【忽悠诗评】2011年度诗歌精华榜

渔郎

原帖由 千朔 于 2012-2-4 02:47 发表
进城来晃噹

亲妹妹来了，挨着哥坐，喝杯奶茶，指导一下

绿z衣

这个，我表示狠给力。。

渔郎

原帖由 绿z衣 于 2012-2-4 20:54 发表
这个，我表示狠给力。。

亲妹妹说的更给力

渔郎

水湄的诗来了，有看点，先品，看看我们的感觉是否相通。先看作品吧。

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《冬日一组》

文/水湄


《冬至》

松了束紧的发
雾升起来，漫过河滩和冻裂的
大地。站在那里。那个冬至一直
裸露着，直到刺骨的寒风吹进去

《日头偏西》

有人死了
死在一个发霉的果子上。死亡是一根忧伤的骨头
寒号鸟追着偏西的方向，在十月鸣叫
一切都已发生。一切都已耗尽

《那些黑》

祖母穿着最好的黑衣裳
黑，在墓碑上不动声色的辽阔
灵魂在霜花上,安静的白
一些雾飘过来，渺远
苍茫，那些黑，连结落雁的风声
在这里打结

《镜子和你》

你的第三只眼睛，看着我，如阴晦的角落
而昨天你的身子就坐在我的面前
鲜艳，妩媚,韵致。活在花朵之外
你奢睡，麻木，抽烟，消瘦
拎着你的红舞鞋，在时光的棱镜前熄灭

《生活》

惊吓之后
一只鸟喘息着在高空盘旋
打探着,坐回原来的枝头
诱惑裸露得咋舌，这个世界是复杂的
阴险的网撒下暖昧的粮食

《外出寻你》

风在黑暗后面，在疾走的夜的后面
用来遗忘的伤痛后面。低下土灰的脸
嘴里尽是寒冷的空气
滚过你的辙痕
背影上纷扬着一场大雪
  
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【忽悠诗评】冬日一组，共分为六个短诗。写了几个不同的侧面，组合到一处，总体看就是写了情殇之情，表达了怀念悼念之情。

先看第一首《冬至》

“松了束紧的发
雾升起来，漫过河滩和冻裂的
大地。站在那里。那个冬至一直
裸露着，直到刺骨的寒风吹进去”

冬至，是一年中白天最短，黑夜最长的一天。阴极之至也。在此诗中，选择这个日子来写，也是极尽表现之极端。这一天，“松了紧束的发”，似乎是不再坚守、坚持的状态。从“发”的紧束到松开，是一个动作，在冬至日这个临界点或转折点来临之际，动作出来了，表现了一个事物的走向出现了拐点。

之前什么样子不必深究，重要的是冬至之后，束发松开了。这个动作与女性相关，可以映射到作者自身的心境。

冬至的雾升起来，雾气有肃穆的白和弥散开来的朦胧，是这个景致当中很明显的可以动的物态。漫过河滩和冻裂的大地。

此时节的河滩和大地，因为冬至的气候原因，已经荒凉了。更由于冷空气的袭击，而产生了裂。可见这种肃杀的氛围，是让人战栗的。风，寒风，刺骨的寒风，无孔不入，吹进了裂缝。

其中有个词——“站立”，让我思索了一会。是谁在站立？应该是作者站在那里。

短短四行字，看了让人凉透心。极冷！

自然的冷当然不是第一首《冬至》的目的，而是为了建立起一个冷的心理感受。就像为一个人物的出现，提供了背景。

再看第二首《日头偏西》

“有人死了
死在一个发霉的果子上。死亡是一根忧伤的骨头
寒号鸟追着偏西的方向，在十月鸣叫
一切都已发生。一切都已耗尽”

第一行“有人死了”，人之生死乃自然规律，但凡事不关己，也感受不深刻的。而假如感情融入，势必对某人之死产生强烈心理冲击。“死在一个发霉的果子上。死亡是一根忧伤的骨头”，这句诗是对死亡的认识，死在一个果子上，一个发霉的果子上。果子，成了死者一生追求的事物，或许是幸福的含义，或许是某个理想的境界。但是，果子发霉了，说明了什么？说明死者所追求的事物，已经也是发霉了。这么说来，这种死亡，不但具有对个体生命了结的悲伤，还有对死者一生追求的事物的败落的巨大遗憾。而“死亡是一根忧伤的骨头”，则从外相到内在的双重描述。

