大刀向美丽的姑娘头上砍去——读半遮面《重力视觉》一组所想到的杂七杂八

半遮面

不过有点遗憾：那就是你给我留着脸了，这点特没劲！不够狠，再狠点，才是姊妹哈

半遮面

格老头不要有顾虑，是我让你这样做的，所以继续哈， 辛苦了

半遮面

原帖由 楚魂 于 2012-2-13 23:35 发表
写了这么多，做着绕口令式的叙说，晕头转向，在最后用“我在这里写的头疼，其实也是愚蠢加莽撞啊”做了自供状，为了确定回复本贴，我重看了一遍，两个问题：诗的本质是什么？诗歌的“情”。

诗的本质是什么？
单 ...

从最后一段看出这篇文章似乎是两人私下交流的，--------老弟，蹦出这样的话，让我哑口无言！！！我直白的说一句：我佩服你的想象力

半遮面

原帖由 这里有阳光 于 2012-2-13 23:55 发表
来看格大佬的刀法。
我一直在阅读面面的诗歌，从我的角度来看，她目前的写作是在如下过程中进行的

1、认知的过程
2、感动的过程
3、模仿的过程

所谓认知的过程，是她通过诗歌对现实生活产生一次再认识，这个 ...

我拿走了。。。嘻嘻

半遮面

我得起诉你的不责任行为，因为你没有将你自己的情拿出来，没有开发没有利用情这个东西，——因为你嫌它烦人就把它扔了，这就像一个狠心的母亲以一个很伟大的理由抛弃了自己的孩子，但无论你的理由如何充分，你无法否定这个事实，你没有很好的很合理的把你的“情”拿出来置入其中，没有了这种润滑剂，你的语言像铁片一样搭建在人群中，看上去扎眼，实际上浪费材料。

半遮面

语言是诗人的所有物，建立在诸多人性的，灵性的，乃至于知性的智性的神性的等等诸多体验之上，使自己的语言正确、诚实、丰满、流动的话，就应有自己本源的性、情，而不是眼睛或他人的眼睛所见之外物，当你撷取了一组组镜头下来，我只能说这仍然是非诗之物，在你开掘不出本源的性情之前，你得慎重，否则语言里面的冒险很可能会带自己进入魔境——诗这个东西也不是一味的就多么美妙。

半遮面

我在这里写的头疼，其实也是愚蠢加莽撞啊，

半遮面

原帖由 深圳欲望2 于 2012-2-14 01:25 发表
格木兄弟，
要知道半半有很多粉丝的哟！而且遍及全国各地，你睡觉时把窗啊门的关好哈。。。。。。。。最好不要使用有玻璃的窗的房子 。。。。。。。。

半遮面

原帖由 夏日的果 于 2012-2-14 02:07 发表
“他就好像叙述每天都在发生的事情一样，甚至他的胸膛里好像没有心在跳动一样。他只是以冷淡的忠实态度，”（席勒谈荷马）而席勒谈到他年轻时候，以“幼稚的判断”去评论莎士比亚，说莎士比亚以冷酷无情的态度去描写 ...

我收藏了。。。。

格木

原帖由 天放 于 2012-2-14 01:16 发表
学习了。

天放版主好

格木

原帖由 深圳欲望2 于 2012-2-14 01:22 发表
问好格木老头
我说一下这个：我首先比较赞成，大家这样深入的讨论，不是一个诗歌，一组诗歌，而是一个写诗歌的人们，这个现象比较让我看到了这个红颜命不薄啊。那是因为诗国。
我说一下这个：看到格木砍半半， ...

欲望这次很冷静，我写批判半半的文章是唯一的，仅有的一个这样不客气，可能是因为看她下的功夫着实不浅，而且绝对是极其用心了的，但是转变的程度使我不满意而已，不过她自己建立起来的诗歌认知系统相当完整了，我也是多此一举罢了

格木

原帖由 深圳欲望2 于 2012-2-14 01:25 发表
格木兄弟，
要知道半半有很多粉丝的哟！而且遍及全国各地，你睡觉时把窗啊门的关好哈。。。。。。。。最好不要使用有玻璃的窗的房子。。。。。。。。

说实话，我没有考虑诗歌以外的因素，因我没有任何功利性

格木

原帖由 夏日的果 于 2012-2-14 02:07 发表
“他就好像叙述每天都在发生的事情一样，甚至他的胸膛里好像没有心在跳动一样。他只是以冷淡的忠实态度，”（席勒谈荷马）而席勒谈到他年轻时候，以“幼稚的判断”去评论莎士比亚，说莎士比亚以冷酷无情的态度去描写 ...

看到没有，这就是抛砖引玉的结果，半半看了肯定开心啊，所以谢谢夏日的果帮我补衬我所做不到的，我要说的呢，是关于引用的部分本身，在我看来引用的东西唯一能体现其价值的只是引用本身而已，不能说明任何有关现实问题，而即便有所附同，也是潜意识里自动向其靠拢的结果。每个人看评论都可以从中体会一下。而我所说出来的，皆有所出处，并在权衡因果关系之后所发的感慨而已（它不是评论，我不会写评论）

格木

原帖由 半遮面 于 2012-2-14 08:40 发表
格老头不要有顾虑，是我让你这样做的，所以继续哈， 辛苦了

呵呵，嗯啊，好
你自己再回头客观的阅读一下会发现，你的手法是这样的，前面是场景的铺垫和推动，如同边解说边出现的镜头，后面，也就是末尾出现的是揭示（我以前曾跟寒枝大哥当面讨论过这个问题，我说诗歌要去揭示一些东西，他说你不能揭示不了任何东西，你能做到的只是暗示，揭示是神才能做到的，后来我承认了他说的是对的），这类似于一种小小说的效果和手法，但我认为这尚不够，因为你忽略了中间语言及诗意的融入过程，我说你丢弃的部分就在这里，比如看：

《15号》

在结束一天的工作后，他无法入睡
他遇见了15号。一只可爱而敏感的猫
可他把它扔到床底下。这让我想起很多缘由想
比如顾正红被日本资本家杀害，以及
团长不给我发工资，或者共产国际解散

如果要改变这一天
必须花上很多的时间作出选择
生理的疲惫是要面对的
破口大骂是免不了的，在这个日子
那些肥头大耳的面孔，手持信封袋
眼中充满了权贵，且静静地俯视
窗外的云彩

我想你写作的根源绝不是“你想起的那些事件”，而是试图揭示或暗示一些东西

紫穗穗

原帖由 格木 于 2012-2-14 11:13 发表

呵呵，嗯啊，好
你自己再回头客观的阅读一下会发现，你的手法是这样的，前面是场景的铺垫和推动，如同边解说边出现的镜头，后面，也就是末尾出现的是揭示（我以前曾跟寒枝大哥当面讨论过这个问题，我说诗歌要去揭 ...

：））