子，而绿衣的诗歌，是我看见的荷塘月色里最美那朵含羞依依的莲花。

人间自有真情在，无关天荒和地老。有诗，我们何其幸福和幸运。有爱，有诗，有朋友——我们这些时而彷徨无助，时而决绝无求的女子，才显得更加的娇美和洁净。

或只能在这结束语里，我才会猛然地惊醒，绿衣啊绿衣，未来的你，请记得一定要转身，转身。这个人间，不仅仅有爱，还有这爱庇护下的大好河山，和它们倒影中隐藏的他人悲苦，和一个诗人不可忘怀的良知和怜悯。请把你多情的目光继续伸展、蔓延，你就能走出自己，走出这小我的悲喜。忽略它，大胆地去爱吧，继续地爱，只是别再贪恋这件早已千疮百孔的旧衣裳。



2011年12月7日上午10点20分作

紫穗穗

穗穗点评【探索者客栈】菜单之剑客无剑作品


2）剑客无剑作品


前言：

“剑客无剑”，穗穗总喜欢，望名生意，由名度人，因名解诗。大家想想，一个剑客，手中若无剑，必然也是一个武功高强、深藏不露的遁世高人。正所谓，手中无剑，心中有剑。随手摘花，随手取物，万事万物都是兵器和暗器。

我曾离开诗歌报论坛一段时日，缘由就不说了。而我阅读剑客的诗歌，不算多，也不算少。有时，我在水区收录资料和心语时，时常能看见他孤独的背影，我看他喃喃私语，一个人在暗夜的星空下，和众多语言的孩子，做游戏、说笑话。

他们一起玩得那么的认真和尽兴。有时剑客，被那些纠缠在脑海里调皮捣蛋的小家伙们，搞得神魂颠倒，左右为难，不知所以然去。有时，他又像一个无惧无畏的大孩子和孩子王一般，领着这帮无厘头、欢声雀跃的小家伙们，风卷残云地扫荡人间，玩得不亦乐乎。

看看吧，这同样是一个自觉自省、自悟自爱的痴人，只要一有时间，他就会努力地和语言交战和交谈，训练着千军和万马。有时，他把它们当成自己最宠爱的孩子，其实他一直都在储备能量，他要让这些语言，服服帖帖地，成为自己的兵马，好让自己，在未来的创作中，有着无穷无尽的，可以用来冲锋陷阵的子弟兵。

他的努力，大家看得见，他正自觉自愿地努力，努力成为最合格的人世痴人，文字王国里的驱魔人。



穗穗批语：曾收录了剑客其他的诗作，准备未来慢慢地解读。但他说，即时，有时就是最新鲜出炉的香气和花瓣。所以他就将这首即时写成的诗歌，拿给我。我想解读本身，如同邂逅，也是一种缘分。因为这首诗歌里，其中的二节，有他赠予自己、劝慰卿心的清香玫语。

在解读剑客的诗歌之前，我想说说“孤独”二字。我觉得每个诗人，如果没有清静心，孤独身，便无法真正成为自己，并且成就他未来丰硕累累的诗歌荆路。我曾在一篇自性的文章《一个人的星球》这里写道：“臣服于想象的人，不仅孤独敏锐，而且怪异放浪，这种先天和后天共同铸就的诗性禀赋，会让他一生沉浸在文字里，无法放弃对人类精神世界的不息探索和自觉跋涉。”

这是对自己的自性认知，也是对众多诗人的自性写照。我想手中无剑、自言孤独的剑客，渴望在自己的有生之年，孤独敏锐，怪异放浪，不断地打开更辽阔的诗意疆土。未来，只要他不放弃写作，他就会继续在孤独中跋涉、求索，一辈子执著于诗艺。从这首《死去的秘密》里，我已经看到了一位风采翩然、技艺不凡的剑客侠踪。

我一再地告诫自己，也告知朋友：我们读诗，有时不能仅仅只从字面上和一些片面的意象上，去妄自菲薄地断论和猜度。一首诗作里，每个作者，的确都是一个厨师。老子还说治大国，如烹小鲜。那么作为一个合格的诗人，也必然是一位厨艺高超的厨子。文本没有形成之前，诗歌的原料其实大家都是一样的，无非是语言、句式、结构、气息和布局等。但是每一个诗人，他的厨艺，其色、香、味、觉上，的确高下有序、南北有别。而厨品，嗯，我造出了一个“厨品”一词，以对应诗歌的诗品。更有唐人司徒空早已定性的“二十四品”。我想说剑客的诗风有劲健、绮丽、绵密三品。

