挑战者2010-2011年赏评诗及诗歌理论匯集总帖(请勿灌水)

千朔

原帖由 这里有阳光 于 2011-7-19 14:58 发表
注意休息，多多保重！

谢谢，趁下班前半个小时沒事，整近来的几篇

千朔

原帖由 无哲 于 2011-7-20 17:21 发表
区固几天，以配合飞雪有约的方谈。

感谢无大哥，这次的訪谈有劳你一再的提攜，谢谢

千朔

作　　者：腋窝
发表时间：2011-6-14
发表版面：挑战者诗版
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我读一首诗歌首先是读文字，其次是感情，进而对诗歌进行分析。我个人认为一首优秀诗歌应具备：
1、文字上做到简练，用词拿捏精准，包括用词新颖和表达能力。如果我们细读很多诗歌都没有做到；
2、情感内敛质实，我想任何人都会倾吐感情，但做到内敛却并不容易；
3、诗歌本身所具备的穿透力，而不是评论强加的；
4、生活和诗艺的统一。诗歌的技法是不可或缺的；
5、美
来看诗歌《井鱼》，我个人觉得具备以上这些。

《井鱼》
作者：薛省堂

“让我住在你的心里吧
那些苦水我依稀得见”

井面飘着落红
鱼儿轻轻含住

“那些陷进去的日子
可曾露出笑脸？”

浮出的月亮就跳起舞

许多年后
鱼骨卡着喉咙 却哭诉不出

“让我住在你的心里吧
那些苦水我依稀得见”——这段的“我”的本体我一时拿捏不准，但是诗歌中的“你”却可以理解成“井”。这是一个问句。

井面飘着落红——这一句我暂时理解为井的常态，由上面的“那些苦水”似乎可以看出。
鱼儿轻轻含住——这个“鱼儿”我个人认为可以理解成上段中的“我”。
——这两段大概的意思：鱼对井说“你心里的苦我能看到，让我帮你承受”，这样我觉得是可以解释的通的。这里也透露出了井接受了鱼的请求。


“那些陷进去的日子
可曾露出笑脸？”——这个句子我的假设是井问鱼的。

浮出的月亮就跳起舞——这个句子是承接井问的，鱼没有正面回答，而是由“浮出的月亮就跳起舞”来做侧面回应的。我觉得这个句子是诗歌的关键所在。“月亮跳舞”究竟是好事还是坏事呢？这里说实话我个人拿捏不准。

许多年后
鱼骨卡着喉咙 却哭诉不出——这里我个人觉得有饮鸩止渴的意味。

这是我个人逐段分析出来的一些信息，也是简化得来的信息，即把鱼和井各自独立出来，但也似乎说的通。
整首诗歌来看，我把“井”作为一个感受个体，所承载出来的信息就更多：井里有住进来的“鱼”、“苦水”、“落红”和“月亮”，包括后来的“鱼骨”。

但把“鱼”作为“井”的派生也未尝不可，所有的话是井的自言自语，和自我承受。诗歌中的“我”是极其矛盾的。

而如果把生活成分加入，这首诗歌所道出的诗人的生活状态就可想而知。我个人认为没有忍受长久的痛苦和生活的洗礼就想写出好的诗歌是很难的。


[ 本帖最后由 千朔 于 2011-7-20 17:56 编辑 ]

千朔

作　　者：淡若春天
发表时间：2011-6-18
发表版面：挑战者诗版
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注：以下纯属个人观点，打趣之说，除了读诗，还有读者的性格，因为本人一直认为，了解其人，才更知其诗。如若不妥，可转水区！
对了，俺只得瑟俺熟悉的人，没得瑟到的，你别生气。也许你的诗比我得瑟到的人好很多，只是俺和你不太熟，不便得瑟。当然，也有不熟俺会得瑟的，比如温经天，反正他不来看，俺不怕。

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最近看了《子非的夏天》组诗，想起以前对他诗歌的一些看法，很有灵气也很油气。有时，我们会私下说他的诗里有一种痞气，这也许是他职业造就的，作为一名警察，要与形形色色的人打交道，不得不滋生一种兵来将挡，水来土淹的气质。这种东西一旦进入诗中，就成了特色。不过，现在他开始变了，有了另一种江湖气息——开阔大气。于是，我突然想着为常常在诗江湖里混迹的朋友们定个名，但不定性。

若论江湖气息，我认为有两种，一种是以子非江湖男儿气质为代表的，一种是以炊烟书生气质为代表的。他俩的诗风大不相同，前者是浪子情怀，后者则是书生意气。前者深入生活的点滴，后者沉入精神的爱恋。前者是进入了江湖，后者只是远远怀想。

从子非诗歌逐步成熟的脉向，我们可以感知，任何一种气息，都可以稳定，自成一派。他的豪情与多情，落拓不羁，经过沉淀，有了独孤九剑以无胜有的境界，可以与令狐冲的齐肩，因此，可称他为江湖浪子令狐冲派。
而炊烟的诗歌胜在诗歌辞藻的华丽唯美，胜在灵气，常常在无意中袭击人之要害，类似段誉的六脉神剑，只此一招，不断复制，因此重在发挥，时有时无。假以时日，定成正果。
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若论成熟与老辣，江湖上离不得一些高深之人。
阳光的诗，可谓转弯抹角（偷笑），不看上几遍，无法得其要旨，一但明了，却又回味无穷，拍案称绝。类似武当太极，劲道在徐徐之中。因此属于张三丰的级别。
温经天，出没于各诗坛的大侠，很少回贴，貌似冷漠，诗歌中常充满宇宙情怀，仿若天帝俯瞰人间，哪怕是爱情诗，也与国家民族有关。这样的诗人，在我眼里，如若按“文若其人”视之，必定是南帝之流。独自打坐颂经，远离喧嚣。
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若论奇绝，会有一些独特之人。
阿固，是我第一个欣赏的诗人。虽然招数不多，但每每有新意，似一个满怀江湖的秀才，出没于市井，却满口锦绣。时而消极时而沉迷时而奋进时而清醒，剑花诗酒，美人江山，当称得上小李探花之流。
沉鱼，温情脉脉的诗人，他的温情，是对于家国乡土，兄弟姐妹，妻儿老小，点点滴滴，细腻之极。他也属于一招吃遍天下的主，但功力深厚，类似郭靖的亢龙有悔。
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若论风情，当数墨家。
他首创的民谣似诗歌，将对《韵娘》爱慕与热情唱得所有的人都心襟摇荡，华彩满面，并将他的风流倜傥、聪明智慧表露无遗，不管什么招，胜就是招，这就是杨过的风彩。
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若论温情，则是水边青艾
他笔下所有的意象，均指向故乡，无时无刻都流露出一颗赤子之心。他所有的爱恨都来自华北平原边上的某个小山村。不管是悲还是喜，都有温暖人心的旨意。多像一个宽厚温和的大哥，还有一颗清澈明亮的心，很像书生陈家洛。
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若论温和规矩，则属剑客无剑
无剑的诗一开始，有点过于温柔，稍带女气，但他很勤奋，也很好学，不断地修正自己。每一步，都走得端端正正，现在的诗歌，开始中气十足，轻盈中不失厚实，而且有板有眼。正如周伯通的高徒耶律齐，性格稳重有礼，气度不俗，而且循规蹈矩。
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若论对诗的衷情，当数堰鹤
他几乎不参与任何诗歌游戏，认为那样很无聊。他有时候很温和，有时候很孤傲，有时候笔下轻灵绝尘，有时候胸怀天下，纷纷扰扰。他的诗歌报生涯总是在被封口又被解封中渡过，他总被事非着，就像张无忌，本性复杂，优柔，便会无故地牵扯进各种俗事中去，他总想避开，却又避不了，这是性格使然。
如果说张无忌绝对不是一个好领袖，也不是一个好情人，仅仅是个好男人。那么大白鸟便可改成：绝对不是一个好领袖，也不是一个好会员，仅仅是个好诗人。（嘎嘎大笑三声，大白鸟看了表生气。）
大白鸟对诗歌的认真态度值得每个人尊敬，他总在不断地探索中，希望他有一天也能像张忌一样，将九阳神功使得炉火纯青，化入诗中，把我们每个人击得粉身碎骨。
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若论绵长，则归格木
与很多写现代诗的人一样，格木受西方诗歌的影响很深。但却又很不一样，他将这些血液很好地转换成了母语，因此，他的诗歌在结构严谨，气息绵长，意象纷呈中却不晦涩，保有中国本土语言的平和与中正，又像一把无形的剑，正好点中你的穴位。他酷爱在一首诗里，放入无数生活的枝节，但却控制得相当稳健，也许，他认为这样更能体现男儿铁骑奔腾与平和温厚的完美气质。他几乎很少发出虚弹，他认真地对待文字，注重场景的再现和智性转换，将生活的哲思恰好地融入字句，使得每一个句逗都能彰显他的智慧。因此，我认为他有侠者风范，颇像实力高手乔峰。
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下面，我得瑟一下我的女相好们：

木中巷，我喜欢叫她木木。
她的诗就像七十二路空明拳，来无隐去踪，“似空非空”、“似实非实”、“似虚非虚”，在她的诗里，有许多不稳定，这种不稳定，我称它为“空”，这个“空”是指思绪的“空”。因为你根本抓不住她的拳头将打向哪里，这就是她的迷人之处。但妙就妙在，她“以空为明”，这个“明”就是她的稳定所在，就是她的最后这一击，一下就把你神经击中，定格在某一瞬间，然后说出一个字：“妙”！木木还年轻，但却形成了她特殊的思维方式，这真的很难得，可谓天生。也许她的诗不是最精炼和成熟的提取，却是最准确的阶段性表达。她像一个诗歌的孩子，一演练起自己的生活，就能处处畅通，游刃有余。当你进入她的诗歌，就能感受到一股柔中带韧的力道，扑面而来，处处极险，却处处光明。也许你以为这样的道路已无法延续，可以木木那里，却能柳暗花明。我想，这也正是周伯通发明空明拳的思绪，正是因为他单纯而跳跃的思维指引，才能让这样的拳法产生出无比强大的威力。可是我又不能说木木是女版周伯通，那样，有些不雅与不敬。但可以说，她便是诗江湖空明拳的代表人物，一个极富意义的典型。
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郁郁香芷。
郁郁喜欢玩，喜欢即兴创作，她的才情，在于她诗歌中极明显的性格特征与生活的准确融合。我发现郁郁在变，她是聪明而清醒的女孩（在诗歌上可以叫女孩）。她那些风花雪月的唯美在逐渐在丰满起来，除了那些似是而非的古典爱情、江湖豪情，她的诗歌里，开始出现了现实生活的理性思考。
郁郁是完全投入的，尽管有时限于生活的本身而不能在网上，但她的心全是诗的江湖，她充沛的精力和热情，全部投在诗歌上面。这让我很惊异！
虽然她没有更深刻的沉淀，但她在朝她喜欢的方向一点点迈进。
要说她像谁，我认为更像黄蓉：有计划，有小心眼，有眼光，有小脾气，有刁钻，有宽容。这些，在她的诗歌里全部在呈现，很尽兴地呈现。你一眼就能识别她的用心，却不知道她用什么样的伎俩来对付你，让你沉湎于她诗歌的美好中。
郁郁真的很像一个贪玩的小孩，可是，却没有迷失自己，她永远认得那个诗歌的岛屿，就是自己的家——桃花岛。
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嫣雨——
柔柔的，稳稳的；大气的，美丽的；稳定的，空灵的。这就是嫣雨，很像阿朱那样讨巧的女子。一出场，就会获得一致的掌声。
嫣雨诗歌的美，不是单一的唯美，而在于智性的美。她是那么标准的女子，只生活在自己的世界里，只为爱情而活着。她不会刻意将自己衬得多么伟大，可是，她的语言就是河流，将她的智与美，揉合得那么均匀，那么透亮。
一个认真生活的女子，一个认真写诗的女子，端庄而美丽，她不参与任何游戏，不嘻笑，不发嗔，她像阿朱那样，不会使任何武功，却有与生俱来值得每个人尊敬的气息。
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秋若尘——我们常戏称她若水若土。
她的诗，唯美，像聊斋里的女狐，自呤自唱。美得离了谱，没了人间烟火，看得人忘乎所以，回不到现实。一旦回来，又记不起她到底写了些什么。她每天都这样呤唱着她那浅浅的爱恨情仇，总是痛得不爽快，恨得不彻底，爱得不痛快，软软绵绵，似是而非。多像那个把段誉迷得五迷三倒的神仙姐姐啊。她也不会拳术，只是在自编自演，只是活在自己的世界，缺了嫣雨的智性，因此，显得单薄，但却有了单纯得可爱的气质。
我说亲爱的，你如果跳出来，就不是你了。我曾说你在变，可是万变不离其宗。有时候，可能把一个特别的自己做好，才是最好的吧。
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代容
如此简洁的女子，如此自然的女子，如此生活化的女子，如此慧质的女子。
读容容的诗，不是一下子就能被吸引的，但你若静下来，多走两步，就能显出其独道来。就像金庸形容赵敏：内力虽然不深，却但尽学诸家门派之所长，招数练到极精之时，大可补功力之不足。
容容的诗歌，胜在巧，她的布局，心思，全体现出一个聪明女儿的心思。她的爱与思，那么体贴到位，将你引入她的磁场，然后发力，如岩浆源源爆发。
正是这种聪明，让赵敏最终获得了张无忌，也是这种聪明，让容容在诗江湖里，独树一帜。
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子心
我很少看见她的诗，偶见一两首，不能形成我对其系统的印象，神秘啊，不知道如何评。我想册封她为瑛姑，又怕被她骂，只好闭口。哈哈
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千朔
千千的气息，是一首海岛人鱼与海螺混合的交响曲。
她不同与我们的表达与思维，但她正在学习怎样变化。她又痛苦又倔强，舍不得放下又不得不放下。因此，她会呈现出千般模样，但不管哪一些，都是千千，那个受到良好教育的宝岛小女子。就像子非说的，未来是她的。那么说，她真的很像郭襄，不管她成不成熟，但她是善良与传统的，是年轻与执着的。一招一式，都透露出招人喜爱的灵气。
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半遮面
与面面相遇，是在博客上的交流，我们不谈诗，而是互相开玩笑。很怀念那样的日子！
面面对诗歌的热情与投入，我觉得是超过任何一个人的。为了诗歌，她常常很痛苦。从她的诗，大家都可以看得出来，那些发自心灵深处的呐喊，那样炙热灼人，不一留神就把你烫伤。面面是不留情面的，她像一个内力深厚的高手，不知道怎样将内心的气息喷发出来，因此，她在试着用各种方式来传达，来疏通。面面是涌动的泉，是不安的热带风暴；面面是焦虑的，是正直的，她的视线全部来自她热爱的生活与人们。其实，我觉得她不像任何一个女子，反而很像某个大侠，心怀天下，却处处受挫，毁誉参半。比如乔峰这一类人。
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绿衣
与绿衣姐是老乡，我是不知道的，甚至是在她与破鱼赛诗比武时，我才认识她。这不怪我，怪她！怪她那么奇怪的突然冒出来，进入了我的视线。
一查贴，便知，这两年，她几乎少来诗歌报，是今年才又频繁起来。特别是最近两个月，所以，我再说一遍：怪她！（偷笑：嘻嘻嘻）
绿衣姐的诗风，是我喜欢的那一种，成熟而圆润，有一颗善良的心，和智慧的眼睛。
有时候，我觉得大气不是要把词用得多大，而是一种包容与贴近。人活到一定份上，就得有这样的通融。她的诗，是来自她的历练与心灵史，非常平静就能打动你。她的每一个招式，都是徐徐的缓缓地在叙说，她在交代自己的路途，呈现自己心灵的刺，却语气柔和，眼神平静，多像一个得道的高僧，不得不让你折服。要我说，她很像全真教弟子。只有全真教的武功，才这样柔中有刚，平和中正，自然而深入。
最让我得意的是，俺有了一个姐姐，而且是一个让我折服的姐。

