太白酒桶诗选（先整理两集）

少林酒桶 · 发表于 2012-7-4 00:58

11：大路朝天

一边是汽车
一边是火车
路面上冒着蓝烟
铁轨间歇似呻吟
整个下午阳光明媚
风声不断
我走在空地上
两边来回看
没有一个是我能追上的

2009/3/17

12：太白自书

把桂子种到了天上。这不是
我想干的事。我不过是人倦马乏，
春暖心痒，困了
躺在河流上晒晒皮毛，
醒来后在山中寻宰相，洞中找真人的
那个浪荡后生。
大多数时候，
我不得不醉卧群峰，哪里也去不了。

少林酒桶 · 发表于 2012-7-4 00:59

情景水乳交融

少林酒桶 · 发表于 2012-7-4 01:01

你的诗问题出在画痕，当一道画痕产生之后，第二首，第三首又出现了类似的画痕，读者就开始不买你的单了，我之前有说过

太白酒桶 · 发表于 2012-7-4 01:02

嗯。明白这个。惯性，我也无法避免。

少林酒桶 · 发表于 2012-7-4 01:05

画痕，在绘画里叫“肌理效果”，肌理效果在绘画中有着重要的作用，可以这么说，是肌理效果区分了绘画艺术和照相机。绘画因为有特别的肌理效果，才使得绘画成为了艺术，而不是物体还原

少林酒桶 · 发表于 2012-7-4 01:06

绘画如果仅仅是追求逼真，那是无法和照相机相比的

太白酒桶 · 发表于 2012-7-4 01:06

再生，而不是复制。

少林酒桶 · 发表于 2012-7-4 01:10

肌理效果来自绘画所使用的工具，和独特的笔法应用。反映到诗歌之中，就是词语与词语，景物与景物，景物和情感的对接效果。酒桶的肌理效果，总体给人一种层层叠叠的感觉。景物与景物重叠，景物与情感重叠，情感与情感重叠，因此很容易就显出了诗意纵深

少林酒桶 · 发表于 2012-7-4 01:13

因而，酒桶的诗具有鲜明的外在美感，几乎不必追究诗旨，就能得到美的享受，这是酒桶成功的地方。

太白酒桶 · 发表于 2012-7-4 01:13

是的。敬你这么一说，我倒是觉得尚有多种手法，我还没用。

太白酒桶 · 发表于 2012-7-4 01:15

原帖由 少林酒桶 于 2012-7-4 01:13 发表
因而，酒桶的诗具有鲜明的外在美感，几乎不必追究诗旨，就能得到美的享受，这是酒桶成功的地方。

哈哈，绣花枕了。。。。

少林酒桶 · 发表于 2012-7-4 01:15

11：大路朝天

一边是汽车
一边是火车
路面上冒着蓝烟
铁轨间歇似呻吟
整个下午阳光明媚
风声不断
我走在空地上
两边来回看
没有一个是我能追上的

2009/3/17

12：太白自书

把桂子种到了天上。这不是
我想干的事。我不过是人倦马乏，
春暖心痒，困了
躺在河流上晒晒皮毛，
醒来后在山中寻宰相，洞中找真人的
那个浪荡后生。
大多数时候，
我不得不醉卧群峰，哪里也去不了。

这两首诗差不多达到了情与景水乳交融。
你的诗问题出在画痕，当一道画痕产生之后，第二首，第三首又出现了类似的画痕，读者就开始不买你的单了，我之前有说过。画痕，在绘画里叫“肌理效果”，肌理效果在绘画中有着重要的作用，可以这么说，是肌理效果区分了绘画艺术和照相机。绘画因为有特别的肌理效果，才使得绘画成为了艺术，而不是物体光影还原。绘画如果仅仅是追求逼真，那是无法和照相机相比的，肌理效果来自绘画所使用的工具，和独特的笔法应用。反映到诗歌之中，就是词语与词语，景物与景物，景物和情感的对接效果。酒桶的肌理效果，总体给人一种层层叠叠的感觉。景物与景物重叠，景物与情感重叠，情感与情感重叠，因此很容易就显出了诗意纵深。因而，酒桶的诗具有鲜明的外在美感，几乎不必追究诗旨，就能得到美的享受，这是酒桶成功的地方。

[ 本帖最后由少林酒桶于 2012-7-4 01:17 编辑 ]