写下劲健、绮丽、绵密，这三品，并非穗穗无中生有的妄自揣摩。剑客是一个十分痴爱词语和意象的诗人。他的诗歌里，有着无穷无尽的诗意畅想。于是他喜欢动用许多歧义纷呈的意象，密集地轰炸、并呈现内心自然的山川地貌。他的骨子里，有一种天性的豪迈和正气。这就奠定了他诗歌语言的劲键、绵密和绮丽之光。

现在言归正传，我们还是来看看这首滚烫的新鲜出炉的诗歌里，剑客给我们带来了怎样的词语盛宴吧。《死去的秘密》里，有一个意象，可以说是贯穿了全诗的关键意象，那就是“葵花”。葵花的本义蕴含丰富，歧义并置。而剑客的“葵花”更是一种武功秘籍的宝典。我有必要，在解读之前，将他诗歌中许多奇思妙想的词语、意象和场景，一一标注出来：葵花、秘密、雪花、复活的毒蛇、孤独的剑、虫鸣、沉睡的词语、笑声、空瓶、隐身术、罂粟、烟火、巢穴、唐门的毒、黑白相间的尾巴、春天的根、枯骨、陷阱、死相、月光、酒色、体内的马、乌有的草原、弯曲的弓弦、影子，耳朵、密集的生活、待罪之身、井口的小路、擦拭光明、定义光线、经幡、姓氏、盟主、卫生间、月月舒的广告、江湖的茶水、遗言等。将这些文字标注完毕，我好像已经读完了半生，也正应了剑客《死去的秘密》里最后两句话：好像说到了江湖，又好像，什么也没说。


现在，我好像一口气，就读完了全诗，又好像，什么也没有读过或读完吧。我杯中用来解渴的茶水，冷又热，热了又冷。无限地循环着。而我的解读，才刚刚开始拉开小序幕。


穗穗“身在其中，如临江湖的”解读：

作者，也就是剑客，于开篇，就直接地点题。用一句“葵花死去的秘密”，开始了他的诗意之旅。仿佛他真就是一个仗剑行走江湖的侠客。带着自己孤独的七星宝剑。他怜惜红尘中遇见的穗穗，那个泪眼朦胧，宽恕并厌弃人世肮脏的果实的“穗”和花朵和“穗”。看月、听虫鸣，在泥土里，剥开沉睡的词语。这一系列2里并置的场景，是多么的诱人和快慰的人间美景。

所谓赏心悦事与谁共。不过就是几个，能侃天说地、情投意合的知己和知音的聚集吗？我在剑客的文字里，读到了柔肠，读到了豪迈，读到了“一腔热血勤珍重”的弥足珍贵友情。现在，我要和他一起启程，并高歌，唱一唱我们心中激情澎湃的《笑傲江湖》曲，“沧海笑，滔滔两岸潮，浮沉随浪记今朝。苍天笑，纷纷世上潮，谁负谁胜出天知晓……”

这笑声，这豪情，的确可以杀杀人，喝喝酒去。也的确可以，将世间一切的阴霾扫荡干净。而剑客，又将这些笑声和豪情，收拢到记忆的空瓶里，于是这个冬天，这个肃杀的严冬，就开始生动起来。我在2、3这两节诗歌里，捡拾到了人世间最宝贵的真情和友谊。于是我愿意慢慢地读，慢慢地呈现，一个诗人行走天涯时，那豪迈不羁的身姿和沉稳洒脱的步伐。

剑客，第三节里，说到的“戒贪，定嗔，慧痴”，这本是自己，回复剑客的帖子里，一句内心的感悟和真言，它缘起《坛经》，是自己这些日子阅读佛经的感悟。我用它来，驱除自己，也是众生心头的贪、嗔、痴三毒。修心养性。世间众生沦入六道苦海，受尽各种烦恼，无非是这三毒和三害。唯有三学“戒、定、慧”，才可破除十二因缘的缠绕。这三学，也是成佛的必由之路和不二法门。

我的耳边，依然回荡着沧海的笑声，那豪情还剩了一襟晚照，那豪情仍在痴痴笑笑。泪水，不仅是用来哭泣的，也的确是用来原谅和宽恕的。抑郁的心词，敞开的心扉，才更见一个人的真性情吧。我是这样的人，剑客何尝又不是呢？！这死去的秘密里，充满真爱。