得瑟完毕！（另外，在诗歌报之外，我还有很多喜欢的女诗人，如山东微紫，横行胭脂等等，这里就不作得瑟了。而且得瑟完这次，我得休整一大段时间，做回自己！）

千朔

作　　者：子非
发表时间：2011-6-19
发表版面：挑战者诗版
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我姐华山论剑，我也东施效颦，说说我江湖里的人物。没有的，不是你的剑不够锋利，只是你我没有相遇太深，子非不敢妄言。而且，我的江湖，也要李寻欢那样的大哥，段誉那样的公子哥，萧峰那样的豪士，我只所以把你们弃之，以为你们也只是把女人当做宝，重色轻友之风甚浓。这就叫你做了初一，怨不得我做十五。我只把我江湖里的妖精们说说，你也可以跟在后面，说出你自己的观点。
   
    木中巷，又名张小芽，片刻，暗影等，最近又常以薛小妹，孙小红，苏三等混迹于江湖，平生只把淡若春天当做唯一知己。想是男人们在她看来都是够呛，又好像有一个沉鱼和一个萧飞除外。她是木国的一妖精，也是我们众多人眼里的精灵，而她自己常把自己比喻成闽南的一朵木棉花。她的诗，以思想和灵性见长。一首诗，无论从入口，还是层次的构建，整体意境的开拓，我不能说已至于完美，但已足够成熟。无论从词语的使用，意象的选择，人物的互化，诗意的跳跃和断裂，暗喻蒙太奇的运用等，都是有木质的特色，植物的水分，如果你真从开篇到结尾都认真地读过并加以揣摩。我不想把她当做老师，但她足以做我的师傅。看吧，春天里，一朵弱小的花朵，肩头落着和我们同样多的空气和雨水，但她看过的花是那样娇艳而红火，一如她的诗歌，韵味回味无限。她的思想胜于诉说，她的抒情固执而深入，她的叙述举重若轻，所以我觉得，她既有了上官金虹的夺命金环，字字刻心，又有李寻欢的飞刀，词不虚发。她一直在我的江湖，只是她去了桃源，我一直在田间。

    淡若春天，小名蛋蛋，笔名无衣，傻姑，曹（植)子建，李师师，另马甲若干。此人才高八斗，也只以木中巷为闺中密友，所以我说那是对美丽的一种浪费。她给我最初的印象是红颜的每周一评，我天天爬去偷看。写诗的人很多，但能把评上升到一个位置，或者说与诗并列，我认识的人中，这是唯一。她的评我不说，大家都很熟悉，她的诗，意味隽永，言简意赅，颇有华山气宗的风范，但有飘逸灵秀，有华山剑宗的浩瀚，冲灵剑法的随心所欲。她如何把剑宗和气宗合二为一，那是华山派内部的事情，对于我们，除了欣赏还是欣赏。放眼江湖，只有黄帮主的打狗棒差可比拟，字词和语言，和她要表达的，都如她的属下，棒头所指，无不服服帖帖，尽归所用，都在其应该有的位置，发挥她应该有的作用。一个女人，把诗歌写的婉转优雅，清灵素净，也没有什么，但那份飘逸和率真，让我辈汗颜。所以我对她有如溪水之望高山，雪地之仰月亮。而最让我难忘的，却是那句话：姐不是宰相，姐肚里不能撑船。一个女子，清高也是好事，至少对她而言如此，因为她把清高融入了她的诗歌，她的高高在上使她的诗歌有她的自己的风范。她或许是小龙女，但我宁认为她是天山童姥。

    半遮面，她好像没有马甲，也对马甲没有兴趣，她感兴趣的只是诗歌。她一直把真实的自己呈现并我们，并无限地给我们生活的真实，世界的真实，思想的真实。而这种真实又不是简单的真实，而是融入了哲学，深思，感觉，感情，感性的真实。她的诗歌理性大于感性，思想胜于抒情，这没有什么不好，优秀的诗人同时又是一个哲学家，诗本来就是哲学和理性，但同时又是美学和感性的。但如果（我说的只是如果，或许我已经说错），如果面面能把理性完美地带入感性，能在理性和感性之间游刃有余，这样的面面又会如何？这也是我说的能写实写的这么虚的一点阐述。她本不在江湖，江湖也与她无关，她只属于自己，她更属于世界。

    代容，又名薛宝琴，陌上尘，她不习惯马甲，因为马甲也是她自己，每个人轻易都能看出。我喜欢喊她容哥儿，虽然只有两天，但这种感觉由来已久。我不是哗众取宠，只是感觉这个江湖认识的人，性别不很重要，剑术和习性才是关键。她是低调的，以为她总沉浸在唐宋的风韵里，喝着她的美酒；她是潇洒的，因为她总是把诗写的如门前的风铃，快乐而不张扬，唱着她想要的民歌和风雅；她是一个小妹，也是一个相邻的哥们，因为她还把诗写的那样贴心，那样让你熟悉而又平坦，一切都很自然，一切都很随意。但你无法从中窃取技巧，因为她没有技巧，她一直只是在用女性特有的视角在或浅唱或低吟，你无法拥有那种性情，你也无法拥有那种境界。她也没有在我们的江湖，她有自己的江湖，她的江湖在心间；她不爱人，她只爱江南，爱江南的石桥，石桥上的风，风里的小刀；她有自己的爱人，她的爱人叫李寻欢；她也不是林诗音，她只是郭襄或者华筝。

    秋若尘，又名史湘云，猪小妹，莲香。她喜欢唐诗宋词走入她的诗歌，她喜欢灵巧而小雅的伤充斥在里面，不是为了忧伤本事，只是为了诗里有一种她自己的味道。她不是一个侠客或者白狐，她是我的姐姐，一个在诗歌以外的地方还能感动我的真实的存在，虽然我们并没有见过面。但我不说她的为人，虽然早如荷花根治我的心中。我只说她的诗歌，因为这里了解一个人，太多还是依靠诗歌。也许我姐的诗歌不是最好的，甚至可以说以上各位，还存在一定距离，不是一个水平的，但我可以说，我姐是最想写好诗歌的一个。她的每一首诗歌都是用心在写，用感情在引导并制约每一个字词，她不构思，也不懂得技巧，她想到那里就写到那里，她只是跟着感觉在写。所以，我说她是把心撕碎了，又拼凑在一起，也不为过。擦擦和春天说，她的诗歌正在改变，而且有了改变，而在我看来，她只是看你们的诗歌多了，学了一些东西，并引入到自己的诗歌，只是一种下意识的改变，不是本质的改变，一种骨子里的改变。所以我说若尘姐姐，你应该看一些诗歌理论，尝试着应用他们，思索一些基本的诗歌技巧，思索你写过的和你正要写的，这才是关键。改变不能来自某一个人，或者某一首诗，而是应该来自你的心，来自你的思想。她在江湖，她也一直在我身边，但我不是她的阿飞，她也不是我的林仙儿，她是风四娘，我是一个流浪在外的浪子弟弟，想起我，她会感到心伤和心疼，想起她，我会感到温暖和河流。这也是我们写不来情诗的原因，有一份感情比爱更让人回忆和珍惜。

    郁郁香芷，又名任盈盈，江小鱼，苏蓉蓉等。是的，这才是一个我的同类。我喜欢令狐冲，阿飞，沈浪那样的浪子，她喜欢任盈盈，赵敏，阿紫那样的魔女。我一直在江湖疯狂，痴呆，并流浪，她一直在江湖打架，使小性子和找人喝酒，我们是贴在骨子里的一种亲近，因为我们是一类人。我了解她，一如了解我自己，她表面把风花雪月看的如过眼云烟，把爱恨情仇搁置在放荡不羁里，其实这种人才把心情，自我，友情，自然看的比什么都重。是的，在每一个江湖里，她都那样地投入自己和情感，因为，她喜爱这样的生活，爱这样的江湖。这一切，只是因为江湖已远，一些这个时代没有放纵的心情和梦想，才显得弥足可贵。她写诗恣意而开阔，并任何一种临盆和练笔都更得心应手，因为这才是她自己。要说建议，就感觉她少了李莫愁的慧剑和佛尘，总在关键的时候，不能割舍，一如她的诗歌，太沉溺于美好的字词，优美的意境，不能舍去一些必须舍去的舍利和美丽的痘子。如果她总能从一场诉说中抽身，少一些就事论事，少一些静止的抒情，多一份随意和洒脱，多一些意境和细节的磨练。那你就是武林当之无愧的小魔女，白道能与之战者，少之又少。你在江湖，可你不是我的传说，你只是我的磨剑石，我只是你的长不大的弟弟，需要的时候，我们才在一个屋檐下相遇。

    卷帘人，她的出现就是一匹黑马，一个神秘，她本身就是一个马甲。江湖有她的美丽，但更多的只是传说。她会十八般兵器，她会每一个的招数，但有似是而非，每个人是她又不是她。也许她最拿手的还没有拿出来。她了解每一个人，但没有人知道她的过去。我们无法看清她，她却走进了很多人的心。她就像谢三少爷的秋荻，关于江湖，她有很多种面具。她在江湖，但她总在她自己的帘子里。那是一个幽深的竹林，进去的人没有出来，外面的人没有进去。

    千朔，又名水滴水，半月鱼。她来自偏远之地，但她的武功出自名门正派，因为根基扎实，有固定的套路和招数，她的内家心法绝对是家传，或者偷窃了七大门派的心法。她在江湖以外的地方练刀，她会是一名后起之秀。她的诗总是那样按部就班，让你说不出的感到美好。她的风格就是扎实，她的故事就是一个没有与外界交流的天地。她会是一个后起之秀，如果她真的步入江湖。是的，她是很多名门正派培养的下一掌门人，她稳重而又不负重望。

   跟着我姐学学诗评，也不知道学点什么没有。
   本来想写一个24期练笔赏析，为了好玩，就弄了这个。只供一笑，别无它意。

千朔

作　　者：风浩荡
发表时间：2011-6-30
发表版面：挑战者诗版
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《写诗当忌八股和八卦》

看到一位喜欢写分行而以为是诗的人扔过一篇文字（我不转了故略）。问我感觉。

我回答：这诗，我认为极差的那种，或我不欣赏的那种。只是无尽的，对着太阳，来一个黄昏式的独白。里面没有一句，是我感觉到的诗意。是一个人没事找事，找着这个太阳，说着一堆空话。我认为一不符文字的自身逻辑，二不符生活常理的逻辑。纯属乱扯。

我以为：
一，诗在别处，不会在我站的这个地方。所以当我写诗，我必须去那个别处。
二，写鹰，写夕阳，就我而言，要么我那别处就是鹰的身体里，要么我与夕阳相对，他懂我，我也懂他。我们安静，我们懂得，我们相互扶持，我们说暂时离开。

我不会对一个不懂得的对象去感叹。山不懂我，我不会站在山对面。水不懂我，我会让水离开我。对一个不懂的对象，去感叹，我认为他那样对着太阳一般，是个神经。那不是诗。我认为就是做作的意淫，一个假装的爱情。

我为什么不愿意与一些人去谈诗作文？
有些人装有文化，其实一个什么也不懂的，但似乎懂很多的人，有什么可说的？所谓知识，教给我们的不是知识，而是智慧。而如果只是知识就知识，那也可以，如果你非常专业，那就用你学究般的态度去面对。这种装有知识的人，不过有一个门板脸罢了。

这种人只是知识的搬运工，别人扛知识，特别开心的快乐的，如同知识是小孩子。一边走，一边与小孩子说着。这种人把知识当成棺材，所以他对着棺材，就是棺材板子的样子。

如果说有些人以知识而高看自己，那么另类做作的感情泛滥的意淫的则是用感情来装一切。似乎他天生一泪汪汪的眼睛，看什么都是水汪汪一片。

装有知识的人认为自己有知识，所以别人都没有知识，或没有他有知识。装感情很丰沛的人认为自己最有感情，所以他认为别人没有感情，或没有他有感情。

诗言情，我所理解的，是真的要充满着感情的来写。比如这个时候，你会理解到，当你爱一个人你会对着他的屋子说话，与屋上的乌鸦一起聊天，认为有生命和无生命的，都是可爱的。不是装成有感情的，诗必言及感情。

这两类人不是言诗论文，他们不是知识的八股，就是情感的八卦。这类人我们何必找无趣。由他们去吧。

《月亮，及诗意的流转》

很多人笔下言到月亮。我们论论月亮吧。

古人言到月亮这客观物，一直以来作为凝望的永恒之物。他们会融在这月亮的整个状态里，感觉生命之短暂，而月亮之永恒。生有夏花之洵烂，而永恒如月之静美。

无论屈原在离骚里提到的望舒，也是月亮的意思。还是后来古诗十九首里“盈盈楼上女,皎皎当窗牖”“明月皎夜光，促织鸣东壁”，到唐诗，如春江花月夜，到宋代如苏轼的，但愿人长久。我以为，均是客观的，用一永恒的，美好的物意，来当一个证人似的。来表现情感，来抒情内心。

这点，与西方的诗歌是不一样的。西方的诗里，月亮是他的爱人情人。

中国古诗里，月亮，多为第三者。而西方诗里，月亮则为第二人称。如果把爱情诗抽离出来，西方古代的诗歌，估计十只余一二。而中国诗里，把离别愁绪怀人对月的诵叹等抽离出来，估计十里只余四五了吧。

而无论中西，月亮都是他物。在想，为什么不把自己和月亮相通呢——

月亮，是与我是相通的。月亮是我，或是我的朋友。我是石头，他就是石头的朋友；我是酒壶，他就是另一个酒壶；我是茶杯，他就是茶杯里养的一条植物鱼。天下人说是茶叶，但我知道，是一条植物的鱼；我是溪水，它就是落在水里的一枚花瓣。我撞着前面的大石头，它就是一声水的尖叫。

《论现代艺术，提到诗意是古典与现代的融合》

其实，诗不仅是表达什么，也要讲究着如何表达。

不妨举个现在现代艺术的，例子——有艺术家，把一个布娃娃，今天放在草地里，明天放在床上，后天放在水里，又放在马路上，放在窗前……是的，布娃娃本身一直就是，没有任何改变，但因为场景的不同，于是产生了不同的感觉。

这要表明什么？一个物的移动，从一个空间到另一个空间，一个场所到另一个场所。将此拍成不同的相片，加之天气的不同等等。会有一种物本身，对空间的影响，或干涉。这里会发现，空间不同，与物本身，就产生了某处且不用文字来表达的交流。

