挑战者2010-2011年赏评诗及诗歌理论匯集总帖(请勿灌水)

千朔

作　　者：哑榴
发表时间：2011-12-2
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沧浪之水（紫穗穗）


在水中，独处
在水中，感恩
在水中，放置尘埃
其实在水中的人
安于溺亡。并非深思高举
也并非如鱼得水
而渔夫们纷纷
长出鳍和鳃，与膳鱼为伍
万里晴空，鹤上云霄
谁在逝水中迎风高歌
秋日胜春朝......



哑哑刀劈！！！——

诗意的立足点，不是很坚实。
诗歌，固然“言其志”——
一个“高举””高歌“并不能明白的澄清你的隐秘，你的大鹏展翅的志向。

况且，言志之诗很容易落于空洞。主要是形象不够鲜明。

“秋风萧瑟，洪波涌起。
   日月之行，若出其中；
   星汉灿烂，若出其里。”

沧浪之水里，有星，有月，有繁星。
有伟大生命的轨迹，生命的宏观运动片刻不停。
世道的沧桑变幻，灵魂的大起大落，
大智大勇层出不穷，大善大举风起云涌，
大灵，隐隐出没……

不过，你对这首诗歌的解读，倒是非常精彩，是漂亮的一笔。
说明，你没有完全表达——用诗歌表达内心的壮怀激烈……

也许对别人总是要求很高，穗穗莫怪。不是真相惜，才不会举刀。



————————————————————————————

*《沧浪之水》——答紫穗穗

“沧浪之水清兮，
可以濯吾缨，
沧浪之水浊兮，
可以濯吾足。”

    ——《渔父》


屈原抱石沉没
沧浪之水洗涤千年风骚
一种风骨容不得半点污迹
渔夫笑也唱沧浪之水
搅乱泥水助长浊流捕鱼
醉醺醺与世同醉，与狼共舞

千年沧浪之水
清了又浊 浊了又清
时光流淌到了今天
“日月之行，出于洪波。”——
生命轨迹片刻不停
世道沧桑变幻，灵魂大起大落
大智大勇层出不穷，大善大举风起云涌
在浅岸，在深潭，在一条条人生长河
沧浪之水清也罢浊也罢
大灵，睿智，隐隐出没
　

千朔

作　　者：千朔
发表时间：2011-12-3
发表版面：挑战者诗版
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　　诗要怎么写，看诗人的心风往那儿吹；而诗要怎么读，则是由阅读者自己的心河往哪儿走做决定。很多时候，大家讨论着要怎么读或如何读时，往往最后的答案还是见仁见智；所以，我还是这样的心随意走了。

　　有人说：「读诗的最佳方法，是把它当诗来读。」说真的，这方法的对或错，至今没有定论。而在台湾早期葡萄海的文学论坛里，则有人提议看字句的串连是否过于绵密而平顺，来决定是分行诗或分行散文。因为有人说：「诗，要跳跃。」所谓跳跃，当然就是指「断」的逻辑。事件和事件间「断得好」，就能形成诗的基本氛围，能让读者感染到诗意和诗人所要表达的情绪或思绪；反之，若「断得不好」，虽然是诗，但就容易让读者陷入晦涩不明的状态里，相对的就更不容易读诗中所传达的讯息。

　　不过，上述所言也不是全然的定论。一个人读诗是牵扯到很多因素的存在，比如台海两岸就存在着生活背景习惯、思想和环境语言的问题，语感的不同是一小隔，思想的不同是一大隔。因而读诗要不要理论或是不是纯个感，或是以「作者已死而只剩文本开口」，都是因读者个人喜好来定夺的。就像特里林在评论华滋华斯的时候所说，诗并不只存在于自身之中，它也存在于各种虚像之中。这也如王敖先生在《读诗的艺术》所说的：「某些理论家们宣布“理论之后”的今天，我们并不会真的以为理论思维对诗无用，而是认清了一点：换个角度看，诗不是思想，但有助于我们理解思想的方式。」而我一直认为读什么都一样，只要把心放开，慢慢读自然可以略得文字的乐趣，这不就阅读的最大快乐吗？

　　一直对哑榴的印象，是一个对诗或文字充热情洋溢的作者，他的文学情感很容易在感动之于喷发大火山，我想他的这首作品也一定是在如此激动的情况下完成的；可见他对春天这首诗的喜爱，多么令他热血沸腾。而对春天的印象，其实是她的感性存在理性之中，她的文字往往有一种不可藏匿的女性自信；不像牛鱼，他的文字在亲切之余，也有一股不让人忽略的乡情，这个乡情是来自生命对于自然或土地的情感；因而，每个人对文字的抒写，都有自己的基调，这个基调就是所谓诗人的独特风格。

　　而从风格来说，哑哑在写作这首诗之前，是因为受到春天的＜迂回＞一文所影响，因而在写作的思惟和形式，当然会略受影响，这个可以从他的第一段明显看见：
：

　　绕过了那一朵十八龄绕指柔长的紫丁香
　　绕过了那一年十八里吻别悠长的羊肠雨巷
　　绕过了十八岁春油纸伞撑起的雨花天
　　绕过了十八冬夏共枕润湿的香雪海
　　绕过了十八点滴细心，逗号，句号
　　绕过了十八针线缜密，裂缝，亲吻
　　绕过了十八页修书密密麻麻的泪滴
　　绕过了十八筐叮咛嘘寒问暖的关心
　　绕过了稀罕的马蹄
　　绕过了驿站的孤灯
　　绕过了断桥寒水连藕
　　绕过了枯藤乌鸦不祥
　　绕过了镜中无人打点的白发
　　绕过了户外懒得梳理的月光
　　绕过了南山的菊花
　　回到，原点


他写了这么多的「绕过」，其实都是为强调「回到，原点」。而春天的「绕过」，却只写了「青春、百花、他乡的疆土」，在情感的浓度上，哑哑显得过于激情，而春天在精简之余，则显现理性。另外，哑哑读春天的诗后，认为她「迂回」一文是为了「回到最初的原点」，这点在阅读上，我可能和他有些不同，因为就春天文本而言──「只为了让自己看起来，更像你要的样子」，我所读到的是「绕过」这么多，女主人翁只是想找一个让自己所爱的男子，更喜欢的样子；这个样子不见得是她原来的样子，而是男子自己心中对女子所描摹的模样。所以春天的「迂回」，就我读来，有些女子的委曲小情调。从文本之中，可以推测的是，诗人想说：我本来就这个样子，可是我是那么爱你，所以为了你，我侭量改变自己。只不过最终，我却发现──我不是你心中要的那个女子。所以，我想离开（多想独自骑马，向南山进发），但又走不开；若能离开，我要去我们曾经相遇的地方／或留下记忆最深刻的地方，留下一封信告诉你，我这一路走来的心情。（路过我们曾经的客栈，叫小二拿出纸笔，给你修书一封）。因而这里的「南山」，可能是取自陶渊明「归去来辞」一典。至少，春天的这首诗，我读来的感覚是如此。题旨中的「迂回」二字，是委婉的告诉男子，如果你一直认为我不是你心中所想要女子，对我东挑西检，那么就算我们走过再长的路，最终还是要「曲终人散」。这应该是属于长久生活在一起的夫妻或情人的情感，在生活中出现磨擦的心情。但不管是自身感触，或由旁人之中观察所得，这样的写作，还是充满了人与人之间的生活哲味。

　　因而，当我读完春天的这首诗时，对于题目「迂回」二字的想法，第一个想到是此二字的意涵，一是「曲折回旋」，二是「军事术语」，意即是，当双方打战时，有一方避过敌军的主力，绕到其后方或侧面突袭敌人的一种战术。这也是情感的一种迂回。但哑榴的这首作品，却迥然不同于春天的思惟，哑榴的情感可说是「一行白鹭上青天」的明朗，就如他第二段所写的

　　今夜，星空
　　决然起身
　　一路秋菊相送，执手相看
　　哒哒，马蹄声声，冰河呜咽


他血液中的浓烈，可以从「一路秋菊相送，执手相看」到「马蹄声声，冰河呜咽」，可见他的爱还是在1200度的烧灼里，所以有「依依不舍」之情，虽然他的题旨是「决然」，但情丝千缠万绕，他虽然想毅然而然的离开，奈何目前还尚在十八相送之中的「藕断，丝还连」里。