2G空间，库容是宏大的。破坏，无非是为了重构和新生。而剑客种植的“罂粟”，是毒，也是药。什么时候成为毒，什么时候成为药，不过是一念一念。我想他，或许明白，或许还在迷途中。所以剑客才会领悟到：“巢穴，不需要飞翔的鸟”，那些陌生的、熟悉的来客，你们是否真得读懂了他。

剑客还是剑客，身在江湖的他，是不会忘不了唐门的毒，他知道一些客套的寒暄里，暗藏的小兵器。小到只能用“暗”字来归类的兵器。在剑客的第5小节里，我读到了一种不可言说的痛楚，枯骨对应仇恨，黑暗对峙陷阱，而死相是春天的根。这里面的诸多意象和场景，混沌又清晰。如我们看见的许多人世真相一般，混沌又清晰。

有什么样的月光，就有什么样的酒色。或许，只有在酒意熏熏、意态阑珊之时，诗中的他，才开始了自己真正意义上诗学“自宫”。练武之人，痴迷于绝学之颠。于是会引刀自宫。那么这株昨日被露水淋湿的葵花，就是一个痴迷于诗艺的剑客化身，你看他，对待自己，比对待敌人，或许更为苛刻和残忍。血和残疾，不能阻止他，一切的江湖险恶和是非对错，也不能阻止他。他要用一种决绝的刀光，告诉世人和痴人们。那些体内的马，真得越过了乌有的草原。这密集的生活，的确难以复原。而我在剑客密集的意象里，苟延残喘，同样难以复原。

好在，好在有“虚幻”的引导。将我，将许多跟读的眼睛，临近虚幻的人，引向光明之处。那么这一切的想和念，无非都是虚构的真实。“虚幻，以及临近虚幻的人/底下头颅。/他们，饮尽自己的待罪之身/连同井口的小路/他们擦拭光明/定义光线”。我有必要，在这里，将剑客第7节开篇的诗句，第一次引入阅读的字里行间。因为他终于，赋予了读者的眼睛，一个敞亮的出口。虽然只是一条，井口的小路。路边有飘荡的经幡、膜拜的万千弟子。而他终于成功地在自己营造的词语空间里，突围出来。成为自己的王，自己的盟主。他将他的江湖，用兵不血刃的方式，找到了最终的和平——“秋天种植，冬天结果。青涩，诱香。”

最可爱的是，诗歌里的“他”，时而是葵花，时而是侠客，时而又是自己。于是在众多错乱的角色里，剑客巧妙地，在最后一节，也就是第8节里，完成了他一首诗歌的最后序曲。他仿佛是一个讲故事的高手，又是一幕武侠剧的导演。他用一个小小的排泄动作，将我们的视线，拉回了现实场景。这种手法，在诗歌里，我们常常说：转身和干扰。由此形成时间的落差和空间的错乱感。

我尤为喜欢最后一节的智慧安置，用“月月舒的广告，替换了这场不见血腥的厮杀和胜利”。大家注意啊，剑客在这两句诗歌里，用了胜利一词，说明这场“侠客行”诗意之旅，旁生的诸多故事，结局是皆大欢喜的。由此，我们再看看原本的诗题吧——死去的秘密。

在那杯初入江湖的茶水里，他静静地冷了死前的遗言
好像说到了江湖
又好像，什么也没说


这死去的秘密，究竟是什么呢？读了那么多的意象、句子和场景，几乎是排山倒海般的冲击。而我能告知的秘密，就是我手边的同时冷掉的这一杯忘言的茶水……我好像说了很多很多，又好像什么都没说。


结束语：全诗八节。其实古诗的结构，有时也能套用在现代诗歌的身上。所谓起转承合。那么这首诗歌里，同样有起转承合。开篇第一节，为起篇。中间的第二、三节，为转。后面的四、五、六、七，都是承，最后第八节，是合篇。剑客在无形中，运用了古诗中，最常见和最简单的结构骨架。

我没有单纯地，从诗学或诗艺的细微角度上，来解读剑客的这首诗作，而是用跟读的眼睛，身临其境地感知，条析抽丝、不厌其烦地触摸文字和诗境里潜藏的灵魂。我能给予的忠告，尤如对自己，对身正不怕影斜的自己的劝慰一般。请记得变化和转身，请在变化和转身的同时，继续和语言交战、和解，以便达到未来——“天人合一”的臻美诗境。这时的“剑客”，不仅手上无剑，而且心中也能无剑。那时的你，就能真正地点石成金、撒豆成兵、所向披靡了，成为自己真正的王和诗歌王国无可替代的盟主。