是的，我们在这样的镜象里，读到很多——读到喜悦，读到伤感，读到杂乱……但这样的艺术，是需要哲学或思想作为后盾的，是需要解读的。没有扎实的解读能力，我们无法感觉这样的艺术。

或者我们可以说，这是思想先行。记得霍金说过，关于大设计的一句话：先定一个规则，这个宇宙就此产生。

定一下思想，我们会发现别有不同。我说这样的艺术作品，或这样的现代艺术，是在说明，其实我们每个人，不断的变化着空间，顺着不同的时间，在某种程度下，均是行为艺术，均是现代艺术的一个反映。

这也是，为什么现代艺术，特别是一些行为艺术，与从前的艺术反映是不一样的。

从前的艺术，通过绘画、雕塑等，让你去欣赏，去感觉，去体会，去惊叹。这样的艺术，是有意的与空间与时间隔离的，是独立的存在的宇宙。而现代艺术，则是有意的进入现在的空间与时间，并且拉你进去，与你共存。

故而，在写诗的过程里，我认为，要兼顾古典与现代的结合。

所谓古典的，是如说到的那些从前的艺术作品一般，强调章法结构，及句子里的很有力度的美感，如果你留心你注意你去解构与分析，你会发现，运用的各种修辞手法，是的，均在其中。

而说到现代，我希望写的诗是当读者来读愿意来读的时候，会跟着诗意飞扬。不要弄个什么我们常见的气氛把你诱到里面，而是带着你跑带着你飞。诗意是别处，是你这个读者与诗意文字本身进行的一种不同俗世的相互交流。

就像刚才提到的月亮，一大类全新的发现。别有不同，你读到的不是经常看到的月亮，而是绝对不同的月亮。

《诗意李白，因为他不仅过去也是现代，更指向未来》

我认为李白，就是带着人跑带着人飞带着人惊叹的。他的两岸猿声啼不住，让你一日千里，不，一两行就加速度，令人眩晕的；他的飞流直下三千里，是让你在他的句子里惊叹------那落下的壮观。他与敬亭山对坐相邀喝酒，是让你不知自己是谁，忘记自己，而成为那山的粉丝。

我认为他是不断解构这个我们以为天天看到的听到的感受到的习以为常的世界。他又重组，他又用他强大的文字再生一个宇宙。扔给你，如果你是他的读者，你就会发现，这些文字与你相关，因为你在场，你感叹，你惊奇，你贫血而晕到。

他用文字解构这个世界，他用文字再生一个世界，而你被带到这个世界里，你会发现你恐高，因为他说不敢高声语恐惊天上人。你会发现你晕船，因为他说千里江陵一日还......轻舟已过万重山，你耳鸣你耳朵时尽是猿声的尖叫。

所以，我说李白是永恒的，他的诗是穿越的灵术。他是古典的，也是现代的。他还指向未来。

我们以为这是他向我们揭示陌生感，其实请相信，对他来说那全是他看到的听到的感觉到的，对他来说，不是陌生，而是他特别熟悉的。只是我们因为他的文字而感受到，我们只是习惯我们眼前的，并且是大家都这样说的。

而王维，我们应该肯定他诗中有画画中有诗并且充满哲学或禅意。确实佛学从东汉传到中国，而在两晋南北朝时期，将儒道与佛三家揉成玄学，当时的精英是特别喜欢谈论的。从历史的角度，并没有真正的的禅意的诗句产生。而即使是慧能法师的那些诗句可以说不是诗，只是用诗句的形式或者说是一打油诗式的在表达禅意。而到了王维笔下，才是真正的形成玄妙而满是佛学意趣的诗。这是有贡献的，亦因为非常恰当的放进了佛学，而比孟浩然君的水平高出好多。山水诗的层次，他高出好多。

他静观，他充分的沉下自己，用着诗意的美感和佛意无边的思想来体会自己，来认识这个世界。于是他观到孤烟直在大漠里，他看到落日圆着大河中央。这个时候他不在，只是山水在，佛意在。入篁林而不复响，鸟鸣而山更空。幽着，一切就是这样的幽幽着。形成的是一个气氛，而不是李白那种有独特个人体验的气场。

他的诗带你入去，一起冥想一起沉静一起感悟。与此对比，你会发现，入到李白的诗里不要你安静不要你冥想你跟着他的诗句跑就是。

王维的诗里，没有自己。李白的诗里，处处是自己。

王维的诗，用一气氛装下你。你如果愿意，请坐下来，不要走，是的，不能走着去看他的诗句。

而李白的诗，则用一气场提着你。你如果愿意，请被他这大口袋装着，被他到处扔。你晕，你尖叫，你欢喜，你悲伤，你读他的诗不可以坐下来看。

李白写的，是重造了这个世界，然后放在这个现实世界里，用诗意对丑陋的现实进行的一次纠正和干预。

由此，得到的许多启示。我们感觉着古人的诗句，我们所期待的诗意也应该是重造了一个世界，放在这个现实世界里，但这诗意自成一体，自存一个空间。是对丑陋现实的对抗。

千朔

作　　者：廖孚嘉
发表时间：2011-7-13
发表版面：挑战者诗版
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一、分析千朔的字谜诗：《在我体内的月光》


.《在我体内的月光》

你是月光
在我体内
时时引诱一颗桃子：这句象征意味浓郁。桃本是桃花的果实，象征爱的成熟度。
穿越死亡的界限：生死相依，穿越生死之爱，这爱就深挚博大了。结尾很有力度。

————这首诗简短、含蓄、灵动。通过外景内置，抒发了诗人幽微的内心世界，传达了向发人间真爱仁爱的真情。个人喜欢。

字谜分析：

.《在我体内的月光》

你是月光——————相当于采字头吧？这里采用的是字谜的虚设手法，基本讲的过去。
在我体内————体内：是宝盖头的暗示。
时时引诱一颗桃子——桃子，心字的暗示。
穿越死亡的界限————爱字的一撇，象征穿越的动作。又字，像斩杀犯人公告的“x”，也讲的去，象征死亡。
   
      其实，字谜设计可以虚一点，也可以实一点。太实了容易束缚思维，太虚了容易脱离规矩，要处理好，建议虚实相间，运用自如。
     千千这首，虚设相对多一点，创造力发挥的很好，并超越了字谜本身。
     因此推荐，大家可以参考一下，好好借鉴。
    这次字谜诗很多诗友是第一次参加，感觉难度很大，其中参与的作品，很多没有按照规定来，感到遗憾。
     最难关过了， 期待千千另一首美诗。


       二、 情景再现的跌宕多姿：卷帘人短诗：《恍惚》

她始终不能确定
跳下去，还是顺着楼梯
腾空而起————爱恨无常，已经崩溃

旧历上的流言
像一场雨迅速的来了
又走————这句新颖，贴切，紧扣主题，并烘托气氛，流言、雨水，为情景再造的主体意象。

他身上的花籽味
潜入眉心，仿若无毒————仿佛无毒，这句反诘语，说明在此刻她心境的变化————以前是那样恨他，觉得他（对他有关的记忆）是有“毒”的，这里暗示抒情主角在这一瞬间所感受的“甜蜜”。
这首很成功，短短文字，把人的内心写的跌宕多姿，有起有伏，真难得。符合要求。鼓励一下。





三：独特的感觉：半遮面：《午时》

退到楼梯，她占去一堵墙
每一次，她都这样跟自己说：“辛苦了”
当她喝完赤花籽
那纤细的光已嫁接到泥土里
转化成花圃

————面面这首再现情景的感觉很独特。面面有的诗，女人的直觉味很强，只能感觉有一种很独特的影子在飘忽，但理性似乎只能在外面徘徊，所隐藏的似乎尽在第七、第八末那识和阿赖耶识之中。我都几乎迷恋上了玄幻的感觉。与容容的那种恍惚迷离很接近老庄有如大道混元的至境相比，的确面面再现的感觉很不一样，应该接近禅味点，但同样迷离而魅力十足。



                        四、少女闺思，情态可爱：解读薛省堂字谜诗：《爱》

那些悬起的风铃响了————风铃响动，采字头的暗示。
整个房子都是春的荡漾——房子，宝盖头的暗示。
她管不住心跳————实设的心字。
连镜子也涂抹着胭脂————心字下面半节，像涂抹胭脂，也对，属于意会的字谜手法。

     按字谜虚设的话，这首字谜诗讲的过去。

     这首写一个女子的闺思，因为爱的触媒风铃的摇响，惹得她春心漾动，为了平复心里的紧张感，所以就乱涂胭脂在脸上。该诗简短，情景再现很好，写出思春少女的多情可爱。


                          五、解析坛子短诗：情景诗的悲情美与字谜诗的专业性


                              《风起》

你站在楼梯上
听，风起————风起，暗示心潮起伏。抒情主角似乎很有心事。

风
摇动紧闭的花门————这层很有象征意味。花门，象征女子的闺门或心扉。花门紧闭，暗示一种事态的预兆，似乎思慕中的女子很不情愿吐露心迹甚至是拒之门外。

门开
洁白的花籽
落了一地————结尾很含蓄。也许主角等待了很久，对方终于金石为开。但结局有些意外：应当迎接的是一张笑嘻嘻的阳光脸，但却不仅是花容失色，甚至是“花籽落地”。结尾有一种富有戏剧性的悲情美。
        这首诗问题有两处：
       风
       摇动紧闭的花门：上段有风起的情态。这里再用风的意象，显得很单调。建议修改成：“打横的跫音”，即整句：
      打横的跫音
      摇动紧闭的花门：打横，是隐含上面风吹的动作，也很有形态感。
       其次，标题修改成：夜风、或午夜跫音等为佳。
       总之，这两首（包括下面那首），很见功底。就这首看，符合规定，一是意象：楼梯、花籽的运用；二是情景的再现（很隐的那种）；三是很有起伏跌宕感。
        仅是建议，问好坛子

                           字谜诗解析：《夏水》

夏水融融，采采水中莲————这里采采，是形容莲的姿态，古有蒹葭采采之诗。按字谜来说，这是“爱”字头的起笔设计。
减字木兰听————减字木兰，实际是“采”字减掉“木”，到此“爱”字头成立。这里的谜语设计很专业呢。我拟定写的，也几乎这样设计。

少年郎
亭中借问路————这句是“爱”字颈部相当于“宝盖头”处的暗示。


波心人唱罢————这里设计的是“爱”字的“心”
又轻依天边，不语 ————上文“人”与“又”设计最下处的相当于无横的“友”。
      这首谜语诗从设计角度，基本很专业。
      从诗的角度看：有点古香古韵，意境营造方面，通过三个场景的整合，稍觉空泛了点。建议立足原诗，适当修改。


          六、廖孚嘉自我短诗剖析：《等待》《爱》
                                   （一）情景诗：等待

   （你回来了吗）
   我竖起海的耳朵：一个人的等待，总是“眼明耳尖”，大有“思接千载、视通万里”的通感功能，可以调整全身心的注意力去倾听“楼梯口”的脚步声，这是每一个人几乎都有过的经历，所以，这里用“竖起海的耳朵”来倾听。
   这夜像你眼帘悬着的
   足印一样潮湿：这夜，交代事件（等待）的时间，也是继发性的心理状态与动作的时态。你眼帘悬着的/足印,这句有点费解，加上后缀语“潮湿”，就更不好理解。但读后有一种余味和深刻印象。这就是诗歌存在的合理性。足印，其实也是对方思念的一种心理或感觉状态，悬挂在眼帘上，足见对方也一直很耐心地在等待。潮湿，是泪水濡湿的状态。说明等待的太久而不见人踪，便伤心落泪哭了。这句表明，抒情主角在深夜等待对方的时候，还想起对方曾经等待自己的经历。所以，感到这夜晚很潮湿，其实也很令人感动的回忆，但也很压抑。
   几声白花花的鸟鸣：出现鸟鸣，基本天快晓白了。白花花的鸟鸣，是一种通感的如花的状态，这里似乎有一种喜悦。暗示，等待的太久，等的天都快亮了。
    沿紫光的兽脊在奔跑：天快亮的时候，山，感觉像裸露的兽的脊背，在即来的晨光中后退。奔跑，形容这时候的时间过得非常快，反衬暗示夜晚的等待很漫长
    花籽在露水中炸裂：露水很美，但像生命一闪而逝。花籽，是爱情的象征。在露水中炸裂，是以物拟物，是物伤其类。但见露水，想起青春岁月，但反倒会觉得黑夜漫长很美。这里与白花花的状态形成矛盾抗拮。

    来不及撤走的黑暗：这句象征迅快凋谢的生命。其中，不管你曾经经历美好的还是憎恶（黑暗），都将一同随时间逝去。大有老子“天地不仁，视万物为刍狗”之意，凸显人生无奈的心境。
   在楼梯转角口
   缩成一只花白的猫：花白的猫，只是记忆的一种象征符号，或生命历程的一个标记。你说可爱就可爱。这里你有自己的理解。
    这首诗在黑夜漫长的等待中，有着纷繁的思绪与广大的思考：关于人青春的、生命的，超出了等待本身的意蕴。


   

     （二）字谜诗：愛

    采灞桥柳叶贴上眉头：古人有灞桥折柳送别的典故。因为柳是留的谐音。这里是化典，但更有情趣：送君别行的女子，不想看到君离自己越走越远，于是就巧借柳叶贴上自己眉心，同时也是惜别的表意。
青山隐隐，遮不住
   一款白袖随鸦飞流：这句是她对男子离去的感觉。尽管不想看见他离去的背影，但忍不住还是要看：“青山隐隐，遮不住”/一款白袖/随鸦飞流。乌鸦，本是不吉利的象征，这里暗示女子的担忧，患得患失，也衬托出一种苍凉的意境与迷惘的心境。写女子的很痴情。


   木屐声削疼菊染霜月：这句是写女子经常孤枕难眠，总想听见郎君的脚步声是否在月下响动。也暗示时光荏苒，不觉双鬓斑白。
   枕滩下的鹅卵石：这句是写失眠的状态。鹅卵石在枕发下，一定难受。同时，鹅卵石也是“望夫石”的借用，象征坚贞不渝的爱情。
    燃起木棉的花心：这里指爱念依旧像木棉花那样富有青春激情。

    流星雨飘作满河星：流星雨，象征生命的消失。满河星，象征美丽的梦幻。这句是说，虽然生命短暂，但因为有梦想，却焕发斑斓的色彩。暗示，抒情主角，要一直等待，誓死不渝。
    落木的窗前：落木，即落叶。杜甫有“无边落木萧萧下”的诗句。这里写秋风萧瑟，落叶满地，暗示生命如秋。
    又见侬荆钗如蝶：因为心中有爱，所以我（侬）荆钗如蝶，青春不老，美丽依旧。

2011年7月14日晚21点。

                          （三）字谜诗《愛》的设计解析

   采灞桥柳叶贴上眉头：这里“采”是设计“愛”字头的上部。增加设计。
   青山隐隐，遮不住
   一款白袖随鸦飞流


    木屐声削疼菊染霜月：“木屐声削”，削字就是减、去，暗示“采”字去木，呼应第一句，“愛”字头的上部正式成立。
    枕滩下的鹅卵石：枕，暗示无上点“宝盖头”。象形设计。
    燃起木棉的花心：这里“花心”就是指“心”部。结构设计。