　　哑哑的这首作品，是一首相和之作，想要表现出的是回应春天「迂回」中所要想舍而难舍的情感，至于他所想陈述的是不是如此，我不知道；但在阅读上我覚得有一种无意识中的巧合感。其实二首诗都有相当的功底，若一定要对哑哑说些什么，那就是──第一段的喷发还可以再精洁些，堆迭的修辞法虽然可以加强读者的情感，但也要力度适当，若是用力太过，有时反而让读者陷入文字的强暴，读完后反而被文字夺去了味覚，就尝不到诗的美味了。

附原诗

《迂回》　　文／淡若春天

多想独自骑马，向南山进发
路过我们曾经的客栈，
叫小二拿出纸笔
给你修书一封：
我绕过青春、百花、他乡的疆土
只为了让自己看起来，更像你要的样子


《决然》　　文／哑榴

　——答春天《迂回》


绕过了那一朵十八龄绕指柔长的紫丁香
绕过了那一年十八里吻别悠长的羊肠雨巷
绕过了十八岁春油纸伞撑起的雨花天
绕过了十八冬夏共枕润湿的香雪海
绕过了十八点滴细心，逗号，句号
绕过了十八针线缜密，裂缝，亲吻
绕过了十八页修书密密麻麻的泪滴
绕过了十八筐叮咛嘘寒问暖的关心
绕过了稀罕的马蹄
绕过了驿站的孤灯
绕过了断桥寒水连藕
绕过了枯藤乌鸦不祥
绕过了镜中无人打点的白发
绕过了户外懒得梳理的月光
绕过了南山的菊花
回到，原点

今夜，星空
决然起身
一路秋菊相送，执手相看
哒哒，马蹄声声，冰河呜咽


批Ａ司一下：以上，还是纯粹就我个人读诗想法而写，不当，就请春天和哑哑多多包涵了。

千朔

作　　者：蓝雪废墟
发表时间：2011-12-3
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一日三秋


“很想你，想得不行了”
谁替我，把舌头上的杜鹃和罂粟
一同刺绣在蜷曲的大地和天空
早晨，他不叫唤，她也就不开

我真想好好地睡觉
真想在你伸手抚慰的一刻
变成鳄鱼
咬断十八相送的羊肠小路
咬碎长亭短亭纸扎的倾情

放一把火，我要彻底地改造
我将在失眠的跑道里，点燃烽火
继续和兔子赛跑，和喜鹊接吻，和狮子玩笑
世间没有第三条道路和宿命
只有“一日三秋”弯曲的谎言
柔软地繁衍着思念



   上回说了阳光同学的鲁菜：大气，以“爆”见长，注重火功。那么，紫穗穗同学就是沪菜了，细腻，做工考究，注重刀工，外带甜点心。如果说阳光同学，是生活在年轻人中的创意总监，那么。紫穗穗同学就是一个爱打扮的车间主任。创意总监喜欢创新，喜欢新潮，喜欢实验，成败参半；而车间主任在机械化中不段重复，稳健，甚至少有瑕疵。


    偶只所以用“爱打扮”，而不用“时髦”，就是说作者这种写法，其实很传统。当然，在这里无褒贬之意。这首诗歌反应了作者对此类写法的熟稔，稳健，情感也很平淡。按理说，这种主题，应该是靠情绪拉动读者的，为什么没有抵达呢。主要就是修饰过多，从而冲淡了词语形成的张力。不错，确实华丽，作者也努力向情色的歧义靠近，只是没有抵达。


   你看，这首诗歌的意象群：杜鹃，罂粟，刺绣，鳄鱼，兔子，喜鹊，狮子。仿佛一群动物躺在刺绣上吸鸦片，又仿佛进了动物园，或看美国大片《动物总动员》。这是一个很简单的线性结构，没有陌生化处理的意象，在先天立意不高的屋企下，眼花缭乱。


   一首诗歌结尾最为重要，即使前面表现不好，有个豹尾，前面倒是个不错的铺垫。而作者前面点题，最后还引号说明，向不同读者暗示一样的主题，空间也狭隘了。


  

无题

我，熄灭不了香烟的眼泪
只好用火焰的嘴唇
熬出一根根排列齐整
冷却的骨灰

我，放牧不了野草的血液
只好用刀锋的指尖
剖开一朵朵完整无缺
液化的果核

我到底是怎么了
怎么了？赤身裸体，经脉寸断
缓缓地在昏厥的火焰上乌有的狂舞


   这一首好多了，没有了繁杂的意象群，情感也有冲击力，空间也有。只是，按这种写法，修辞上还不够简洁和精致。意象诗，一是可以通过对意象的陌生化处理，给人带来想象力的冲击；二是经营的意境，让人回味不已。有这二点，才是意象诗歌的极致所在。

    还有就是建行，通过建行可以改变文本的气息和语感，有时候重新排列下，味道就是不一样。这首建行有点呆板了。比较而言，这首反而可以感染我。

千朔

作　　者：这里有阳光
发表时间：2011-12-3
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《归期》

朝南伫立，身未动，心未动
有影子和目光同时转身
七仙岭迎面撞来，暮色依次摧毁

如果留在原地，躺在陌生的岩层
会有悲伤在暗夜流过。醒来，饮水
月在水杯里亭立

眼里的云雾，无根也无期



阳光说：
最近读诗有以下的感受，
每首诗歌都是作品，因此都应该以作品的待遇来对待
你给我建设一首诗歌，还是我来理解你的诗歌建设，这是阅读和评论的区别点。
我用我阅读之后的情绪来写，还是我用文本的要求来写，这是阅读与评论的区别点。
当你有欣喜、有动笔的欲望、有沉思、有对诗歌产生信任感，你遇到了好作品。

来读穗穗的《归期》

七仙岭是个美丽的地方，有动人的传说
我也曾经感受过黄昏暮日之下的回眸
我的感受是一种苍凉和不舍的混合体，那是十几年前的事情了。

穗穗这首我归类为游记，或许她的感受会比我更加复杂一些
她或许设想成为第八仙吧，但是她事实上担心孤独和寂寞
那些云雾不会留在身边，美丽但缺乏信任感

或许生活本身是更美好的，我们应该回家
我们所遇到的所有的风景和事件，它们是美丽的甚至是快乐和幸福的
但它不是属于我们的。

穗穗这首深沉而隐忍，需要读到深处才能有共鸣。

千朔

作　　者：子心
发表时间：2011-12-3
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你也太给我面子了，先说明哈，刀子利了可别怪我啊，不许生气，嘿嘿....

      严格一点说，这首小诗根本没有“赏析”的必要，因为它只是用非常精炼的语言自叙了作者的浪漫主义与生命追求，属于一首典型意义上的“浓缩式”自传篇。
   浪漫主义者都有不满现实、回归大自然的倾向，他们自觉或不自觉地把自己现实生活中难以实现的美好理想与美好感情转移到了大自然身上。
  “河流经过了大地/经过了你我”强化“你我”的甜蜜感与幸福感，令人印象深刻；“经过了阳光经过了自然/一朵花内”飘逸动人的想象力。这些美丽，自由的事物，让读者产生了飘飘欲飞的感觉。


《抒情》

河流经过了大地
经过了你我
经过了阳光经过了自然
一朵花内

千朔

作　　者：这里有阳光
发表时间：2011-12-3
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《被拆除的往事》

像被烧过的一样，半壁窗帘
半张人脸，还有那个
嘎然而止的一九九零年夏天
作为真相的一部分，新的建筑
或丛生杂草。都，随白昼
滴下来，在我黄昏的墓床上

《一只鸟从黑暗中飞过》

看不见底的一座城，飘浮荷花
我是凌空的骨架，我知道
念再多咒语，都变不成蝴蝶
缠住这美丽人间。我只是
卡在忧郁门框上一枚生锈的钉子
进不去，也出不来。一只鸟儿
哦，这只是形而上的一个隐喻罢

阳光说：
我一直认为，越是懂的感情的人越是容易丢失感情，他们太注重过程，而过程的每个细节都在消解结果
他们其实不知道，这些细节修饰出来的结果是缺乏共性的。
我一直主张：
细节是一种惊喜
结果是一个开始。
没有结果的细节是悲剧
没有惊喜的细节是拆解，而不是感情的构建。

来读绿衣的诗歌：
两首我都很喜欢，绿衣诗歌的价值点在于抒情的真实性和抒情的细腻。我一向反对伪抒情。
我们从诗歌中感觉到痛，那种忽然出现的痛
从这种痛中看见活生生的人
看见她在灯下、路边、无眠的夜里
让自己飞起来，然后转身审读自己。我曾经写过一首《深处》：


《深处》

往深处想，就是眼睛咀嚼的灰色
和梦的细节
她耳垂微微泛红。“我现在什么也不是”

在没有行走的疲惫之上，她抚摸脚
目测距离
周围的一切发出暗语，她静静地
离开镜子，抵达哑

暗灯之后，宁静浸润细节
她思索遗迹，和那个男人留下的疑问
但聚集的全部散去。“睡吧”她饮一口凉水
画师立于月光之上，注视她的不朽


2011.3.17苏州

这首诗歌其实就是在阅读了绿衣的一些诗作之后整出来的。
因此这组不批了，欣赏吧。

千朔

作　　者：木中巷
发表时间：2011-12-3
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《属风的人》
1.