2011年12月7日下午2点作


附录：

《死去的秘密》

文/剑客无剑

1
葵花死去的秘密
不要深究。雪花在我的天空，到处飞舞
城市塌陷，毒蛇，复活
他不止一次
盗用孤独的剑。在江湖，声名鹊起

2
穗穗不哭。
虽然没有什么能给你的。
此刻，陪你去看月，听听菜地里的虫鸣
它们在泥土里，剥开沉睡的词语
就像那年，没事的时候
我们杀杀人，喝喝酒
跳舞。唱曲。沧海
大声笑。

笑声，装进空瓶
这个冬天，就生动起来

3
我们戒贪，定嗔，慧痴
用流泪的方式，“原谅世间一切的肮脏”
“或只能用这些抑郁之心词
驱除他躲进墙面，练习隐身术

4
不停地破坏
我的2G空间，他在我的空间种植罂粟
和烟火。并招待来访的人
陌生或熟悉。他说
巢穴，不需要飞翔的鸟

5
热情寒暄之后
下唐门的毒
快感，咬住今冬黑白相间的尾巴
像咬着春天的根

根下的枯骨，还记着仇恨
他不停挖掘黑暗
设计陷阱

比我亲手杀死的人
的死相
更难看

6
月光晃荡酒色
像昨日那株被露水淋湿的葵花
他从自宫处，掏出血和残疾
证明体内的马
越过乌有的草原

而我没有枪。没有弯曲的弓弦
比山还高的影子，撞击耳朵
密集的生活，难以复原

7
虚幻，以及临近虚幻的人
底下头颅。
他们，饮尽自己的待罪之身
连同井口的小路
他们擦拭光明
定义光线

到处都是经幡。飘荡
弟子们，手捧姓氏
高呼，我的王
我的盟主

他在这个江湖，兵不血刃
他捧出风，捧出秋天的另一种表述
比如，秋天种植
冬天结果。青涩，诱香

8
我忍不住，去了趟卫生间
回来再看。
月月舒的广告
替换了这场不见血腥的厮杀和胜利
在那杯初入江湖的茶水里，他静静地冷了死前的遗言
好像说到了江湖
又好像，什么也没说

紫穗穗

穗穗点评【探索者客栈】菜单之海凌风作品


3）海凌风作品


前言：

海凌风，这个名字，我不用妄自去猜测，因为我知道他的由来。我和海兄，很多年前就已经熟识。若没有记错的话，他还是因我的邀请，来到诗歌报论坛的。

那时，我还在红颜诗国做版主，而他来诗歌报发表的第一首作品，是一首短诗《你的笑容》。他最初的诗作，几乎全部都是发在红颜里的。那时的红颜诗国特别的热闹，不像现在如此冷清。而且聚集着一批和我一样，喜欢临屏写诗、随性唱和的急才。我能随口报出的就有竹丫头、苦李子、二草、李清荷、龙的妹妹、wj208（石器时代）、邻海的河、灌花使者等等吧。我们经常彻夜狂欢接龙诗歌。由此也结下了深厚的友情和友谊。

海凌风，这个网名，是化了他一首诗歌里的意象，由此而得来的。当年，我们在论坛和QQ里交谈过许多，而且我知道，那时我从事的职业，还和他的职务和单位或多或少，是有些关联。我做过一个钢铁信息方面的刊物主编，而他在河北钢铁下属的某单位。其实这些都无关紧要。在这个论坛上，无论你来自何方，从事什么职业，都不打紧。关键是，我们都有一颗火热的诗心和不舍的诗意情怀、及痴爱。

很久不读他的诗歌了，我闭塞的耳朵，的确迫切地渴望，那呼呼咆哮的海风和浪花，能将自己心中，这些年的乌云和阴霾，全部驱空。

有时，读诗，也是一种定嗔、慧痴的修行。


穗穗解读：第一首诗歌的诗题——狩猎者。这个诗题，首先就会给所有看见的眼睛，一种十分明确的提醒和暗示。狩猎者，也是一个潜伏之人。

我能想到的第一幅画面，也正是作者，给我们展开的“他，戴上面具/隐在灯光后面/屏住呼吸，随时准备出击”，我想诗作的开篇，还是基本稳住了阵脚的，有着不动声色稳健的叙述姿态。

而诗歌的第二节，作者本想努力地，在第一幅画面的基础上，继续地着色。他用了一个意外的画外音，希望可以辅助那个暗中潜伏的狩猎者。我想其实这第二节，是诗歌中的败笔所在。作者的用心和用意，很明确，但是截取的场景，不够精细和妥当。这就造成了内容诗意表达上的硬伤。