    流星雨飘作满河星：飘，指心字下面的一撇。象形设计。
    落木的窗前
    又见侬荆钗如蝶：又，就是“愛”字的尾巴部分。结构设计。


[ 本帖最后由 千朔 于 2011-7-20 18:00 编辑 ]

千朔

作　　者：千白羽
发表时间：2011-7-15
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前言：我坚决地以为，诗歌不是用来解释的，绝不是！我还没有要带着一个翻译官读诗的那般强大。所以，当遇到一些空泛迷幻，需要解释才能看透读懂的诗，我会快速跳过。是的，这样的诗我宁愿不看！

1 《清贫乐》


你出行在红色的根据地，像进入水底战斗
像没有呼吸的生还
领袖平行的躺着
褪去衣衫上的风雨

有的语言在平乐的世界创造十字架
背负着责任的人群，已不需要睡眠
醒来吧！站于立间的人民
把花开执行下去，无须果实的欣喜

白羽：
是的，我讨厌所谓的诗歌理论和诗评，我只是喜欢跟着文字游走，看到什么说什么。或也难免于个人色彩吧！此作者喜欢用马甲玩儿，他的诗我倒是在最近认识了不少，都狡兔三窟属于风格多变的类型，有的我喜欢，还有的吧，我却不敢认同，但这一组，我觉得还是有可取的。因此我决定走进去寻找点儿什么，就如卷卷说的那样，也不怕沾满身的灰尘。：）我以为此诗应用的手法相当地险峻绮丽，有如一则警世预言，但有一句话说得好：活在当下，过好我们的每一天。

2 《陋室铭》


屋宇悬浮于雨水中
一个人是一只未命名的鱼
一件事是未看透的玻璃窗

多年的习惯保留着绿色长势
像无知的人，被钉在马戏团的柱子上
躲闪惊恐尖叫的刀具

挂着咸鱼干
蒸发了许多船只的梦
及海水——去壳的早晨

白羽：
自嘲，也或日苦中作乐吧。这一篇写得睿智，让人联想到诗人白玉蟾为自己书斋题名为“慵斋”那样，它的境界，何尝又不是郑板桥的“难得糊涂”，是“世人皆醉我独醒”。

3 《活在指尖的虚幻》

围着指尖上的云
每个人，都说自己在飞，并轻轻的说

没有指出云彩的色泽跟红富士苹果有同样的
原始色彩
那里坚持有小鸟出没

坚持你身体是一个成熟的鸟笼
一个深陷生存的监狱。

你关着我
关着手指，手指中云雨的乳白翅膀
像上帝怜悯的痛苦，常常伸出又迅速的收回

白羽：
话说诗人都是一种自我灵魂的裸露，欲与禁欲，出世或是入世，这都是一个问题，不过是各人内心的那一点儿隐私罢了。利用手指说话，绮巧设定的迷题，一个难解的结。

5 《如若初相见》


初次见你，设想阳光和树木都是安静的动物
大街和隔窗的人，都在销毁错误的证据

并不要求你进入我，像进入欢笑的水体
只需要，离开就离开

集体不在梦里承接爱情
我承接你的陌生和拒绝，一路哭泣海外的那一场意外的海啸

白羽：
纳兰的一个名句，曾让多少人前赴后继的为之沉溺沉迷。而它所承担的物是人非的过错，只能说现实是无奈的，怪只怪初恋时我们不懂爱情。

7 《云知道》


云知道，你假设的爱情漂浮在水上
创设的故事，坠落在海里
你的诺言，被一只裂开牙齿的鲨鱼修补硬度

离开虚有的尘和梦
脱下盗梦者恩赐的眼睛

你明白，树上的花，只在树上
这是完美的结局。当落下，注视空无
是意义的额外存在。


8 《贴心石》


爱上谁，心便历变成石头，等待对方，插
花，人工降雨
送伞，送梦，送美丽的衣服

穿上他们，忘记丑陋的面孔
此时的深夜，不爱做梦
远离精神出轨的房门

关着自己，墨守一座石头城堡
想一匹白马，飞来，飞来

白羽：
为虚幻而生，又为虚幻而亡。我只能说人世间的爱情，大多数都是悲剧的。因我们爱上的往往只是自己理想中的影子，是一个虚无。亦如那个传说中的水仙王子，日夜追逐着自己影子，直到在湖中央一点一点的萎去。

9 《烟囱上空》


告别天空生活
落入人间，告别一只常年站于死神雕像的小鸟

我们一起回家
将战争中打出弹壳的花朵，收集到爱情急救中心

我们需要氧气
我们需要平静的生活
我们需要家庭烟囱，做着欢乐的晚餐

待夜晚，浮起生存的身体

10 《牵手黄昏》


牵着你的手，黄昏很黄，淡色像失去性格的
河流，常年没有白花经过

只有路过的僧人，敲击着木鱼，喊着母亲
河水清了又清。

一个人刚给你牵上，一根线已经捆锁着心中的花园
再也不分开白天和黑夜

而谁最享有白和黑的权利？

白羽：
从生活中来，还回生活中去。这两首诗的结尾都有闪光的亮点，那般的智慧与哲思。却透露着，尘世当中最真实的爱情，往往都是重在相守，是那般不离不弃，而不只是相识或相知那么简单。是的，我们的饮食男女，从浪漫的虚幻，到现实里日日年年的执手，我们守护着的只是一份责任，是彼此之间的那一种坚持。

13 《醉梦一生》


把自己看成一个梦
活着会安静点，至少没有海水潮汐反复的奔袭
至少，离开的人，拥抱着精神哭泣
而不会跳入画面单一场景

自己成为一个梦，富足指日可待
琴键刷白了自己，歌声永远嘹亮，而不用经过江水质问

14 《蝴蝶泉边》


我们开始变小
变成3岁的幼儿，在可监督的伦理中追逐
一只假设梦的蝴蝶

在奔跑的时候
生长没有停止过
老去没有停止过

这多像水的漫延
年龄并不让身体进入死亡的窒息
往往，和孩子们，比较童话间的大小，重量，和高度

白羽：
我注意到作者的转折能力非常精彩，是那般的险峻奇跋，他都能收放自如。于诗，不论是东方的庄子或是西方的佛洛依德，其实人人都把人生比作一场戏，戏是里戏外，梦里梦外，都是欲望，都是执迷。只是人生没有彩排，而梦也不是自己可以掌控的事物，那么我们总有享受剧情或梦境的能力吧。
16 《浪子天涯》


这把吉他
让我想着去天涯，步行，牵马，置办路上
需要的行装，一朵只开不败的花，等待哭泣的人领取
一只装满眼泪的杯子

等待一名身体相称的孩子，住进去
寻找乐土
一幅装裱鸡飞狗跳的生活图
适时让自己庸俗

去天涯，带着浪子的影子坐船做梦……

白羽：
我想，每个人都是或多或少地都有一些浪子情结的，我自己也曾想过，希望有一天能独自漂泊，往自己喜欢的方向，走到哪儿算哪儿。哪管结局是沿路乞讨也好，这都是我一直想要的浪漫。
]
17 《仙人掌的眼泪》


眼泪不属于我的
战争的死亡不属于我的

我只看到战争中提到的柏拉图，沙漠，仙人掌刺
人群在武装者手中，指向太阳和星星
指向幸福和性爱

在所指中
眼泪偷偷的流出，谁都没有发现
自己的眼泪在流，如雨水在一个人的脸上
独立落下

18 《呼啸穿堂而过》


你要穿透谁，是自己，还是站在门前的女人
你自己，早已经穿过
曾经某年，你留下梯子给自己
留下低俗的审美观

重复的欣赏自己的眉毛
放弃眼睛中的真实事件，一度让
躁动的花园，拆解了多个无风无雨的窗户

白羽：
情的，亦或欲的？生活中我们常常不肯放过自己，自我或自恋的情结那般严重，曾看到过一个人的签名，诗歌是神的，人的一个人的战争，其实生活也不过如此。这是很巧妙的联合！

19 《走着，唱着，爱着》


和你走，和你居住，分开彼此间的身体
你看到我赤裸，我看到你赤裸
你看到雨水在头上落下
我看到朦胧的月亮
缺少人类的脚步

在这里，我们欢唱，我们爱着彼此的眼睛
此夜，我们在房间里散步
时不时发现，花败了多年

白羽：
欢快明丽，这在作者诗中是很难得的。终于可以感觉到温暖，诗的热度即在于，相携相牵。好向往的一幅尘世生活画锦！

20 《契约》


契约，印在出去的手上
手寻找食物，寻找流逝的肉体，手和手之间
保持国家和国家的友好，朋友和朋友的友谊
敌人和敌人的惊悚

身体在监狱中忏悔，忏悔手的寻求和猎取
神父置身契约之外，抓着自虐者的虔诚
紧紧握着
直至十字架炼烧成型


21 《七月深处》


七月开始变深，派遣多名死士，跳进去
都无法从中浮起

这是一个国家深陷的七月
食品带着保护伞，经过人民的雨天

集体的裸奔和行为艺术，一再贴上上帝的标签
他们成为某种佛主，尚未参悟的佛

走出七月燃烧的土地
借一个人深睡中，冥想的翅膀，掩盖脸谱而去

白羽：
人类的精神分裂状况由来已久，这两首诗突然让我想到朱德庸的最新漫画作品《我们都有病》。是的，此时我只想说的是没有信仰的人都是可怕的。因为我们始终都干着把自己心灵囚禁的事儿，然后又让这幅空空的躯体典当给了生活或生存，精神要如何皈依？

22 《被你所困》


你成为我独立囚禁的地方
没有隔栏，没有狱警，没有留守待发现犯罪的狼狗

自愿的关在你身体中
想念没有你存在的日子，回忆微笑过的照片

刑期一直未定
蹲守在欲望之外的你，惊恐的拿着刀

背对着自己，背对着夜晚的白光
如此刺眼，如此难以入睡


23 《七月流火》


四处都存在火警，燃烧是七月的主题
身体每到黑暗时刻，开始警报
等待着不会回家的躯体，躺进来，带着沉默的鸽子

远方所爱的人，开始写流水账的爱情：
今天起来，走到阳台
从阳台走到今天早上，睡着的前一刻……

白羽：
作者却这般冷静，情欲形态化的描述。谁说这一切又不是一种囚禁，一种困扰？

24 《墨攻一样的爱》


墨守你的城池，我不会再次攻破
我的剑设立在雨中吟唱，而不在你身体里搜寻合理的战败

我爱上你的沉默
从土地选择里，选择你的面孔狰狞，富有节奏的
愤怒

我从一名僧人那里，得到安静
守着自己，等你寂静片刻，放生刀剑中的
生灵之羽


25 《墨舞：缺席的佳人》


你的舞蹈缺少佳人，缺少她背转的身影
多么欢乐的身体
几度进入和出去，都带着未领取的爱情

如今你遗弃了椅子的空无
坐在上面沉默，手指抓着脑门中的鸟

噢！不会飞走，它只会安息……

白羽：
依然是冷静的，可内里却不这样，爱给人的无奈，困惑往往如此。相思是一种病，我只能说我们每一个人都病得不轻。
结语：作者的陌生化情结还要小小自然的过度一些，适当给诗一些温暖，让它散发个人魅力与体温！

[ 本帖最后由 千朔 于 2011-7-20 18:02 编辑 ]

这里有阳光

如此浩大的工程，再次感谢千千~

千朔

作　　者：柳鸣
发表时间：2011-7-21
发表版面：挑战者诗版
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　　　　　（ps: 两人后续欢迎至原贴阅读）


《善》
作者：薛省堂

晨树藤开两片诗情
唤来一片鸟鸣

天与地互送爱意
聚焦轻飘的露雨

你在身后看我
像一股风吹拂另一股风

《关》
作者：薛省堂

少女走入没有窗的屋子
月亮跟不进去

嘴和舌头不说话
叶子罩住了花影

我有一面镜子
关着另一面镜子
===========================================
省堂兄这两首诗歌，本来是一看而过的，只因柳鸣多嘴，省堂兄要柳鸣说点真话，柳鸣只好大胆一读了。不当之处，敬请省堂兄及诸君一笑而过，多多包涵。

先读第一个：
《善》
作者：薛省堂

晨树藤开两片诗情
唤来一片鸟鸣

天与地互送爱意
聚焦轻飘的露雨

你在身后看我
像一股风吹拂另一股风

都说好的开头等于成功的一半，看来省堂兄对这首名为《善》的小诗的开头是十分用心的：晨树藤开。读来新奇有陌生感，但也生硬不顺畅。两相比较的话，柳鸣觉得得不偿失。两片诗情唤来一片鸟鸣，是善吗？可以说是，入题也算有效了。

第二节直接表明是爱意，也和善有关联，承接也是有效的。在意象的使用上却让人有些费解：聚焦轻飘的露雨。天地互送爱意，这和聚焦露雨的可比性在哪里呢？读之再三，柳鸣还是未能了然。

第三节前半句从景物转入人物，写法上脉络清晰，也应该是为了深入或提升的目的而做出的改变。你在身后看我，这是一种什么样的善意呢？像一股风吹拂另一股风。回答得比较朦胧，我们自然也就无法知道这到底是什么善了。作者可以说这是留白，读者也可以说这是空间，当然你也可以不以为然。柳鸣认为这个比喻指向性和暗示性不够，因此未能完成对于标题的深化或提升，因为柳鸣认为虚化就是弱化。顺带说一句，因为最后一句有个像字，从人物重回景物的可能性没有了——也就是中国古典诗学中有关主客有无的对待关系在这里是不在作者创作本诗时之思考之内的。

整首诗的读感是通过虚写获得了美感，但在词语的搭配上和意象的使用上，个人觉得做得不是很好，从而影响了主题的表达。

再读第二个：
《关》
作者：薛省堂

少女走入没有窗的屋子
月亮跟不进去

嘴和舌头不说话
叶子罩住了花影

我有一面镜子
关着另一面镜子

这首题目为《关》，入题扣得扎实有效，也能引起有效联想，在情感指向也能有效引领读者，是整首诗的亮点。好的叙述往往也具有呈现的功能，此是一例。

然而，诗歌从第二节开始就变得十分闹心。从上下的文气上看：这样的承接，与其说是跳跃，不如说是脱节。从自身的表达上看：嘴和舌头不说话，不是关；叶子罩住了花影，关不住。也就是说不管是从连贯性还是准确性来看，都有明显问题。统一性上也算不上有效。这节的这种写法我一般把它称为换算或者换写，因其成功率极低，我一般不看好。

最后一节，干脆就是说了——不是不能说，而是要在适当的时候用在适当的地方，在这里，它显得多么干枯没有生气。而且这个句子还把第一人称代词“我”字直接弄进来，这整个就是对前面文字的主观介入，冷漠而粗暴，和第一节大相径庭。但这不是转（起承转合的转），也合得不好：有指向性的多义被破坏得荡然无存了。

整首读感：短诗在变化的要求上非常高，如果难以驾驭，不如先在准确和一致上做好了。

[ 本帖最后由 千朔 于 2011-7-30 13:59 编辑 ]