风，从石头里冒出来
拐一个弯，像冬天抛出弧线
一个人的明天
从黑夜开始，追风的人
忘记回家的路


2.

佛端坐莲花，我站一旁看
大雁划过天际，轨迹留给眼睛
左手留在彼岸，右手追赶影子
而你的影子悄悄逼近
仿佛一个熟悉的朋友
在和我捉迷藏


3.

如果风里有你的气息
如果我会在你的梦里出现
如果你的挂念让我感应一种幸福
如果你和我彼此陌生
只是如果，你走你的路
我过我的桥，那样也挺好的

4.

十二月临近冬至
太阳并不像传说的遥远
至少不比你的声音远多少
它还是比较暖和的
雪化了，一些纯洁化为
虚无

5.

在虚无里捡拾破碎与虚空
在火焰里截取蓝色的记忆
我终究把影子遗忘在一片荒芜里
我走过黑夜的黑，日出于东
走过山岗与河流，日落于西
沉淀往事和未来

6.

我从田园来，泥土的芳香
迷失一些虫子和鸟雀
稻草人把智慧交给了风
我希望我是风

7.

原来我是属风的
我在风里找自己的原形
沿着锋利，解构一具皮囊
很多笑声包围过来
我挥动咒语
光芒激射成网状
我在网中守候你的到来

8.

风翻过山岗接近月亮
风穿过弄堂叩响窗扉
风停在十二重楼叹息
今夜月亮是玫瑰色的
只因你的遥远
让它如此忧伤



一、读感：
这首《属风的人》苗苗将内心的点点滴滴，汇聚成章。
这也跟他的很多诗歌一样，写得清新，明净。
我一直认为他是个充满灵气的人，当然这跟诗的性格无关，
诗有是性格的，它因人而异。

诗不是放纵情感，而是逃避情感，不是表现个性，而是逃避个性。（艾略特语），
所以我们在写诗的人，应该去发现物之语言。
因为，物之语言，比我们自身的语言更为丰富，更值得信任，也更容易上升一个高度。
之所以这么说，是因为这首诗中，苗苗有的地方还是受主观情感影响，
从而影响了题材的拓宽及叙述上的深入。

当然，这首《属风的人》有很多出彩的地方，比如末节，比如第二节，相对独立完整
，而且让事物在变形中产生的自己的情感，自己的精神。
是的，真实从来都是虚幻的，所以我们要在诗意中，
让一切成为假象，让虚构成为常态。

二、建议：

1、个别地方还有枝蔓可以修剪。

如“左手留在彼岸，右手追赶影子”这句可以梳理一下，整节小修一下，这句是可以不要的。
再比如第一节后面两句还可以在梳理一下，个人觉得不够干净。

2、叙述可以宽阔一些，深入一些，让情感的掌制自如一些。

千朔

作　　者：大漠沙如血
发表时间：2011-12-3
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声明：本人非专业评论人口，自说自话，大家笑笑就行了。因为我不辛苦，随意而写，如果客气，可以给点掌声鼓励，我想，我还是比较可以接受的。嘻嘻。

＜紫紫紫＞文：水滴水
1.
修剪秋天多余的思绪
雀鸟一路啁啾
人行树不堪其扰地------------------“人行树”这语境，特别。
惊落一地红唇
振翅而起的尘灰
看见城市灰蒙的泪
红绿灯下
一只风筝选择飞往比紫色更远的
生活


大漠：生动的文字，散发的思维，像我在红绿灯下，静静感受着。你词语的转换，是一道风景。不具体定义好与不好，我只说喜欢和不喜欢。你偷换意象的手法，很高明，从“雀鸟——红唇”。而“尘灰”和“灰蒙”意思是否相近些，“紫色”的出现感觉突然。至少我不知道紫色象征着什么。没有紫色在，句子是否一样，甚至更好。这点我不知道。或许，你要的是一种神秘的味道吧。

2.
不读秋诗，我往眼睛
挂上一只猫铃，窗外
叶子飘起紫色圣诞雪
时间溜出一尾蛇，缠绕住
我的脖子
你拉著往明日走
我把爱情寄放在雪
最深处的故乡


大漠：好句子一个接一个撞我的眼睛。喜欢你的联想力和意象的把握力，妥贴，新颖。这里对紫色的理解，是不是叶子本固有的颜色。如果是，我很能接受并喜欢。

3.
和记憶的我告別
紫色的分水岭上有一只猫头鹰
偷偷地跟着我回家
关上灯，她跑入梦
有个小女孩正唱着紫竹调
「一根竹子直苗苗，送给宝宝做管箫……」
忽然，我听到河水的声音
我知道她
被我的梦，感动


大漠：前六句，我读着，也愿意在你的梦里，看你怎么梦。可你突然就让我醒了。可你不知道，我是多么不愿意醒来。
我不要知道，你的梦感动她这个结果。我只要前面的几句感动我。


4.
与一只波斯蓝猫交换身体
走入影子后，开始变紫
倾斜的人行道上
老婆婆的青箭口香糖
咀嚼了十字路口的我，之后
我黏上她的椅背
时间沧桑了她
她沧桑了
我的紫


大漠：这节不说什么。现场跨度大，我想“老婆婆”在人行道上吧。她是沧桑的时间，沧桑了我的“紫”。这个我知道你赋予“紫”的含义。面临人生一个有一个十字路口，她“咀嚼了十字路口的我”让我的心一阵针疼。


5.
随着秋天的意念飘落
我想起月光
以一只飞娥的姿态撞入心室
记忆拍岸，我是一首诗的残兵
囚在一个格子疗伤
时间像雾地移动
文字像雨地潮湿今日的思绪
投入一切执着，却
让心情哭得更忧郁，更紫色


大漠：不哭，“囚在一个格子疗伤”，而当“我”“哭得更忧郁，更紫色”那一定是疼极了。感同。那还有什么好说的呢？说说句子吧。1-3句，第一句可无可有吧，3句“以一只飞娥的姿态撞入心室”--我更喜欢这样读：像一只飞娥撞入心室。。仅仅是喜欢这样读。当然现在很少人用“像”这个字了。


6.
隐身在话筒的偷听鬼
今天异常地安静
它的心跳频率与我一样
处在零级风浪里
大鱼小鱼纷纷飞上海平面
天空一片晴朗，只有
一阵蓝得发紫的风
驾帆垂钓
这一面闪动不停的静物


大漠：就说一句，“零级风浪”是否可以理解成平静下的汹涌？还是汹涌下的平静？下句的“大鱼小鱼纷纷飞上海平面
”，我替这样的句子着急，因为我不能把握到“海平面”是岸还是仅仅一个看似很远的地方，最后一句完成我所有的怀疑。

7.
睡醒了又睡，之后
睡了又睡
一个梦隔著一个梦地接续走
蝙蝠出卖唯一身体给夜
巨大地挥舞成白天
猫踩著我的影子成一种
神秘而又無助的
理所当然，的紫

大漠：我自己和自己说的，都累了，原来现在下午3点半了，中午忘了没吃，饿的！我少说废话了，这节写的生动，大胆，夜--白天的转换，妙不可言。最后说，那个“巨大地”，很碍眼，我想当菜吃了。


总结：整体读来享受你的思维和“从心而不越距”的想像力，诗技很成熟，迷幻的味道。特别是切入方式。很值得我学习。当然你的语感，还是我不一样的，你有你的地域性。喜欢紫色的人具有一种高贵的神秘感，有些人认为具有孤僻感的寂寞。迷情性的眷恋和不切实际的幻想，也让我一再开始幻想。吃饭去了。回见！