好在结尾的一段，将这块不太好看的斑点，洗掉了一些。他试图通过另一个执著刺杀的背影和声音，将狩猎人的形象，强化一下。并且安置了另一个悬念。有可能狩猎者的身后，还有另外的狩猎者存在者。关键是这个狩猎者，并不在乎有，还是没有。读完这首诗作，我的感受里，所看见的并不是一个狩猎人的形象，而是一个练习天外飞仙一般，某种剑法的痴人。他把黑夜当成对手，他是一个暗中潜伏，又不停地暴露自己的击剑人。他反反复复地练习，尤如李逵三斧头的今世绝技武功。

呵呵，如此说说，或可以换个题目来为此诗冠名吧。因为既然是狩猎者，必须要有狩猎的对象，而他的诗歌中，我的确没有看到任何的猎物哦。

这首诗歌，某种意义上，是作者尝试，如何用叙述的手法，来呈现画面的一种小练习吧。所以这里面没有任何亮丽的意象和由此产生的联想翩翩。

第二首诗歌，诗题——《我们都不是胜利者》。若没有胜利者，那就都是失败者吧，或者说两败俱伤的境遇。

如果说第一首诗歌，算是失败的作品，那么这首诗歌，无论从立意还是构思上，还是可圈可点的。作者习惯了用最简洁的语言，一目了然的画面，来讲述自己路途中的某段经历和遭遇。这本是一个平常的不能再平常的人间小事。但是海凌风，却在其中看见并发现了趣味横生的诗意，或者说趣味之外隐含的哲思。

一个早晨，急于赶路的人，慌忙中，撞上了一张蛛网。呵呵，这一刻，我在想象，这张能网住海凌风的蛛网，究竟能有多大呢？作者在这样尴尬的遭遇下，做了一个可爱的假设，那就是若自己是一只蚊子，早已命丧黄泉路。

在蜘蛛的眼里，人类或许真就是庞大和不可战胜的敌人。好在这只狩猎的蜘蛛，遇见了我们善心的海凌风先生。他知道蜘蛛的恐惧，就像知道自己若也是一只被困在蛛网里的蚊子的恐惧。所以他才会如此命题——我们都不是胜利者。好在读完此诗，我并没有两败俱伤的痛楚感受。

我能领略的，是作者的智慧和幽默，他通过一首小小的诗歌，影射出一个大大的人间真相。猎物和猎物之间，非彼即此。而人生的每一步，似乎是命定的，其实也是偶然的。有时不要贪求一个“胜利”，很多时候，我们、你们、他们和它们的故事里，真的没有胜利者。

作为一个老朋友，最后，我就不再赘语其他了。只祝福未来的海凌风，能够写出更多更好的诗歌作品来。



2011年12月7日下午4点20分作


○狩猎者

他，戴上面具
隐在灯光后面
屏住呼吸，随时准备出击

“听，一种奇怪的声音！”
一把剑上下翻飞，然后大叫一声，斜着刺出去

更多时候，他只是
刺出一些黑夜
的不安。但他
乐此不疲
也不在乎，后面
有没有另一把，向他刺来


○我们都不是胜利者

早晨，急于走路的我
撞上一张蛛网

蜘蛛躲到树叶后
恐慌地与我对视
我在想，如果我是一只蚊子
此刻已命丧黄泉
而那只蜘蛛
一定正在惋惜它的网，它不会想到
刚刚织好，竟然出现如此
庞大的猎物

妙妙

原帖由 紫穗穗 于 2011-12-6 10:55 发表
余生，我一直有一个宏大的愿望，希望将自己看到的所有好诗，编辑一本《中国当代诗选》，找到一个好翻译，让外国诗坛，真正看到中国民间的好诗歌。

支持。到时候，我老公就能担当翻译。

妙妙

高山流水遇知音。

妙妙

原帖由 紫穗穗 于 2011-12-6 10:23 发表
每回来去诗先锋，我总有收获，今天我就读到这里吧。好像吃饭，吃到恰到好处之时，也要停下来。

每次读到一些好诗，我就会无比的快慰。现在，我就是这样的感受。

你是真正的诗痴。

紫穗穗

自己的诗歌，总结一下，大致有六种风格并存。

其实这些年，我一直都再尝试改变和转身。若有人一直地跟读，就会发现，我是一个善于拿来的人，而且我不偏执，不会因为自己擅长于某种风格，而一再地重复，我不会痴迷于某一种诗风和构架。