千朔

作　　者：子非
发表时间：2011-7-27
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　　我认为一首诗歌，感动人的地方不是思想，不是哲理，也不是技巧，而是情感。是那些含着就舍不得松口的语言和文字，是那种读完还在身上游荡的温暖，是一些寒风，一场疼痛，一场清新的细雨，我们在真实的青山流水面前没有取回而被别人表达出来的感动。我们读完一首诗，感觉自己正翻山越岭，去和它们约会，这样的诗才有味道和韵味，才值得我们一遍遍地去深读，去回味，去揣测。读绿Z衣的《死于一场爱情》，我感觉她做到了这些，而且做得很好，她让我进入了诗歌，并去体会她的深情，她的诉说，她的浅吟和低唱。她是在用一种女人的小情绪和小姿态诉说一种大爱，一种不加修饰的彻底的爱。这种爱，产自心间，来自自然，清新而悠远，言短而意隽，令人回味。

    绿Z衣的诗歌我读过很多，但我选择这组，是因为近期大家都在玩游戏，临盆和对唱的较多，所以弄来大家都熟悉。临盆是一时的心情，肯定不是最好的，但这样更容易露出真情，暴露一些问题，都是自己人，一味地拍马也没意思，就也临盆而说几句，说到那里是那里。临盆诗歌说难也不难，感情来了，兴致来了，能写一大筐；说不难也很难，难在要写的有诗意，有新意，有深度，有味道，就要花一番心思，出一番心血才好。因为毕竟临盆是在闭门造车，对镜抒情，对古人伤怀。我们大家都深情款款地唱着，但究竟唱给谁听，也许自己也不知道。也许是戏里的那个对手，也许是心中的一个影子，也许只是唱给自己。唱给谁并不重要，重要的是唱的是否真挚，是否温暖，是否抓住了自己活着别人的心。所以，在这样的游戏临盆，我更看重的是情，而不是任何一个别的。绿Z衣这组之所以能引起那么多的好评，就是因为她抒发的情更真更深，更让人向往，虽然我不知道她在唱给谁听，但我知道这个人一定存在，一定极为重要。

    还是回到诗上，就诗谈诗吧。绿Z衣的诗歌和很多女性诗歌一样，感情真挚，意象注重小巧、精致、优美，意境优雅而恬静。像一阵清新的风，扑面就来，又像四月的山谷，鸟叫声声不绝。这样的例子比比皆是。如：“你的发丝和风纠缠，你的歌唱/如啼血杜鹃,是我花瓣上尽失的颜色”，“你点的朱砂痣，生长出细微火焰”，“白裙子，我凉薄的衣衫/不堪风起”“我折叠起那张，让我无数次失眠的单人床/去城门外看星星”等等。这样的句子读起来很贴心，一下子就让你感到温暖，或者阴凉，或者忧伤，让你不由自主地产生了共鸣，进入了诗人的物语、景语和心语。难怪一写出来，那么多人都在疑问，“这一对，深情款款的，唱的跟真的一样'。说这一对，当然也有那个王子的功劳，但这里没他的事情，只有抛开不谈了。能把临盆诗歌写的如此场景再现，情意瞬生，并写到这样的深度，这样的境界，实属不易。

    所以读绿Z衣的诗歌，在欣赏的同时，我们应该揣摩她选取意象的特点，构建意境的手法，去她的情境里回味她再现场景的艺术。“眼看着深绿的颜色/竟这样，一天天瘦下去/如同一枚落叶”，“我守住的一株植物/啼血杜鹃。也叫/映山红”“柔软的手指，剔除曾经妩媚的骨头”“你若就此离去/桃花的血，会染红大半座空城”等，很美也很淋漓尽致，唱断了爱情，也唱尽了心声。这不是一朝一夕的功夫，但我们从一朝一夕坐起，总能学点皮毛的，我是这样想的。

    绿Z衣的诗歌最让我欣赏的不仅仅是这个地方，而是她在拥有了不加粉饰的美的同时，构建了一种不着痕迹的美。对于诗歌语言，我一方面喜欢自然清新的语言，另一方面喜欢那些巧设天工而又没有搭建痕迹的语言。诗在继承的同时，并不排斥新颖和独特，在继承的同时，构建一些独特的没有人为痕迹的语言，是一种尝试，也是一种成功。它能给人新奇的视觉效果，从而增加诗的张力，使美更加外现，意味更加幽深。如：“十字心口”，“小小门扉从一张白纸里出走”“我是死于诗歌里的毒”，“我是你种在梦里的美人”，“爱，七月的火/我还可以为你在吐一次”，“一些劫持的风声”，“用叶子的声音说爱你”，“在诗歌的语句中数斑斑落花”等，我最喜欢“一些劫持的风声”和“小小门扉从一张白纸里出走”，第一个仅仅一个劫持就让风活了，第二个很白很自然的话却展现了生动的画面，你放佛看见白纸上，正打开一扇门，正要一个少女，关上门，准备从哪里出走，去了那里，却是无尽的臆想。这不是生活的真实，却是艺术的真实。这样画龙点晴的语言需要灵性，需要瞬间的感悟，也和诗人的生命体验和人生感悟切切有关。不仅是功底也是灵性的闪现，才能出这样的句子。

    说过好的，也说说一点小意见，也不知道对否。这组诗歌通篇读下来，很美也很流畅，但少些什么那？少了一些戛然而止的利索，少了一些可以流传半年的名句，如果再有一些“知否，知否/应是绿肥红瘦”“与其在悬下上展览千年，不如在爱人的肩头痛哭一夜”这样的升华，诗歌就更美了。因为整体是那样美，主题就要求更加深刻，意蕴的拔高就更难，对于临盆，这个要求有点过高，但是假以时日，我想不难。诗歌在通篇追求诗意优美，真情蜇人的同时，少了深层次的思想。感情可以打动人，但感情不能是诗的全部，如果要走的更远，需要往深度往理性涉入并走进去，取得感情和理性的完美统一。这个也很重要，对不？

    另，我也不是说你一个，也包括我。诗歌的走向，正偏于语言的修炼，梦想和幻想的沉溺，与生活有些脱轨。要是能写现实写生活，也如此流畅而惬意，那该多好。打住，不写了，写多了，有伤风化。


附原诗于后：

死于一场爱情》

文/绿衣

疯狂听歌的劫数，我也难逃。那么，就心甘情愿，死于一场爱情。
                                   ——题

发丝和风纠缠，你的歌唱
如啼血杜鹃
是我花瓣上尽失的颜色
布满十字心口
痛了这么些年

是一把锋利的剑吗
或是你借来的刀
我黑色肢体上
黑色罂粟花的咒语

悲欢都已经流尽
这时候
我是死于诗歌里的毒

《闪烁光芒的岛屿》

文/绿衣

身陷蛊毒。我好怕稿纸上，悲欢流尽的眼眸，吞没闪着光芒的岛屿。
                                   ——题

你给的毒药，我已尽数下咽
残香变冷，现在我是
一点一点地默数钟声
曾经相爱过痕迹
我是你种在梦里的美人
站在窗下影子
你不是那个弹吉他的少年

隔世岛屿
落花有落花的美
我不断咳嗽
不断地，吐出那些苦水
爱，七月的火
我还可以为你
重新燃烧一次

《我的雨城》

文/绿衣

身陷蛊毒。我好怕稿纸上，悲欢流尽的眼眸，吞没闪着光芒的岛屿
                                   ——题

那滴泪落下，亲吻眉心
你点的朱砂痣
生长出细微火焰
你再一次反客为主
把我的雨城
弹拨得云淡风轻

城门外设置的兵马
我都逐一撒回
不在江南
此时我已经在诗经里
把那些颜色鲜亮的植物
移进后花园，我要提取汁液
为你解情花的毒

《抒衷情》

文/绿衣

如果，此刻柔软的水滴，亲吻你的眉间，那么我们剩下的每一秒，都是一万年。
                                       ——题

亲吻水滴，我眉间的朱砂痣
幻化桃花细微的火焰
再于双眸间，出入
洞开了雨城

城墙外折回来的风声
潮湿的心开始晴朗
醉在每一粒粘满尘埃的种子
我有千年妩媚
你有蚀骨的温柔
唤醒冰山

亲爱的，我不要一万年
我只要这小小的日子
每天都有你的讯息

《牵手黄昏》

文/绿衣

亲爱的，我若离去，就此不见踪影，你真的会答应吗？
                                    ——题

今夜，我在这个丑陋的城
与你写信
雁字难飞
你在最北，我在最南
这是生命的两极
而冷却的山水
依然会四季交替
花榭花回，那些青青涩涩的果子
依然会慢慢变熟，柔软的老去
亲爱的，我只是想牵你的手啊
你若那般决绝
你若就此离去
桃花的血
会染红大半座空城

《陋室铭》

文/绿衣

跃过海，跃过山川，荆棘，飞入你的眼眸，在你的稿纸上，纯洁一万年。
                                  ——题

我已经习惯了种植
看幸福发芽
在后院里看花开
亲爱的，南国的相思树
扎根在泥土里的根茎
利用岁月延伸，与你相许
从一株植物，到另一株植物
用叶子的声音说爱你

庭前花落
被风卷起，又贴在我的唇上
我拿甜蜜的汁液喂你
房梁上的月光可以作证
斯般陋室
是我们共同的喜乐悲欢
生，死
不离不弃

《醉梦一生》

文/绿衣

亲爱的，原谅我不能按时休息，我要用整夜的时间，写相同的三个字
                                    ——题

零晨三点，我依然与你对弈
在诗歌的语句中数斑斑落花
白裙子，我凉薄的衣衫
不堪风起

一些摇曳着的心思
雨落下来，花瓣落下来
晶莹的露珠儿，轻轻地
砸在心壁上的痛楚
眼波，流转

亲爱的，好想有你
此刻能扶住我，扶住这
摇摇坠落的身姿
把她安置在人间灯火的床上
梦，秋月春花

《蝴蝶泉边》

文/绿衣

我隐身在你的对面，亲吻你额前忧伤和紫葡萄的暗香
                               ——题

吻和泪相互交织
我从你身体里拨出剑气
柔软的手指
剔除曾经妩媚的骨头
五脏六腑都掏空
一翻身就做了
美丽的蝴蝶夫人
有孔雀蓝的羽翼

亲爱的，你会来吗
世间没有哪一种誓约
能让我们彼此相见
我守住的一株植物
啼血杜鹃。也叫
映山红

《被你所困》

文/绿衣

每一次走进梦境，我都能看到你设计的，我们的天空，闪耀着小小的人间。宝贝，别哭
                              ——题

今夜，我的城门
关不住一些劫持的风声
雨水那般丰饶
亲爱的
原谅我还在想你
眼看着深绿的颜色
竟这样，一天天瘦下去
如同一枚落叶

今夜我不想睡
我折叠起那张
让我无数次失眠的单人床
去城门外看星星
千年前的琥珀
我抱住了一滴露珠儿
与你的影子，一同沉入
陷进流水

《墨舞西风》

文/绿衣

眼看着深绿的颜色一天天瘦下去，而无法摇醒你我，和向阳的山坡
                              ——题

小小门扉从一张白纸里出走
木质的淡香
晓风饮露
我这里花都开了
在等你到来的途中
用尽所有颜色

现在我只是一袭素衣
沉静处，依然
有一个女子的妩媚生动
而西风一步步紧逼

是谁在孤笛横吹
月光下
我独自舞，独自地
沉迷

＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
子非：我认为一首诗歌，感动人的地方不是思想，不是哲理，也不是技巧，而是情感。
这一段话在此帖的讨论中，获得多数人的认同。

[ 本帖最后由 千朔 于 2011-7-30 14:02 编辑 ]

千朔

原帖由 这里有阳光 于 2011-7-20 21:16 发表
如此浩大的工程，再次感谢千千~

阳光兄不要这么客气，我只是利用一些時间来读这些好文，所整理是顺手之做而已；你就当我是与大家结个善缘，在方便自己的同时，也方便其他人

这里有阳光

支持千，八月同题我来吧。

千朔

作　　者：子非
发表时间：2011-8-2
发表版面：挑战者诗版
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今天，收到了四首。气氛不是很热烈，看来我子非的面子不够大吗？但都是精品，难道这么多好人来，虽然不一定是为我。但随便感动一下自己，也不是什么坏事，我是这样看的。所以每个人写点自己的小小看法，再说走进你们的爱情，我也是那样的快乐、忧伤、甜蜜和幸福着。
    另，游戏里的规矩，什么藏头、字谜啊，都是虚的，给喜欢玩的人留置的，我认为写好玩好才是最主要的，也是我们大家共同追寻的。时间昨天忘了弄上了，就七夕前后吧，总的，为了大家的需要而存在。

一：交换（写给他）

     文/片刻

哥哥，我踩着零落的舞步
从心湖浮出。爱你的心
制造出闪耀的清露
暂且映证着精神的实质

我们期待晚风亲吻月色
彻夜长谈那些细小的幸福
柔软的磁波搭建起九天银河
盛夏中躺下一片阴凉

仿佛时光正唱着抒情小令
隔帘轻解飘泊
我愿意为你停下脚步
卸下灵魂的外衣

哥哥，我们已经走了很远的路
我热爱路边的石头，花草
基至一粒粒小小的沙子
我也觉得是种狂欢
因为有你，紧紧抓住我的手

星星轻轻啄窗
接下来我为你洗衣做饭
陪你看球赛，玩CS，偶尔也喝点小酒
我，一个女子
幸福着自己，也要让身边的人幸福

关上门窗，月光爬满书房
还需要说什么吗？
未来，我们正好收集烟火，种植情话
我是为你而生的女子
省略或者空白，因为心为你而满

哥哥，我踩着零落的舞步
从心湖浮出。爱你的心
制造了闪耀的清露
炼制出安宁的秘方

是的，对于爱情，我们需要的是抒情，抒情，再抒情。这个独特的女子，会怎么爱那？原来和传统女性一样，一个为他而生，一个依附在男人身上的小浪漫、小情调、小精灵的小存在，委婉而求全地爱着。并没有什么惊世骇俗的行为或者追求叛逆，独立山头的想法。但这有什么那，爱情本来都是依附对方的存在而存在，是一种互动的游戏，只不过是高度精粹的心理游戏而已。但我还是为作者的文字而惊喜着，浪漫着，幸福着。因为有他握着手，有他陪伴一生，沙子一样的快乐也是快乐；因为爱他，心为他满着，愿意为他献出零落的舞步，愿意为他看球赛，玩CS，喝点小酒，收集烟火，种植情话。这是一种简单的爱，但生活本来就很简单，爱也很简单。生活和爱就是因为这些平凡的幸福和感动堆积而成的，感觉在于你是否有一颗感悟的心。这是作者很少的简单明了，轻快明朗的作品，但爱情需要这样让人看懂读懂，难道不是吗？我猜是给一个生活真实的存在而写的，虽然一头牛或者一朵云回了。但他认为是写给自己的，也没什么不好吗？感动因为交流在更多的人身上流淌着，也未尝不是什么好事。你是爱的小精灵，我们谁不爱你那。