千朔

作　　者：辫子
发表时间：2011-12-3
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【楼梯】
文/李显

璀璨，奇异，带着一双嗜血的眼睛
那里有我一生的迷恋
这个夜晚，有很多种方式抵达你
我选择了楼梯
在顶层的转角处，我遇见阿婆和她年幼的孙子
她们手里拿小花，赤脚
应合着鼓点的声音

题外（拿来丰富一下版面的）：很明显，李显点中我的死穴，我从来没写过诗评。我认为，诗评是一件伟大而神圣的活儿，同时也是一件痛苦而挣扎的活儿。对于我，就不止是痛苦和挣扎了，是一件要人命的活儿。

声明：这是第一个也是最后一个。

读李显的《楼梯》：开篇即直奔主题，一点也不拖泥带水。我认为这是一种力量，同时给读者带来很大的兴趣和强烈感，让读者产生一种读下去的欲望。“璀璨，奇异”，我读到的是一个人生的概括，但两者原本是不同的体现，但结合起来又相得益彰。“璀璨”是一种耀眼的光芒，但却是瞬间的。而现实中很大一部份人都是活在这一瞬间里，不肯以真实的人性去直面现实，而形成一个怪状。到这里，也刚好与下面的“奇异”相映照。“带着一双嗜血的眼睛”，这里的“嗜血”，我以我进入一首诗歌的氛围来说，这里李显做得很好，很有力。通常我们用来形容眼睛的，都会用一些比如“清澈，明目”等赞美的词，但李显却用是“嗜血”这个两字，表示作者内心的愤怒与斥责。“那里有我一生的迷恋，”这句先放一放，在下一步体现。“这个夜晚，有很多种方式抵达你”，“这个夜晚”应该不是特定的时间，可以包含任何一个夜晚。这里有一个“抵达”的词语用得很好，为什么要用“抵达”，而不用“到达”等之类呢？用我的话来说，抵达是一个美好的接触，是心灵上的接触。除此之外，与整首诗歌给人的软性空间也融洽得很好。“我选择了楼梯”，既然有这么多种方式去抵达，为什么都不要，而要选择“楼梯”呢？楼梯给人们呈现的是一种积极向上的精神，是一个正面的信息，需要勇气。与“抵达”运用到一起，洽到好处。跟着要进入的就是作者最想要表达的，是这首诗的聚气点。“在顶层的转角处”，这里也无须多说了，能到达顶层，就足以明他内心的强大。 “我遇见阿婆和她年幼的孙子，她们手里拿小花”，这里的“阿婆”和“年幼的孙子”，这两个人物的出现，展示了中华民族尊老爱幼的传统美德。而她们手执小花，“小花”侧寓意着美好。“赤脚  应合着鼓点的声音”，而“赤脚”则呈现着返璞归真，这里多指人性的回归。而最后一句“应合着鼓点的声音”，这里出现的“鼓点”，让我有些费解，那我就理解成回归后的激奋人心的一击吧。到这里，我们再回到那一句“那里有我一生的迷恋，”，这一句的“那里”，不正是这些关于顶层的美好吗？

总结：我个人十分喜欢李显这首小诗，它包含的信息很大。但字面上并没有明显的指向，而是留给读者们去挖掘。句子的排放合理，语气也很温和。我喜欢这样的软性空间。赞！

以上是辫子的个人见解，如有不同，请李显见谅，问候你。

千朔

作　　者：牙小长
发表时间：2011-12-3
发表版面：挑战者诗版
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2011-12-3 17:39

老春同志：
    其实此时此刻，再多的话语，都无法表达我内心的感激。但你知道，这世界，除了女人，男人们也喜欢偶尔说说反话。你想，大家都以能获得你片言只语而自豪，而我小长何德何能，竟梦仙子恩赐，独获如此美文。得益何止十斤，此生必当铭记于怀。下辈子记不记得住，我不敢肯定，毕竟有时候，我说了也不算。
    这首诗打动我的地方，首先是感情的真，该说的实话，你没有一句漏掉。当然，不该说的实话，你也说了不少。说实话，是很伤人的。我很想洒脱一点，但没有洒脱起来。为什么，为什么你就不能像我小长一样，再深情款款一些。那怕做做样子也好，那样，我就很受用。不过话说，我把你当做好姐姐，拿指望收获什么爱情。破呆瓜，你不许插嘴，说什么男人女人一喊姐弟都完了。你把我当做好弟弟，我也知道，也很知足。此生有如此至情至性的姐姐，我还有什么遗憾的。我把你送我的最让我感动的四个字送给你，是因为我也真是这么看你的。我一直认为，写好诗没什么，古今中外，有那么多好诗人了，也不缺咱们这一两个。做好人才是最重要的，相信，你也是这样看的。因此，我认识的诗人不多，亲人却多了，但这让我很欣慰，也很快乐。其实，你写什么给我，我都很高兴。说你绝情，说你没给我爱情，不都是为了让你开心，让大家开心吗？
    这首诗第二打动我的地方是，除了感情，别的地方真的写的很好。比如“有关人生的话题，请不要试探我/作答时，我会掉泪/是的，我开始不能舍弃”，很感人的，你自己感觉到了吗？你越用这样简单的白话去表达沉重的话题，越能收到震撼和没有料到的效果。这是你的功底，也是你吸引人的特色之一。还有，“那些野菊，适时开放/你靠在河流的源头，上岸/我在翠城，闭关自守，过自己的日子”，很洒脱，很大气，很拽很拽的感觉。我总想为什么老春同志能写出这种气势，而我做不到那。想了很久才明白，我没有那种胸怀万物的态势，也没有那种痴迷万物的诗心。这是我喜欢你诗歌的第二个地方。还有，“会有那么一天，我们都两手空空/所有的来由，都没有来由”，说老春的诗歌重感性，也不是完全对。老春的诗歌也有理性，只是她没有笔直的介入，而是用一种女人的委婉和柔媚表达出来。柔中有刚，是我喜欢你诗歌的第三个地方。老春同志，我不敢也没有理由继续夸下去了，我怕有人要撕我的嘴。如果你想继续听下去，请私聊。
    这首诗缺憾的地方是，老春同志不适合临盆，估计为了应付我，仓促而做，所以很多句子都是仓促而来。细节和圆润方面没有做到位，我是不介意老春同志为我而精简或添加什么的。
    最后说说题外话，这个诗歌的很多部位我们都经过了详细研讨，但我始终没有找到你说的暧昧和欲拒还迎。真是我呆或是什么，请老春同志明示。哎，想我小长这样探索，也算独一无二了。你说，我们应不应该干一杯那。如果你有空，请坐飞机来，如果实在没空，那就算了。毕竟，飞机票我也报销不了。

附原作于后：

评不了诗，代傻小姑回牙小长《牙小长长长》
1
其实，
翠城的冬天，特别温暖
南阳来的大雪，一次一次路过我的玻璃，
又不断返程

2
其实，
我就在屋内，与兄长们围炉夜话，想今生真长
小时候的理想，居然还在手上

3
与我擦肩而过
那是你的幸福，
只是有时候，我也会扣问
高原北上，这纷繁的人间，
除了你，还会有谁在那里等我？

4
那么一直奔跑，一直闪躲
除此以外
就是速度与年轮
我与你之间，若有若无的光年

5
我承认，我对你没有爱情
写不出象样的情诗
我把字词撕碎后，它们居然还在倔强地叹息

6
风太长了
上千里都是它占据的地盘
而你，把风收入你的情诗
让我无地自容
那么多赞叹，无孔不入地穿破我们之间的白纸

7
有时候
突然觉得，你的多情，像只蝴蝶
贴在我的窗口
守了许多夜晚

8
未及落幕，我们不能起身

9
可是没有开始，哪来的结束？

10
以后，我在山间
请不要唤我

11
要唤，就唤我作春天
一程一程地来到你的面前
包括，所有的别人

12
我们之间
只有非南即北的走向

13
有关人生的话题，请不要试探我
作答时，我会掉泪
是的，我开始不能舍弃

14
那些野菊，适时开放
你靠在河流的源头，上岸
我在翠城，闭关自守，过自己的日子

15
会有那么一天，我们都两手空空
所有的来由，都没有来由

16
可是
我会看着我的书包，突然想起，
朝北的地图上，
曾有一点星光，是你给的

千朔

作　　者：莫O0o
发表时间：2011-12-3
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《星期九》
——牙小长