不过，有时候，我喜欢自己最简洁的短诗和最隐晦的缠绵。

紫穗穗

原帖由 妙妙 于 2011-12-7 18:09 发表

支持。到时候，我老公就能担当翻译。

好啊，对了，你老公的外语一定很棒的。

谢谢妙妙~~太好了。等他考研结束，先祝福他一定能考上。

紫穗穗

原帖由 妙妙 于 2011-12-7 18:28 发表
高山流水遇知音。

我遇见妙妙，不是也吗？！

紫穗穗

原帖由 妙妙 于 2011-12-7 18:29 发表

你是真正的诗痴。

是滴，是滴。穗不否认也~~

梧桐花下人

原帖由 紫穗穗 于 2011-12-7 23:58 发表


是滴，是滴。穗不否认也~~

痴情于诗比痴情于人要愉快很多，呵呵，“人”的事多！问候！

紫穗穗

4）唐朝明月作品



前言：

今天是12月8日，深圳正午的阳光，的确光明、磊落。这么好的阳光，暖暖的，让我想到还有一些日子，就要到圣诞节了，而那一天也正好是母亲的阴历生日。我一定要好好地在鹏城给母亲过好这个寿辰去。

想着这么好的阳光，本不该辜负的，我真想把这件温暖的小皮袄，一直穿在自己的身上。因为只有这样，我才能扫净杂念，定下心来，解读唐朝明月的这几首小诗。从他11月的一组诗歌里，选择了其中自己比较喜欢和看好的四首，来进行一次文本和心灵上的双重跟读。

某种意义上，唐朝明月的诗歌，和他的名字，的确有些不相吻合的。我总能在他的许多诗歌里，读到一股杀气和某种腐败灰色的气息。或许他在不知不觉中，选择了一些颓废、灰色、阴暗和尖锐的词语，于是他的许多诗歌里，弥漫着一种撕裂和断层的血腥气。


11月诗歌

文/唐朝明月

《纸团》

我被一只耳朵捆住双手
核桃树下，狱卒不按常规地咳嗽

那个酒后没落的清朝文人
像一粒线装的花生，没有了惊天动地的滋味

它们同时滚出来，举起鬼头
“痛快啊，割头，还我一个真实的水泊”

纸色不可冒犯，当我回到岸上
不相干的竟然都是凶残，监狱里的文字


穗穗批点：有人曾经说过，解读和写作的过程，是不同的两条路径。某个时刻，或遇见、会心一笑，或电闪雷鸣、风雨骤合，更多的时候，是各自的漫步和别有洞天。

但我想说，作为一流的评论家，最要紧的，是眼力。你必须在第一时间，就能触摸到一首诗歌的内涵和内核所在。无论挑剔，还是赞美，都要能说到点子上。有时，好刀也要用在好刃上。

这首《纸团》里，我第一时间，闻到的就是杀气。想象不出，一个有着这么儒雅之名的明月，居然痴爱如此晦涩、黯淡的肃杀之语。当然作者的酒胆雄心里，还有另外一股豪情澎湃的决绝之气。我记得当时读到此句：“痛快啊，割头，还我一个真实的水泊”，我不由地拍案叫好，还把自己的茶水杯打翻了。我想说的好，是因为《纸团》为题，而它，是一个如此柔弱的意象，居然被明月，用一个虚构的故事情节，一组断续、错乱的人世截图，拼装成了一件杀人不见血光的某事件的能指“暗器”。

作者，从“一只耳朵”出发，关键是这只残耳，居然能捆住双手。耳朵捆住双手，多么不可思议的嫁接，这是一种极度夸张扭曲的图案。（解读是一个慢慢地了解过程，不深入下去，有时你很难第一时间领会诗歌的某些意象的所指，也就是一上来，会误读。）

在这里，我要提个小意见，我已经阅读明月的不少诗歌，我发现比较严重的问题，那就是在处理一些意象和场景置换时，也就是断和续之间的“度”的把握上，有时处理过了。而且一些跳跃转得过于快了些。这就会，让许多人在阅读中很难直接进入诗歌的内部，会产生一种畏惧的心理。

好在这里，作者断层的处理，还是在能够接受的范围里。他把我们的目光，直接带向了“核桃树下，狱卒不按常规地咳嗽”。不过是两句话，作者已经转身两次。他从自己穿越到了过去，又从核桃树，转到了狱卒。而狱卒这个人物，肯定是过去式场景的现在演放。