二：交换

         文/浮着的云

妹妹，我只有浮云
一朵棉花一样的白云
从乡村漂浮到城市的上空
我能交换什么，对等的花瓣
或者是台风中心的那场混乱

你若有一片天空，在桃源一样的山外
我愿意在盛夏，在萤火虫飞过的边沿
轻轻地停一会儿
为你留下片刻的阴凉

妹妹，我只是一朵浮云
幻化成你喜欢的形状，我可以是牛的模样
你是否有拴住我的牛绳
是否能吹出一笛的小令
让我能听懂，把那句对牛弹琴的成语彻底颠覆

一朵白云，在风中容易走失
妹妹你是否有一双神奇的手
能够揽住，能够让我变成白羊
温顺地，在你种植的草甸上散步

妹妹，我是一朵尚未变黑的白云
内里蕴藏着一丝晶莹剔透的雨滴
你哈一口气
雨，就吹落在这个夏天
这个夜晚的花蕊上

是的，这家伙又开始抒情了。用他特有的男人小令，在调侃妹妹，给妹妹们制造小欣喜、小快乐、小句子。他对每个妹妹都这样，顺手粘来，但又总是匠心独到，他用一招横行了天下（我姐这样评价的，借用一下），但女人们谁不喜欢那？羡慕并佩服一下。是的，他没费什么心思，他也懒得搬弄技巧构思啊什么的装点自己，他的情感都用不完吗？这是一个令众人羡慕的家伙，总是用这样不加修饰的语言，很随意的情感，随意地感动着和俘虏了那么多人的心。这个不是你最好的，但什么是你最好的，我也说不准，反正你的都是好东西。我没拍他马屁，只是他让我欣赏。清水出芙蓉，天然去雕饰，用来形容一个男子，也不为过，如果形容他的话。谁是最浪漫的人那，我看好你。


三：组诗

       文/绿Z衣

《爱是沉默的诗行》

要附着多少蘸血的文字
才可以成就这完美的诗行？

面对爱，我已经无可抵押
你的刃那样锋利
我必需递出所有的疼痛和芳香
才能配合得那般娇艳

任新伤旧伤次第绽开
我吐丝，结茧
生命是越来越短的蜡烛
我在一次次燃烧中
逐渐把自己杀死

《白是一种完美》

不再开花了
所有颜色过滤
白是一种完美
像我白床单上白色的婚纱
亲，爱我就请把我带走
让我练习人间烟火
操持家务
把握柴米油盐的生活
白开水是想要的味道
我着白衣，素裙，每日
躲在你的安静里，写诗

第一个，吸引我的还是感情，一种激情蓬勃不可抑制的感情。表面虽然很平静很冷静地在诉说，却有一种撕心裂肺的痛和爱在里面。把爱情置于生与死的感悟，刀与花的对峙，血与美的和谐中去，有了传说中的张力，使诗歌显得超凡脱俗，一种另类的宏大的诗意在里面流淌。第二个，隐居在小女子的小思想里，在追寻一种平凡但雅致的爱，可以操持家务，但有自己追寻的别致在里面，那怕仅仅是一杯白开水，也要喝出自己的味道。一道看似平凡但白质的爱情菜。第一个，我知道写给谁，但我不说；第二个，我知道她在说什么，但我还是不说。理论上，喜欢第一个，情感上，愿意接受第二个。你是一个值得尊重的人，这个是肯定的。


四：《八月蓝舟》写给她

           文/剑客无剑

1

七月围起的栅栏是腐朽多年的墙
墙里的光阴，阴谋闪烁
而我失去光线的眼睛早已浑浊
看不见岸边，看不见天河的深蓝，潜伏海底的秘密

我坚守的盐白，是你给的一根救命的稻草
那可是你的呼吸声，泛起浪花
泛起荧光的图纸，在我迷失今夜的稿纸上，黑夜，如此苍白。

2
蓝舟，失去嗓音
记忆恢复的幸福，在今天也不知去向。
你在寂寞的漂流瓶里点灯
好让隐身的人，划破纸窗。

不相信诺言的夜风，慢慢松开月亮
一场爱，才刚刚开始

我把你泡进酒杯里
向一阵风妥协，那些刮来的往事。

3
12点。夜，细数的情节
在我怀里入睡
而我被你写下的词语，燃烧着
燃烧成灰烬。

流言蜚语的季节
雨，一错再错，把窗玻璃敲着哗哗响
我躺在单人床上
身体的一半被淋湿的冰冷
一半燃烧之后的虚妄着

你说，
收藏的第三十六个吻，回来吧
木头，别那么任性了
蝴蝶在黎明前飞舞枝头


4，
我的纯洁在飞
止于悬崖。潮湿的盐白
抽取青色的果核。我安详如贝壳
睡眠在你的脚下。

妹妹，你的手，捂紧了八月的海风
总有一些沙粒和一些血液
与我绵绵相缠。

5
此刻，不写那些滑溜溜的句子
它们像半筛月光，把我面对的大海，单人床的房，照的越来越苍白
画饼充饥的剑客
收藏眼泪。一滴滴咸涩的海水。

我知道鸟鸣是温暖的
像天使的翅膀，像你柔软的手指
能牵着我回到遥远的南方

6
我还有多少力气
可以站成你身后的影子，站成你插入青瓷的兰花
站成你芬芳的口气，吹开骨朵
站成你写下的每一个词语。

我在你的蓝舟之上
被爱情分离成，无数失眠的泪滴和海水。

任你任性，
任你想像，任你挥霍。

男人把爱情写的这样柔肠百转，除了你没有几个，难怪诗苑的女人说你是王子。但这首多了什么那，多了一份潮湿，阴凉，一个男人的低语和自白在里面，我知道你写给谁的才这样说，没见过开场就以失恋失眠勾引人的。但比起你那些意象繁多，意境斑驳的诗歌，我还是喜欢你游戏里的爱情诗多一些。多了一份情感，多了一份直白，多了一份共鸣在里面。诗歌是自私的，但也需要交流，我是这样认为的。在理性和感谢的切合上，无剑还要下一番功夫的。无剑是一个用功而认真的诗人，不仅对诗歌对人也是。他对诗歌的刻苦，我们有目共睹，他对人的真诚也是圈里的人都知悉的。深情是无剑的拿手好戏，也是致命的隐疾，诗歌停滞于此，要想更上一层楼，需要下更大功夫的。对这首而言，我认为存在一个问题：诗里有芜杂众多的感情充斥在里面，如何和谐统一的引领统率没有处置好。但是就像无剑说的：画饼充饥的剑客/收藏眼泪,一滴滴咸涩的海水。游戏里，我们都在望梅止渴，构建自己的海市蜃楼，那个人是真实的，但更多的是虚拟，虚构的成分多一些，梳理不好情感是自然的。而且，游戏刚刚开始，我们的无剑还没有入戏吗？不过比昨天刚写出来的时候，好看多了。相信无剑会越来越入戏，写的也愈来愈好。小子，你拿别处的东西糊弄我，到底好还是不好那？问你自己吧。没有比你更深情的了，我是这样看的。


五：《爱的滋味》（组）

                 文/咪老鼠

1）《那一夜》
那一夜，我遇到你
我被爱情囚禁，绕不过时间的枷锁

在这盛夏的黑夜，折腾
一次次，折断、再接好

我像一棵芦苇，反复测试自己
抵抗一场风暴的耐力

那一夜，我终于
被你的风暴卷入最深的底

2）《一片叶子里藏着一个春天》

任何落花都说服不了我
坚守一片叶子的绿意

我一直以为
在这片叶子上
一个相信春天的人
就不会有荒寞的枝头
就不会失去，每个季节的葳蕤

3）《爱的滋味》

蝉的叫声
将天空推上去，又拉回地面
一只身体瘦长的鸟若隐若现
我穿过一枚叶子的脉络
寻找储存春天的源头

而我，看到夏天的躁动和疯狂
看到，一瓣落花坠落于地
正被一只蚂蚁
当做食物拖回洞穴

我定下神，小心地绕开手指
不忍打破
一只蚂蚁，小小的幸福

一个男子爱的滋味是这样的，我认为视觉是好的，但腔调是不可取的。难怪别人说，这里阴盛阳衰，估计都被女子传染了，毕竟这里的女子太厉害了。但爱情诗吗，只要收到的那个人感动了领悟了快乐了，它的任务也完成了。毕竟谁不喜欢把百花都舍弃一旁，只爱你叶子上那种绿的赤诚和真挚；谁不喜欢爱人在自己的风暴里沉沦，挣扎并成为唯一的弄潮儿；谁不喜欢爱人把自己当做幸福和生活的源头，从自己身上取得活下去，幸福地活下去的理由；谁不喜欢爱人把和自己在一起的平凡的快乐和时间都当做最大的快乐。毕竟，我们活着，还爱着。这样就足够了，还祈求什么那。你肯定是最迷人的老鼠，如果动物是最可爱的，我也愿意我是那只最快乐的猪。


六：荒原
                荒原/秋若尘

《荒原》一

这么多年，我一直在幻象里没命地奔跑
猜不透那些盛极一时的蓝
如何将我打开又舍弃
甚至不清楚自己是不是一颗剔透的字
会不会
被你一笔一划，小心地载入章节

我浅白的一生，终将被一个人收走
在黎明，在暗夜，在声声不止的喘息中
我迷失了自己的真身
找不到回家的路

怀揣着悲悯之心
从若大的虚无里跳出来
在某时，在某刻，在某一盏明亮的灯火里
谁会行我方便之门


《荒原》二

一些爱，还未曾捂紧
就在东风中凋零了颜色
一个日子越来越近。我开始发慌
亲爱的，当时间剥下谎言的外衣，你留下暗夜的影子
当我抱紧唯一的树
小兽一样发出歇斯底里的哀鸣
在这个爱情泛滥的盛夏，在我独处的荒原
你会给我怎样潮生水起的悸动

一个日子近了，又远了
像山谷间摇摆不定的风

如今，水在水中盘踞，火在火中安睡
月光清冷，我已受佛十世鞭笞之苦
荒原之上
再不敢心生妄念


《荒原》三

夜太漫长，总是无故的生起渔火
照彻我们的来路
昨天与今天并没有两样
好似那些往事都是落花，是隔夜的茶
是随风潜入夜的星辰
是你梦里拨弄的三两声琴弦

它与夜色如此契合
像我的左右手，像我身体里流失的水和盐
所有存在的都是合理的
你可以不爱，但不能阻止我爱你


《荒原》四

如果回到最初，莲子的心还未曾剥开
我们还是世间最纯白的荷
七月为此甜美而多情
亲爱的，我一定绝口不提那个字

指尖上幽兰的光，率先挑破了夜色
萤火虫的小灯笼一去不返
月下，是失衡的天平

亲爱，请允许我这样喊你
像母亲喊我的乳名
当我流下仅有的一滴眼泪
拿一天的时间来爱你和遗忘你
你，还会感到不安么？


《荒原》五

再一次写到九月，写到菊花满天
雁正南飞
我被大大小小的尘埃劫持
身体里一半是海水，一半是火焰

是怎样的一束光
将暗夜打开，我被时光之手轻轻放生
像一只跌落尘世的鸟儿
被若大的空所吸引
羽翅上，散落着幸福的碎片

世间没有终极的美
像你笔下的那些个字
在含沙射影之后，终于一病不起



    既然是亲人，说法就要不一样了，所以就大胆地剖析一下，对你也是对我说道说道，毕竟你存在的问题很多我也有。在主旨方面，要耐下心来，梳理自己的感情，整理自己的意识，清楚地明白自己在说什么需要说什么。不要千篇一律地去歌颂去赞美每一个人。一朵花，看的角度不同，感悟也不同，看的时刻不同，领悟也不一样。不要把善良当做美酒送给每一个人，有时候真实比美更感人。也不要一味地沉浸小忧伤小情调和一些古风押韵，大千世界有多么美等着我们去发现，不是没有美，而是少了发现的眼睛和感悟的心。拘泥与一种形式，只会使自己停步不前。要沉下来，对生活对真实对世界，静静地去感悟去揭示，写出自己的东西，那样才会感动自己也感动别人；在学习方面，要看进去一些诗歌评论和基础知识，要让她们深入写作的过程而不漏痕迹。有写文一样的构思和织就，换个角度试试也不妨的，而不是为了写而写，那样很被动也很累；在写的时候，停止那种随性而为随意而写，说的好听是意识流，说的不好就是下意识。我对你说过，下意识的写作不是什么好事，一种全靠灵性和瞬间火花式的写作，不利用我们这样的人成长。毕竟灵性是属于天才的，瞬间感悟不是时刻都在发生的。一味地依赖他们和在语言、意象上下功夫，是徒劳的。修饰语言和增进精美的意象，只会使诗歌好看，却使诗歌失去了思想。就像一个没有鲜花的花瓶一样，好看而无用。而让语言和意象真正为思想和感情所用，这才是最关键的。晕，扯得我自己也说不清了。还是从好的方面也说道几句吧，毕竟你还有那么多好的作品和喜欢你的人。
    你的作品有古诗词的意境美和语言的流畅美、意象的独特和别致美，这些是肯定的。毕竟你有那么多的崇拜者，和春天那样的男大姐，青艾那样的女哥哥，从她们身上学到了很多，而且潜意识地运用到自己的诗歌了。而且诗如其人的说法在你身上显现的更加深刻，也许你并没有意识到，你已把自己的善良和真诚潜移默化地运用到自己的诗歌里面了。诗歌报让我感动的诗歌很多，但让我感动的人不多，你是其中一个，有你这样的朋友和老姐，感觉还是蛮值的。
    回到你这组诗歌说说吧，那样更形象些。这组诗歌有你一贯的美，只不过意象选取的更合理些，意境塑造的更优美一些，应该和你那些好作品水平不相上下了。但诗里流动的气息让人读来还是那种习以为常的敬仰、爱慕、小草对天空的依恋，所以我读来感觉你真的要和春天拉拉那。你说是给一个心中的他写的，我感觉也是，有了一些新的自己的东西在里面，而不是一味地颂歌赞歌了。除了不顾一切的小疯狂、舍弃一切的大舍得，多了一份追寻和构建自己爱情的执着在里面。虽然它令自己无所适从，惴惴不安，彷徨而又迷茫，但它却有如此真实地存在，如此令人向往。这样的爱脱离生活，却多了一份典雅洁白，所以显得弥足可贵。这个人是谁那，也许她只属于你自己，是你的神或者一个臆想的他。但我不得不说，你这些绞尽脑汁的文字还是蛮感人蛮让人震颤的。除了那些"这么多年，我一直在幻象里没命地奔跑/猜不透那些盛极一时的蓝/如何将我打开又舍弃","亲爱的，当时间剥下谎言的外衣，你留下暗夜的影子/ 当我抱紧唯一的树,小兽一样发出歇斯底里的哀鸣/在这个爱情泛滥的盛夏，在我独处的荒原/你会给我怎样潮生水起的悸动","是怎样的一束光/将暗夜打开，我被时光之手轻轻放生/像一只跌落尘世的鸟儿""我被大大小小的尘埃劫持/身体里一半是海水，一半是火焰"等令人震颤的感情和意境外，多了"它与夜色如此契合/像我的左右手，像我身体里流失的水和盐/所有存在的都是合理的","我浅白的一生，终将被一个人收走/在黎明，在暗夜，在声声不止的喘息中/我迷失了自己的真身"等对爱情对事物的思想，过了一些自己的感悟和思索的意象在里面，如："一个日子近了，又远了/像山谷间摇摆不定的风"，写的很形象吗？"世间没有终极的美/像你笔下的那些个字,在含沙射影之后，终于一病不起",写的很令人神往和值得思索和回味吗？看来你已经在改变自己，只是我观察的还没有那样仔细，也许和你停下来歇息了一段有关。这样流畅飞扬的文字，热烈蓬勃的感情，那个被赠予者是有福的，作为读者的我们也是有福的。让我再一次感激爱情，感激生活，感觉生活里有那么多值得我们爱和爱我们的人。还是那句老话，感情有了，什么就有。不要太注重形式，形式只是为了感情而服务的。
    你自己读吧，留着多少是多少。反正我尽力力了，也尽了心了。


