挑战者2010-2011年赏评诗及诗歌理论匯集总帖(请勿灌水)

千朔

作　　者：哑榴
发表时间：2011-12-4
发表版面：挑战者诗版
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她也许根本就不存在
我紧紧把她抱在怀里
她挣扎--破碎，拉开
风掠过晶莹的眼泪
我从巨大的双曲面中 看见
一段不为人知的旅程
正在消失

…………………………


她也许根本就不存在
我紧紧把她抱在怀里————姑且认为，她就是我的恋人。得到，或得不到，我在幻想，不放弃
她挣扎--破碎，拉开
风掠过晶莹的眼泪-————-我想捕捉她的翅膀，她却极力挣扎，脱离我的怀抱，有泪
我从巨大的双曲面中 看见
一段不为人知的旅程
正在消失—————————“双曲面”是一个工程术语。实轴，虚轴，相垂直。用在这里，我个人揣测，这个完美的建筑只是“虚拟”的，成功了则是完美的现代建筑；而当“一段不为人知的旅程正在消失”之后，则这座建筑就是废墟。一段不为人知的旅程，究竟是什么导致了二次破裂？……

很不容易，因为两个心灵的“轴心”是垂直的，难以调和。
如果“双曲面”比喻变形扭曲的脸，则整首诗歌好理解一些。
这个双曲面给了哑哑一个难题。

显显诗歌“隐忍”，“尖锐”，总是在看似不可能之中寻找可能，在崩溃的边缘寻找生气，在“看完悲剧之后”令人反思悲剧发生的过程，而这样的过程，正是诗意产生的地方。也许，诗歌就是在正负高压激烈碰撞之后，产生的炫目的电火花。裂痕，变异，悲极和极乐搅成一团，……有时候烧焦，有时候焊接。如何取舍，显显没有告诉我们。这正是他的魔力。

需要指出的是，过于压抑有时候会使得诗意过于干燥，失去了“活”的空间。浓血浓情的疤痕，还是需要更多的水分湿润。


————————————————
*飞刀


——看完一场悲剧

文/哑榴


她在飞
我想让她停下来
她飞出去了，割断了花茎
螃蟹的八爪
撕裂母亲的骄傲
在桃花的乳房
止不住婴儿的哭啼
她继续杀死孩子
也是我的骨肉
她用小刀割在
妙龄的手腕
孩子这么小
怎么舍得狠心杀死她
听不见静夜的心脏
血管猝然破裂

“求求你杀死我吧”
不要冲着孩子——
我也亲手残疾了孩子
宁愿一头撞断在
她的刀柄

飞出去了，一切
都来不及挽回
昨天的瞬间，曾就是
那把飞刀，飞横跋扈
亲手杀死了
可怜的孩子

割断的花茎
折断了刀柄，流血


…………………………
长距版本——



她在飞。我想让她停下来
她飞出去了，割断了花茎。螃蟹的八爪撕裂母亲的骄傲
在桃花的乳房止不住婴儿的哭啼
她继续杀死的孩子也是我的骨肉
她用小刀割在妙龄的手腕
孩子这么小，怎么舍得狠心杀死她
听不见静夜的心脏，血管猝然破裂

“求求你杀死我吧”。不要冲着孩子——
我也亲手残疾了孩子。宁愿一头撞断在她的刀柄

飞出去了，飞出去了。一切都来不及挽回
昨天的瞬间，曾就是那把飞刀，飞横跋扈
亲手杀死了孩子

可怜我们的孩子
割断的花茎折断了刀柄，流血

千朔

作　　者：小树苗
发表时间：2011-12-4
发表版面：挑战者诗版
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【天空】

小小的白
小小的蓝
小小的灰
小小的一对眼睛
看著
那么又那么大的
汽球
    “砰”
   
小小的又小小的
碎片

说明：这我打算写的＜遇见．外遇＞的第一首
我家千千的，是必须认真对待的。
这首《天空》，初一看确实简单的不能再简单了，很纯粹的诗歌，第一感觉可以定义为儿童诗。老实说，我对现在能写儿童诗的诗人是很佩服的，起码人家能够保持最纯净的童心，这一点确实难能可贵。纵观唐诗盛世，很多诗歌直到现在都是学前儿童的启蒙。简显的文字，蕴含直白而深刻的道理，不同年龄层次的读者都能在其中找到自己的感悟，这种直白的文字呈现我们的深刻意味，才是诗歌的本真。《诗经》的本意原本就是大众的，我想诗歌的最终皈依也应该是能够让大众所接受的，这样的诗歌才会经久不衰。
如此前提下再来读千千这首《天空》，我们又会有不同的感受，下面我就从三个不同年龄层次的视角来诠释这首诗歌。
第一视角，儿童的视角。小孩子的视角总是纯真可爱的，虽然简单，但偶尔的回旋就会有不同的意味。一个小孩子透过气球观看天空，是简单而合乎情理的，也是可爱而纯真的。这个气球就是透明的水晶，所以在孩子眼里，天空首先是白色的（视角的第一感官），然后是蓝色的（天空原本的颜色），之后天空又以灰色呈现，这也符合天空的原意，毕竟因为环境的每况愈下，我们的天空渐渐丧失本色，所以灰色彩是现在天空的主色调。之后气球爆炸了，天空也跟着爆炸了，只剩下“小小的又小小的/碎片”，这就像一个梦的破灭。
第二视角，成人的视角。“小小的”白、蓝、灰，在诗人的眼里天空的一切都是小小的，多么脆弱，我们的环境在无视状态下多么脆弱，因为一个小小的爆炸，一切都会化为碎片。通过我家千千这首《天空》，我们看到的未来将是怎样？天空裂为碎片，蓝色从“小小”到虚无，再到以灰色为主基调，这才是最为可悲的。从中我们能够感悟到什么？天空是大家的天空，自然是大家的自然，我们耐以生存的环境正在我们的手里逐渐失去色彩和养分。这一点才是值得我们深思的。
第三视角，深层次的视角。有意思的是千千在诗文后面还有注解说明：“这是我打算写的＜遇见．外遇＞的第一首”。看到这，我不得不从新再读这首《天空》，并且陷入深深的思考，这是怎样的遇见，这又是怎样的外遇？这种遇见会是青梅竹马的邂逅吗？这样的外遇会是情不自禁的愈合吗？如此纠结下去，也许会陷入千千设置的迷宫里，最好就此打住。呵呵，一切谜底只能等待千千自己来解答了。强烈期待我家千千的＜遇见．外遇＞系列。
粗浅的解读，只望千千能笑纳。

千朔

作　　者：小树苗
发表时间：2011-12-4
发表版面：挑战者诗版
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关于他们（她们）


1.关于他们（有请朵拉）


关于他们
他们的门
他们的沉，他们的神
他们的手，他们手中画自画像的花
花外留下的脚印
他们的墙壁
他们提供涂抹身体的色彩
他们的月光，灌进无名的鱼
——以此占据无风
无雨无人的树顶


2.关于他们（2）（有请半遮面）


关于他们的语言
在撞击着突然来袭的花朵
那朵花将穿戴整齐的裙子，摆列在橱窗
并将腿的白色
插在语言的缝隙

像一场月光雨
让人只有挡住眼睛
才不让身体湿润

4.关于她们（有请小树苗）

她们美丽著称
倾国倾城，所有的城池空荡无雨
人间安插祭奠中的花

像公主的拒绝
拒绝外来人口
拒绝爱情躺在一张床上
拒绝小鸟的颜色被窗外的海洋
玷污成蓝色

老实说，单独从这组诗歌中分离出4，很难琢磨出铝簿想要表达的意思。他一组点评三个人评论，算是取巧，或是有意为难。哈，一笑。
其实，这组诗歌在诗苑我是读过的，当时印象还是比较深刻的，第一感觉是诗歌还有这样写的。当时的感觉就是在迷宫寻找出路，作者的写作意图是什么？他们（她们）在作者心目中的地位如何确定呢？带着这样的疑问，反复读之，稍能解味。
关于他们或她们，无非是呆在一座围城里，吃自己的饭，流自己的汗，自己的事情自己干。当然，从形而上的角度去理解，饭食可免的，毕竟在他们（或她们）构建的伊甸园里，精神第一。
他们的门是怎样一座门？或是诗门，在诗歌的世界里，他们恣意于自己的感觉，用自己喜欢的色彩装饰自己的梦？关于他们的语言，在赋予想象的空间里，可以是风花雪月，也可以是一些日常的事物以虚化现实的方式呈现，也许他们会迷失其中，也许他们会作为旁观者欣赏其中的不真实。毕竟他们还是比较清醒的，“并将腿的白色/插在语言的缝隙”，但他们还是没能置身事外（像一场月光雨/让人只有挡住眼睛/才不让身体湿润）。其实，他们一直就是作为主导存在其中的。这内心的矛盾和纠结，虽然不是很情愿，但如饮了毒药般，在其中清醒着等待未知的出现。这里或有痛并快乐着的成分。
其实她们和他们又有什么区别呢？“她们美丽著称”，无疑“她们”在作者的心目中是高于“他们”的，这或许是作者潜意识中对待女性的尊重，这种潜意识死不自觉的呈现，也是现实中的真实感官的延伸。她们“倾国倾城”，这种完美的印象进一步阐释了女性在作者心目中的地位。“所有的城池空荡无雨/人间安插祭奠中的花”，无疑这花是纯洁的，也是严肃的，是值得尊重的。“像公主的拒绝/拒绝外来人口”，这花也是封闭单一的；这是作者内心里想象的纯洁和高尚，也是不容亵渎的。这里作者还是在潜意识中把“她们”与一些世俗分离出来，可见“她们”在作者心目中的神圣。“拒绝爱情躺在一张床上”，爱情在诗人的内心是如何地纯洁和高尚啊；“拒绝小鸟的颜色被窗外的海洋/玷污成蓝色”。然而这样的爱情又是何等的不可及。试想我们处身的世俗，要想如此纯洁地置身俗世的烦扰是何等的艰难呢？无疑，在作者的心目中，女性高于男性，女性是纯洁高尚的元素，而男性是在炼狱中沉迷的装饰。也许在男性的视角里，女性的完美才能更为封闭地呈现吧？
整首诗歌，在表达上虽然不乏深刻，但比较晦涩。且作者的主观情绪一直主导着读者的视角。如果作者能够稍微提示，或许能更好地呈现内心的表达。

千朔

作　　者：代容
发表时间：2011-12-4
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射击场内，我一直有些心不在焉，说不清这是为什么
原来我听见了李显的喊。
112楼，不高，但我爬上来，还是有些气喘嘘嘘。楼梯的转角处，看见了穗穗，那个美丽的女子，那样的笑着，甜美干净的笑容，像三月山涧的泉水，让你无法拒绝。
穗穗的诗我读的不多，我更多关注的是她的人，她的快乐与忧伤总是牵动着我的心。
她的诗就像她的人，时而坐在云端，一身仙气；时而跌入红尘，妖娆着美丽着。而她，终究是烟气而平实的的女子，老公的宝贝，妈妈的棉袄，家庭的女主人。
而她不仅仅是女人，她更是一个站在时代前沿的诗者，用她锐利的目光关注着社会，或赞赏或批判，尽着她一个诗者的责任。这让我非常敬佩。
哑鸽子就是。

仅仅是一个转身
她就在禁锢的天空
摸出嘴唇、自由和亚洲
-------社会制度是我们不能讨论的话题。禁锢的天空里，我依然要摸出我的嘴唇，说出我对自由与民主的盼望，有关经济、腐败、争端、通胀等等的。
哑鸽子是勇敢的，哑鸽子不哑。

它们依偎，无声、丰满.
谁在野地流泪，开荒，一丝不挂的打井
------------他们是那样的悲伤，他们的挣扎终究徒劳
一场大雪安葬弃语的草人和麦田
---------大雪用在这里的绝妙。我想，用一场美丽的大雪来安葬弃语的草人和麦田太好了，他们值得用美丽晶莹的雪来厚葬，不，他们只是冬眠。来年春天，雪会融化，麦田就会长出新苗。
这是希望。这是诗者的希望与不放弃。

羽毛落满荒原，她光光的双翼
半红，半青。那些白的和灰色的路途
死死地钉在大地。雪在天空的嘴唇
摸出了飞翔、和平与失忆
--------------后面一节意象太多，荒原。光光的双翼、半红半青、白色灰色等等只有一个指向，那就是坚韧、不屈和执着。
我个人觉得后一节只是一种补充和说明，一种效果的加强，是不是可以不要？

