太白酒桶诗选（先整理两集）

太白酒桶

哈哈。自大自大。我才不做啥书童。除非我变性了。

少林酒桶

你看你，就这点情怀啊

太白酒桶

这就是情怀。嘿嘿。

太白酒桶

除非你认定可以成为晓月。

少林酒桶

现在是老师多的是，学生多的是，就是没有书童呵呵

太白酒桶

你的意思我还得感谢你，对吧？

太白酒桶

好吧，快没电了。我答应你了。有酒喝就行！

少林酒桶

谁是当之无愧的“脱口之王”？此人非李白莫属！

       原因有几点，一，李白爱喝酒！借着酒精壮胆，往往事半功倍！其二，李白乃性情中人，至情至性，豪放洒脱！其三，李白不怎么喜欢修改自己的东西，是怎样就怎样，因为豪爽的人都是懒鬼！

       别的不看，我们就看两首李白的诗，你一定会认同我的这个观点。

       头一首
《宣州谢眺楼饯别校叔书云》
弃我去者，昨日之日不可留；
乱我心者，今日之日多烦忧。
长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。
蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。
俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。
抽刀断水水更流，举杯浇愁愁更愁。
人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
        全诗共十四句，节奏越来越快，到最后依然意犹未尽。我想当时李白根本就没打算出口成章，为什么呢？看看题目，《宣州谢眺楼饯别校叔书云》，注意这个“云”字！我想，李白和李华酒尽杯空之后，耳红脸热之际，一起手扶栏杆，四下眺望，李华已经步履不稳，只剩下李白一人喋喋不休。谁知说着说着，既然诗意朗朗，索性就玩起了“脱口秀”！
你看“俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月”，没酒壮胆，绝对想不出这样的壮举！再看“抽刀断水水更流，举杯浇愁愁更愁”，也许“举杯浇愁愁更愁”早就有了，一直没找着和它相匹配的，今天头脑发烧，既然想起了以刀断水，这不是酒精的作用是什么？
       事实证明李白的酒量，一级棒！酒意诗意汹涌澎湃既然他还没昏头昏脑，“人生在世不称意，明朝散发弄扁舟”收的太突然了，因为他知道，再说下去，迟早要闹笑话！
       上一首如果还不能够说明问题的话，那么再看看这首，绝对令你心服口也服！

将进酒

君不见黄河之水天上来,
奔流到海不复回。     
君不见高堂明镜悲白发,
朝如青丝暮成雪。     
人生得意须尽欢，     
莫使金樽空对月。     
天生我材必有用，     
千金散尽还复来。     
烹羊宰牛且为乐，     
会须一饮三百杯。     
岑夫子，丹丘生，     
将进酒，君莫停。     
与君歌一曲，         
请君为我侧耳听。     
钟鼓馔玉不足贵，     
但愿长醉不愿醒。     
古来圣贤皆寂寞，     
惟有饮者留其名。     
陈王昔时宴平乐，     
斗酒十千恣欢谑。     
主人何为言少钱，     
径须沽取对君酌。     
五花马，千金裘，     
呼儿将出换美酒，     
与尔同销万古愁。
        全诗二十五句，长得多了！
        还是酒在作怪！要不然，这个头他是怎么起的？“君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回。     君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪。"    朋友相聚会，不可能一上来就嚷嚷吟诗，寒暄，握手，扶肩，搭背，开数句玩笑话，这是肯定的，因为人多，所花时间还不少。也许李白就是这样的人，人越多越无畏，酒越喝越机灵，酒才喝了一半，一首二十五句的传世之作一不小心就脱口而出了！
       谁都想不出这个头是怎么开出来的！你知道吗？没有人知道！可能李白自己也不知道！我看，席间，一伙人肯定是吵架了，肯定在争论不休！关于酒，关于钱，关于年纪，关于仕途，关于女人！等等，而且吵得还很凶，结果李白就呼啦一声站了起来！“君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回。 ”，一喊不打紧，其他人都不说话了！蒙了！这什么呀！李白自己也纳闷,幸亏站起来的是李白，而不是其他人。   李白很快又补上了一句 “君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪。”这下别人也跟着感慨起来了。李白一看效果还不错，神驰八荒的思绪才回到了席间...