七：《相遇》

文/小风

藤蔓在枯枝上开出花来
喜鹊衔了一朵便飞了
结着伴儿飞往银河
醉饮的葡萄美酒
化作丽江的一池秋水
拨动织女的青丝弹奏
爱人相思的牛郎曲
赠你，化作雾的气
包揽你装满星斗的香怀
亲爱的，你勿需质疑
心动了一年的相会
脚步在翅膀上相遇
留下葡萄的种子
作为前世今生的信物

中国式典雅的爱情，华贵溢彩。太追求于意象的华美，失去了感情的真和生活的实。但爱情本来是绚丽多姿的。不能要求每一颗石头发一样的光。心意到了，感情有了，比什么都好。感谢你的参赛，希望写出更多更好的作品。


八：对面那个人木有来

               文/墨家

1，初见
        文，墨家

柳色之后无颜色，而占据的清晨
而鸟声正清脆，我的好梦连着伊人的裙
画着伊人滴眉，比柳再细一点
比风再柔一些，大片的绿熏染了水
我的体内，大部的水开始飘着你的花瓣
从你泛绿，到你飘絮
从你走过去，到你走回头
人生若只如初见，人生还如再思量


2，回眸
         文，柳色拂清晨

墨色的天空下，一团在草地上跳舞的云
一棵在湖水边沉思的树。这个夜好黑
这个夜好深，这个夜就像你
突然睁大的一双眼睛
我走了好远好远，一回头
那个跟随了我十八年，瘦若柳枝的影子
正被你抱在怀中，你的手闪着光
被你轻轻抚过的地方，在这浓得化不开的夜里
在这黑的躲不开的夜里，也闪着光


3，相约
           文，墨家

倘若以墨画柳，有柳之韵
亦有柳之骨。倘若你是真心愿意
每个黑夜都可安然迎来清晨
怀揣着爱情的人，会不小心将自己丢失
你设定的画卷想要多长
你飘荡的姿态想要多美
和我怀里取之不绝的温暖有关
和我手里写好的蹩脚的情书无关
夜夜夜夜，都除非，朝朝朝朝，一个女子
都做着梦醒来，倘若是我晃动了
我愿意，你说怎么就怎么


4，低眉
        文，柳色

比月更明亮的，在今夜隐藏
夜来香把裸妆印在竹签上
一朵花失去香味
会显得夏风凄凉
走来的人，比月光更轻
离去的身影，比白霜更重
不可知的水草比花妖娆
八月里萤火虫闪烁秋天的凉


5，携手
       文，墨家

那时明月，正低到你的眉心
风没有骨头，你也木有
我看见露水正在打湿一朵花
夏虫终于明了冰的固态
有不可知的水的心思
那时你的手，也在我滴手心里
莫名滴软，象风木有骨头
有人正在银河暗渡，飞星传情
我们，我们什么也没说
都看在眼里，甜丝丝的感觉
点亮了夜空无数的萤火虫

用侠骨柔情来形容墨家，那是再恰当不过，我说的不仅是诗，还有人。墨家的诗歌一直有着墨家的色彩，骨子里有一种崇尚仁义善良真挚的特点，再加上飘逸的风格，随意而至的性情，真乃今之雅人也。但我看墨家的色彩多为临盆，临盆的随意性随即性时间性决定了，要生产处好作品，大作品真的很难。它与作者当时的心情，与要描写和抒发的对象，与当时思维的开合程度，以及作者的写作熟练程度，写作方式，阅历感知等都有很大关系。时事造人的做法，用之于此也不为过。
我见过墨家很大临盆，好坏不说，艺术的深浅不说，就诗意挖掘的和语言的流畅方面，就有很大的不确定性。记得当初我们第一次相遇pk的时候，因为我知他是谁，知道他的底细，而且我刚刚进去，没有浪费多少精力；而墨家却不知那里冒出个愣小子，无法对我下笔或者动刀，而且弄了好几个马甲，写的是晕头转向，被我劈的认输。其实那三pk，墨家确实没有他写给春天的情诗感人抓人，诗意方面更是望尘莫及。所以，我其实拿我自己的临盆在说墨家，因为写的多了，谁都会发心乏力。天才和优秀的诗人们，一生也就1000多篇诗歌，而我们玩起来疯了一样，一日几十，算来最近，大家都没少写。但真正的好作品有多少，鬼才知道。临盆能调动人的思维，提高人的写作，肯定不假。但一直这样下去，是好是坏不敢说，恐怕和畏惧那是肯定的。所以，对墨家哥哥一路临盆，一直高产但作品基本能保持稳定保持已经拥有的水平，我是很佩服的。既然是哥们，就随意唠叨，说那是那。
这组诗歌，在墨家的作品中，应该属于中上水平。看来此女也是一个非凡人物，如果墨家遇到春天姐姐，那另说。这个柳色估计和墨家哥哥前世有缘，对唱的蛮契合的说，如果不表明，那分明就是一个人唱的两种声音。墨家哥哥，要珍惜缘分哦。墨家哥哥写古风摇滚是很得手的，不拘泥于阐述古诗词，而是融进了自己的东西，而且融合的很流畅很舒服，反正我读起来是这样的。柳色，秋色，明月，银河这些古典意象运用的得心应手，手到擒来。意境也是很优美很雅致，柔肠百转的。但拍马这么长时间，总要说点什么才对得起兄弟情分。1，诗歌拘泥于题目，没有很好的舒展开来，诗意的挖掘不是很深。这样的情歌很暖人，但读完让人回味思索的东西不多；2，因为属于空想式的爱情，感情的散发和推进没有到位，尤其是第一个。诗歌的构思基本是一个意象沿着一个意象开展的，为意象在写诗。
别的没啥，感觉很好，比我进入状态。


九：相见欢----给W
文/寒雪

1

哦！小冤家
你貌似坏坏的眼神
是谁的蛊？谁的渊？
是谁不能躲开的宿命？



2

你的旅行包好沉重
里面装着炊烟、爱情
以及流年。你把无数个前方
抛在身后。你的心情
比天空还蓝

3

你把沿途的露珠，捧给我
赐予我无限的阳光，和彩色的梦
你眼里的深潭，映照
我的羞赧，和灼灼桃花

4


你经过我时，所有的小鸟
都发出鸣叫。你驱使
小兽一路向前。城池
早已失守，我站在城头
扬起归降的经幡

5

你甜蜜的弯下腰身
盖住我所有残缺的言辞
你的小兽一路奔跑，唤出
我身体里潜伏的水妖

6

我取出一生珍藏的词语
给你，这是梦最纯洁的种子
------可作为碑文的符号
播种在喊你的
那一声里！

7

想你时，你在天涯
在无法泅渡的对岸
我们躲在各自的栅栏背后
看云朵飘过
心成更漏，任由风

8

小冤家，我病了
我腾出所有的时间生病
处方在你那里，你要
多多储备药丸
医我。或者，你也病

9

月亮升起的时候
你打马而归
你把天涯带到眼前
第二颗纽扣，叛逆
雪山上传来牧人的歌声
我的草原无边无际

好，这一组写的随意而充满灵性。和前些时间读的诗歌，无可同日而语了，先恭喜一下。一生小冤家叫的那叫肉麻，可又那么别致，再加上优美的境界，流动的感情，此诗写的比你以前好多了。难怪说爱情出诗人，此话一点不虚。但如果其余8个都能像第8个那样，“小冤家，我病了/我腾出所有的时间生病”，这样随意而新颖的句子，那就更上一层楼了。当然这样不是说其余8个就不美了，而是城堡、城池离我们太远，月亮、桃花、小鸟这些意象已被我们写乏，要突出点新景象，会更迷人的。你是一场寒雪，却给了我们视觉的温暖和心灵的温馨。


十：仅有的一天（外一）

    文/淡若春天

如果我朝生暮死，
如果我把仅有的一天全部拿来爱你，
你觉得够吗？——给雪漫

这一天，从生到死
我拿出所有的珍藏。

鲜花正在枯萎，它们的语言有着轻浮的香气
你早已明了，一切皆若幻像。
只有胸中的块垒，开过花结过果，
有过的前生后世，及正在度过的此生
虽日逐消退，却深埋着不可更改的春天

正如我无法停止让自己成为顽石
未受天地之精气
如此愚钝地爱着你

我一味地说可以承担，那些小小的瘦弱的碎裂
你可以不再唱歌，我却不可以充耳不闻
身外事对我们来说，可有可无
偶尔关心他人或兼济天下，也是一种美德
只是每当说到这些，我的心就会发紧
怕自己向心力不够，你由此逃逸

本来，
我们就是两种无法定论的气体
生命纯属偶然
而爱你，却是必然

怕你远离，怕你忘记
我强说自己是你手心里的那颗痣
说我没有喝过孟婆汤，
说我记得你爱过我
还说我辗转反侧，还说你蓦然回首
我眼泪婆娑，你心一软
就答应再给我半生
而我仅有的一天，竟如此简短而单一

*今天我要嫁给你

我已来不及等到明天
明天多远啊，
说不定就下起了雨
道路湿滑，我的双脚也许会弄脏你的泥土

那些玫瑰多么简单，一味向征着繁复的爱情
百合的命理更容易说服观众
我只手拿着书信，摘掉枝叶
皆来自春天的某个地址        

努力寻找与它们吻合的足迹
让你深信这一切都是必然
我还因此每天都在写诗，
让你知道一切源于：瓜熟蒂落，水到渠成

知道爱情不能是局部，
必须是整体

没看到，我就在想，这个率真固执的女人会怎么爱自己的爱人，现实中的老公？看到后，我一直在笑，这个人还真是做人如作诗。诗里怎么写的，生活就是怎么活的，爱情就是怎么爱的。是的，她和其他女人一样，为了爱情，可以奉献自己的一切，包括珍藏在心里的珍品。但是，我最近用了这么多但是，却没有这个但是让我用的如此顺畅。毕竟春天大姐已经在诗里明明白白地告诉我们了，她要的爱情和她拥有的爱情。“爱情不能是局部，必须是整体”；我可以像顽石一样爱你，超越生命的偶然，真实地拿出比花香、落叶更存在的爱情必然地爱你，但前提必须是你要包容我的小小的瘦弱的小性子，小女人的小脾气，你要像人围绕地球，地球围绕太阳一样围绕着我，甚至排斥出世界，只有我一个存在，只有那一个最年轻漂亮最美丽的春天存在。霸道而痴迷的爱情，除了她，真没有做第二人想。爱就要轰轰烈烈，我很崇拜你，为什么要拿刀子那，我恨不得那一根绳子，把这样的爱情套住，自己也拥有。但是男人们都是这个德性，在女人身上，她才显得弥足可贵吗？
开头平淡，中局推进，结尾升华是传统的写作模式；开头引人，中局和结尾稳健，整首诗显得和谐而中规中矩，是我们大多数人需求的，但他属于功底很强的人；开头引人，中局推进，结尾迷人，感情的真挚、思想的厚度、艺术的力度充斥于整个作品，那是上上之作，用来流芳百世的。春天姐的诗歌属于第二者，我说的是大部分，当然也有灵性而至时的上乘佳作。这样说，我不是有意推崇春天。毕竟春天姐有那么深厚的理论基础，那么丰富的写作素材，那么多创作的实践和经验。不是我辈之人，一朝一夕就能赶上的。她的诗歌美妙之处不仅仅在于诗艺，更在于性情、灵性。她的性情在于她更率真更简洁明了，整个一有一说一的人。而这种性情呈现在她的诗歌中，就使她的诗歌很少有拖泥带水的枝蔓，有一种自在自由的美。她的灵性不在于玩弄文字技巧，而是直接把感情思想还原给文字，让原始的文字元素产生出她所想要表达的内蕴和意识层次。美因为真实直接而更显得震撼人心。她没有寄托语言什么，但语言一直在表达她想要的。她也没有通过诗歌去揭示什么生命的大道理、事物的深邃性和世界的不可触摸性。相反，她的诗歌更注重深入内心，深入生活，去反省去内省一个女人内在的心理和生活的体验。生活也是诗，对于她来说。
这两组诗，应该不是我大姐的得意杰作。估计七夕吗，为了让那位雪漫先生感动得涕泗流涟，不惜降低血本，把诗写的更真实一点更感人一点更直接一点。少了一份随意少了一份诗意，但多了一份真实一份感情。尤其是第一个的最后一段，写那么肉麻，那么直接，那么简白，我都有点怀疑是不是出自淡若春天之手。不过为了真实的老公多一份感动，少一个好诗算什么那？毕竟什么都愿意给他的吗？第二个想对稳定多了，有春天的飘逸自由雅致之风，相对喜欢多一些。我喜欢只是把喜欢，那位雪漫先生喜欢才值那。
你是一个深情的人，只不过感情存在于你的生活，我们无法领取也无法感悟。我们能做的只是通过那些简单但别致的文字和语言，去揣摩和领悟一点什么。能感受多少是多少吧，毕竟网络不能代替生活，谁又会把生活完整地带进网络那？
彻底晕倒，我毕竟已经准备睡的吗？


十一：交换一生一世

     文/此生追梦

哥哥，我是天空那片飘泊的云彩
幻化成帆的模样航海
你若是那片无垠而黑暗的海
海风是你无形的手掌
摁灭航灯
我愿意被你囚禁
拥着海波歇息在你心怀

你也可以是山巅的那片碧湖
我轻轻地飘过
着华丽的云裳
再染上湖光山色  浓墨重彩
我妖冶地植根，痛在你的心海
你是否有牵系我的的绳带
让我不再徘徊？

哥哥，我只是那朵迷失的云彩
我偷来织女的衣裳
来你的瑶池沐浴
你阡陌纵横的胸怀
是否有用经脉素描的地图
有涟漪微涌的血脉
涌着我直奔
开满白莲的花海

如果爱情是那朵水莲花
我愿意妖娆在你的波心
芬芳你的绝句
颠覆一年一度  七夕相约的离痛
朝朝暮暮   两情相悦

哥哥，遇到你
我已折断隐形的羽翼
踩着零乱的步伐
从天空跌落 在人间烟火里
我粉身碎骨
接骨的秘方是——
交换一生一世
罚你医治

情感很到位，就是有点老套。而且一味跟着男人的爱情，现在不流行呵。就像你说的，你是一朵云，云彩喜欢碧湖和大海的基础上，可以更看到世界的美好和广阔吗？我不是鼓励你不忠诚地爱一个人，但是那样卑微、隐痛、隐散自己，可以重新选择吗？当然如果那片海已成为全部的世界例外。写作风格上有民国之风，尤其有徐志摩的风格。意境优美，意象选取的也是美丽的元素，通篇象征，暗喻运用的熟练自如，坚持下去，你会收获更多。如果有新的尝试，也很好。不过拥有如此柔情的女子，是人生一大幸事，那片海，此时此生不虚了。