《哑鸽子》
仅仅是一个转身
她就在禁锢的天空
摸出嘴唇、自由和亚洲

它们依偎，无声、丰满......
谁在野地流泪，开荒，一丝不挂的打井。仰望
一场大雪安葬弃语的草人和麦田

羽毛落满荒原，她光光的双翼
半红，半青。那些白的和灰色的路途
死死地钉在大地。雪在天空的嘴唇
摸出了飞翔、和平与失忆



《灰烬》起笔头两字就是上海，让我想到繁华落尽，千般滋味那样的字眼。我不得不想到穗穗扮演过的那个角色，是三十年代吧？那样一个的美丽落寞女人（这个是看了一张穗穗剧照想到的，在哪里看过我忘了）。
当然，穗穗要描述的不是旧上海。
诗里描述的只是一个女人，一个美丽的女人的云游回来后的一种禅定、恬淡的心境和情绪。
整首诗读下来，感觉就像蓝天下的蒲公英，那样淡淡黄色的花，优雅而安静，只要你用嘴轻轻一吹，它变轻柔的飞起来，一路香气。
我喜欢这样的柔软
我喜欢那样的香味
我喜欢这样的诗歌。


《灰烬》

上海没有阳光
上海有雨
干净地飘过
有人遇见
说了一小会话儿

话音刚刚落地
她就消失
龙华西路的一处楼房
和四年前一样
崭新，没有火情

千朔

作　　者：木中巷
发表时间：2011-12-4
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《疯长的楼盘》

四周楼盘正在长高，太阳被大吊车吊起来
影子在地面上爬行，前后左右转弯弯

站在三十六楼，我担心
那个大火球万一掉下来，会不会砸到我的头


读感：

有人说，思考与反思是诗人要做的工作，也是语言的责任。那么你是对的。
但诗人在倾吐内心的情感、思考和诉求时，怎么样去获得沉稳、厚重、内敛的质地，
这点我提给你思考，其实是提给我自己的思考。
当然，这一首《疯长的楼盘》，我说过的，是不错的一首，锋利而有意外的惊喜。
我也建议过你，偶尔可以写写这类风格的，这比你常规似的抒情更有光芒。
但这只是我这个读者的阅读冲动，其实，诗歌抒情从来都是不可缺少，
唯美切肤的抒情从来都会让读者给作者加分的。

叙述【接个木木】

黑夜停留在灯上
一丝留白
黎明唱着曲调
朝来暮想

飞儿呀，这首根本不是你的好作品。
我也评不下去，先搁两天，我在想想怎么评好。


《梁祝》

穗穗死了，在泥土深处
她吐出的子孙在《约翰福音》
第十二章二十四节。上帝说：爱要出卖，爱是最大的卖淫

伞，不让一滴雨，进门。我不让老天，在乌鸦里，收晴
我在蝴蝶的体内蛰伏，看姐姐，看妹妹，看闪电，一轮又一轮

穗穗活着，她在淤泥里脱下唐装，把名字挂在两朵乳房的中间
等一个姓祝的男子，抄袭来生，咳出蝌蚪文里丹青的蝶变

紫穗穗一直是诗歌报一道亮丽的风景线，她多产多质，一直保持着旺盛的创造力。
虽然我与她交流不多，但爱诗的人，心灵总是容易相通，而且我们同为女子，
或许也更容易引起某些方面的共鸣。


读感：
其实，每个人都有自己的万不千山，我们都在自己的万水千山行走，而诗歌让我们将一路的风景折射。
虽然我喜欢诗歌，但说到诗评，我是个外行，我也不愿意用理论的角度去读诗。
这并不是怕说错了丢人，而是诗评是一件严肃的事，我怕误导了别人，反而是种罪过。
所以我只是以一个读者的角底去听听，这肯定会造成某些偏颇，还请穗穗姐姐见谅。

其实，我更注重诗与文学的情感性，多义性内涵。
但由于每个人的认知，阅历，文化素养等方面的不同，要从这一点评论也是很难。
但这总比拆解式的诗评好，必竟每一首诗歌它都是一个独立的整体，是一个个完整的灵魂，
是不能用一个结论去总结陈述的。

这首《梁祝》，我读了好多遍，给我共同的感受是情感的共鸣极强，
每读完一遍，我的内心都有波澜涌动。
是为诗中的“穗穗”，也是为诗中凄美的情境，
更为诗人所“劫持”（想了老半天，还是觉得用劫持更适合）的精神意外。
《梁祝》众所周知，这本身就给作者设置了高底，
这个高度决定了从最初立意到后期效果抵达的不易。
但穗穗重做到了，打动了这个读者，所以我很感谢她带给我的阅读冲动及阅读幸福。

当然，这也造成了没能提什么建议。

《。。。。。。》


火烧眉毛，我一动不动

用六个舍利的句号，省略
我蹲在一群麻雀的中央，出恭

我不开口，不唱空城
不以太阳的名义，焚烧草船

大江东去，两岸山河依旧


若要说建议，我会提一提这首，这一首另一个生命精神印迹的再生质量比较弱。

《左眼的弃子》

你把右眼留下
跟一群灰雀、白鸦和黑鹫
呐喊，摇旗。沦陷棋局

生命无颜色，你开膛破肚
亮出山川河流，用斑斓，抵御无常
用破碎，抵御马蹄。往事阑尾
十字架在体内慢慢肿胀

现在是左眼，是弃子。已知的
空城

这首我就暂时不评，以后有空再说。

《会场》

1，
会场里坐满了
缺席的人

2，
台上的眼光和台下的眼光
总是相对着

3，
成千上万的仰视
不及
台上一个人的俯视

4，
台面上的“九五之尊”
表示他还在

5，
他喷出的烟雾
比他的讲话更持久

6，
没有那些麦克风
他的声音是
传不开的

7，
鲜花和植物放在中间
主要是为了缓和气氛

8，
高音喇叭的声音再响
也不一定
都能传到每一只耳朵里

9，
坐在主席台后面的那些人
都是来为他捧场和造声势的

10，
会场的气氛
其实都是一些人
布置出来的

11，
群众的眼光再雪亮
也没
主席台上面的灯泡亮
可灯泡只管看着
不说话

12，
听众通常分两类
用手记的和用心记的
但前者比后者
要好看多了

13，
据统计
掌声的热烈程度
通常与讲话的时间长度
成正比：
快点结束，快点结束

14，
横幅拉得再醒目
会后去问
十有八九都会说不记得了


读感：
钓钓从来都是在诗中有见地的生活，他的诗歌理性，睿智。
也许那是他对精神完园的诗性守望。
是的，他是一个智者，冷眼的观看生活。
他能从一个点，一个面入手，揭示了一群人，一个群体的人性弱点，
这首《会场》也是如此。

说实话，读完最大的感受就是真实。
每次参加会议，不管是大会小会，我总有这种感受，我也相信很多人都有这种感觉，
这或许也是中国国情。从这一点来说，钓钓这首诗歌营造的现场感很好。
但诗歌除了还原，揭示，是不是还应该有点什么呢。

还有个别细节要注意，要梳理。比如“总是相对着”---总是相对

千朔

作　　者：小树苗
发表时间：2011-12-4
发表版面：挑战者诗版
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◎在讽喻的时刻

没有一个是完整的。她站起来
对着镜中人笑了笑
秋天好像一晃而过，夜就掉了下来
那么轻。好似时光还未曾衰老
那个人还站在原地

这个时代原本就是一个讽喻的时代，GDP增长了，房价和物价长得更快，我们的工资却增长缓慢，当然这只是题外话。如果从这个题外话中潜入若若的这首《在讽喻的时刻》，本身就是一个讽喻。
若若的这首小诗的文本似乎于题意有点牵强。如果非得联系起来，也不是不可以，时光流逝，人面桃花依旧，人生浮萍，何去何从？下面我尝试着解读下。
“没有一个是完整的”，起手这句似乎有点突兀，但也因此勾起读者的阅读欲望，究竟是什么不完整呢？读者急待寻找答案，这一句的设置无疑是有技巧的，就像建筑的玄关。但是跟着读下去，想要找到答案并不是那么容易，作者完全把自己放在主观情绪中，似乎没想到要照顾读者的感受。“她站起来/对着镜中人笑了笑”，这里的镜中人就像是从现实中分化出来又一个她，结合下文可以感觉得到她对自己的现状是不确定的，既欣赏又有怀疑。也许正是由于这种优柔的个性造成了她对现实现状的不完美的感受，所以说没有一个是完整的。“秋天好像一晃而过，夜就掉了下来/那么轻。好似时光还未曾衰老”，在作者的心里时光是轻轻而过的，多么迅速，多么不经意。回头沉思，时光不老人易老啊，可是“那个人还站在原地”，那个人应该就是现实的她了。如此，比对时光和人，比对现实和虚幻，或是比对精神的强大和真实的固步自封，多少可以感觉到讽喻的存在了。这种经历每个人都会有，但这种把自己拉出来，真实地解剖的勇气是值得肯定的。
总的来说，这首诗歌不是很完整，从题意到构思并不能挖掘出深刻的内核，或许换个题目会更好地呈现出作者的内心。

千朔

所有评帖內的相关讨论，就等我12月中旬后有空，再慢慢整理；感谢所有写评赏的亲们，因为有你们，大家才会有福气读到这些文字，千朔代所有读到这些文字的朋友说声感谢，抱一个

千朔

作　　者：蓝雪废墟
发表时间：2011-12-5
发表版面：挑战者诗版
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黑色物体

不要问！不要问
即使他们的嘴痉挛抽动
父亲，母亲也不要公布
我保守的秘密。让它存活下来
即使眼睛睁开，即使身体扭曲，变肥
和那些无所不在的地表

下面是煤屑，臭汗和酒鬼
他们成群纠集。扒光自己的衣服
用泥土抹黑，把头插进地洞
哦，他们可能疯了。而此刻
我们却走了过去。当他们说着含混的言词
再也不能用一声呼喊来忘却——
生与死


   前几次提到了创意总监、车间主任、酒吧歌手，这次偶想说，半遮面同学是个记者。当然，是有良知的记者。虽然文本中提到音乐，提到重金属，但也没有把作者定位摇滚歌手，为什么呢？因为摇滚比较嘻哈，而记者很严肃。不可否认，在女性诗人中，作者是一个有思想的人，一个悲天怜人的人，这正是记者的职责所在。文本像新闻稿一样客观的说明，其实偶知道，作者想抒情，譬如起句，譬如那个现在失传的“哦”字。可这么严肃的主题，为什么打动不了偶？

  很简单。绿衣那篇文里说过，抒情是靠“场”来整体拉动，而不是词语或意象。不要几个感叹号，几个“哦”、“啊”就可以抒情了。偶也曾学着国外某位大师，把新闻稿分行，写成了诗歌，还在余怒玩滴那个坛子拿了精华。但这种玩法，主要是玩的是语感，只可以偶尔为之，多了就木有意义了。而你这个，气息和语言是断裂和急促的。也抽象，缺乏事件的介入。如果意象诗歌以“意象”为单位，那么，口语或反修辞的诗歌，是以“事象”为主来叙述的。


关于叙述，偶想说，把思想和情感要通过日常生活的细节呈现给读者，不要议论、说明和抒情。你整体上传递给了读者，读者自然感受到了你的思想，共鸣之后，深深感动。而且，叙述不要太写实，特别是结尾，没有一个豹尾，叙述很难让人回味的。结尾要意外，文思看山不喜平，最坏的打算，结尾用个意象修辞下，“虚”才有空间，才产生诗意。

你看这首，基本上是平铺直叙，也没有一个有力的结尾。你这个建行，语言也龃龉。“实”是你的优点，但过于实，就有缺点了，需要“虚”来拉升空间，产生诗意。

重金属

我们不是金、银、铜、铁、铅
我们是吉他、贝司和鼓，是嬉皮士
我们要摆脱——
用外交手段糟蹋的官僚
我们要摆脱——
道德沦丧的纨绔子弟
我们要摆脱——
带来一种病毒介质的妓女
我们不要生活有A 、有B
无论我们曾是什么
我们见证了死亡和痛苦

当我来到人世
我好像身陷泥泞
我的五指仿佛有水草可以抓住
但无论我如何努力
脚底只有无边的深潭，越陷越深


看了你这2首，使我想起了惠特曼。排比，急促，词语罗列，政治意识，散文化等，都是他的特点。在精神分析、存在主义和解构主义产生之前，一切都是那么宏观叙述，冠冕堂皇。而这个多元化的E时代，很多意识是需要重新洗牌的。你的思想很先锋但文本很传统，立意是不错的，可你是个记者，把文本全说了，说明文似的全说了，读者看了后，翻了下一页，去看“绝对隐私”、足球啊，微观的新闻和故事去了。