星期八，我去了后街，那条小巷
已改成木头做的，那些木头们都很善良
走在上面，就像星期九也不是那么遥远
哥哥，月光上的流水真轻，月光下的桃花好美
摘一朵戴在五月的头上，这一生，有你足够
下一生，没有你，我就住在星期九里，永远不再回来
那怕只是一朵桃花，无风无月，也无痛痒

前言：
      小牙牙昨晚和我做了一些诗歌之外的对话，他说我俩很像。那么，我就把你在这首诗中情感抛弃，完全从我自身的内心出发，重构并再创作一场自白，勿怪！（怪也白怪，嘿嘿~）

自白书：
      廖孚嘉如是说：这个星期八，应该是超时空、超维度的，超自由的，超想象的，总之是超现实的。
      而星期八，于我，是一个梦；星期九，是桃花源，更是下一生。
      梦里，我再次去了后街，回到那条小巷。木头的质地，透着善意而温暖的气味，我居然以为，就在你怀里，连着下一生。
      哥哥（汗！反串的味道，好别扭。），我必须这么叫你，怕你再也不会来。还记得，你要带我去到月亮上吗？去看那里的溪水和桃花。而此时我的枕边，溪水好轻，桃花好美。哥哥，你说过要将五月摘下，捧至我脸颊，在我头上插满桃花。还说，五月不走，你已足够。
      我记住了你说的，安静睡着，不说下一生，不说星期九。而这朵桃花，若无风，亦无月，你是否还能记住？
      星期九不远；星期八，却吵着要醒过来。

后语：
      关于爱情，总能寻觅到甜蜜的点点滴滴，桃花终将随五月老去，我们说着风高云淡。而梦，一个接着一个地折叠着，就像星期八变成星期九，没人能说出理由。



《水》
——千朔

水，滴著水
从一滴露到一座海洋，你说
种一株树就可以
摘到月光

我摘下的甜
可以滴成白日
可以飞翔太空，还
可以钻进你骨子里
撐起一个新宇宙
而我是这宇宙中的

流浪诗人，从你灵魂的
第一节开始发音

浅白评述：
      芊芊当知悉圈圈的文学水准，那么，她点到我的这首诗，应不会太深奥才对，嘿嘿~~
      开头直接点题，将“水”托出并步步展开。“水，滴著水/从一滴露到一座海洋，你说/种一株树就可以/摘到月光”——水滴成海的决心，“你”该知晓；而种下的树是否真的能参天？这不重要，重要的是树下依偎的时光，月光就在彼此心头。“我摘下的甜/可以滴成白日/可以飞翔太空”——月光在心头，一定是甜蜜的；“白日”、“飞翔太空”意指快乐、美妙，而这份幸福感，属于彼此；“还/可以钻进你骨子里/撐起一个新宇宙”——这是一份深入骨髓的呼唤，迫切想要与那个“你”生命交融。“流浪诗人，从你灵魂的/第一节开始发音”——流浪在“你”的灵魂中，唱响爱情诗篇，从第一个音符开始，尽头是时光深处（谁能到达时光的深处？）。
      芊芊的这滴水是执着的，能凝聚成爱情的海洋；而水的本质决定了它的梦幻，为了爱可以“滴成白日”、“飞翔天空”，还可以“钻进你的骨子里”，然后叮叮咚咚地，“从你灵魂的第一节开始发音”。
      从结构上来说，这滴水无懈可击，层层紧扣，深入灵魂。但假若作为爱情诗，它还仅仅沉浸在自我情感的宣泄中，缺少了生活中最朴实的细节，它或许可以引起热恋中人们的共鸣（因为他们的灵魂大门已经打开），却感动不了爱情之外的我，嘿嘿 。

千朔

作　　者：小树苗
发表时间：2011-12-3
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《星期八》
文/小因
星期八被看不见的刀子劈成两半
连小因的悄悄话也一分为二
只有一条遮住诱惑的纱巾
不叫喊，不呼喊，也不仇恨
它适应了孤独，就像适应了残疾

不知道小因是谁的马甲，首先感谢你的信任。问好！
其实，对于星期八每个人都会有自己的定义，我们都想给自己营造一个很私有的精神空间。星期八只是一个强加出来的时间代词，它包容了诗人内心的一种不可达或未知的期望，这将是一种虚化的现实呈现。现实的无奈和压抑，也许可以通过文字的宣泄来达到内心的平衡。在诗人的眼里，星期八从时间扩展为空间，它是立体而多维的，也会是精致而多情的。那么在小因的心里，她的星期八会以怎样形而上的知觉呈现给我们呢？下面我试着解读下小因的这首《星期八》，不到之处，多多包涵。
“星期八被看不见的刀子劈成两半”，在小因的心里，这个星期八并不是完整的；也许这里的星期八只是许多个星期七的某种诱因的延续。那把刀子或是生活的不如意，但它毕竟是锋利的，甚至是残酷和不近人情的，所以它会毫不留情地“连小因的悄悄话也一分为二”了。这里呈现给我们的画面是，那个他因为不可预测的原因而走了，且走得很是匆忙（或决绝），以致两个人的悄悄话也只能说出一半。“只有一条遮住诱惑的纱巾”，这条纱巾遮住的只是诱惑吗？当然还有中断的温情和热烈，也许还有人情冷暖。此时人去楼已空，小因的心里既有呼喊的冲动，又有仇恨的主动，但她却选择了“不叫喊，不呼喊，也不仇恨”，这如其说是一种无奈的妥协，不如说是一种大度的姿态。此刻的小因在隐忍中似乎有了忽略真实事物的清醒，而且有了超越现实的惯性，这或是一种精神层面的涅槃，所以“它适应了孤独，就像适应了残疾”，也许这里的“它”改为“她”更能体现小因内心由柔软到坚强的过程。
    这首小诗，初读也许感觉有点怪异，作者刀走偏锋，很善于抓住某个场景，然后在一个点上发力，把自己对生活的感悟不着痕迹地呈现给读者。反复读之，可以真切地感受到作者刚柔并济的文字功底。在这样简短的文字中能够完整地呈现出一个强大的真实生活空间，确实不容易，佩服。

千朔

　　　　　【探索者客栈】接311楼单。黄花正浓；野花；五月书
　　　　　【探索者客栈】接318楼单。关于他们
　　　　　【探索者客栈】接329楼单。夜；空房子
作　　者：朵拉
发表时间：2011-12-4
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我一直认为，读一首诗，应该站在诗者的角度。当然这里说的角度，是指一种视觉的角度。而能否顺着诗者指引的方向进入，也往往取觉于一种心灵上的感应。


看了木木提给我的小诗，一个题目就相当的吸引人，这就像一道小菜，在还未尝到味道的时候，看到它的造型就会引发出食欲，说是“色”，我想，用在这里也不会显得不恰当。


小诗分为三节，前后的节奏统一，又以不同的时间划分出不同的经过。整体以一个“她”作为主线，虽然没有提到第二者，但是却可以从前后的联系里发现“她”与一段感情生活的纠结，或者说被一段感情生活困扰着，从“她发现自己没有影子”，“她打开燃烧的音响蛊惑门铃”，从“她”的视觉到动作里可以捕获到茫然与压抑，这些都不是无理由存在的。如果说“春天”是被理解成爱情的话，说“太冷，李子不结李子”，言下之意是否在暗示感情的冷却，感情的走失呢。而当“她”提到“阳台太小”，“风背不过身子”，将一种冷的温度插得更深了。


“风往一个方向吹”，是布着冷色调的，在一个狭小的空间里，把一个女人要面对的空虚，孤独，冷漠及无助推到了一个高潮。如果说作者仅仅是为了反映感情世界的迷离，应该说是远远不够的。又如果，当收回风吹的方向，是不是可以说是为了追求一种温馨，是对一种新生活的渴求，从“玻璃拒绝一切，除了光”这里是一个可挖掘源。当然，作为一个读者，我的理解，有可能出现偏差。


从诗歌的表现方面来看，推进与转接，没有太大的断点，所以说读者还是可以比较顺利的进入。对于贴近生活的句子也能够让人接受。总体而言，没有什么大问题。（先交一个作业，请木木接收。）