[ 本帖最后由 少林酒桶 于 2012-7-8 15:33 编辑 ]

少林酒桶

原帖由 太白酒桶 于 2012-7-8 15:25 发表
好吧，快没电了。我答应你了。有酒喝就行！

这酒桶想哪里去了呵呵！

太白酒桶

哈，好，继续。

少林酒桶

不是没电了嘛

太白酒桶

最多还能坚持一分钟。

少林酒桶

之后就醉趴下啦哈哈

少林酒桶

都说字如其人，文如其人，我觉得还需要给这样的话加上时间限定才能说明问题。你想想，如果某个人写一个字用了几分钟，写一篇散文用了两三天，这样写出来的字和文章能看出多少人的本性来呢？就算他不弄虚作假，只怕他的轮廓都被打磨的圆圆滑滑了，还有多少参考价值？

       按正常人的书写习惯，写一个字只要几秒钟时间，完成一篇散文也就一小时左右，而完成一首七绝，你认为需要多久才算合适呢？你会说，答案因人而异。这样的问题没有什么思考价值，我的意思是想说，字如其人也好，文如其人也罢，我是想强调时间在这个问题上的重要性。因为短时间完成的作品，相对来说传递的信息会更多，更可靠！

       所以说，那些脱口而出的诗与其人更接近，因为他来不及使用技巧，这样一来，水分被过滤，完全属于他自己的东西会更多，所以作品也就更真实可信。

       到底是一个天赋禀异的诗人，还是一个终日苦吟的诗人，从诗的流畅性一看便知！成天习惯于磨磨蹭蹭，敲敲打打的诗人是玩不转“脱口秀”的！

        今天我们就去读诗人们的七绝，看看谁的诗更自然，更具生态美！谁的风采更真实自我！

        我们倒着来！


杜秋娘：金缕衣
劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。
花开堪折直须折，莫待无花空折枝！
        我不知道这首诗为什么被放在了最后，杜秋娘人缘不好吗？还是她的诗太少？或者是水平比别人低那么一截？呵呵！题外话！这首诗随口而出可以说毫无问题！只是欣赏者的取向问题决定了这首诗的命运！如果你喜欢抒情，爱好哲理，你会给杜秋娘打九十八分！不是吗？

李白：清平调三首
一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。
借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。

云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

名花倾国两相欢，常得君王带笑看。
解释春风无限恨，沈香亭北倚阑干。
       可能是马屁拍得“梆梆”响的原因，行云流水般的夸赞使美人的自然美是得到了充分提高，李白的才情黯然失色！自我也就丧失殆尽了！

王之涣：出塞
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳？春风不度玉门关。
      “黄河远上白云间，一片孤城万仞山。”先不管这两句是好还是不好，我觉得这是观察的结果，思考的成分更大些，因为无论是谁，突然冒出这样的句子来，开头几分钟里肯定是自信心不足的！

王昌龄：出塞
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马渡阴山！
      问题一样出在首句，“秦时明月汉时关”上，和王之涣的道理相同，因为开头太高明了，会使后面举棋不定！

王维：秋夜曲渭城曲
桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。
银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归！
       还是一样！奇怪了哦！“桂魄初生秋露微”只是他的首句看起来效果不如前两位。闺怨诗难写，想脱口而出没那么容易！

王维：渭城曲
渭城朝雨［氵邑］轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
       前面两句太小心翼翼了，到后面两句才脱口而出！

无名氏：杂诗
尽寒食雨草萋萋，著麦苗风柳映堤。
等是有家归未得，杜鹃休向耳边啼。
      难怪叫无名氏！呵呵！他是磨蹭高手！

张泌：寄人
别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。
多情只有春庭月，犹为离人照落花。
       “别梦依依到谢家”和“多情只有春庭月”在当时一定是超现代的句子！只是一新一旧，来回走了两趟，他还快得了吗？除非他是天才中的天才！

陈陶：陇西行
誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。
可怜无定河边骨，犹是深闺梦里人！
       他一定在“貂锦”的使用上犹豫再三！再三犹豫！还很有可能回过头来改了一改！

韦庄：金陵图
江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。
无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。
       和画一幅国画所用的时间应该相差不多。你看他哪样东西不是精心组织的！