叙述过于严肃，没有调侃和自嘲，没有日常生活细节，没有自己的身体在内（哪怕隐藏），就会陷入高蹈和虚空。这首语感比上一首好，但排比还是少用好，特别是短诗。写得太明了，太实了，又缺乏细节。这首结尾2句，去掉比留着更好。不过，偶觉得作为摇滚音乐歌词，还个真不错呢。

你是一个好记者，但作为诗人，还需要把抽象变成具象，把具象变为意象或事象。诗歌是综合元素的整合，仅有某个单项突出是不够，除非在别的看得过去，单项抵达极致。

关于口语顺便说下。自于坚起，到伊沙和杨黎，到下半身和垃圾主义，越来越乱了。而西方，自威廉斯起，到弗罗斯特，普拉斯，金斯堡，哪个不是大师？国内除了于坚在国外有点名气，其他人都逊色很多。下半身和垃圾主义，很少出精品。这说明什么，其实口语更需要技巧，不是乱喷口水就可以的。我说这段话的意思，是诗歌的方向，应该是西方口语大师曾走过的路。当然，结合目前的潮流，个人以为诗歌的方向是：口语为主，意象为辅，混搭使用；叙述为主，抒情为辅，呈现细节和思想。

千朔

作　　者：张小钰
发表时间：2011-12-5
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《月亮确实很悲伤》

她身体里埋着一把锁
深陷牢笼，或爱情监狱
她空落地下楼梯

这里一些爱的证据
像在雨水中浮出的自己
又像是某部电影里
一些熟悉的过往情节
她悬在空气中的步子
不知道要往哪儿落下去

“明天就是中秋了，亲爱的
我在等你来，我在等我们生活在一起！”
枯树枝上的雨滴
她凉薄的衣衫
又一次不堪风起

《正方形无法在天上飞》

这是一座古老的城
你坐在城墙上
我坐在城墙上
墙柱是正方形的
你和我也是正方形

秋风从背后吹
树稍上叶子也从背面飞了起来
而正方形的你和我
却无法像它们一样起飞


《芳草，让我们憔悴》

我发短信息
你说你在回来的路上
我打电话
你说你在书店里翻书

我独自在你的房间
来回地踱着步子
看墙上指针一点一点变得憔悴
我知道两个人不能在一起

你的心困锁着一座中心花园
困守着一个人的白天黑夜
而这芳草萋萋
已如大海般哭泣

这三首诗其实都是向读者表露着同一种心迹，那就是相爱不能相守给双方带来的苦痛和悲伤。并以一种真切的体会感染读者，文字的柔美中也流露着女性的细腻情感。

第一首《月亮确实很悲伤》，借用月亮的孤独、凄清、以及象征着团圆的中秋之月，表露出一对相爱的人心中那种渴望相守的苦楚和伤痛，尽管不能相守，但爱之深、爱之切却总是不停地在心中纠结着、期盼着。（她身体里埋着一把“锁”……“又一次”不堪风起）读来让人心如刀绞。

第二首《正方形无法在天上飞》，借用正方形那种条条框框的规矩，向读者表露出爱情尽管是美好的，但总是受到残酷现实的约束，自古迄今都无法摆脱（古老的城）。墙柱是正方形的，但永远是平行不能相交的，你好我是正方形的，都是摆脱不了现实约束的，仍是在表明相爱的人最终还是不能相守的悲惨宿命。

第三首《芳草，让我们憔悴》，作者通过一幕小小的画面，给人们展示了一种心理矛盾，也就是说，通过“发信息”和“打电话”所得到的两个不同的答复（在路上，在书店），说明对方在爱情与家庭上心中所产生的那种欲说还休欲罢不能的矛盾。“我独自在你的房间来回地踱步”，这是一句双关语，“来回踱步”在表象上是一种无奈地等待，在意象上，是一种心理矛盾。

千朔

作　　者：哑榴
发表时间：2011-12-5
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*省略

草在枯萎
火车在奔跑

被烧着的魔术棒
在天空，划出长长的兔尾巴

“我要藏得更深些”
大风一点一点，吹散了雪人


：哑哑说过，穗子的短诗，真的很喜欢。
读穗子的诗歌真的不多——包括很多的朋友们。
有时候，总是只有那么几分钟，混乱的浏览一下——留下一星半点鱼鳞。
时间，对于哑哑，总是那么吝啬。

不说了。

“草在枯萎
火车在奔跑。”——一句话，多么有分量。
简直概括了这个时代的本质特点。
草，生命也，我们赖以生存的草原，水，空气。我们的身体——小草。
一切都在枯萎。在萎缩。在沙化。我们在时代的车厢里——看见了。
一列时代的高速列车呼啸……谁能阻挡它忽然停下来。
巨大的惯性足以让我们眩晕，失去分辨，失去理智，失去一切的一切。
这是巨大的留白——令我们的思考无限广袤。

“被烧着的魔术棒
在天空，划出长长的兔尾巴”——
魔术棒就是我们的DNA。我们可以根据自己的幻想，操纵着魔术，
给自己一个实相。
魔术棒就是时代的指南针。时代表现出来的一切美好或丑恶，表现出来的一切特征，
其本质就——人们内心作崇的那根魔术棒。
但是——它毕竟是长不了的。是“兔尾巴”。所有的舞台
日常生活中换着新鲜的过法其实很短暂。

“我要藏得更深些”
大风一点一点，吹散了雪人
——
即使是一个雪人，也会被风吹没了。
好冷啊——我们没有归宿。只能藏得更深一点，不要白白流失。
哪怕，滋润来年春天的一朵花，一颗心灵。


戛然而止——
我们得到的印像是，回到自己的内心，让“枯草”回到地面。
所有的天空都是那样新奇，浪漫，却始终靠不住。我们要滋润脚下的，绿色的。

“我要藏得更深些”
大风一点一点，吹散了雪人——
哑哑认为，为了和“火车”相对应，在最后“雪人”之后可以加上“，裸露高原。”
加强诗歌表达的“厚度”。
因为，雪人不见了——时代的高原毕竟还在！我们灵魂的大鹰还在盘旋，将未来的土地俯瞰……

可以省略的——奔跑的火车，是幻觉和虚幻的美。
不可磨灭的，永远是雪披下面裸露的春天。
（丧钟已经敲响，花花稍稍的末日为期不远.。

千朔

作　　者：卷帘人
发表时间：2011-12-5
发表版面：挑战者诗版
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前言：

什么是诗？什么是诗歌？

百度上对“诗”的定义为：“诗，是为吟咏言志的文学题材与表现形式。诗歌：是一种主情的文学体裁，富有节奏。诗歌的主要特点：是高度集中地概括反映社会生活的一种文学体裁，它饱含着作者的思想感情与丰富的想象，语言凝练而形象性强，具有鲜明的节奏，和谐的音韵，富于音乐美，语句一般分行排列，注重结构形式的美。”

如遵照以上定义，去寻找和挖掘诗（诗歌），其实并不难，也许我们每一个会写作的人，甚至是会写字的人，都可以成为一位“诗人”。然而，为什么自诗歌的出现开始，我们跨越了多少世纪，仍在不厌其烦地讨论着，什么是诗歌？什么样的诗才是好诗？

除去手法、技巧、审美等各种原因，诗歌的争论也许还跟它繁杂的分类有关，但这都不足以致命。个人认为，诗歌争论有一个非常重要的原因，来源于诗歌的时代性和隐蔽性。

这不由地让我想起上述百度问题，原来客观词语的定义，并没有随着时代的变化而变化，或者说，更新的速度太慢。定义有时候过于笼统，或者狭隘，那么在分化后的细节问题上出现百家争鸣，也是再正常不过的事。这或许，也是诗歌争论的原因之一吧？

其实诗歌就像历史一样，人们没法抹掉过去，也不可能停下前进的车轮。矛盾，总在对立统一中不断重复进行。一切又以时间、地点和条件为转移。它们，永远没有定数。

说这么多，其实我想表明，其实我也不知道什么是诗，什么是好诗。因为诗歌是活动性的，变化性的，不规则性的，不确定性的，它还具有很大程度上的隐蔽性。所以，我也只好以不全面的理论知识，加上个人的喜好去学习和评读一首诗。

先不说那些哲学和深奥的，就笼统地来看，我个人写诗和读诗，喜欢抓三个要点，那便是诗歌在遵循基本客观原则的前提下，它所具有的情感性、时代性和思想性。

它不是为赋新词强说愁，也不是把字写快了就说是先锋，更不是搬块古代或罕见的砖头就说深沉。我喜欢看到的诗，该是骨头里流着先人的血（不排斥混血儿），真实地坐在现代化邮轮里，用思想的双浆划行的歌者。记着，是“划行”，而不是“航行”。


文/绿衣

《原上草》

你说，我们应该
是彼此间最美好的扶持
拥在一起跳锅庄舞
唱风吹草低
浓缩在自己的时间隧道
变换着姿势生长

而我只是挂在枝上
最后的那片绿
思念每入侵一次
那些覆盖身上的秋色
就狠狠地加深一层


《犹在枝上抱香老》

始终保持着这样长势
我们是袖子里藏诗的小女儿
手指上云朵
伴小鸟的翅膀在枝上飞

衣衫平行地躺着
偶尔起身，拍拍尘土
看南来北往风
吹绿春天的骨头


《沙子》

若不小心流泪了
证明我已占据你重要空间
请拥我，吻我
让爱在掌心细细流淌
只有它能洗涤世间尘埃

你也可以用心雕琢，刻画
我的天赋就是一道绝好的风景
是你的艺术。只是
我怕你没有足够的好天气
让我那样的永恒


绿衣的诗不用我多说，应该很多人都看过，它的主要特征是真实、流畅、唯美、线型完好。她的拿手好技是以情动人、以情感人、以情灼人。这么多的“情”，显然，她的这组诗歌完全符合和满足了我读诗的第一个要点：情感性。

作为抒情诗，且情诗来看，我想绿衣的这组诗歌完全达到了目的，且是锥心剌骨的。从技巧上来看，虽然只是线性结构，但我非常欣赏她对主题的散发，扣题不露题，由点至面，意象清晰不累赘，如《原上草》相对应的“风吹”、“绿”与“秋色”， 《犹在枝上抱香老》相对应的“长势”、“尘土”与“春天的骨头”， 《沙子》相对应的“占据”、“流淌”与“永恒”，意象的运用与内里结合相当巧妙，着色自然无痕迹，尽显悲凄与妩媚的女性迷人姿态。

再看看我读诗的另外两个要点：时代性与思想性。那么我觉得这两点不是没有，但相对浅显些。这一组诗歌纯属单线结构，立意是永恒的主题爱情，语言虽然娴熟有致，但总觉不够新意。读过疼下就完了，并未留给人更多的思考余地和时代价值。爱，是一面镜子，而镜子里反射出来的，也许不仅仅只有爱。爱，也需要与时俱进。

当然，这也许有点为难诗人了，因为诗歌在某方面达到极致的情况下，很难再兼顾其它的因素。不管怎么说，这一组诗歌，还是很美的。我只是要求高，希望绿衣女士能够从情爱的世界里跳出来，挖掘更多从未触及的，跳动着的异样火花，也许，那里会有比“情爱”更美妙的事物。

很好，后来我看到了一些变化，下一组，晚些再读。



文/绿衣

1、《小利代表钱哥》

是涉水的船只
早衰梨花
是她体内暗藏的一把剪子
那年火焰
还在滋长，燃烧

无可救药的一种病
在乡亲们的众目睽睽之下
在陪审团的监视器里

一个转身
就向社会主义小康
一路奔了过去


2、《方法吹牛论》

他巧舌如簧
搅起水花阵阵
让这个春天不是春天
让树叶们纷纷沉落
让那些八十年代的曲子
在他嘴里
失去童真


3、《悲伤的坐在马车上》

一纸字迹潦草的预言
使得她垂下眼脸
坐在马车上
轮子都已经准备好了
不知道往哪个方向前行
马匹是安静的
手表一秒一秒地走过刻度
她忍住，不让自己泪流
  

4、《她在睡前哭泣》

是血液抽干的一块石头
苍白了一张脸
吐出来的字结冰

她在这个冬天看到的所有事物
都在一扇窗户里面
凋，零

城堡那端
她再也看不到
梦幻里的小男孩们了


待续——

千朔

作　　者：李显
发表时间：2011-12-5
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读代容的两首小诗