这种感受是之前的时间发生的，拿到冬至日回忆起来，深深体味到生活的凛冽。

“一切都已发生。一切都已耗尽”，多么像死者之生命，和死者生前不断追求的事物的烟消云散。

来看第三首《那些黑》

“祖母穿着最好的黑衣裳
黑，在墓碑上不动声色的辽阔
灵魂在霜花上,安静的白
一些雾飘过来，渺远
苍茫，那些黑，连结落雁的风声
在这里打结”

这首诗坐实了人物——祖母。主要动用了两个词“黑”与“白”，其中的黑，既有真实存在的，也有幻化的；白，也有自然存在的和心里投射出来的。

“黑，在墓碑上不动声色的辽阔”，使实与虚的黑相互作用，形成弥漫的效果，增强了心理感受的程度。

“灵魂在霜花上，安静的白”，不但肃穆，而且纯洁，纯净。

结合上下两首，从时间上的重合来看，都是在悼念者同一个人——祖母。

“一些雾飘过来，渺远/苍茫，那些黑，连结落雁的风声/在这里打结”，雾在这里再次出现，它像一个蒙太奇的作用，拉近和推远镜头。“黑”与“落雁的风声”打结，是内心纠葛的表现，表达着留恋、不舍的心情。

如果说前三首都是从外部着手落墨的话，第四首就进入了细微的镜头。


《镜子和你》

“你的第三只眼睛，看着我，如阴晦的角落
而昨天你的身子就坐在我的面前
鲜艳，妩媚,韵致。活在花朵之外
你奢睡，麻木，抽烟，消瘦
拎着你的红舞鞋，在时光的棱镜前熄灭”

这首诗对死者生前的具体描述，神情上说，似乎还可以与作者进行灵魂沟通。“你的第三只眼”即是一种无形的目光，穿越阴阳界限而抵达。而“鲜艳，妩媚，韵致”都是对祖母的印象。真切的记忆则是“你嗜睡，麻木，抽烟，消瘦”，衣服垂垂老矣的样子。结尾句“拎着你的红舞鞋，在时光的棱镜前熄灭”，透露出祖母生前的追求，那是来自祖母少女时代的梦想，然而，经悄无声息的在时光的棱镜前“熄灭”了。熄灭这个词，既有光焰、又有动感，更有生命消失后的失落与寂寞。

接着是祖母去世的后续故事了。第五节：

《生活》

“惊吓之后
一只鸟喘息着在高空盘旋
打探着,坐回原来的枝头
诱惑裸露得咋舌，这个世界是复杂的
阴险的网撒下暖昧的粮食”



这首《生活》是从回忆回归到现实的后续，似乎映射到祖母去世的因素和结局。“一只鸟”，是一个代表符号，类似一个人。谁？不清晰。这只鸟“喘息着在高空盘旋/打探着，坐回原来的枝头”，高空代表着一个空间，是大于实际生活的地方，“打探”是对未知的求证、询问、了解。“枝头”则是原来的生活空间或熟悉的适合自己的空间。打探的结果是什么？“诱惑裸露得咋舌，这个世界是复杂的/阴险的网撒下暧昧的粮食”。

提起这个世界，不是用不如意就可以解说的了，简直让人快疯了。



最后是第六节《外出寻你》

“风在黑暗后面，在疾走的夜的后面
用来遗忘的伤痛后面。低下土灰的脸
嘴里尽是寒冷的空气
滚过你的辙痕
背影上纷扬着一场大雪”