<风往一个方向吹>
文/木中巷

赶着季节，她才发现自己没有影子
不能转身，一张纸写不下间歇性空白
她打开燃烧的音响蛊惑门铃
这个时候，她知道，她很清醒
“玻璃拒绝一切，除了光。”

邻居的音响也叫了起来
一条遥远的地平线偎在三米的空间里
今年的春天太冷，李子不结李子

此去经年，她知道她的阳台太小
风背不过身子
风背不过身子



——————————————————————————————————————

【探索者客栈】接311楼单。黄花正浓；野花；五月书

读了水边青艾的诗，给我的第一印象是相当的抒情，而且善于把握住人物个体的亲和力，准确一点的说，有点导游的味道。
“黄花正浓”，借花引出一个可爱的女孩，且与“我”有直接的关联，这样的安排，即运用了第一人称，使诗歌的线路更趋于明朗。这首诗出彩的部分是在结尾，“你不是粮食/却喂饱了仲夏的雨滴”，将一股爱意推向了极致。
同样是花，“野花”略显孤单。而其中，诗者也写下了野花的来由，并为它的出身鸣着不平，写花不是主要的，主要的应该是诗者要反映的在不同的境况下如何生存的问题，包括拥有一颗乐观坚强的心。
依旧是抒情，“五月书”则把感情部分更细腻的呈现了出来，而我也必须承认，感情这样东西其实是很奇怪的，对不同的人就会产生不同的情结，这里面的“姐姐”叫人带起一种迷恋的感觉，当然，这也说明一点，这首诗确实有吸引人的地方。
整体而言，诗歌追求一种较为完整的表达方式，而且推进的过程也较为舒服，从诗歌的表现来看，符合大众的口味。括号，过量的抒情，也会导致一些力的流失。（提给水边青艾，不到之处见谅。）


<黄花正浓>
文/水边青艾

六月的雨水里，我对着旷野
大喊一声：妹妹
潮湿的黄花是你芬芳的乳名

我喊一声，亲亲的黄花
一地的横陈让我手足无措

迎风而瘦的你
点缀了田野的边角。你不是粮食
却喂饱了仲夏的雨滴


<野花>
文/水边青艾

也是有名姓的。在前朝的尘埃里张望
后院的门扉内，桃花探出了枝头
门外跌落了一粒种子，害羞了一个朝代

从此，开成了荒芜。驿站已不存在
就这样开成寂寞，在古道西风中
就叫我野花吧，那进京赶考的秀才知道
我也曾有过好听的名字


<五月书>
文/水边青艾

一
五月里，我懒惰得只做一件事
就是把你的秀发从雨水里收割
又在阳光里栽种

我喜欢种植这柔软的黑色作物
喜欢把这长长的穗
唤作姐姐
把星星和萤火虫
作为底肥
把为数极少的白发
作为稗草拔除

二
坐在山顶上，我们饮着清风
喝着酸酸甜甜的阳光

你的心事或者红如石榴
或者黄如枇杷

那只花海里的蝴蝶
到底是谁的心事
谁杜撰的梁祝故事，让你的眼里充满了雨季

三
遇到你，遇到野草莓
遇到山外青山里的心跳
遇到烟花里铃铛一样芬芳的笑

你可以假装谢了，没有感觉
像栀子花收拢起白色的往事
而我，却在失落的春天后
寻觅到你隐密的翅膀
姐姐，你的秀发飞扬，午夜的月光里
我收割回一捆一捆的羽毛
巫一样把我的心缠绕



——————————————————————————————————————

【探索者客栈】接318楼单。关于他们

我觉得从一首诗里也能够捕捉到一个人的气质，当然一个人的气质也会影响到一首诗。也许，它还不能马上的将你拉拢，但是却会因为某个点的突起，将这份隐含的气质慢慢的发散开来。这里必须要提到一个小回味，就像我们一直说的“第二眼美女”。
铝簿的这首诗，现在以一个独立体存在，一共十行。诗中一再的提到“他们”，作为重彩的部分。从“他们”提取而去的“门”，“神”，“手”等等一系列物像，其实是浓缩了生活里的元素，需要面对的现实，安顿的心理，或者对于一种信仰的安排。而“他们”尽管是以第三群体成立，其实也不难想象正是当读者以旁观者的目光来领略时，其中的一些细枝与末节才能被更有深意的化解。
诗歌呈现出抽象派的线条，在一笔一笔加粗的同时，也在渗透进一股气息，这是诗者赋予诗歌的魅力，在叠加的语气里，将“他们”推向更高的意境。这里，我突然感觉有了一种“理想主义”的倾向，同时，正以诗者自我的方式用力的表现着，而这种表现也使诗歌在结尾处落出一种看似为实，实则为虚的处境。因为篇幅不大，所以依旧可以腾出空间留给读者进入。（请铝簿接收，不到位见谅。）


<关于他们>
文/铝簿

关于他们
他们的门
他们的沉，他们的神
他们的手，他们手中画自画像的花
花外留下的脚印
他们的墙壁
他们提供涂抹身体的色彩
他们的月光，灌进无名的鱼
——以此占据无风
无雨无人的树顶



——————————————————————————————————————

【探索者客栈】接329楼单。夜；空房子

说剑客无剑，其实他是有剑的，他的剑藏身于情中，而且是可以“致命”的。我一直感觉剑客的诗歌更多的展现着他的感性，这种感性也使他的诗歌带上了一层柔情主义，相当的吸引人。
“夜”的开始提到了“乌鸦”，两者的共性是黑色，黑色可以掩盖一切痕迹，那么是否可以理解为为了忘却，可以利用这层黑色，除此，黑色可以代表压抑的心情，往往也提示着需要的保护，在这些外在的联系里，“她”的心情就可以推测而出了。以一个破碎的结局在黑色的环境里沉没，或许这也是释放自我情感的一种方式。这里的“夜”已经不是单纯的名词，诗者给予它更多的内容，虽然呈现的只是一个结果。诗歌处理的很平稳，这种平稳适合情感的回忆。
“空房子”，首先就有了置身感，置身于何处，尽管诗中未曾描述它的构造，似乎这些都是多余的笔触。而使我感兴趣的是提到了“贪吃蛇”，这处的引用相当的传神，也让我发现了剑客是如何的运用了实际生活里的一小点滴的时间。对于“时间，是一条贪吃蛇/噬空对你设置的防线，细碎的日子，乘机霸占墙根”这样的描述，我还是很欣赏的。当除去时间的概念，“一片雪花”，“一个灵魂”它们自身的分量似乎就是为了完善“空房子”的概念，彼此间进行着的一种互补。“空房子”是否就可以说是剔除了感情的一所空间呢，它现在的落寞，更令人留恋它曾经的愉悦。
剑客的风格依旧保留，已经形成剑客式的语言，我想这是不易改变的，如果要说我亮点的话，在引喻借喻方面，剑客是有独到之处的。（必须再申明一点，我也是来学习的，以上将作为我学习的一部分。）


<夜>
文/剑客无剑

乌鸦，扑着翅膀
它一口饮尽月亮，饮尽灯火流转的城市
饮尽碾过窗台的黑暗。而她任性，
秉烛。坐在悬空的单人床上
“一把恐惧的刀具，对夜抵抗”

她小心摁灭指尖上的烟火
在他的梦境里说，为你写诗的日子
就这么轻轻碎了


<空房子>
文/剑客无剑

时间，是一条贪吃蛇
噬空对你设置的防线，细碎的日子，乘机霸占墙根
我前生的情敌对我说
“人间的情事正盛”

房外，雪悄悄下。有一片落入头顶
我知道，总有一些人
在一片雪花之下，比我游荡的灵魂
还轻

[ 本帖最后由 千朔 于 2011-12-6 01:31 编辑 ]

千朔

作　　者：淡若春天
发表时间：2011-12-4
发表版面：挑战者诗版
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牙小长：
如面！

本来，想用一首诗回你就行了，可是，你却不满意。我说我们有代沟吧，你不信，罢了罢了！

你说得没错，那是你一个人独有的待遇！

因为，我一直认为一首“情诗”，是拿来享受的，不是拿来解读或评说的。前者是尊重，后者，有些亵渎（虽然我亵渎了许多好诗）。
不过，既然我已经亵渎了这么多首好诗，也不介意再多亵渎一首。有时候，脸皮厚也可以厚成惯性。