【车流】

车流象你的目光
瞬间拥挤起来，十字路口
红灯一直亮着

你伸出的手始终那样的温暖
你总说，单薄如蝶
不该逗留在这样深秋的夜晚
赏析1：小场景要营造大空间，其实很难把握。第一句可以浓缩为目光很拥挤，十字路口，他们相互对视，目光延伸，而红灯此刻是亮着的，似乎在提醒什么？对了，不许通过（不许靠近），喜欢这样的心理暗示。

赏析2：打动人的始终是真情。既然楚汉相隔，那么手从哪里来呢？怎么去感觉温暖呢？声音：那是关切。记得我的第一次初恋，那位可爱的女生明明是拒绝我，只因为她说，你回去吧，我总是能感受到温暖，因为，她没有说请走开，于是更坚定了我求爱的决心。这是一段题外话了，呵呵

综述：小场景的搭建的不错，车流，十字路口，目光；相遇，相识，不相见。要说遗憾，就是两段之间转换不好，要么更大胆一点，要么更随意一点都可，而诗人却选择了谨慎，因为这是一首爱情诗呵。

【初到】

好好，昨天的睡呛了水
梦有点咸
有人说，今年的秋天适合潜水
转过头向左
那里叫前海湾

我看见那一汪的蓝
有点缠绕
有点懒散
一只蝴蝶，摇摇晃晃的站在
水波上面

好好，这样喊一声
我开始想到落荒而逃那样的字
飞机抖了几下
海面安静如今晚月色
夜浓起来
赏析：这首初到，我没有象“车流”那样把它理解成一首爱情诗，容容是在刻画一种失败（或者是害怕失败）的情绪，她一直让这种情绪控制着我，显然，她成功了。她来了，她是说梦，一个陌生而亲切的梦境，“一只蝴蝶，摇摇晃晃的站在水波上面”，恍惚，象北风中的孤灯。另外“呛”， “摇晃”，“逃”这几个词用得恰当。如果一直这样，这首诗就显得颓唐，好在容容的梦境同时也是俏皮的，如，“昨天的睡呛了水”， “转过头向左”， “好好，这样喊一声”，最后，我得以从失败的情绪中跳离出来。
读着读着，我不禁想问，“好好”是谁，如果“好好”是一个小男孩，我会突然想起一个的父亲的形象，同时转瞬即逝，那样的感觉，超级失败的一种感觉，呵呵。

这首诗没有遗憾

很喜欢读容容的诗，只是最近她的诗少了，呵呵

读千千的
【天空】

小小的白
小小的蓝
小小的灰
小小的一对眼睛
看著
那么又那么大的
汽球
    “砰”
   
小小的又小小的
碎片
赏析：千千的这首诗充满着情趣，看一眼我就喜欢上了。我把它放在办公室里，白的是订单，蓝的工衣，灰的是脸色，呵呵；我把它放在两岸，白的是海军服，蓝的是海军服，灰的还是海军服，呵呵；我把它放在幼稚园的操场上，白的是小鸟，蓝的是头巾，灰的小松鼠，呵呵
可爱的眼睛小小的，可爱的汽球，大大的。“砰”的一声，到底是眼睛还是汽球发出的声音，我可以在小小的又小小的“碎片”中寻找不是唯一的答案。成人世界里需要这样的眼睛，也需要这样的汽球，但是，谁在让它们破碎？
同样，这首也没有遗憾。

千朔

作　　者：白小宇
发表时间：2012-4-16
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如题。。最近很忙，没有时间上网。耽误了跟帖，也怠慢了大家。在此说声抱歉。争取从明天开始抽出最大可能的时间，对专辑所有诗歌进行简评。当然只是我个人不成熟的阅读意见。不妥见谅。。。。。。到时望大家多指出不足。欢迎掌声，鲜花。鸡蛋也可。。。。

简评开始：原则上少说优点，多说些我认为值得推敲的地方。所以当说诗歌不好之处，其实未必是不好，是我故意在挑刺。不要见怪才好。


【探索+练笔专辑】4，4，4。写不动了。就这样吧。
文/唐晚词

第一组：：（风格不限）
一：《跳房子不跳》
我在房顶踱步
手心里的一江春水
浸着江南
在点钞机的喊声中
越走越远

小路蛇一样行走
沿途的乡村缩小了许多
拈细了的牵牛花
打听着屏幕上
抛物线的起落

找出压在箱底下的年月
和掉在垃圾筒里的春天
手里的纸币卷成香烟
我吸一下
房子便高一下

小宇简说：
从房价关注民生来立意，从这点来说，诗歌厚度自然增加了。同样诗歌切入点这样切入，难度也增加了。但从题目来说，不跳，还没有体现出。第一组诗歌从题目上来说，如果切入点取巧些，可能会更写些。一些题外话。

二：《惺忪眼前灯要明不明》

酒醉的探戈
睁开了眼，灯红
只是太阳下山前的遗言

这样的画挂了千年
要增加一些颜色
带上自己的照片
跳进去

挑灯，把自己点亮
看不清楚的前方，有没有路人
我踮高脚尖，明与不明
喊着郎中


小宇简说：
意境迷人。特别欣赏最后一节带来的意外。郎中一词用的很好。呈现出惺忪眼的某种病中状态。第一节写的还不好，一直到“要增加一些颜色”才算真正进人，而且有“我”的干预。


三：《猫打球的商店》
不在梅边在柳边
刚唱了几句
青衣堵住声线
挂在商店的门口
如落日酒旗

走进去
店员象一匹瘦马
缚在收款台边
看着老树昏鸦

我把笑容抹在斜阳
价格就这样落山了
把整个厨柜塞进购物袋
回家时正好拉风

推门的门铃响起
进来的人
重复着我刚才的动作

小宇简说：
造景到境完成诗歌。有个不能确定的想法，最后一节都不要呢？


四：《人生拼图版西双纳》
远方
在老人的烟斗里点燃
给我一些烟灰
回收一些诗意

瓦行拉出天空一线
切割大山
不停地分辩
昨天写下的行程

花红叶绿
我的唐朝肥了瘦了
留下的碎片
在大树下乘凉

身边的人把竹扛敲响
说是地方特色
我把口袋翻出来
任人随意拍打

小宇简说：
这首只想说一句，最后一节沉实。这样也显得前面几节写景轻了。

第二组：（深度意象写作）
一：《线索》
我，从小巷里走来
落日挂在檐口
欲滴难滴
街中的梧桐树老了
秉烛前行

路过的人
拾起一片树叶
来换易安的词句
从此以后
能听到点点滴滴

风吹过唯一的柴房
吹出一条老狗
说它站着
说我跪着


小宇简说：
我还是喜欢后两节。从目前读过的诗歌中发现，你的诗歌是越到后越精彩。而始节稍有遗憾。具体到这首第一节“街中的梧桐树老了/秉烛前行”与上句“欲滴难滴”在承载上有些缝隙




二:《自在》
陆小凤的灵犀一指
夹住天外飞仙
夹不住我的纸上花开
有空时，我用文字
点秋香

一切捏在手中
春天只能擦林而去
我穿过繁华大街
再穿过你

随手掉去离开的背影
众目睽睽下
我创新自己的心法


小宇简说：
这首无遗憾。自在写得自在。


三：《毒药》

我把步履放轻
找不到藕花深处
眉间的一点红
是林花谢时的绝句

从此，窗旁树下
张望被远方拉走
一车车的桃花
堆起去年

谁把深夜横在唇边
一滴箫声
坐入心底

小宇简说：
借古出新。这味毒药情意绵绵。遗憾稍少穿破心底的力道。也许这是你想要表达的，所以你“坐”。如果我写一定会是穿，破等一些剧烈的动作。


四：《像路人》
围三阕一
我从指逢间逃了出来
华清池遗下的胭脂
粉擦着荔枝林
马蹄声中
把背景踩了又踩

转眼，我从前世转来
重回报恩寺
石龟，叫着我的名字
高高在上的菩萨
吃着香烛，然后
指着灯火阑珊处说
那人，不是我

小宇简说：
这首诗歌很有古风摇滚的味道。而且摇的精彩。


第三组：（超现实写作）
一：《私生活阴影》
从正门走入
再从后门闪出
猫步
隐蔽着两岸猿啼

计算三点一线的固定公式
把节约下来的时间
用在一夜之中

明天，太阳照常起来
你照常起来
走在大街上
与路人没有分别

小宇简说：
散发的思维，理性的呈现。我读到“私生活”，但“阴影”不多。

二○一二年四月十四日

二：《人事办公室》

文件记录着你的行踪
我带着面具
复印机复印下来的笑容
倾倒山和水

窗台上的花开了又谢
办公台的排列
纹丝不动，大家端坐着
把昨天分拆或重组

有风穿堂而过
吹不起我的裙子
春色是否依旧
我不告诉你

小宇简说：
说一句不准确的，第一节能否考虑不要？抓住一个点就够了。

三：《窥视者》

把放大镜挂在耳边
就能耳目一新
四周的楼台很高
但高不过你

捕捉过来的图画
有春风一度的诗句
明天，可以到处歌唱

我注视着你
不知道
谁捕着谁



四《船上岸上》

忘记启程的日子
试一试上岸
晒晒阳光
号子残破了
我为你修补

抬头
东吴万里船的景象
钻进书本
有空时拿出来
数数逝去的光阴

跳上船头
站好后
请大家说说
我象不象渔姑

小宇简说：
一个字：漂亮。这么说，好像多了一个字。呵呵。
整体语感很舒服，意象诗歌中造境一直是姐姐最擅长的，也是公认的。佩服并学习到一些轻重之间的手法。批姐姐的，心底忐忑。不妥地方，一定要原谅！
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【探索+练笔专辑】搬来15个，大家请多批
文/律香川
一、古风摇滚写作：出世
1.《跳房子不跳》

明月楼高休独语，你有恐高症，向后转，有楼梯
可降落到安全地带
所谓的良宵苦短，红尘滚滚，向前跨一步
可凌云飞升，跳出红尘三界外
但你不是鸟儿，未生长出翅膀
白云在你头顶飘，可以远观，但请不要拥抱


小宇简说：
明月高楼休独倚，自此不仅摇，滚的也好看。


2.《人生拼图版西双纳》

我所说的流年，其实都有苦味溢出
弃我去者当不能留，离我远者，欲来未来
有春风吹开桃花，那命里的劫数，怎么逃
花开时，同样的娇艳，经不住一夜风雨
那满地落红，又如何能，拼出一个美好尘世


小宇简说：
精彩处不说。就诗歌来说，还是漂亮的。若论古风摇滚，已超三分之一处。当然这次活动，都这组不要求风格。

3.《石头嘴边火微暗不暗》

铺满石头的小巷，隐藏着尘世的暗伤
不长草，虽有春风吹不停
而人间烟火总是浓淡相宜，喂养七情六欲
在三月，你向往的杏花烟雨，由此去
过二十四桥，在玉人吹箫处


4.《猫打球的商店》

无效的时间，有多余的寂寞，无处诉说
夜色里有太多诱惑，可是饮酒伤身，谈情会伤心
你有自己的方式，放松疲惫
清平世界，猫无须逮耗子，可自由活动
只限于在你的空间，做你的玩具，是你的宠物
无须戴面具，找替身，铺排词语
这样很好，你说，有时候，猫比人更好相处


小宇简说：
这首与上首诗歌，我更喜欢这首的丰厚。

5.《惺忪眼前灯要明不明》

午夜梦回时，正是半梦半醒之间
眼前无人可执手，交换体温，测试心跳
灯光暧昧，空房子里有阴影，无法稀释
这多像你此刻的心情，没有出口
而早春的天气，乍暖还寒，三更还有雨
还好梧桐尚未开叶，可以减一分忧愁


小宇简说：
古意浓厚。这组《猫打球的商店》写的特别亮眼。


二、深度意象写作：混世
1.《线索》

是时，有春风吹过枝头，谢了一树红颜
是时，你在黄梁尚未梦醒，正向周公借枕头
是时，十里外的长亭，有人挥手告别
长亭外，青青草无边，漫过山外的青山
大梦醒来迟，但见落红无数，天已晓而春已暮
此时，真相未明，现场空无一人