这首是后续，表现了离别的巨大伤痛。



总体上看，这组诗在传达情感方面非常到位，语言上有精彩之语，如：“黑，在墓碑上不动声色的辽阔/灵魂在霜花上,安静的白”等。

不过对于这首诗我认为不足之处是，第五首《生活》的内容与回忆与悼念有些跳出，甚至有些私人的成分因素左右了作者的思维。建议去掉。

天放

居然在水里搞这些精，算你狠

渔郎

原帖由 天放 于 2012-2-5 02:17 发表
居然在水里搞这些精，算你狠

问候亲人，龙年大吉
水里的鱼活得滋润

渔郎

35°是组诗的标题，见了后我头脑中有三个理解，一、角度，呈锐角；二、温度，且是高温；三、纬度，大致在亚热带附近。那个理解更靠近作者的意图？因为我知道半遮面常在深圳一带生活，所以35°更接近其生活之地。也就是说，这组诗是以亚热带地区为背景写的。对否？权当如此吧。

半遮面是电影演员，阅历之丰与印象中的年龄极不相符，是个神秘的事件。讨论这些是否与理解她的作品有益不得而知。下面上作品，大家先品，在心中给出看法，然后看本忽悠老祖的诗评。望交流。

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《35°以内》（一组）



文/半遮面

《女子客栈》

一片古朴之地
这里有月光  蟋蟀  大车和小车  以及香喷喷的米饭
这里有古井 八仙桌 字画 以及大红灯笼
这里有一层一层的楼阁 一叠一叠的瓦砾
这里有一群一群的人类 一张又一张陌生的面孔
树木为他们遮荫 天地为他们盖被
这里有禁忌 有女人 有神秘的月归星宿
他们不会认字 他们只会认人
他们不会养生 他们只会数钱
他们只和一堆老少患难与共
(却没有强壮的劳动力)
这是他们的繁衍 这是他们的血统
那个拉客的大婶说 那叫功夫文化
______月归来  
引:  女子客栈

每年
都在夏季 也只有夏季
他们彼此招揽生意 他们只谈论关于金币的故事
他们找不出类似一词 他们和我们亲近 同样也拒绝我们
他们永不离开这片土地 他们只为一个姓氏而活
他们是庞大的 他们是渺小的 他们是纯朴的 他们是可悲的
他们在发霉 在延伸 在诅咒自己
而历史 不管不问

黄昏来了 裙裾的近了 月亮湾复活了
他们膝行在灶台上, 谈生活的经书与男人 偶尔 说情 也骂娘
生计______多么容易啊 就像一铲下去 就香气扑鼻
可是365天 十年 一辈子呢
他们想戳穿 但他们不戳穿
他们想唱歌 但他们不唱歌
柴米油盐酱醋茶 哪一个像青稞麦穗那样金灿灿
赤橙黄绿青蓝紫 哪一个像刷卡机那样吐出想要的颜色
尖叫一声吧 去捶打泥土吧
一堆堆干瘪瘪等待丛生的草 在这个夏季 该蜕皮了
那个满手老茧的女人
站在客栈的门口 大声吆喝着 比划着……...

《四十不惑》

多年来, 我丧失一部分记忆
不止是一次粉红的忠诚
究竟我在向谁转动？再为谁开放？
就像其中一个穿绿灰色外套的女人
她步态臃肿, 轻言一句
就要远离这个城市
谁能更改
当美丽经过, 暴风骤雨经过, 癔症经过
似乎整个世界只有一块地毯这么大
四十个年头了
进去, 就出不来
进来, 也出不去
她在里面挣扎着, 虎视眈眈
为什么，她手纹的一半或明或暗
她冥思苦想
之后, 她迷失, 痛苦, 挣扎
怎么也无法打道回府

《抱残守缺人》

指针指向零时零分零秒
加框上的绅士,美女, 以及寄生虫
他们用记忆抒情, 用借口唱歌
他们用化妆品，胡须刀，零食
来研究曾经走过的每一层阶梯
他们沉醉在一部电影里, 有时是一本书
有时是一些琐碎
也许, 时间太过墨守成规
可是
他们依旧坐在那里辩论, 折服
以至
公交车熄火了
播种的人睡了
商店打样了
公园关门了
下一秒来了, 又溜了
两小无猜的人不知去向
_____醒醒吧, 都什么时候了?
高声呼唤吧, 不要去墓穴寻找拐杖了
只一席之地, 就那样苟延残喘,
而冥冥之中, 他们便固步自封了
多少灵魂参与他们的荒诞
而他们的枕下
始终, 包裹着一个庞大的溃散
然: 你是怎样的饥饿又疲乏
瘦骨嶙峋的老者, 你的秘密拐杖
就藏在孙儿们的草莓筐子里