只是，只是，我真不忍心把你经心修葺的草垛子，用铁铲撂倒……我怕，再闻不到那些存放多年的春天的青草味。

说实在的，我真不懂诗歌理论。本来写诗评吧，还是应该扯一些这个云那个说来填补一下这方面的不足，可是百度了半天，没发现哪一句适合说明我对你这首诗的感觉。如果将就用的话，这一句好像还算是：“诗歌理论的重大作用——帮助人走向心灵深处，并达到中和自然的状态。“

好吧，如果能有助于走向你写这首诗的心灵，我且用一些催眠术，回到你写此诗的状态中去：

牙小长，你大哥我不是什么大湿人，你有点盲目崇拜了。你说我心怀万物，真把我说得有点像如来佛主。但我更羡慕你的低姿态！一个没有情感的人，没有清醒自我认识的人，不热爱生活的人，是不会低姿态的。
你说得多好啊，这世界，不缺我们两个诗人，但怕缺了两个不懂爱的人。
我曾说，你有浓浓的江湖味，可是现在，你有的是浓浓的生活味。从江湖回来的人，更懂情，更珍惜！
你曾经的长袖善舞，落在生活里面，是许许多多善良的爱意。
虽然，你对傻小姑的爱有些偏执。子心说了：落在春天里出不来了！其实，只是因为那个“春天“，是你想象中的春天。每一个诗人，都可以想象自己的爱人。就像阿固的小茉莉，小小的，淡淡的香。
我想，一个没有爱情的诗人，是无法活下去的。要么，他所有的情都是假大空的。
因此，你面对的翠城，不是一个空中楼阁，而是一个心中的花园。无论它在与不在，它都将滋润你的想象与诗句。
不然，你不会写出一堆翠城来，无论是子小心，绿小妖，紫小穗，秋小尘，在你的诗下，都是你的爱人，你的春天。也是你的姐姐，你的情人！
因此，你会有伤，有爱哪会没有伤呢？
其实，从第一节开始，我就被你的伤所伤了。

第一句的 “翠城虚设的二月，有一些薄”，我不是很喜欢，虽然套用了我的诗句，但还是有些虚，不过作为铺陈，也将就吧。

“我在车子里听陈瑞的歌曲
竟伤感的不敢抬头”————————————这一句叙述，与下面的衔接，真的很好，这种伤感，不仅是伤感的歌曲情绪，还有本身对未知爱情的不明了所带来的。

所以才会有：
“我怕小城的阴影
一晃，就没了”——————————这种惶恐，只有爱过的人才明了。

弟弟，我喜欢你这种不时突显的才气，让人欣喜与不舍。

“从春天走回家，只要一步
从春天走回生活
我却走了，十步”——————————————————这里的“春天”，用得太妙了，即是指季节的时间的名词之意，也是你想象中的爱人。如果我不理性或有些人不理性，真会以为那就是我了（偷笑）！爱情的难，就难在没有来由。因此，我们需要多走很多步，因此，也才有了我的《迂回》，只是我的迂回，回到了想到的地方；而你这个迂回，却回到了你的原点。那么说来，你比我更苦！

“翠城的三月，真美啊
那些花儿们，一朵一朵的
开在山坡上————————这段铺陈，我就不多说了。

遥望着北边，有星星的夜晚
最美的那个
我一直舍不得命名

只有月亮，才配戴在
树梢的头上”——————————后面这个小心情，一个“舍不得”可见情之浓之真。而你心里那个爱人，像月亮一样清澈透亮，因此，才配戴上树梢的头上。这样的巧思，多么美啊。这个树梢也不普通的树梢，是绿色的春天的纯的美的希望的。

“很多话，我都没有对你说
比如天黑也是一种悲剧
比如爱情是世上最美的轮回————————————————这些自言自语，很动人。天黑的悲剧在于分离；爱情的轮回则在于希望。一个执着于爱的人，在这种悲与喜中，一个人沉浮。

如果你不走，我会压着它们
顺着你家门前的溪水
一起流淌——————————————“压着”充满强迫性，我知道，情到此时，你需要压抑住，控制住。可是，你也同样需要它明亮与发光，因此，不如顺着“你家门前的溪水，一起流淌”。她可以看见，却不一定接受，你也无须知道答案。这就诗人明亮而忧伤的深情。

我会和那只羊羔一样
一直赖活在村子里
村子老了，我还不老”——————————————我想：不老的不是人，是爱情。


“你还是走了
翠城的五月
无风的夜晚，我也怕冷
傻小姑，我只想说
请允许我，在有颜色的风里
使劲地想念春天
并不是一件遥远的事情”——————————————这一节，允许我不说话，只陪你默默地吟诵。因为我们都怕冷，允许我们都想念春天，等待那个并不遥远的三月。所以，有时，也需要清理一下情绪。

“小南风吹到脸上才会发烫
看见你留在桌子上的照片
我一直不敢，把自己
从里面抱出来————————————————多好的一个“抱”字。弟弟，有许多好诗人，但好诗人中也会有明显的天赋区别，你就是我区别出来的之一。

翠城的南边有一条河
傻小姑，你知道的
我喜欢用温暖做它的小名”————————————————这是你一惯的伎俩。我喜欢并感动着。

“你不傻，只是你的名字叫傻姑
我们一起看月亮的时候
我还曾对着你的影子
轻声喊过姐姐——————————————对着影子叫姐姐，亏你想得出这样的场景，把自己勾勒得痴痴的让人心疼。文字的力量，就是这样的强大。虽然只是“轻声的”

傻小姑，称呼只是一种距离
压在心底的声音，发不出来
我才有些难受”——————————————————我差一点哭了。多情不是你的错，错在你多情得太痴。你心里的爱人，此时，被所有的人艳羡着。

“八月和兰舟有关
我们都用衣服做过证明
那夜你穿着白裙子
竟真的，在小路上
飞了起来

傻小姑，
你穿着书包的样子
除了小巧，还有点可爱”——————————————————这些场影，很生动。同时，你用的词也很生动。“穿着书包的样子”，让“傻小姑”也觉得自己可爱起来。哈哈

“九月，你遇到了爱情
你说只是你不小心
才把自己丢进了秋风里

傻小姑，你知不知道
你越是这样小心的说话
我的心，会越疼”——————————————————这样的爱情，不打动人，是难的。牙小长，你太有才了。爱人，不是占有，而是分担。你懂的！

“翠城的十月
我听不懂，云朵从天空
捎来了什么——————————————空茫，爱中的人都会有。
我也是不小心
从一条街的厚度
看出了它的年龄”————————————————不小心，其实就是小心。男人也说反话，牙小长，是你自己说的。这就是有力的证明。多细心的揣摩啊！

“我不想说
可我还是不得不承认
那夜，我对着杯子
流出了无茶的泪

偶然也是一个劫数
只是我们常忽略了
一些细节”————————————这一节，老实说，我觉得有点败，不是找不到话说，而是说得有点岔气了，就弱了。

“这一年，只有这一月
最为漫长
你从南方寄来的暖气
刚到南阳
就被风吹散了————————————————这样的细节，背后有美妙的深意。空间的转换，带来心里情绪的变化，懂诗的人最喜欢去看。

我把它们端到了屋顶
阳光也没有晒干
亲爱的，我忍不住
我看见大把的菊花
挨着田野的脸—————————————————于是，有了这样的情境。我也忍不住说，你这样的小心思，不是一般男人所具备的。小牛好像有，我喜欢我的朋友都这么细腻而诗意。把生活活得像诗，才是一个真正的诗人。记得我跟你说过。

如果星期八不止是念想
为何，翠城的空气
竟越来越陌生————————————————这样的陌生，是因为爱的远离。不是没有爱，而是太多。
12月31到1月1日
这之间，一定隔着什么
只是我们没能让自己
进去————————————————有时候，你这样的新鲜感，便是大家最爱你的地方。我想，12月31到1月1日之间，隔着的是时间的破洞，有科学依据的，你可以去查阅，找到一个可以改变的根据。


傻小姑，
那些漂浮在空气里的尘埃
我伸手，也没有抓住————————————————谁也抓不住，所以，我们都很无奈。
一生，不长。但也不短————————————————用一生去爱，是一句誓言和承诺。来不来得及，青丝与白头，只有懂爱的人，才可知其中味！