小宇简说：
这首我的眼光不由得停留在最后一句上：“此时，真相未明，现场空无一人”。前面似乎受到前一组诗风的影响。

2.《自在》

你用两根手指夹一根烟，偶尔用尾指弹一下烟灰
外面天色不昏不暗，房间里光线正好
你靠在沙发上，不时吐着烟圈
这样一个周末，和之前好多个周末，没什么区别
在人多的地方，你总觉得不自然
总要躲避一些暗器一样的目光
你说，一个人多好，一切都是自己的
不用考虑用哪种方式分配才合适

小宇简说：
尾指？是否是拇指？最后一句是否可以去掉，值得参考。我感觉最后一句让诗歌满了。去了刚刚好。呵呵。


3.《毒药》

无色，比空气透明，甜中带有微微苦
无需汤汁喂服，只对我有副作用
从一开始就迅速入侵
不能解，无法稀释，与免疫力无关
当食人间烟火，需用心呵护，辅之以真诚
偶尔发作，不会致命
有心口疼，哀伤，烦躁等症状
若无致命之意外，可保性命无忧

小宇简说：
这个是慢性毒。有多余的字。假设：“比空气透明、不能解”


4.《像路人》

惊起不回头，夜色中有无法辨别的物质
有异常声响，需眼观六路，耳听八方
作未雨绸缪之虑，及时回避而无须惊慌
多数时候，恐惧来源于自身的不镇定
多数时候，可以保持面无表情
在状况不明之前，与陌生人保持距离
可适当露出微笑，或者挥手致意

小宇简说：
成语当慎用。


5.《指骨》

我要去的地方，和我的手指所指的方向
应该是一致的，手指不会背叛我
这一点，我从来都不会怀疑
我的心始终是和手指紧密相连
即使在未来的某一天，它们受伤了
因为疼痛而卷曲，五根手指也能握成一个拳头
所指定的方向不会变，它们的骨头是硬的
不会随意拐弯，不会屈服于疼痛

小宇简说：
还是感觉写满了。并有议论的嫌疑。后两句有重复指向，值得想想是否可以舍去。。

三、超现实写作：苦世
1.《私生活阴影》

那些事，与别人无关
不适合满世界张扬，不适合见光
适合在夜里，在没有光亮的地方
一个人回味或者疗伤
而一个人的心，容量有限
有时难免会忘记上锁
高科技也不安全，虽有防火墙
还是要随时提防，木马入侵


小宇简说：
漂亮。特别是很自然结合当下网络语境。


2.《人事办公室》

通常的做法，就是一个萝卜一个坑
必要时，可以两个萝卜一个坑
或者一个萝卜几个坑
也可以在萝卜坑里种白菜
这些都不是问题
关键问题在于，什么坑里种什么菜
请不要自作主张


小宇简说：
这个假设成立。切点有四两拨千斤的巧妙。


3.《窥视者》

我有好模样，有好心情
偶尔暴露，在阳光下沐浴，吐纳
而空气有毒，风中有眼，我看不到
也不计较，我所坦露的只是一些表象
我最真实的隐秘，已在你的视线之外
设伏，做好一切防备
可以避开所有的暗器
和淬毒的流光

小宇简说：
其实介入诗歌主旨的从第三句开始。前两句的铺垫意义不大。但去掉又呈现不出偷窥者了。这首好像是写给偷窥者的，表白自己的掩藏深处秘密。侧面有偷窥者的偷窥，而无人在的现场。也算切题，但不很理想。


4.《船上岸上》

渡口，离岸的船，渐远
送别的人还在挥手，不舍离去
江水开始顺流而下，拒绝相思
此时，你要握紧船桅，等下一个渡口靠岸
若还想握住，远去的那双手
只能施展凌波微步
不必理会，脚下江水滔滔

小宇简说：
凌波微步，让诗歌处在游戏的江湖里。实际你可以写得更好的。

5.《一个小偷和失主的通信》

“你都偷了些什么？”
“我没偷什么，只拿了一些我需要的东西而已”
“你需要的什么东西？”
“我都拿走了，现在不需要了”
“你把我重要的东西拿走了，还给我吧，我给你报酬”
“这正是我需要的，报酬你留着吧”
“靠，你怎么能这么没道德”
“我只要东西，不要道德”
“你……”
电话盲音中……

小宇简说：
从借用小说的形式和语言，完成了诗歌，并揭示。
整体上，放开手脚的书写，但稍有游戏江湖的气息。嗯，好看的一组。


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【探索+练笔专辑】5+5+5草稿先存《行走在诗意的乐土》
文/圣歆
总纲：行走在诗意的乐土（下午1点到三点）

第一篇章

《跳房子不跳》

看不见体积
把平面的房子
填在命格里面
掐算，五行属性
东西南北，挑选黄历的提示

放出儿时的游戏
圈子还是圈子
我还是步步丈量
春夏秋冬，流水依旧


小宇简说：
这首诗歌从游戏跳房子来立意的。整体叙述出跳与不跳之间的流逝岁月。并有所延伸。“跳选黄历的提示、圈子还是圈子”句，很有质感。但也有些可惜的是姐姐并没在此处，提升。最后句子只是延伸诗意，而不是提升，有些遗憾。


《人生拼图版西双纳》

风花雪月，耳朵磨出的茧等一场变故
罂粟花密谋出逃
在南国的花开时节，想一座山脉
想一条古街。飞向蝴蝶泉
再牵一匹马送给草原和高原

静夜。只在荷花灯里
做一名虔诚的佛徒

小宇简说：
如果我写，我可能先撤去第一句“风花雪月”，并把“罂粟花密谋出逃”放在句首。一首诗歌的始句不仅仅关系到读者的阅读欲望，也关系自己写作的下文的意识思维。另熟悉的词语最好解构出新的语境。这样后面的句子可能很自然的紧凑些。诗歌最好两句提升的好。大空间到大境界。


《石头嘴边火微暗不暗》

捂热一块石头，心就一节一节地长高
生一堆火，森林就要一场一场的雨落下

往高处走，天空是否很蓝
往低处看，地平线是否和海一样高

不如坐在石头上，日夜张望
那一次丢失的笛子，何时还复来？

却原来是柳暗花明
大隐，隐于潮汐


小宇简说：
这首写得放松，而内紧紧。还借鉴写古意而翻新。这些还不是最欣赏的。我最喜欢的诗歌中的类比和统一的矛盾。也无疑增加了张力，是一亮点。


《猫打球的商店》

春天的猫不识抬举
天气跟着不争气。治愈烦躁
的办法就是，从商店里狂抓
一堆，再一堆

塞满五个袋子，花完所有的现金和银行卡


小宇简说：
随性抒写，完成诗意。相当不错的诗歌。是相当是因为“治愈烦躁”句，有提前暴露诗歌的意图，有泄气之嫌。或许就此处，另有些文字可写。好在最后句子，弥补了很多。如果不提前暴露，那最后的结尾，一定是很漂亮的转身了。自然存在阅读的意外惊喜。


《惺忪眼前灯要不要明》

八卦新闻不再新鲜，灯具店的价格面临破产
熬夜的记者蹲在门口，方便面，热狗
——要命的不是第二天的报纸和电视台
全世界的油价让人吐血

不能阻止爬格子
不能扯掉探照灯。镁光灯
比房价明朗不了多少

小宇简说：
解构到现实生活中，读这样的诗歌，终能感觉到写作时候的力度。好。


第二篇章

《线索》

老张住在二楼
房门常年不锁的他，乘着春风
向三楼老李家借一本书

接头的暗号是“杏花村”
老李家的儿子五岁
死抱着《雷雨》，眼睛瞪得老大

老张独自回屋
读书声不绝入耳
谁借给我一把锁
锁住楼外的风雨

小宇简说：
这首诗歌最喜欢第2节了。直接而干练，暗示的也很好。开头的第二句处理的不是很好，随意了些，与最后一节相互调和些更佳。

《自在》

海边出生，海鸥
啄食我的小船

站在岸上观望
南海观音正在回潮

推开北海之门
不管广西还是广东
由我选择


小宇简说：
第一句不够大气。都像后面两节这样就更好看了。

《毒药》

别以为只有爱情毒过你
生活的苦药每一剂都有可能在你身边
潜伏。你出奇招，人家出不变的招

听说一个人，在朋友的宴请席上
吃了五只螃蟹，突然死了
医生诊断：这个人生前热恋维生素E

结果还是断送在“情”字上
别问为什么。爱情和贪吃没有分别


小宇简说：
这首诗歌的叙述上，有些小问题。转承接不是很好。第三句：“潜伏。你出奇招，人家出不变的招”—如果我就这样写“潜伏。无招胜有招/宴席上/吃了五只螃蟹，突然死了/医生诊断：这个人生前热恋维生素E……”


《像路人》

天涯算不算很远？海角算不算是毫无退路？
约定今生就在海角天涯
走也不是，不走也不是
摘一朵桃花作为信物，吹一吹风

他们都说这俩个人很傻
从哪里开始就从哪里结束
壹加壹科学家早就预言了无数答案
捷径只有一条：一个往东走，一个往西走


小宇简说：
文字很朴素，诗歌的骨骼比较明朗。

《指骨》

高山，流水，知音
古筝里的故事全凭一指禅的功夫
古音难全，故意难求
他是唯一弹出心曲的诗人
他不能瓣开食指，不能将骨髓嫁接
他用一根指骨划出一连串的高低音，而后
长眠不醒


小宇简说：
这首写的好。开阔，深刻。小指骨写出大意境。


第三篇章

《私生活阴影》

没有不透风的墙
每家人的客厅便一面玻璃到底
从街对面往看去，更让我想象恩爱。
镜头里是
比比皆是的窗帘
那些阳光的后面
藏着的影子，美丽的皮影戏。我多想
做个隐形人


小宇简说：
揭示的效果颇好。语言还可调整。整体好看。


《人事办公室》

不太张扬的小刘，绝对是个洁癖症人
油墨的味道，查档来的那些人
她全部拒绝。对面的小张喜欢窥探
“一种人可以完全靠近小刘，
就是她的电脑情人”

嘘，人事调动属于小刘管辖的范围
小张后来被调到文印室
可他还是喜欢窥探，专对小刘


小宇简说：
叙述的情节说明了一切。好诗歌。

《窥视者》

人和人之间，谁和谁没有窥视过谁?
微妙的是一种；露骨的是一种；
公开的是一种；泄愤的是一种；
故意的是一种；上瘾的是一种，是高级的一类。

一朵花，蜜蜂来窥视
一棵草，露珠来窥视
一扇窗，阳光和风雨来窥视
心，打开或不打开，总有一个人爱来窥视

小宇简说：
这首我在想在超现实上说或多了些。适当调整才好。

《船上岸上》

这一路沿着河岸去寻找
总有一处人家，等着你在疲累时去栖息
或许你独坐船头；品一杯酒
水泊梁山的英雄好汉全在你的光影里晃动

或许只是南柯一梦；写一首诗
在一低头的温柔里随手握住采莲女的柳腰
醉，醉，醉；最美不过
此生伫立，宛如水中央


小宇简说：
这首比较有抒情的味道。

《一个小偷和失主的通信》

我对当年的小偷说：
当年我家住在市区最近的村里
防盗窗不在田野生活的规划
凌晨四点，你从我家二楼跳下去
孩子说“爸爸怎么跳下去了！”
惊慌中，我只查看床头柜的金银首饰
你不贪心，如今最涨价的手镯，项链，戒子，都在
但你够狠心，你偷走了我床边地板上的米丽莎提包
我没有电话，没有钥匙，没有钱
我的生活失常，我的精神也失常

最后对小偷说一声：
感谢你偷走了我的透明
提醒我装满了整幢楼三层半的防盗窗
还深刻认识到“一村有一霸”
（比小偷你还要霸道）

还要感谢你，让我花钱买到了安全

小宇简说：
对于疼痛的诗歌，读来自然都会疼痛。
整组诗歌质量不一，有好几个很漂亮。喜欢。这么短的时间写出这么多，不得不佩服。

千朔

作　　者：白小宇
发表时间：2012-4-16
发表版面：挑战者诗版
作品连结：http://bbs.shigebao.com/viewthread.php?tid=382827&extra=page%3D1