韩翃:已凉
碧阑干外绣帘垂，猩色屏风画折枝。
八尺龙须方锦褥，已凉天气未寒时。
      又来以为磨蹭高手！

李商隐：贾生
宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。
可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神！
       完全不是小李风格的诗，却是脱口而出！好！

李商隐：嫦娥
云母屏风烛影深，长河渐落晓星沈。
嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
       回到了他的风格上，问题一下就出来了！他把头一句捣鼓得过于复杂了！所以你看，第二句还在为头一句烦恼，这样一来，就使后两句本来可以很畅快的，节奏也变慢了不少！

李商隐：夜雨寄北
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时？
       抒情的缘故，完全是抒情的缘故！快也是因为抒情去了，慢也是因为抒情去了！

杜牧：金谷园
繁华事散逐香尘，流水无情草自春。
日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。
       看来，这是诗人的通病！不在前面两句浪费的心血，后面怎么也快不起来！

杜牧：赠别二首
娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。
蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
       前一首也犯了通病！后一首改观了！所以读第二首就舒服多了!不少吗？

杜牧：秋夕
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。
       “ 银烛秋光冷画屏”太梦幻了，所以不是原生态的！

杜牧：遣怀
落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。
十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。
       这杜牧！把时间都挥霍到哪儿去了！？

杜牧：寄扬州韩绰判官
青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？
       前面在快刀斩乱麻，后面就反了，乱麻缚快刀了！

杜牧：泊秦淮
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。
      又掉入通病里去了！所以可以看得出，诗要好，要吸引人，头一很重要！要精雕细镂！

杜牧：赤壁
折戟沈沙铁未销，自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便，铜雀春深销二乔。
       考古就更消磨时光了！

杜牧：将赴吴兴登乐游原
清时有味是无能，闲爱孤云静爱僧。
欲把一麾江海去，乐游原上望昭陵。
       通病！！！杜牧够面子！

朱庆馀：近试上张水部
洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。
妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？
       和新娘子一样磨蹭！不过也只能这样了！

朱庆馀：宫词
寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。
含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。
       事无巨细，小朱好样的！

张祜：题金陵渡
金陵津渡小山楼，一宿行人自可愁。
潮落夜江斜月里，两三星火是瓜州。

张祜：集灵台二首
日光斜照集灵台，红树花迎晓露开。
昨夜上皇新授□（“录”加竹头），太真含笑入帘来。

虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。
却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊。

张祜：赠内人
禁门宫树月痕过，媚眼惟看宿鹭窠。
斜拔玉钗灯影畔，剔开红焰救飞蛾。
       小张同志和小朱是多么的相似，他们一定同病相怜！

白居易：后宫词
泪湿罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。
红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明。
       不可能痛快起来！

刘禹锡：春词
新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。
行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。
       分不清是喜还是愁！莫非老刘慢悠悠，一直跟在人家后面？

刘禹锡：乌衣巷
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
       有点原生态的味道！

李益：夜上受降城闻笛
回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。
不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
       重叠置景，当然要快一些！

顾况：宫词
玉楼天半起笙歌，风送宫嫔笑语和。
月殿影开闻夜漏，水晶帘卷近秋河。
       麻烦是自找的！

柳中庸：征人怨
岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。
三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。
       看看他的语气，积怨难消！如何能快得了？！

刘方平：春怨
纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
       这个小刘子！长着一双透视眼呀！慢慢看吧！

刘方平：月夜
更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。
今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。
       完全是原生态的诗！慢慢来！值得的！

韩翃:寒食
春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。
日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。
       视线 一进一出，所以行动就一快一慢！

张继：枫桥夜泊
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
       因为张继网罗了太多好东西进诗！所以说，读起来很快很快！感觉还是不真实，如果是原生态的话，他就是诗精了！

韦应物：滁州西涧
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
       都说韦大人这首诗好！那是因为后面两句！后面两句绝对是原生态的！错了你找我！遗憾就在“独怜”和“上有 ”这里！刺眼！

杜甫：江南逢李龟年
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，落花时节又逢君。
       真实自我显露无遗！诗圣想快的时候就能快，绝不含糊！

岑参：逢入京使
故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。
马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。
       真实自我，老而不慢！

李白：下江陵
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
       你想有多快就有多快！快！快！快！

李白：送孟浩然之广陵
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。
       如果不是水路太远，完全还可以提高速度！