结束了，小长，如果你还满意，请回复。我读你这首诗，不下十遍。最后，只能依赖我读诗时情绪的渐进来表述感受。同时也相信，你在建构此诗时，处于一种亢奋状态，没有那么清醒和智性的理论做基础，所以，我也没必要用那些干瘪的概念与原理来推演它。

其实，一首情诗好与不好，重要的是它有没有感染人。这种用字词堆起来的情感，是无法再次言说的。

后记之后记：是的，傻小姑就是我，但也不是我。牙小长的春天，是我，也不是我。每一个诗人，都有权用想像，丰富或丰满自己的爱。请记住，我们不是在游戏人生，我们只是相亲相爱的一群诗人。


附牙小长的《傻小姑》
1，

翠城虚设的二月，有一些薄
我在车子里听陈瑞的歌曲
竟伤感的不敢抬头
我怕小城的阴影
一晃，就没了

2，

从春天走回家，只要一步
从春天走回生活
我却走了，十步

3，

翠城的三月，真美啊
那些花儿们，一朵一朵的
开在山坡上

遥望着北边，有星星的夜晚
最美的那个
我一直舍不得命名

只有月亮，才配戴在
树梢的头上

4，

很多话，我都没有对你说
比如天黑也是一种悲剧
比如爱情是世上最美的轮回

如果你不走，我会压着它们
顺着你家门前的溪水
一起流淌

我会和那只羊羔一样
一直赖活在村子里
村子老了，我还不老

5，

你还是走了
翠城的五月
无风的夜晚，我也怕冷
傻小姑，我只想说
请允许我，在有颜色的风里
使劲地想念春天
并不是一件遥远的事情

6，

小南风吹到脸上才会发烫
看见你留在桌子上的照片
我一直不敢，把自己
从里面抱出来

翠城的南边有一条河
傻小姑，你知道的
我喜欢用温暖做它的小名

7，

你不傻，只是你的名字叫傻姑
我们一起看月亮的时候
我还曾对着你的影子
轻声喊过姐姐

傻小姑，称呼只是一种距离
压在心底的声音，发不出来
我才有些难受

8，

八月和兰舟有关
我们都用衣服做过证明
那夜你穿着白裙子
竟真的，在小路上
飞了起来

傻小姑，
你穿着书包的样子
除了小巧，还有点可爱

9，

九月，你遇到了爱情
你说只是你不小心
才把自己丢进了秋风里

傻小姑，你知不知道
你越是这样小心的说话
我的心，会越疼

10，

翠城的十月
我听不懂，云朵从天空
捎来了什么

我也是不小心
从一条街的厚度
看出了它的年龄

11，

我不想说
可我还是不得不承认
那夜，我对着杯子
流出了无茶的泪

偶然也是一个劫数
只是我们常忽略了
一些细节

12，

这一年，只有这一月
最为漫长
你从南方寄来的暖气
刚到南阳
就被风吹散了

我把它们端到了屋顶
阳光也没有晒干
亲爱的，我忍不住
我看见大把的菊花
挨着田野的脸

13，

如果星期八不止是念想
为何，翠城的空气
竟越来越陌生

12月31到1月1日
这之间，一定隔着什么
只是我们没能让自己
进去

傻小姑，
那些漂浮在空气里的尘埃
我伸手，也没有抓住

一生，不长。但也不短

[ 本帖最后由 千朔 于 2011-12-4 02:39 编辑 ]

千朔

作　　者：蓝雪废墟
发表时间：2011-12-4
发表版面：挑战者诗版
作品连结：http://bbs.shigebao.com/viewthread.php?tid=370235&extra=page%3D1

1、《真情人》

爱上你，就甘愿做一根垂泪的蜡烛
溶进点点星火
或者
是一株沉默颤栗罂粟花
收藏并吞咽下所有的毒

从此这小小心跳
还有你不断开门关门的声音
都在我血管内
奔腾，不息

我那样热爱，痴迷
我渴望的余生
正在朝着你的方向不断
沉，陷



    上回说到阳光同学是创意总监，紫穗穗同学是车间主任，那么绿衣同学就是酒吧歌手，或者说是梅里美小说里的《嘉尔曼》，也就是卡门。敢爱敢恨，爱得死去活来。其实，可以做川菜，但是辛辣只是小我，还是湘菜吧。大家知道，湘妹子和川妹子大都比较豪爽，直接，甚至泼辣。所以，绿衣同学的文本如是。

    可惜先天立意不深刻，这是致命的，好在她准备转身了，但愿那种辣不仅仅出现在自我的餐桌上。这首诗歌，过于直白了，空间都满了，读者不费力读了，但回味甚少。若一边听蓝调，一变读这首，倒还有些情趣。

  第一段的起，蜡烛这个意象太俗了，还有后面的罂粟花，都缺乏新意。诗歌的语言不在于唯美或朴素，而在于新鲜，这种新鲜是想象力带来的惊喜。第二段的转承赤裸裸，吃了点辣吧；结尾应该含蓄为好，这样的效果可以拉升空间。如果说阳光的那首太个性了点，紫穗穗第一首意象过多，那么这一首，则共性的太多了。诗歌是委婉的表达，即使直白的口语，也要写出文本之外的委婉。

  关于抒情，我们可以忽略艾略特，直奔普拉斯和金斯堡，但抒情要落实到日常生活的细节里。抒情是靠“场”来整体拉动，而不是词语或意象。

  还有就是节奏，蓝调和爵士很抒情，节奏都是很慢的。也就是说要拉开点，这首过于紧了。出拳要先伸回来，再出击，更有力。

2、《刀马旦》

那排坐椅依然是空的
如她经年的回眸
有水波投影，向远方射箭
她手里的长枪，挑落花瓣
如她一样，着地，被遗忘

围攻。繁花已然是褪尽了
她的羽衣如薄翼，轻轻地飞舞
一个后空，一个跟斗流云
她急速地抱住，一帘涨满春潮的雨水
静静地在那里等，那个牧马之人


这首就有点回味。这个题目适合叙述，作者做到了，但我们读后，总觉得缺点什么。问题还是出现在作者的立意上，她总是在小我的圈子里，谈情说爱。这个也想泡制个爱情杯具，而忽略些社会背景。且就文本而言，和第一首相反，过于雕饰句子，描写占了大半。“被遗忘围攻”，此句被分为上下阙，破坏了文本的情感传递。还有就是，动态的描写，几乎是篇幅全部，花旦都说累了，想歇歇。
当然，结尾有点意味。一首诗歌，前面再不怎么好，结尾好，就算可读了。反之，就头重脚轻了。


3、《魔镜》

所有的夜晚一一耗尽
我依然醉在自己的城池
醉倒在那支曲子
虚构种种可以遇见的阳关大道
捧一面天使的魔镜

好身材，绵延山山水水
石头也会哭了
雨，滴落在花上
柔软的一声叹息

给我一盏时光容器吧
再给我一个会爱的人
我要与他一同回到前朝的红楼旧梦
共谱另一个版本的“木石奇缘”


说到这个题目，都会想起红楼，想起贾瑞。第一首虽直白，但情真。这首感觉比较做作，给偶为写而写的感觉。作者貌似在白天唱歌，而不在酒吧内，故状态也下滑了。

诗歌里的思想和情感，都是细节呈现出来的，而不是几个词语并列，几个意象穿插带来的。不可能你用一个词语去抵达一个事件，一个意象去隐喻一个时代。偶之所以说，为写而写，就是情感都装在吊兰里，就是不落地。


4、《爱我久一点》

不敢说永恒
不敢说此生
不敢说相携白头
这样的话语，都有着万般
不可承受之重，或轻

我一个人的经历是水
任思念，泛滥，漫延
在一场虚构的盛世情节中
舞，和你踩动同样的支点节拍

别停下来，亲爱的
我们的日子正在一天天陷进去
直到，月光如刀
我和你之间相关联的线索
被，一一割断

这首作为情诗来说，是可以的。第一段很流畅，结尾也是。只是中间的链接，有点空。诗歌需要虚实的结合，总得呈现点我们日常生活中的一点场景吧。有时候只是呈现，没有多少感概，读者也会领悟到。多呈现，少抒情；在叙述中去抒情；这个是诗歌的一个方向。

四首各有长短，总滴来说，先天的立意浅，是个大问题；还有就是单一的表达，向不同读者去单一的表达；语言的不新鲜。如何解决这些问题，需要一个个去突破了。第一个是要急于解决的，后面可以用歧义和陌生化等高级技巧来解决。