【探索+练笔专辑】作业全部完成鸟！吐血~~
文/一缕悠香

画外音：月光尚可独饮一杯愁，而我尚可独守一片空白。


1.《线索》

红颜，绿色，这个春天
全泼在牛皮纸上
月光独好
夜晚哗啦啦的水
漫过指甲
一簇簇花开
引来无数蜂蝶暧昧
的笑


小宇简说：
很温馨的写。值得注意的是“夜晚哗啦啦的水”这样的句子比较直白，“夜色……哗啦啦的水”可好？另夜晚没有蜂蝶。。。。这些都是小细节上的处理。

2.《自在》

香燃起
烟升起
亲爱，你在不在
我都在
一根云烟里
盘坐


小宇简说：
确实很自在。盘坐后面再加点什么就更好了。

3.《毒药》

我依晰记得
那个夜晚月色朦胧
夹竹桃~~~花开
一团一团
像一首诗里的偏旁部首
占据骨髓
月亮瞳孔放大
撑破整个天空

小宇简说：
先说这“~~~”符号使用诗歌中很少见。或许是不可以这样用的。后两句没有起到通感影射的作用。虽然营造的空间够大，但月亮瞳孔放大，怎么也不会撑破整个天空。逻辑问题。



4.《像路人》

红月亮滴下红色的血
白月亮滴下白色的血
河流的山庄浮上蜗牛的背
你的脚轻轻把梦踩碎
怀里生长怀里发芽
我独自一人听心诊脉


小宇简说：
这样写多好。从心而不越距。


■ 第三组：（超现实写作）

1.《私生活阴影》
黄褐斑从清晨布满树根
妊娠纹一些小花默无声息
站起坐下撑起光圈里的围度
手臂摇晃小果实
太阳皱起火烧眉
枝叶乱颤
眼睫开始飘起小雨

小宇简说：
只说一句，“站起坐下撑起光圈里的围度”这么多动词连在一起很不妥。无论从语感节奏和气息上来说。。。


2.《人事办公室》
高跟鞋在茶杯里娉婷
一张白纸
泛起腮红
打印
花香酒气
圆滑的印章嘴唇
性感

小宇简说：
文字很短，但有揭示。挺好的。

3.《窥视者》
芍药夜里沐浴
玻璃窗倒影一张脸
摊开手掌握住大块的声响
一片片落樱在泥土里
安静睡去

小宇简说：
深入未浅出。

4.《船上岸上》

不断的呕吐想起维生素B6
小小的药片收获高梁大豆
布满额头的皱纹足以
绕地球一周

小宇简说：
“绕地球一周“——绕你的岸一周，类似于这样呢？


5.《一个小偷和失主的通信》

敬爱的失主：
请允许我恋上你的钱包
只因有缘
情不自禁掏到你的气息
看了又看
我将手藏在你的银行里
这样便于你我更好的沟通
对于这个世界
你得到了很多
而也必将失去很多
这样想想
纠结迎刃而解
透资卡握手颜和
身份证照片很帅
前世的容颜
划过我今生的掌纹
朋友淡定

2012315

5.《一个小偷和失主的通信》

一块手骨因前世走失
重返来生之前
借一只笔
圆
一场邂逅

小宇简说：
这两首同题，相对我喜欢第一个完整。


第一篇章：（风格不限）
1.《跳房子不跳》

我的骨骼布满鸟的嘴唇
只等邂逅一场春雨
在老旧的房顶小雨枣花般滑落
月亮即将被一些方格切分
童年从唱响的歌谣处转身



2.《人生拼图版西双纳》

手握切割太阳的刀
将一溏死水点拨
我的身体是条鱼儿
怀抱七彩的几木七彩的颜料
小碎钻洒向天空
不是人的语言
也不是所谓的星星
花骨朵拥梦
那点点酣声


《石头嘴边火微暗不暗》

走近一块石头
一块吐着萤火的石头
小虫子背着重重的箱子
泥土运来微热运来清风运来可以开花的
理由
白根大量涌出
让现实无法开口说
不


4.《猫打球的商店》

商店打烊，有只猫
天蓝色眼球依旧支撑
白天舞动金边的太阳从窗口
探进水晶鞋
穿燕尾服的王子咬半口苹果
蜡烛突燃
象形文字满墙满墙的塌方



5.《惺忪眼前灯要明不明》

门打开一条缝
飞蛾挤进来
在四月，人间不是人间
天堂花开火红火红
山岗漫过羊群，少女手中的
孔明灯，水漫银河
鱼水的村庄

小宇简说：
这几个一起来说吧。我觉得香香的想象力挺厉害的。不足是如何把诗意落到实处。
整体来说，香香的诗歌有较大的变换。比较自然。如果诗歌接地，我想香香的诗歌一定会很漂亮的。




【探索+练笔专辑】《寻找被隐藏或遗忘的美好》全部完成
文/这里有阳光
第一组
1、《跳房子不跳》

跳房子的格子里没有不明生物
是眼睛里的飞蝇。她弄弯了光，使黄昏
像个大帐篷，秘密的回声
在耳朵里
嘤嘤地。

落日移进
每一级方格，像发光的水晶球

“报剪子锤”
布娃娃在她手里
她在轮椅里

小宇简说：
似一个悲情结局。跳的经常，不跳心疼。“报”字费解了。

2、《人生拼图版西双纳之最后一个大兵》

雨林里你找不到吹笛子的人。
他对雨林说
最后一粒镇痛剂
给西部版图，它在默写
1867年的第一卷《战争论》。
地皮上
车辙划出麦克马洪线，与来复枪膛线构成复杂的教案
他对元帅说：
想吃口香糖吗
在你被灭掉之前

走出雨林前
他要做三件事
亲一下照片里的女人，让胸脯痒痒的
在望远镜里尝试一次飞翔，朝故乡的方向，哪怕
是一次坠机
然后等一个农夫，让他捎走母亲的灵芝

倒车，请注意
他对元帅说

小宇简说：
后现代拼贴一个人的一生。但每一节的后三句跨度都大了些。

3、《石头嘴边火微暗不暗》（纯口语）

院子里杂草丛生
是从石头那里长开来的，父亲生前垒的盆景
渐渐地长成一个人脸。
患血脂病的兄弟经常与我议论
墙角是否需要修整一下
在烧纸的那天夜里
他拿一把生锈的铲子
独自穿过院墙
然后穿回来，对我说
墙那边没有父亲
父亲没说这个人脸一样的石头
需要修整

小宇简说：
兄弟穿插的精彩。诗歌厚度自然也来了。题外话，这不是纯口语诗歌。


4、《猫打球的商店》

他折断了唱针，使华仔的声音更像这个哭泣的世界
女人的小商店
有如黄昏里的牡丹亭
那么悲壮。
小玻璃上闪烁的黄昏
宣判他被永远囚禁于早年的梦话

他被自己征用，并把女人
分解成
复杂的债务模型。
（一对夫妇殴打起来
消防车经过这里，抢下墙面上的肖像）

小宇简说：
还是那句话，“复杂的债务模型。”这句子的跨越还是大了。

5、《惺忪眼前灯要明不明》

即将醒来的时候
梦蜂拥而至。它们把我安置在屋内的任何地方
有可恩大骂夜间新闻的地方
有小丽摔碎茶杯的地方
有笨狗自己划定领地的地方
还有
我放置唯一一颗假牙的地方
它尝尽欧洲第一流的巧克力
和智利的红酒
我像一个多余的假人
拽住台灯的开关
不想他们散去

小宇简说：
“我像一个多余的假人”这句毁了诗歌的结构。或者说后三句让前面的句子都散了。

第二组
1、《线索》

琴湖大道22号
两个诗人的头碰在一起
2012步步惊心。
如果
明天什么新闻都没有了
走饭走了
留下的句子被他们融化成童谣，远处
还有几个穿花裙子的，像走饭小时候
的女孩
在唱“月亮在白莲花般的云朵里”

如果明天
是盥洗室白墙上
清香的幻影。他们把碰在一起的头分开
模仿笨大象
先后从琴湖大道22号
起飞

小宇简说：
这首完好。找不到毛病。如果要找，“2012步步惊心。”其实可以不要。明显拔高的文字，不要也罢。


2、《自在》

独立寒秋，是空笛子里发出的
魔幻之声
彻骨的罂粟花幻

夜
如此宁静。竹椅的声音
和转身离去的父亲呼唤我
做麦地的国王
和一把自由自在的
老骨头


小宇简说：
第一节存在的效果不大。

3、《像路人》

他站在机场旁边
花格子长裤和
锃亮的皮鞋里藏着假关节和被自己敲断的脚趾。
一段走错的路
让他丢失了旅途
并且
成为一个孤独的山贼。

一同站立的女人
嘴角的黑痣
在反复假设粉红部落，飞机已经起飞它根本不信
月亮是荒芜的岸

他端详女人的臀和弯曲的手臂
看那些角度里
肆意穿越的北风。天黑了
一场纷纷扬扬的雪
使城市更像湘西的山村
和冻僵的祖坟

小宇简说：
不停拼贴场景来造境。跨度还是大。关于跨度大在这首诗歌中表现最明显。我能感觉到大叔在这首诗歌中，想呈现的越多，反而越乱。建议重新磨磨磨。。


4、《指骨》

她说一切均有可能
春天
就忽然来了

她的配方是那么美丽，迷人的风迅速膨胀
日子舒坦的像随风的丝巾
有关的人从梦中醒来又幸福地回到梦中。
我靠着没有声音的玻璃
观察拇指，它的幻术，与她紧贴拇指的时候
指骨咯咯地笑

远处
金砖四国的影子站在那里
天空有一颗去向不明的卫星

小宇简说：
诗意腾挪的巧妙。喜欢。

5、《毒药》

一些假肢体
在阶梯教室里
排练证词，他们实际在湖畔的树丛里嬉戏
水晶人敲断的梦使他们丢失了
早期的幻想。大部分的时间他们沉默
并且
在高声朗诵证词之后
认领自己的序号
走进饭堂

“要记住他杀”一级教授用教鞭指着
对面楼里走出去的海子
“要记住不在现场”教鞭指向
忘记带饭盒
自言自语
走进饭堂的女孩

下课铃响了之后
学院部
虚弱的委员们在选拔
碾磨毒素的人。

小宇简说：
似是关乎教育问题。但叙述不够明朗，拖长了。

第三组
1、《船上岸上》

渔夫按一个遥远的号码
像鸥鸣，整个夜晚
他按那个号码
陆地肯定在行驶

就像一盏夜灯在夜里旗语
忽闪忽闪地辨认相似的船只

天空有捏碎时间的声音
几块陆地一样的黑云像陆地一样
矗立起来，涂抹成
岸的颜色，渔夫站起来

他的侧面
是一条剖开的金枪鱼

小宇简说：
只喜欢后两个节，大好。前两节与后两节无论就语言意象准确度上等来说，没有可比性。


2、《人事办公室》

我承认我是伪造的
被杀死过三次。

一次因说话
一次因开会
一次因喝酒

我的死
值得歌颂，比如
少了一个说真话的
少了一个说假话的
少了一个说废话的

还比如，我可以在简历上写
我已死了三次
很狰狞


小宇简说：
虽然很朴实的语言，但揭示有力。

3、《窥视者》

他一挥手天就亮起来
北部没有会议

这个明媚的早春
看球的人托着眼袋悲惨地走向馄饨摊。
他想祖先的小脚
他又想
自己44码的大鞋子
哪里去了
他还想
寒山寺的妹妹是否醒了

一圈一圈的天空
有笛子的声音，
还像唐朝的版图

叽叽喳喳的韩国餐馆，窥视每一扇打开的门
包厢里的人在研究
“惊蛰”这个词是否出自釜山。

他路过韩国餐馆
球迷路过他
路灯顶端的摄像头
拍摄了他们擦肩而过的瞬间
没有案情


小宇简说：
寒山寺和唐朝在诗歌中的位置，是否和谐？至少我感觉到刻意。


4、《一个小偷和失主的通信》

一只猫因美丽而死于寂寞
一条鱼忽然扭头
我都看见了。而我

并没有发现窃贼
他拆掉了我的车牌，并且在雨刮器上留下一张字条
“亲爱的车主
如果您能汇给我200元钱
我会信守承诺
完好无损地还给你这个吉祥的号码”

110警察说，汇给他吧
（他身上的橙色条纹很像那条忽然扭头消失的鱼）
保安说，你死定了
我开始相信
我那美丽的车牌，将与那只猫一样
死于寂寞

我发了一条短消息给窃贼
“钱已汇出”
5分钟后，手机上显示
“谢谢你，请你到中山北路101号门口
第三根电线杆边
的那个垃圾箱
有一个红色的塑料带”而我
正好站在那个垃圾箱旁边