若不看到第三节，我是无法去考证，这个没落的清朝文人，究竟是谁了，是受到了怎样的冤假错案。关键是作者，也就是明月，我想说，这个家伙，的确给我们读者设置了众多的阅读障碍。好在我知道这个典故，也就是知道这个清朝的文人，泛指谁了。

在这里，我还是先不要，把这个谜团揭开。先说说这个题目“纸团”吧，说心里话，即便我不知道这个故事，我仍会说作者的构思巧妙——纸团，也是谜团。而这个纸团，到底是什么呢？是将死之人临刑之前，写完了就扔弃的遗书？还是渴望继续上诉的一纸揉皱的控状呢？若你不读完全诗，不知道那个典故，你就真得无法知道，作者想要表达的真实能指。不过即便不知，但这纸团，是监狱之内的文字就对了。

这首诗歌的结构两句一节，是比较传统的叙述结构。在诗歌的二、三节里，“花生”“鬼头”还有“水泊”，这三个意象的组合，让我们能看到一条十分清晰的线索。就是这个临刑之人，并不惧怕死亡。这让我第一时间，就想到了明末清初的文人金圣叹。由此，这个清朝的落魄文人身份之谜团，也就解开了。

金圣叹批点许多文章和书籍，其文笔幽默，言语幽默。并且，他也幽默了一辈子，连临终之时，也要幽默一下。他身陷囹圄，将被处斩时，唤来了狱卒，说“有要事相告”。于是狱卒以为大师会和他说什么“惊天动地“的大事。于是就拿来笔墨伺候大师。但没想到大师的“临终要事”，竟然还是幽默。金圣叹指着狱卒给的饭菜说：“花生米与豆干同嚼，大有核桃之滋味。得此一技传矣，死而无憾也！”这是金圣叹最后一句被记录下来的话。然后，刀起头落，从金圣叹耳朵里滚出两个纸团，刽子手疑惑地打开一看居然是：一个是“好”字，另一个是“疼”字。

看看吧，我把这则幽默精彩的故事，讲完后，我想，所有的眼睛，对这首诗歌的全部迷惑和一些意象的谜团，应该会迎刃而解了吧。无论是核桃、耳朵、纸团、惊天动地，还有花生米等等，这些线索都能和这个故事里出现的物品、情节，一一吻合了。

这里，我再继续打个岔吧，我想到了清末民初的国学大师黄侃，他在病中，弄了一个脸盆，一边吐血，一边批点自己前些日子才批点了一半的书籍。临终最后一刻，也没有放弃过。不过很可惜，他几乎没有留下太多的书籍，因为他说，要50岁后，才开始著书立说。其最后批点的书是《唐文粹补编》，并披阅《桐江集》五册。说起这些，只是想着那些已然仙去的文人怪客，他们出人意料的绝世风采。

明月的这首诗歌，可以说，是用自己独特的方式，讲述了金圣叹的临刑之风采。不过其中有些变异的感概，若不知道这则典故和纸团的由来，那么你就根本无法读懂这首诗作。而且明月，加入了自己的讲述元素，也就是神秘和凶残两种气息相互裹胁里，透出的豪情和磊落之心。

或许明月，不打算把我们的眼睛，仅仅停留于这个故事或典故吧，所以他才如此添加了自己的感慨“水泊”，有着梁山好汉的侠义叛逆和英雄气概。


2011年12月8日作

[ 本帖最后由 紫穗穗 于 2011-12-8 22:20 编辑 ]

紫穗穗

《酒吧》

陌生男子，和父亲一起返回

这株水草被我反复揉搓，我在它的叶片上动了手脚
我读出日期，它跟着年轻
父亲从杯子出来，全身只有痛疼
可以让我抚摸。午后，我们再次相遇

我知道手脚是凉的
几十年的光阴在杯子里
攀谈，咳嗽，所有温和的液体都冷却
在此处舒缓，只剩下一把冰凉，看着父亲

和他们结识。我是陌生男子


穗穗批点：这首诗歌，有关气息方面的安排，我不知道明月是故意的，还是想通过某些停顿和磕碰，来表达出自己对父亲的一份独特的担忧和情怀呢？我读了五遍后，感觉他或许习惯了这样来断句和停顿吧。而且我从明月回帖中，可以看到一种性格上的偏执。他认定自己是什么时，就不打算听进那些耳边飘过的“风雨”了。当然也仅仅是一种猜测，不可武断地认定。想来他未来的语言和气息上，仍会改变和精进。