《垂钓》

在黄昏下的牌坊
在东湖公园的右侧
在池塘中心的亭子里
在众多游人围拢的两岸
在被水草掀翻的绿色波纹
在一片椰子树的尾部
在借来的天空下
我停留
唯一的印象中
一条条小生命便从众目睽睽中漏掉
而垂钓者，一如既往
当孩子们嬉戏着鱼篓, 他的专注, 他的梦想
引我回追,  渔舟唱晚
当我冰冷的吸气, 一种空洞引发莫名的震颤
他, 他的脸仍一无所获
你觉得可笑吗
始终, 他牢牢的抓住了一些什么

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【忽悠诗评】读评之前，本老祖已经有了先入为主的臆测，就是说写作的背景在亚热带地区。35°，看似个比较蹊跷的标题，但是也权当是刻意隐去背景，又不脱离背景的一个说法而已。对于进一步赏析作品没有太多的干扰，因此我认为没必要将心思花在对35°的猜测上面。

我们先来看看第一首诗《女子客栈》。

这里我必须先交代一下自己的看法了，“客栈”本是供往来客官、跑生意、赶考举子、车夫走卒、三教九流各色人物路过此地暂住之地，或吃口饭、喝口水，或休息睡觉、或安置货物、给拉脚牲畜饮水喂草料等之处。虽说不上高档，但什么人都是可以暂时住下的。来的都是客，有银子可以住上好一点的客房，吃好一点的菜饭，服务也周到。对手头很紧的人物，可以随意安排一个房间甚至角落，凑合一晚，明日早早启程，做鸟兽散。却没听说过有女子客栈之称谓。大概本老祖孤陋寡闻也是有的，这客栈只接女客。

如果真有女子客栈，这个客栈可能是为了回避男客的骚扰，和起居的方便，而专门建立的。如果现实中没有，那么这个客栈就是其他的某种场所演化出来的替代场所。比如女子宿舍、女子监狱、青楼等。

“一片古朴之地
这里有月光  蟋蟀  大车和小车  以及香喷喷的米饭
这里有古井 八仙桌 字画 以及大红灯笼
这里有一层一层的楼阁 一叠一叠的瓦砾
这里有一群一群的人类 一张又一张陌生的面孔
树木为他们遮荫 天地为他们盖被
这里有禁忌 有女人 有神秘的月归星宿”

这段文字，具备了客栈全部的功能。到此可以明确，这就是客栈。几行字描绘了客栈的内外部环境，也描绘了客栈的人来人往。我想起一句话“铁打的营盘流水的兵”，这个客栈就是铁打的营盘，客人就是那流水的兵。客栈以不变应万变，迎来送往，吐纳着人世间的悲欢离合。而“这里有禁忌有女人 有神秘的月归星宿”，说出了人群中的异类。

“他们不会认字 他们只会认人
他们不会养生 他们只会数钱
他们只和一堆老少患难与共
(却没有强壮的劳动力)
这是他们的繁衍 这是他们的血统
那个拉客的大婶说 那叫功夫文化
______月归来

引:  女子客栈”

他们是谁？是往来的客人，还是客栈的主人，还是泛指所有与客栈相关的人，或者也包括了与客栈相关的所有事物？

如果说“他们”是指客人，那么“他们不识字”  就出现问题了，他们怎么会不识字？那进京赶考的举子焉有不识字之理。

如果说“他们”是指客栈主人，那么“他们不识字”也似乎说不通，客栈主人一般来说还是大字识得几个的。但也不排除个例，本客栈的主人，就是大字不识，你能咋地？行，算你狠。但是主人是一个人，岂能称呼其为“他们”？好吧，“他们”不单单是指主人一个人，而是指与主人密切相关的一群人，包括了店小二、杂役等。

不过，既然此客栈为女子客栈，那么“他们”的服务对象应该是女子。

“月归来”是女子客栈的名字，阴柔之美，带有女性化特色。

第一节里描绘了客栈的环境、简要介绍了客栈人物、名称。

来看第二节：

“每年
都在夏季 也只有夏季
他们彼此招揽生意 他们只谈论关于金币的故事
他们找不出类似一词 他们和我们亲近 同样也拒绝我们
他们永不离开这片土地 他们只为一个姓氏而活
他们是庞大的 他们是渺小的 他们是纯朴的 他们是可悲的
他们在发霉 在延伸 在诅咒自己
而历史 不管不问”