王翰：凉州词
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回！
       想借酒发力！可能喝高了一点点！

王昌龄：春宫曲
昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。
平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。
       搞绕口令？呵呵！

王昌龄：闺怨
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
       这是闺怨诗里最快的一首！赞赞！

王昌龄：芙蓉楼送辛渐
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
       和李白那首送孟浩然之广陵有一拼！真的！


王维：九月九日忆山东兄弟

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

       题目长不代表不能快哦！



张旭：桃花溪

隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。
桃花尽日随流水，洞在清溪何处边？

       鲜有在后面慢下来的！他做到了！



贺知章：回乡偶书

少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来？

       把一首根本不能快的诗快成了这样，李太白当自愧不如也！

[ 本帖最后由 少林酒桶 于 2012-7-8 15:52 编辑 ]

少林酒桶

一大堆唐诗里，你知道哪些诗是脱口成章的吗？你会说不知道，我也不知道，有谁会知道呢？因为谁也没见过作者，谁也没打电话问过他们，他们都离世那么久了！

    但是，脱口成章这事肯定是存在的！一个诗人，写了大半辈子或一辈子诗，偶尔来一两回“脱口秀”完全是有可能的，他们也都具备这种实力。

    我们知道，这种表演，篇幅越大难度就越大，所以我们就到篇幅最小的五言绝句里去看看，哪些诗有可能是脱口而出的，看看谁在吟诗作对是心不慌，气不喘。

    头一首是王维的〈鹿柴〉。空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。前两句很顺畅，可是到了第三句好像观察的久了一点，而且“返景”一词肯定琢磨了老半天，要不然就不会读着令人感觉有些别扭。最后一句跟得快是快，可惜因为前一句逗留太久，读起来还是不怎么上口。

   〈竹里馆〉独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。这是他的第二首，整首诗流畅了一点，问题还是出在第三句上面，和前一首如出一辙。大概是长啸一声之后，四下里张望，看看是否有人出现，结果只发现了头顶一轮明月，然后才回过头吟出“深林人不知”。

   〈相思〉红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思。还是王维的，这是他最有可能随口吟出来的一首诗。你能看出哪里有思维停顿的地方吗？还有就是措辞上，你看出他在哪里斟酌过哪个字，哪个词吗？答案是你看不出来，我也看不出来。

   〈杂诗〉君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未？这首和〈相思〉一样，王维大概只用了不到半分钟时间就完成了脱口表演。

    终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒。 这是祖咏的〈终南望馀雪〉，完全是不可能出口成章，因为他从山林到城中跑了一个来回呢！

    移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。这是孟浩然的〈宿建德江〉，有可能用时在一小时以上，因为从日暮到月亮出镜，完全需要个把小时。

    春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？还是孟浩然的〈春晓〉，用时可能在五分钟左右，为什么这么说呢！因为他回忆了一下昨夜的雨，和王维的〈竹里馆〉一样，他也是先想到花，而后才想到雨的。但是，因为孟浩然前面有了鸟啼，联想到落花时间上会缩短很多。

    来看李白的〈夜思〉，床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。和孟浩然的〈春晓〉差不多，也许稍稍多浪费了几分钟，因为李白的动作看起来有些迟缓，梦的感觉还没散尽嘛，正常的。

    又是李白的〈怨情〉，美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁？李白和美人面对面，大约半小时到一小时左右的时间。

    杜甫的来了，诗名是〈八阵图〉，功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。本来没什么的，完全有可能脱口而出，问题就可能出在这首诗是杜甫的，一是因为别人来绝句不考虑对仗，他偏要，别人不考虑“语”是否惊人，他就是要“语不惊人死不休”！你看看“江流石不转”中的“石”，就可见一斑了，所以，在这个“石”字上，估计他耗费了不少宝贵的时间。

    这是王之涣的〈登鹳雀楼〉，白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。大概还是在第三句消耗了一分半钟左右，因为他思考哲理去了。

    刘长卿的〈送灵澈〉，苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。荷笠带斜阳，青山独归远。有明显的修改痕迹，不可能是短时间内的诗作！

    还是他老人家的〈弹琴〉泠泠七弦上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹。好了很多，但是还是不行！主要是因为他在联想，（而且不止一次）把联想所产生的东西使用到诗中去，是很消磨光阴的！