诗歌中一些意象出现，仍带着一种突兀性，比如“水草”，我不知道，在酒吧里，他是如何看见了这株水草的，这是第一层隔膜。对于那个陌生男子，我倒不觉得陌生吧。陌生男子，其实就是作者本人。这里面暗含着，他和父亲之间，曾经有过的疏离和一些未曾表露出的生分缘由。有时一个男人，成年后，对于自己的父亲，说出自己心里话的时候，已经是很少，这需要某一个契机，比如病中的看护和某个事件产生之后，其心里疙瘩的消解过程。

先不去猜测作者此诗的最终含义吧，我之所以选择这首诗作，看重的是诗歌里陌生化处理的亮点和他看似冷漠，其实内心火热的亲情之爱。尽管一些地方，还有些小瑕疵。但不妨碍诗歌整体的立意。作者用一种夸张、扭曲的手法，继续营造自我的诗意空间。你看他这样写道：“父亲从杯子出来，全身只有痛疼/可以让我抚摸。午后，我们再次相遇//我知道手脚是凉的/几十年的光阴在杯子里/攀谈，咳嗽，所有温和的液体都冷却/在此处舒缓，只剩下一把冰凉，看着父亲…/和他们结识。我是陌生男子”

从这一段表面冷静的描述中，我看到一个儿子，未能说出口的歉意和关爱。父亲老了，而他的性格，我估计也是一个比较内向和沉默的人。他不懂得如何去表达自己内心，对父亲身体的担忧，于是这一切的情绪，都在冷叙述的语言里，暗自流淌。

结尾作者，再次强调了，我是陌生男子，可想而知，他还是什么都没有说，只不过通过第二节的这两句“这株水草被我反复揉搓，我在它的叶片上动了手脚/我读出日期，它跟着年轻”，看似无关的所指，说出了自己内心的妥协。或许在酒吧里，他和父亲两人，还曾为了什么事情，进行过一场争执和口角吧，我不得而知。诗歌中，依旧弥漫着一种水雾之后的疏离感。

如果你真的爱，或者有什么怨恨，为什么不直接说出来呢？有时，我觉得人和人之间，需要经常地进行感情上的沟通。一些爱和恨，在父辈仍在的有生之年，不说出来，难道要等到他们走后，你才去抱憾终身吗？！这仍是我妄自的揣摩。说错了，还情明月见谅之。



《水果刀》

退到凌晨3点，当我解掉后背黑色的斑点
和它们相遇，我相信整个小城的胡同会拿起竹竿
扑打房檐下叮当作响的瓦楞

这些不在的人，把水果刀插在胡同的嘴巴
果子，走出房门，穿着暗红的小鞋
它们醒了，在胡同口拍照，切开每一处想要逃走的住所


穗穗批点：若要给明月的这首《水果刀》的诗作，定一个初始印象的话，我会说这是一首抽象派毕加索大师创作的《水果刀》。在这篇歧义纷呈、出口众多的诗歌里，作者继续用他擅长的“文字非单一性”和陌生化的语言，继续营造并冒险，他扭曲了生活本原的真实图层。在作者的眼睛里，所有的景象和镜像，都是混沌和背离的。线索模糊而多头并进。


退到凌晨3点，当我解掉后背黑色的斑点
和它们相遇，我相信整个小城的胡同会拿起竹竿
扑打房檐下叮当作响的瓦楞

这些不在的人，把水果刀插在胡同的嘴巴


有时我会很喜欢这类不可完全领会和解读的诗歌，它让你会来回的玩味，这些语言和句子，构成的神秘气息和所指。有时我也会，为此很伤脑筋。不过这首诗歌，给我的意外惊喜，来自于诗作的结尾处。如果说前面的全部铺垫和造境。是想让大家云里雾里的，无法扑捉到作者的最初本意所在的话。那么结尾的叙述和安置，就让这种模糊的诗意，有了一个清晰的背影和成像。

果子，走出房门，穿着暗红的小鞋
它们醒了，在胡同口拍照，切开每一处想要逃走的住所


我想说，这把水果刀，已经抽离了原本单一刀子的陈腐定义，它更像是一个法官，定性一些社会生活严肃层面事件的判决者。这把“水果刀”，已然用自己锋利的刀面，切开的我们隐秘的或已知的那些生活真相。

我喜欢这首诗歌里，不可解释的那一部分的迷人气息。作者用他独特的语言和面目，或拟人、或夸张、或扭曲、或拼贴、或通感等等，构造出了这种神秘的诗歌内质和流动的气息。一些意象仍带着遮蔽性的不可解和混沌未开。



2011年12月8日下午4点20分作