少林酒桶 · 发表于 2012-7-4 01:19

我经常想，诗也是一种竞技项目。为什么这么说呢？因为写诗也讲状态。
所谓状态，是指物质系统所处的状况，而用在写作上，就是指一个人的精神系统所处的状况。
竞技体育，比赛过程中，状态起着关键作用，状态好，则发挥好，甚至能够超水平发挥，如果状态不好，不仅原有的水准发挥不出，弄不好更会方寸大乱，被对手打得找不着北。
实际上，诗意的酝酿过程和抒发过程，都和我们的精神状态密不可分，当我们面对一朵娇艳的花朵和满目大好山河时，人的情绪不可能是平静的，（除非你是木头人）。因为个体的感受能力有所不同，所以，每个人情绪起伏的状况是不一样的，有的人起伏大，有的人起伏小。起伏越大，说明了一个人的精神状态就越亢奋，越出神。精神状态达到一定的值，其内心情感就必然表现在肢体语言中，比如大呼小叫，比如泪流满面等等。诗歌就需要这种出神的精神状态，诗人只有在这种精神状态之下才会思如泉涌，不可遏止。在这种状态下表现出来的诗歌才自然真挚，热烈动人。
太白酒桶的绝大多数诗，都是处在这种精神状态下的，而且具有明显的划痕。

1：格格不入

你喜欢动嘴皮子
对着小树林喋喋不休
风吹过来
风吹过去
我却喜欢动手
弯腰拔杂草
偶尔抬起头来
瞄两眼你好看的薄嘴唇

第一首，这种出神状态表现的最明显
“你喜欢动嘴皮子
对着小树林喋喋不休”

“我却喜欢动手
弯腰拔杂草
偶尔抬起头来
瞄两眼你好看的薄嘴唇”
其实整首诗，作者都处在这一出神的状态之中。

一般的人在出神之后会有什么动作呢？一般人的习惯是将所见串联起来。而酒桶往往能快速进入玄思之中，这是他的特点，一般人难以做到。让人分不清他是在看景还是思考景。

像这首：

《静止的》

巨大的光赤的山峦
一条公路蜿蜒在山坳
恒绵
一条大河泛着黄色波光
横在山谷
坐在它的对岸
能听见水鸟滑动
能触摸到河面上淡淡的水雾
太阳当头
没有任何云彩
风也没有
人仿佛呆了
一丝凉意从胸中升起
整个大地一遍庄严

酒桶写着写着，就进入了玄思之中，作者的玄思就像山坡上的植被，依着山势铺垫。让人跟着他在山水和冥想之间进进出出。

11：大路朝天

一边是汽车
一边是火车
路面上冒着蓝烟
铁轨间歇似呻吟
整个下午阳光明媚
风声不断
我走在空地上
两边来回看
没有一个是我能追上的

2009/3/17

12：太白自书

把桂子种到了天上。这不是
我想干的事。我不过是人倦马乏，
春暖心痒，困了
躺在河流上晒晒皮毛，
醒来后在山中寻宰相，洞中找真人的
那个浪荡后生。
大多数时候，
我不得不醉卧群峰，哪里也去不了。

这两首诗差不多达到了情与景水乳交融。
你的诗问题出在画痕，当一道画痕产生之后，第二首，第三首又出现了类似的画痕，读者就开始不买你的单了，我之前有说过。画痕，在绘画里叫“肌理效果”，肌理效果在绘画中有着重要的作用，可以这么说，是肌理效果区分了绘画艺术和照相机。绘画因为有特别的肌理效果，才使得绘画成为了艺术，而不是物体光影还原。绘画如果仅仅是追求逼真，那是无法和照相机相比的，肌理效果来自绘画所使用的工具，和独特的笔法应用。反映到诗歌之中，就是词语与词语，景物与景物，景物和情感的对接效果。酒桶的肌理效果，总体给人一种层层叠叠的感觉。景物与景物重叠，景物与情感重叠，情感与情感重叠，因此很容易就显出了诗意纵深。因而，酒桶的诗具有鲜明的外在美感，几乎不必追究诗旨，就能得到美的享受，这是酒桶成功的地方。

少林酒桶 · 发表于 2012-7-4 01:20

好啦

太白酒桶 · 发表于 2012-7-4 01:20

晕。我这些算不得什么成功。

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