他后面还有一首就不用在拿来举例了。

    韦应物的〈秋夜寄邱员外〉，怀君属秋夜，散步咏凉天。空山松子落，幽人应未眠。这是在书房里写的，不值一提。

    李端的〈听筝〉，鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。一边欣赏，一边要想象，还要一边回想，能行吗？，

    王建的〈新嫁娘〉，三日入厨下，洗手作羹汤。未谙姑食性，先遣小姑尝。 完全有可能是当着新娘子和妹妹两个人的面喊出来的，你看他喜悦之际情，难于言表！只是他可能一直在偷看，偷看了半小时以上。呵呵！

    权德舆先生的，说实话，一时半会还看不懂！

    柳宗元的〈江雪〉，千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。如果是看见别人在钓鱼，那他比李白和王维，杜甫都快，但如果是他自己在钓鱼，就要先想好了！

    元稹的〈行宫〉寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。依我看，如果他没有考虑三个“宫”字和“宫，红，宗，”的韵脚的话，可以在短时间内完成，如果考虑就花时间了。

    绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？这是白居易的〈问刘十九〉，从题目上看，就问那么四句话，半分钟不要，可是你看看他的“绿蚁”，“新醅”，“红泥”，“小火炉”，就知道白居易问刘十九问了很长时间。

    故国三千里，深宫二十年。一声何满子，双泪落君前。这是张祜的〈何满子〉。这首诗就是太稳稳当当了，你看“故国，三千，深宫，二十，一声，双泪”，就是太有条不紊了，所以根本快不了！

    李商隐的〈登乐游原〉。向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。 为什么要用“向晚”呢？大概是“向晚”和后面的“黄昏”重叠了，李商隐推敲了一下，也就这么轻轻推敲了一下，使这首看起来可以快速结束的“脱口秀”没有快速结束。

    贾岛的〈寻隐者不遇〉，松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。电光石火！也许用不了二十秒！贾岛问完童子，一转身，诗就脱口而出了！肯定是这样的！只要是多思考一小会儿，很可能这首诗就不会诞生了！

    李频的〈渡双江〉，岭外音书绝，经冬复立春。近乡情更怯，不敢问来人。遗憾的是，这首诗的前两句和后两句好像不是在一个环境里写成的，很有可能老李先想到了后两句，前面两句是后来补充完成的。

    打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。 金昌绪的〈春怨〉。太快了！比树枝上逃跑的鸟儿还快十倍！！！只是不知道他老兄是怎么弄出来的！

     西鄙人，〈哥舒歌〉，北斗七星高，哥舒夜带刀。至今窥牧马，不敢过临洮。说是迟时那时快！等他思考的时候，诗已经做完了！就像“月黑风高夜，杀人放火天”，讲究的就是动作要快！

    君家何处住，妾住在横塘。停船暂借问，或恐是同乡。崔颢的〈长干行二首之一〉，一问一答，崔颢不可能一心二用！

    家临九江水，来去九江侧。同是长干人，生小不相识。 崔颢的〈长干行二首之二〉，不靠谱！

    怎么夹着一首李太白的玉阶怨〉呀！玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。原来算不上脱口而出！

    卢纶〈塞下曲四首之一〉，鹫翎金仆姑，燕尾绣蝥弧。独立扬新令，千营共一呼。看不懂不要紧，知道它不是就OK啦！

    还是卢纶的〈塞下曲四首之二〉，林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。夸张一点不打紧，就是不知道像“林暗草惊风”这么好的句子他花时间想了没有？如果没有，那就绝了！更绝的是他的马屁功夫！不知道是不是用来壮胆的，还是用来吓唬敌人的？

    继续卢纶的〈塞下曲四首之三〉，野幕蔽琼筵，羌戎贺劳旋。醉和金甲舞，雷鼓动山川。比不上前面一首。

    还有〈塞下曲四首之四〉，月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。和之二一样，最后一句的灵感不知道他是怎么来的！“大雪满弓刀” !这次肯定不是吓人的了。很显然，卢纶是骑在马背上追单于追出来的出来的诗。遗憾的是诗弄出来了，单于跑了！

    来看最后一首李益的〈江南曲〉，嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。很快！只是可能是因为怨气太盛，读起来感觉还是慢！