小宇简说：
情节很真。确实遇到过这样的事。我在想类似这样，是否可行：

我并没有发现窃贼
他拆掉了我的车牌，并且在雨刮器上留下一张字条
“亲爱的车主
如果您能汇给我200元钱”

“你要信守承诺
完好无损地还我这个吉祥的号码”

其他的字还是不要了吧。。。建议。


5、《私生活阴影》

我拥有充足的温度接近你
有足够的感觉
模仿一次情圣，聚拢一个故事
强迫春天
向你转身。这源于

我对面的空椅子，它的桌面上应该有
20毫升红酒
和一个微微晃动的小影子。我不愿意它空着
不愿意阳光西行的时候
芭叶的阴影覆盖它，像我的影子覆盖我的温度。我孤独的血
终日在
演示一种声音
在你面前一段一段拆开

小宇简说：
关于私生活阴影第一节对整体诗歌的效果，要不要无所谓。

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【探索+练笔专辑】5+3+3
文/小树苗
第一篇章：（风格不限）

1.《跳房子不跳》
原本，他们一起跳房子
她要跟蝴蝶说说话
每一个方格，都住着金蝴蝶
翅膀上的黑斑点
缓慢地扩散，化成黑夜的布景
时间虚无了金芒
房子又隐匿
他们就那么空着——
等
潮涨或潮落

小宇简说：
首先说语感，是我喜欢的。跳与不跳把握的好。短诗歌我不一般不喜欢有重复的字词出现，“金蝴蝶、金芒”从意象选择上，完全可以避免。另一是“金蝴蝶/黑斑点”这里，或许有推敲的，即使这情况发生或许有或许正常。


2.《人生拼图版西双纳》
此刻，很多秘密想要曝光
底片的黑，像版西双纳的头发
如果流水，由北念到南
纸上的美人，就有羽化的趋势
天空失落了雁鸣
有时白云化出一个人的模样
心思被凤尾竹偷吃了
而她的手指，邂逅一个人
垂钓水月亮

小宇简说：
不是一句一嫁接，而是自然转呈流淌的叙述。这技术完成的很漂亮。“心思被凤尾竹偷吃了”这句我记住了。


3.《石头嘴边火微暗不暗》
石头吐出阴阳二气
接近渔火的手指
拨过微尘，天色就暗下去
露水渗进身体，形成河流
或有漩涡，一个小人住在里面
与世俗拉开距离，从此可以修身
蔷薇开路边，已是平行线
鸟鸣聚集的瀑布，飞流直下
掉进黑夜后，琴弦断了

4.《猫打球的商店》
转身时，绿宝石擦亮了眉眼
又有流星掉进水里
烟雾填充了夜，我只是路过
她的小商店，温情如月光
渔火从里面逃逸出来
顺着磁湖东路，去赴一场约会
猫鱼吞吃她的影子
迎着风，甩落花粉，成为
她的替身


小宇简说：
这首和上首相比在个体处理上漂亮很多。而且质地接着地气，实沉多了。


5.《惺忪眼前灯要明不明》
很多事物于半睡的状态
抵达梦境
灯火，在身体里自由出入
她们要明不明
梦醒时，空白又会折转回来
吞噬一匹马追赶夜的速度
她触摸几何图形的体温
三角形尖锐，多像生活的难题
浑圆的世俗横着一条河流
她在此岸，打捞彼岸的烟火

小宇简说：
切题。延至生活中。但毕竟笼统也就显得空乏。


■ 第二组：（深度意象写作）

1.《线索》
她掐花，一瓣，一瓣
在桌上排小船
花是白的，淡红暗涌
“这是？樱花吗”
一场雨，樱花落了无数
之前，天是晴朗的
很多笑爬上枝头
像烟雾，悄悄把流言
散布出去，迷惑一只手
之后，花开在指间
绿色的因果，为她指引
她问一只蝴蝶——
是不是他的樱花啊

小宇简说：
从第五句开始与上面句子存在断层。而我又想没有前4句是否诗歌完整？如果完整，“迷惑一只手”也可以去掉。这样刻意的句子，能不要尽量不要。

2.《自在》
一个人多自在
她想，一个人住进周末
制造鸟鸣——
水笛子从水里长出来
音色辽阔，日子一样水灵
“也许他在远方吹口哨”
他的口哨长出了杂草
像路边的狗尾巴
也许，他的钥匙还是铮亮的
它的上面镶嵌有指纹

小宇简说：
最后两句有质感。三四五句太飘了。

3.《毒药》
她想，解药是不是花
可是，桃花开过了
山茶花还要继续开
“也许你是其中一朵”
她的心事，也是一朵一朵的
像金色的蝴蝶
从这一年飞到那一年
也许哪一天
她淬炼的毒药
会追上花朵的开放呢

小宇简说：
虽然和上面诗歌一样轻灵的笔调，但自我情绪干预了下笔的行径，以轻承重，这样多好。

■ 第三组：（超现实写作）

1.《私生活阴影》
你没那么多观众
别自己累着
有时打一下生活的擦边球
鸟鸣就折转回来
它们跟天空一般明亮
左手的毛线穿过右手的烦恼
日子在茶水里翻腾
窗外的阳光留下一大片空白
影子慢慢覆盖过来

小宇简说：
“左手的毛线穿过右手的烦恼”这句子呈现的效果还不是很好。与下句相比差了一截。对“私生活阴影”呈现的，并不多。显然结尾收着急了。


2.《人事办公室》
办公室里的三个女人
甲是主任，乙是副主任
两个年龄累加不超过65岁
她们俩，都是老板的人
丙交出辞呈，跟甲乙相比，她更像花朵
她不做第三者
窗外是春天，气温在上升
窗外有鸟鸣，屋内听不到


小宇简说：
后两句明显刻意提升诗境。做作了。不要最好。


4.《船上岸上》
他在船上，她在岸上
他们是水的邻居
他在船上挥手，水流停顿了一下
她在岸边回应，他的影子落在水里
飞起一只白鹭，衔走了斜阳
她想，你就飞吧
她长久地站立，慢慢站成一颗柳树
他长久地挥手，渐渐化成烟雾

小宇简说：
写着写着，就抽象了。很遗憾。

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千朔

作　　者：白小宇
发表时间：2012-4-16
发表版面：挑战者诗版
作品连结：http://bbs.shigebao.com/viewthread.php?tid=382827&extra=page%3D1

【探索+练笔专辑】
文/忧伤绿小妖
■ 第一篇章：【出世】（古风摇滚写作）
小引：天凉，水也凉，大地冰冰凉个谁？这世间，我来了
☆子题目：

1.《跳房子不跳》

春日的，我的夫忙前忙后，忙上忙下
很少花前，很少月下
你说楼高怎么倚，房价飞天
昨天还坐在地皮上，今天在月宫抵达

只见书虫跑出书堆，一心觅食，兼觅黄金屋
夫，你夹公务包，三过家门几次不入
燕子在谁家屋檐下，看谁的脸色，青白红？

夫，你的家书值一两银子
我们只有一间茅屋，三两家人，何所值？
我说，无价！


小宇简说：
古风，也很摇滚。整体诗意构建上，把握有度，张弛自然。

2.《人生拼图版西双纳》

蝴蝶，在西双版纳
彩色，在香格里拉和西双版纳
太极男。尚在版西双纳，纳黑和白两道。
他是我的客户。说理想时，颇有诸子遗风
他说至四十岁就不惑了，开着路虎，带着坏坏的好女人，带着诸子
兜着俗风，周游不颠列国

小宇简说：
后面的诗文很精彩。轻松叙述不轻松的时代病症。三个西双版纳，有些微遗憾。

3.《石头嘴边火微暗不暗》

早上，与邻俚问好
晚上，我宅家。石头狮子镇守夜色
无明火，欺暗室

相安。无事时，各自偏安一隅
做些不惊天，也不大的事

小宇简说：
只对这句有意见，“也不大的事”。。。我喜欢具体点的叙述句子，指向更明确的。

4.《猫打球的商店》

她约我逛街。背名牌包包，喜欲，做个购物狂
我婉语，辞言。说我上猫扑，团购
我俩发小，两星星各自精彩，各自相惜
她惜我埋汰过日，该下地狱
我惜她，一不小心入了豪门，做了商人妇
几多幽怨，附着我的耳边
说要与小白，夜光美酒贵妃醉。葡萄红脸色，直说干

小宇简说：
这小白不是我。。声明。呵呵。嗯，揭示生活的两极和生活态度等。有很多值得说的。很好的一首。

5.《惺忪眼前灯要明不明》

我无明珠，照珠江
流水日记千篇，一事归一律
阿水点起松灯，照她家门前的松花江上
往来人，采着萍和水
一群鱼儿潜出

小宇简说：
我也“流水日记千篇”，一律。真实的活。


■ 第二篇章：【混世】（深度意象写作）
小引：还记梨花初落，香痕似雪，你懂的。。。这世界，我来了。。。

《线索》

你和那只兽一前一后走过
被一些线条几笔素描
那只兽，有利爪和毛茸茸的皮
我和它斗法，拿铅笔绘上故事，只寄给你擦剩的痕迹
我该怎么暗示，三五年后，香痕似雪的一片云
或者一片梨花，向你走来，还是原来那朵呢

小宇简说：
最喜欢诗歌的意象在你笔下穿插。横得开阔，竖得深远。“被一些线条几笔素描”这句子使用的技术很好看。实体渗透的很自然。

《自在》

平日很少约周公
一般等他来见我，把我麻醉
变成一只虫子，没有壳
爬不动了，长出翅膀
栖在他的书架上，时间从左翅，漏向右翼
据周公解说，白和黑也不约而会
天亮了，两只蝴蝶各自飞

小宇简说：
很轻地吧我融合到与他的故事中，不露痕迹。“据”是否可以去？有些影响语感，它的存在在阅读上，会不自觉出现不该有的停顿。

《毒药》

蝴蝶飞走后
一只蜜蜂，在花朵的眼睛里产卵
孵化的虫子在夜里蜇人
他注入了什么，味道有些甜，夹杂些许苦
这支清醒剂，害我在半夜
点亮灯，自省于身

小宇简说：
这毒药如有，我愿服。生活的体验入的好。


《像路人》

一株植物，立水边的佳人，向渔船招手
吃荤者抬头看了一眼
大自然的交集，只在底片上显影
云烟与湖水，关系还是老样
走，因为来过
来了，不知道最后要走
整个上午，我旁观时间生发了空间，没有发生事情

小宇简说：
最后的长句子呈现出感悟的态势。这样的语言属于你自觉的。”走，因为来过/来了，不知道最后要走”这两句都是平写，或许把其中一句变化下，可能更佳。

《指骨》

留声机哼着，我们怎么了，怎么了
你张开翅膀傲风时
我傲雪，一双猫爪印梅花
蝶，你若懂得，与猫的十指如何相扣
来，坐在身边
和你拉勾，不钓鱼

小宇简说：
诗歌有骨感。只是我目光会不自觉停在“蝶”上。或许蝶有存在的必要，但在7行以内的诗歌，还是减少吸引眼球的意象，让读者的目光更集中。


■ 第三篇章：【苦世】（超现实写作）
小引：这个世界都疯了。。。我来了。。。

1.《私生活阴影》

四周，巫师划了鸿沟
一只鸡蛋正出逃，从绝壁溜过去
跨上一匹骆驼。苦楝树打开阴影，拴住蹄印
停，为什么那不是一匹马？
鸡大叫，钟声远送，撞走几颗无名星
我趴向窗口，大叫
谁动了我的早餐
埋头土里的鸟说：蛋白质
路过的植物说：神经质
他们都疯了，在做奇怪的表情，身边布满疑人
我赶紧洗脸，刷牙，化好妆
走下楼，和平时一样，在光头佬饺子店，吃起素食包

小宇简说：
很理性并设计掩藏。确实最到了私生活，确实阴影。

2.《人事办公室》

他们都是字母
住在我的通迅录上
K。Q。我的父皇和母后，两鬓生长白发
J。奶奶，枣木棍扶着她，去过菜园，在我不在家的时候
大小JOKEY。两个调皮兄弟（小时候）
我常去偷偷去看他们，搭乘电子梯
搭乘夜色中的游离质子
他们，散落在我的通迅录上，难得一聚
那只手把我们摆放一起，又拆开了
把我甩出去，多远，栽几个跟斗，没啥
害怕它伸过来，一只一只收回去，重新洗一次牌