十二：《我的爱》

           文/学写诗歌

一

美丽的贝壳 那时捡的
刻上阴晴圆缺

今夜 在海边
等待潮汐

二

大海那么大 高山那么高
落叶在风中燃烧

一纸草笺上 依靠与终老
煎熬 苦与幸福

三

星光有着书香的清澈 爱人
咸涩的瞬间与恒长

在骨开的花蕊之上
舔舐 平淡与沧桑

四

爱人 你给我的慈悲 甜蜜的吻
行走前世的足音 小路

劈开这皎洁的月光之城
微笑 美丽且直率

五

我的词汇像一首诗歌 画面
像一把双刃的刀

切开一个新鲜黑夜的时候
重重写下 我的爱与海

学学没有情人，也写这么好，估计也是写给心里的那位吧！但是隐的太深，我几乎找不到那位的痕迹。师兄是一个认真的人，不论对诗歌还是对人，尤其上次那个争论，更让我刮目相看，我老乡不是盖得，真不是一般人。对诗歌较劲我认为不是什么坏事，只要沉思和争论，才会发现什么是对的，什么是应该坚持的，什么是我们要追寻的。学学说，他不懂什么理论，不懂什么技巧，估计是真的，和我一样，写到那里就写到那里，随意而至率性而为。我看过师兄很多东西，诗歌里面有自己的风格，有自己想要的东西。什么都没有感情最重要，我是这样看你的诗歌的。这几个没有你写的乡村和生活好，估计爱情里那位没有给你太多的真情实感吧，有点虚。不过这组总体有你的灵性和一些对爱情的看法，表达了你当时要表达的心情，也算尽力了，谢谢你支持我。


十三：《七月》

　　文/缘音

　
所以，我关上日记
和这些不动声色的字词一同消失

　
■寺庙

七月的石头把爱情垒得更远
等不及远道的人膜拜
石头孤就单单地
被尚未抵达的人踩伤千遍

而石头下面
石头踩伤更多的石头

■玫瑰

第七日，玫瑰对你撒谎
你转身祝福我的时候
花虫就咬破我的手指
偷我身体里的盐，和水和荣耀

■水

一到夏天，水就变成
动词，从天而降
水不迟延，就把我的
忠诚，刻进云端
勤劳刻进河床
勇敢，刻进沼泽
水做这些的时候，无人知晓

■你

无须预测，这是下一个字
找到这个字，我就不回来了
所以现在，有几个事我要打理
还得告诉那，仍在蒙受痛苦的人说
铁已生锈，不必再扛了

　
然后，我关上日记
和那些不动声色的字词一起
上路，像一个字一样重
像一个字一样轻

短诗都是以哲理见长的，要写的有深度有意境有回味，是很难的。顾城的《远和近》《一代人》就是这方面的特例。你的这个有思绪，有思想，有些处理的真的很好，比如《寺庙》《玫瑰》《你》，读完后，有一种味道在嘴边，需要继续去阅读去体会。尤其是这几句“而石头下面/石头踩伤更多石头”“花虫就咬破我的手指/偷我身体里的盐，和水和荣耀”“所以，我关上日记/和这些不动声色的字词一同消失”。有的地方，陈述观点或者升华的时候做的不好，有些突兀，有些弱。都是学习，不对的地方多包涵。但是一个学生能把诗歌写成这样，值得敬仰的。我那时候写诗歌，也就是糊弄女孩子的，基本没有你这高度。


十四：

——致那个他

《在一个汉字面前凝伫》

亲爱的，我就站在这里等你闹醒那些雪
某位诗人说：在平原上，树梢是大地的一个高度
许多越冬的候鸟越飞越高
我站成一株冬天的乔木
落光树叶，等最后那只飞临

从不为谁保留半片绿意
你的鹊跃却一再打开我冷艳的内心
乔木复苏，便开通一座通往春秋的桥
我要以花的名义开头
等你以果实的名义结尾


《我为何一再写到流泪》

我的失眠不止一夕
是在认识你之前的旧疾
一粒丢失大米的稻谷，保存着完美的外壳
比夜还空的身子漂浮灯光下，喝茶，写寂寂的诗
留欢人在路上，我在标题上放置的期待
远远就听见你叫小小
假装没有听见，刷刷地写
我的情诗听着《在路上》这首歌，跑进刘欢的嗓音里
字迹破记录地疯长，一株株发芽的爱情
被你引发的潮水灌溉
越来越近，越来越近
接收一个你发送的心跳图片
我知道，今晚又会抽出睡眠想你了


《盈盈一水间》
        
睡前拨打了一遍你的电话
双语播完已关机的声音，夜开始滴水
秋池轻浅不宜涨，怕淋湿睡意，梦境参差两地距离
我开始数羊，一只，两只，三只
它们纷纷涉水而过
被窗外晚归的脚步声惊走几只
被对面楼房忽亮的灯光吓呆几只
之后，被静寂包围
我丢失的羊群走了小半个夜
见到有人骑着骆驼
凌乱的蹄印，像在为我指引绿洲


《高山仰止君莫止》
        
你说抽空来看我
空，被许多不可以的理由堆高
每一块掉落，都是故事中的事故，砸伤我们事小
一列高铁在半路穿越隧道
我看得见理智的磁铁
紧贴轨上
两只感情的翅膀扑腾
不止是飘下几根受伤的羽毛，那么简单
不止是明天这个未知数，那么复杂



《狼与鱼共图腾》
        
某男人在博上征妻如是说
“女人要上得厅堂，入得厨房和睡房”
某网上发表女人的三重境界如是说
“三者兼具是现代男人择偶时最理想的选择和需求”
亲爱的，我虽不是三姑六婆
也生不出三头六臂
顶多朝九晚五，怀揣高压锅，做名野心的白领
周未在煎锅里做西式和中式混搭的早餐
等我三者兼具时再做一名高龄产妇
等你找到第三者，仍为我飘面红旗展示你有多疼老婆
你一定逢人便说，成功男人的背后有N个好女人
我们领走狼和鱼的结婚证吧
牛狼和痴鱼，该在童话里过上幸福的生活


《便条》
        
我想听的越简单越好
最好——
心有灵犀不点也通
见面未曾开君口
烁烁眼神里
大批留言已坐上便捷达



我对你的诗歌应该很熟悉，毕竟一起合作那么长时间了。虽然都是即兴，可即兴是一个人的特点暴露最深刻的时候。你的诗歌特点是风格多，有些看点总是突入起来，使诗歌显得有诗意。无论是古风临盆还是现代抒情，总有自己的一些特点，写来也很不错。但有时候总突然又陷入一种诉说，使诗歌的诗意降低了很多。估计是临盆太多，习惯了临盆那种写作模式，想那是那想那写那，在写的时候只是似是而非地跟着主题转，转到一定的内容后回到主题。这种模式会使思维固定，停止在一个方面，过分注意诗的看点，个别字句的优美，一首古诗词的阐述，而忽略了思维的发散，意境的开拓，意象选取在为诗句中的那句古诗在解意和服务。其实有时换一种写作模式，改变自己的思维定势，争取做一些突破，把这种多风格融合起来，成为自己的一种独特风格。不介意我今天是写先锋临盆，古风临盆，生日同盆，不在注意形式上的一些东西，更好地服务于思想，这样会更好。
这组诗歌吗？一个个看，感觉没什么改变，可和在一起写的比起来，感觉有很多改变。不想我们平时一个一个写那样，整体写下来再看的感觉很不一样了，千说你每首都有看点也不为过啊。。感觉自如了一些，有的地方很流畅，也很注意转化。也许写情诗对唱的诗歌，我封闭了你的思想也是一个原因。你主要在看，我是怎么看的，你今天一下子写这么多，没有了顾虑，反而好些。有时候写诗，顾虑多了，也是一种影响。最近情诗闹得厉害，我都把你的思想榨尽了吧。今天弄出这么多新鲜玩意，感觉还不错。但是有的地方为什么突然就陷进去，没有出来。你太注重数量了，注重写而写了。怎么沉下来写诗，真是我们要面临的一个实际。通篇都是看点，你这样的诗歌才会吸引人，可这真的很难。一个女子的诗歌要写的婉转不难，但要婉转的有个性是不容易的。少些多思，是我们都要注意的。
好了不多说了，对你，做要多余说，才是最重要的。


十五：带着月色的水

         文/千朔

1.
哥哥
我是带着月色的水
在人生的河流里往你的方向前进
常常，有风在夜晚熟睡时
朗读你前世的诗当我
的床边故事，记忆象一艘船
时间随野草地摇曳空白

哥哥，你说
这一世要来认我的
那天边的星是日子的记号
我数到七，再加一个七
整年无所事事的鸟就搭成桥
你不要牵牛来，现代知女那么多
但都不是我

哥哥
这是最后一声喊你，如果
你猜不出我的迷藏
那就让远方的渔船带走月亮
的兔子，到不为人知的岛屿野放
我会留下一片森林和湖水
给你筏木，造船
让你天天看着月亮，滴
下来的水


2.
水，我是水
自然而然地流向黑甜的洞
虽然一直在这里的爱情很亮，可是
卻照不见你已经长犄角的梦

我在不为人知的夜里写诗
在一个普通的日子研磨一杯前世的卡布奇诺
对一声声卡卡的键盘描敘你，忘了的爱
最后，我倒一杯水（含著月光的水）
种一株鹿角植物，与夜灵犀

亲爱的，你梦見了我吗？
我正向著一个远方的诗人（可能是你）告白
此刻的你如果无法入睡，是否
想起我的号码
那一个深烙在你胸前的数字


3.
爱，我正为你写一首情诗
（或许，你会覚得这是一首不是情诗的情诗）
但是爱，如果不写给你
星星就再也没动力往前一天
那是我期待的明天，你会
喝着我的水，顺着日子流向我

爱，我们的序曲长了点
但忐忑不安的心已经出发了
夜色整理好诗篇，爱情从露珠散发芳香
我在发呆的时候看见八月的翅膀
那一刻，天空好温暖
云朵落下了你的笑，把我寄放在你肉体内的水
重新养回这一世，甜的记忆

爱，你应该收到我的情诗
因为万簌俱寂的夜里，除了星星和我
没有人会想你


4.
从现在起，月光
就是我喊你的名字
不管我们是隔著山隔著海，还是
隔著岛屿，只要有水
你能看到我；我也可以
看見你的思念
（虽然这个词早已陈腔烂调，但我已经沒有其它
　的文字能夠直述你百折千转也绕不出的念）

而跟你不一样的
我陆续把窗外的水续起养鱼
每只鱼的口中都含著一颗珍珠
牠们每吐一口泡沬，就挂上
我的眼角


5.
亲，如果这一世你还记得我
就会明白这世间为何沧桑
就会明白多情人的灵魂是带火又带雪的玫瑰
所以我愿当一只夜莺放歌，在你梦里
用情感最原始的母语，催生
这一世的开花。结果

我没有要你懂得体贴生活，没有想你
为了与我共享一顿晚歺而勇闯红灯，更没有要你
把落日捞回来煮成蛋包饭
所以放下你的防衛和銳利
如果你想爱，就用力爱
我会在

月光下，摆出一副期待
等你来的姿态


6.
月亮成弓，今夜
我做弦地射出自己
飞是一种期望，也是一种失望
星光无动於衷地晒伤了我的梦
仲夏夜的游戏，就是少了一顆南瓜
一只老鼠，和一个可以把你变成
出现在我面前的王子，的女巫

你不要忧郁
文字的信心有不可限量的光明，你看
百合的种子也有毒
我边走边將水洒在你的识田，自言
自语的诗就蛻变成萤火虫
无数眼睛在空中看著我如何在黑夜里
描红你的心

我一再把水给你，一再把花
从沿海地帶放飞
秋天还未到之前，你闻到的桂香蟬鳴
是我的牽挂


7.
哥哥，我又想这样喊你了

我与人集体去求笺
抽中大师的小山水一幅
于是要求：
日子要长一点
时间多些明媚的水分
人物，当然是
花间的你

哥哥，你不要去扑蝶
那些纹路没有适合今夜的情诗
那些花香只会将我隐匿
还有那些雨，都是被我招兵
买马来的抢手，他们將
我的字写在你的肉体上
我的梦，落在你的心房里

哥哥，再喊你一次月光
再说一次：我是水

是现在，流在你体内不干涸的血

千的写作风格我是喜欢的，因为在诗歌成长阶段，一直坚持自己想要的不是一件容易的事情。我们在喜欢的风格上，流行的风格上，别人的讨论上总是摇摆不定，难以取舍。但千从出现到现在，一路坚持，并稳中求上的保持着自己的风格，真是很难得的。千一直再以自己扎实的国学基础，在中国传统诗词，近现代诗词，台湾诗词，和西方近现代诗歌之间，求的一种完美的结合。虽然现在不是很完美，但努力和付出以及呈现是有目共睹的。千的基础很好，知识也很渊博，评论也很到位，但她并没有冒进，而是循序渐进，稳中求胜。她的诗歌有的中国古诗词的意境美的特点，也有西方象征派诗歌的特点，但并没有刻意的去追寻什么，而是在用诗歌用语言在诠释。千的诗歌语言也是一个特点，她不仅让意象呈现了它的指称意还呈现了很多的内涵意，但不是刀斧劈砍，而是很自然地就完成了。她是在水到渠成后，植入自己的构建。因此更显得与众不同，值得我们学习。
这组诗歌写得很好，也写得很用心，真不知道是哪个有福的家伙消受她。这组诗歌写这么长，也不见中气不足的现象，足以充分说明千基本功不是一般地。“我是带着月色的水，在人生的河流里往你的方向前进”“记忆象一艘船，时间随野草地摇曳空白”开篇就将人引入了诗歌，引入了她独特的美。“那就让远方的渔船带走月亮的兔子，到不为人知的岛屿野放”“让你天天看着月亮，滴/下来的水",月亮是千的一个常用意象，可她赋予了月亮很多的东西，如题目一样，是带着月色的水，是水色的月亮。月亮的兔子，是千的独创，好像真的看见了月亮上的兔子，月亮自己的兔子，感觉很不错。但是最美的是这句让你天天看着月亮上滴下来的水，感觉月亮真的能滴水一样，月亮上真有水滴下来一样，闭上眼睛，那个月色很美，那个月亮很美，那个有月亮的夜晚很美。千的意境真值得我们学习。这样的好句子好构思很多，比如“黑甜的洞”，“长犄角的梦”，“你会喝着我的水，顺着日子流向我”，“万簌俱寂的夜里，除了星星和我/没有人会想你”，“把落日捞回来煮成蛋包饭”，“识田”等，这样的句子和意象随处可见，也不是突如其来，因为这些已融入并深入她的诗歌。在她的年龄能拥有这些思索和构建，真是一件不容易的事情。但她并没有计较这些，刻意地去营建这些，她的诗歌思想性、抒情性、叙述性也是很独到和很深刻的。她已经拥有了大师的风范，她需要的只是时间。
如果想写好学好诗歌，跟着千没错的。我是这样想的，但不知道大家是怎么想的。


得瑟几天了，也不知道大家烦没有。感谢阳光一路的支持，就此打住。再这样下去，就抢了大家的风头，虽然我那么爱出风头。感谢那些呈现给我们好诗歌的好人，有他们，这个七夕，我们永远都是快乐和开心的。有机会，我们继续一起交流。

子非