小宇简说：
揭示冷暖，也确定情感的不确定性。你是善良的看中人意，而世事无常。一个侧面的书写。文本本身较先锋，时间与空间交替。


3.《窥视者》

大舅舅死时，大舅母心里的魔镜安睡了一个晚上
吊孝的人都说，不见那束闪闪的光

“那只狐仙在她身体里，晃着镜子照来照去。”
邻居们看见过它曾爬上屋檐

村里的几个女人，松了一口气
被盯久了，影子仿佛真的背叛过自已

小宇简说：
很真。村里的几个女人，好像都有那样的。揭示当下性的意义较强，在这个愚昧的时代。


4.《船上岸上》

一觉醒来，我漂在海上
遇见很多陌生人，扎个猛子，他们消失在水下
熟悉的人陆续浮上来，都不理会我
他们散开，一会功夫，都消失在远方
哦，我必须回去，上岸
向沙滩的方向。一个浪头把我压下
这次，在岸边醒来，几只鱼往我身上浇水
四处都是海洋生物，它们搬我上船
带到深海区放回水里，我一直游弋在这条船边上
看它们打捞水草，偶尔救下被浪冲上岛屿的人
我像一只海豚游弋在渔船边。我醒了吗

小宇简说：
连续几次把我置身在情节中。如果可以分节更清晰，在阅读感受上。

5.《一个小偷和失主的通信》

X：亲爱的，有几件东西想还你。一只手，
这是第一次拿别人的东西。从你家回来后
多了一只手，医生们说我疯了，给我打镇静剂
我不敢再提手的事，想逃。医生们在开会，许多权威专家会诊
研讨我的心脏，发现黑从外向内扩散，这是特例
外部强势细菌感染症状。天，我很健康，自从去你家后
身体不适了。你的钱都不干净吗？我又偷听了
天，左边长出一只耳朵！抱歉，我写得很乱
医生正走过来，我要被隔离了，祝你健康！

S：亲爱的，你。。。。。。跟医生们提到过我吗？
我昨天死了，家属们在哭灵。。。。。。很吵 。。。。。。
我的心脏蹦走了，它去找过你？
它想要回密秘。。。。。。


小宇简说：
这首诗歌兼顾到小说和散文元素。唯一不喜欢的是分行处理上。或许更大胆些，会有意想不到的效果。
整体来说，小妖这组写的很好。
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练笔，5+3+1
文/木兰花
第一篇章：（风格不限）
1.《跳房子不跳》

铃声响起，芝麻开门
伏案瞌睡虫醒了，飞出窗去

房子刻在操场上，剪刀石头布
来就伸出手。摇一摇
扎西得勒小羊角，跳跃前进

蜂群迷乱，扎进蝶阵
嗡嗡嗡起哄


小宇简说：
跳房子的游戏写的很活泼。

2.《人生拼图版西双纳》

欧阳大侠的武功练到极致
倒着走也能攻守自如
头顶大地，脚踏青天
世界像一头发飙的猪

在武林倒转的胯下
桀骜不驯。其实你也可以
伸出两个指头
探进空气的腹部，想怎么剪
就什么剪

小宇简说：
我看好最后两句。拼图呈现出来了。但版西双纳暂时没有感悟到。或有讥讽的人生射影。


3.《石头嘴边火微暗不暗》

枕头像石头，硬梆梆
饭饭辗转反侧，进退维谷

夜要沉不沉，死神蠢蠢而动
梦吐出火舌，要暗不暗
灼舔失眠的额

耳朵里开出大卡车，突突突地
直压过星河来

小宇简说：
嗯。最后两句完成诗歌的境与空间。是写走饭的吧。


4.《猫打球的商店》

供销社解体之后
主任改行猫打球
和驴打滚有别
他不放贷，他放养

在市场经济的大环境下
一群猫争把各自领养的店铺
滚成雪球

小宇简说：
诗小力道大。诗趣也有。

5.《惺忪眼前灯要明不明》

寝室里声音寥落，鬼们
叽咕，捉侠摊尸一样活人
案前灯闪烁。要明不明的
还有手电

阴气太重，压迫眼神
扯开嗓门呼救，却是无声
怎任彪悍的鬼猥亵床第
饭饭使劲推，使劲喊：你走开

小宇简说：
又一个饭饭出现。我更相信是“走饭”了。或是类似于“走饭的”一类人吧。诗歌细致，精准。把握的好。这首耐读，还有他解。

■ 第二组：（深度意象写作）（是不是，我自己怀疑）

1.《线索》

从大马哈鱼的洄游追溯开去
不只生命的起始和终结
还有方向问题，生存问题
能力问题，品质问题，传感问题
这些个问题纠结在一起
都盖不过一个话题：捕捞和销售

小宇简说：
人生亦然。


2.《自在》

那群小子平时老自在了
一下课就去附近林子掏鸟蛋
那天科学课，教室里正讲航空导弹
一只鸟飞进窗外的天空
自由自在

小子失声高叫：捣蛋，捣蛋
被老师一顿训斥
回到你的自在状态去

小宇简说：
自在在自在处。这首有哲思。


3.《毒药》

走饭走了
走饭不相信香瓜
不相信镜子
她大声哈欠
分数一次比一次少
她做梦杀人
醒着想死
她像一根毒草
狠劲钻自己的脑壳
她把疼痛表述得很真实
她害怕遗弃
又轻易遗弃自己
对众人说拜拜

走饭走了
她像一粒毒药
化进写诗人怀里

小宇简说：
我有点知道你是谁了。呵呵。也喜欢这首。


■ 第三组：（超现实写作）（我写的好像也不是这风格哦）

1.《私生活阴影》

堂吉诃德喜欢小莉
如水目光一波波，漫上小莉的面颊
我吻到她了，我吻她了
他骑上白马，抵达小莉：吻你，吻你
被小莉一巴掌扇过去：你，你混帐

但堂吉诃德并不浑。情人节夜晚
小莉娇俏的笑容在他眼面前
晃了一整夜。黎明时候，他拿出手机
轻轻一点，发出一串短信
想你，想你，想你。他很快
收到回信：你给我死远点

而卡西莫多却不这样。他像风
反复经过她
有时停下，在她身后躲猫猫
小莉从来不瞧
但堂吉诃德和卡西莫多像两道阴影
拢着她努力挺直的脊背


小宇简说：
最后两句也是明显提高诗意。对这首诗的整体来说，是惯性的尾巴。
整体都不错。
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【探索+练笔专辑】5+5+5
文/朵拉



◇跳房子不跳

这样的记忆不必修改了，纯与真
已经安静的锁定
时光虚掩，小人从幕后走出来
示意里，童贞回归
而碎片暴露着黄昏的心愁，别阻止她的念她的想
这个季节，小房子后的梨花
又该开了吧

小宇简说：
写的纯真。“别阻止她的念她的想”这样的句子，要慎用。



◇人生拼图版西双纳

梦里，她拼凑着一山一水
再留下一片润泽的土地，她说要过一种
依山傍水的生活，冬暖夏暖
四季花开，要一种洁净从身体里扩散开来
附着于完整的生命
她与青春汇合，把五月的花红
嵌进缺口
现在，多么安静
只有风知道，该往什么地方吹

小宇简说：
你安静写，我就安静读。。不要让习惯性的语气，带来多余的字。


◇石头嘴边火微暗不暗

豆子的内心开始烦躁不安，它吐出火
一场生活的成熟，摇曳着风情
田野上传来季节的呼唤
磨擦的暖，聚集在炊烟袅袅的方向
他从城里出来
遇到一阵微微的豆花香
一些被风带走了，一些飘落在大道上
他真想吻下去，他不想铁石心肠

小宇简说：
这首比上面两首更好。只因落实，增加诗歌的厚度。

◇猫打球的商店

这也是一桩心事，花开
或者不开，她提起一些旧事
话匣里就流出了声音来，她不拒绝回忆
反复的哈气，擦拭眼前的玻璃
仿佛急于修改花期
现在，她要典当一部爱情
连同一些梦话，连同失重的身体
连同商店里摆放着的那一串
左右摇摆的风铃

小宇简说：
有个别字完全可以省略，节奏可能更好。


◇惺忪眼前灯要明不明

散落下来的星子，它们的抒情
未必真实，陌生人的眼睛
隐藏着不明的烟火
四月天
有人提着睡意行走
一把恍惚，置于安静的幕后
她说，这样就足够了
潜伏下来的温暖，会在橘园深处奔跑
不管你看不看得见，还有一些诱惑的光芒
穿透着视线


小宇简说：
“散落下来的星子，它们的抒情“——[散落下来的星子，抒情]——这样呢？
另一处，处理的不好。“潜伏下来的温暖，会在橘园深处奔跑”
“潜伏下来的”是否可以舍弃？
——————————————————————

◆线索

三月里的女人，理着六月里的
绵雨，剪着九月里的秋风
缝着十二月里梅香
醉着醒着，愁着喜着
直叙，倒叙，或隐，或现着
关于他的
她都要带走，她不介意一个谎言流落街头

小宇简说：
可少几个“的”的。

◆自在

那么，别再索求什么了
三月只是过客，江南的小调挂着漂泊
种子是你的，花
也是你的，种一个自己的春，多好
那么，该还的都还了吧
别和月亮打什么赌
别为一场雨，伤什么神
纯色依然，青红依旧


◆毒药

渗进去了，或者渗透了
谁会想到这样的结果，结果被月光验证
多年来
她是春天的女人，多年后
一切并未改变
她低着头，又在日暮时分扬起
粉红色的旗，习以为常


◆像路人

下文不容说破，且留下可延续的
线索，命题略带疏冷
谁在一步三回头
黄昏后，有人提起今晚的满月
银白色的光，是否会覆盖寂寞的情场
我从窗外走过，有风潜入夜
听说，她还有话说
听说，她刺落下的针脚里依旧开着朵朵桃花


◆指骨

弯曲手指作拉勾状，忧伤隐蔽
她安静，寻着窃窃私语
把吻过的花朵
插入发间，告诉他
花，依然美
不容置疑，这是季节的倾情
请抱走她的忧愁与颤抖
抱一抱，她的时好时坏的小脾气
你可以呼风唤雨，她可以
念你成歌


小宇简说：
这几个放一起说吧。诗歌很美，纯正。其中有几个比较干练。发现朵拉姐姐的句子，经常会出现这样的句式：“银白色的光，是否会覆盖寂寞的情场”。根据上文或许可以这样，“月光，覆盖寂寞的情场”。叙述的语气影响气息，是得不偿失的。仅仅是参考。。。
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◇私生活阴影

她是徒步走过三月的
桃花，却一直未开
我只听说
她是迷路了，沿着一段绵长的诗意
来回，还折下一节青色的柳枝
她是等你提笔落下的字句
若喜，若悲
由你定，为你生
一帘幽梦里的人，莫非是她
她不允猜测，竟留
温柔无数


◇人事办公室

如果你想，就留下吧
可以收拾收拾昨日的记叙，整理整理
今天的继续
你也可以为我作证，种下的花
是怎么开的，种下的豆是怎么熟的
人，予风景里
半沉醉，半操劳
谁说不是呢，静候花开的光阴
系于茶前饭后的接应

小宇简说：
这首与上首相比，这首更多些质感。

◇窥视者

她身处的爱情被淋湿了
她取下行人的目光，调制成酒喝下
她像受伤的孩子，一言不发
坐进空荡荡的摇椅里，数自己的长头发
她为自己画了一树的桃花
灿烂娇艳，明媚馥郁
画一个月亮，又大又圆
她把自己藏进去
“你们找不到我了”
白纸之外，一场雨还落着


◇船上岸上

我突然害怕离开陆地，害怕
晕旋，而导致呕吐
害怕无依无靠，仿如流浪的生活
害怕夜的黑，无处倾诉
我还是害怕啊，如果离开陆地
会漂流到什么地方
荒山，野林，或是一个无人居住的小岛
虽然，只是想想
即兴的念头，也有可能成为真实
如果陆地消失，另当别论


◇一个小偷和失主的通信

那年，来到这个城市
才知道谋生不是简单的事，寻找上游的
方向，止步于十字路口
风声特别得冷
没有人，在意一个外乡的人
他低头走路，背对太阳
用剩下的余火取暖


小宇简说：
这三首诗歌就内质来说，我偏喜欢【◇一个小偷和失主的通信。】
整体纯净的情绪很美。是我喜欢的一组好诗歌。但也希望诗歌流淌多些接地的地气。哪怕多影射些生活，感悟，体验等等。当然一组临屏不代表写作题材~~~。



[ 本帖最后由 千朔 于 2012-4-19 21:28 编辑 ]