这一节里，有几个信息需要理顺一下。经营时间上看，是每年的夏季，强调只有夏季，说明这个客栈属于季节性经营场所。在夏季，这里很忙，而在其他季节就无生意可做或转为其他用途也说不定了。这种经营的时间特点，也说明了他们的服务对象的特殊性，即“我们”也只有夏季，才会来此。说到此，让我想起有些旅游区的旅馆酒店，比如海滨酒店，大凡夏季时，来海边游泳的客人云集于此，而过了夏季，用于海水不适合游泳，酒店就放假了。整个景区也人去楼空、门可罗雀、鸟兽散了。老板们围着炉火数钱玩，数够了钱，或者找个地方聚众赌钱，或者也找个地方旅游去了。

“他们彼此招揽生意 他们只谈论关于金币的故事/他们找不出类似一词 他们和我们亲近同样也拒绝我们......”看到这里，我想说，我对旅游区的行业规则比较熟悉，看着就知道这帮家伙在为了什么而忙活。“彼此招揽生意”，有时是为了共享资源，有时是分流客源，互相利用，互利共赢。

“黄昏来了 裙裾的近了 月亮湾复活了
他们膝行在灶台上, 谈生活的经书与男人 偶尔 说情 也骂娘
生计______多么容易啊 就像一铲下去 就香气扑鼻
可是365天 十年 一辈子呢
他们想戳穿 但他们不戳穿
他们想唱歌 但他们不唱歌
柴米油盐酱醋茶 哪一个像青稞麦穗那样金灿灿
赤橙黄绿青蓝紫 哪一个像刷卡机那样吐出想要的颜色
尖叫一声吧 去捶打泥土吧
一堆堆干瘪瘪等待丛生的草 在这个夏季 该蜕皮了
那个满手老茧的女人
站在客栈的门口 大声吆喝着 比划着……”

月亮湾是个度假区，夜晚来临后，这里十分火爆。酒店里忙得不可开交——“他们膝行在灶台上”。

这一节里重要的看点是主人的群落——女人。

他们日复一日地奋斗，为了理想，为了美好的生活。但是这种生活也让他们抬不起头来，发现虽然赚到了金钱，也没有能力脱离这片土地，甚至在奋斗的过程中反而距离他们的理想越来越远。生活，是一种悖论！

看到此，我不得不为这群生长于此的女人们惋叹，老天简直是开来一个巨大的玩笑。

总体看，本诗揭示了一个无以言表的巨大感叹，深深表达了对妇女的命运关注。

说到不足之处，我认为这首诗故设迷局，误导了读者。什么叫女子客栈？扯。女人开的酒店怎么能叫女子客栈。标题应该是《那帮娘们儿啊》，哈哈。

不过我还是由衷地喜欢这首诗，谢谢。

[ 本帖最后由 渔郎 于 2012-2-5 19:55 编辑 ]

渔郎

今天继续读评半遮面的《35°以内》中的第二首诗《四十不惑》，在诗歌报忽悠这个大作比较累人，写的太多了，已经超过我掌控的字数了，真实勉为其难。大家先看作品，后看忽悠诗评。上作品。

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《四十不惑》

多年来, 我丧失一部分记忆
不止是一次粉红的忠诚
究竟我在向谁转动？再为谁开放？
就像其中一个穿绿灰色外套的女人
她步态臃肿, 轻言一句
就要远离这个城市
谁能更改
当美丽经过, 暴风骤雨经过, 癔症经过
似乎整个世界只有一块地毯这么大
四十个年头了
进去, 就出不来
进来, 也出不去
她在里面挣扎着, 虎视眈眈
为什么，她手纹的一半或明或暗
她冥思苦想
之后, 她迷失, 痛苦, 挣扎
怎么也无法打道回府
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【忽悠诗评】为了清晰分解这首诗，我将这首诗暂时做一下分段处理。

“多年来, 我丧失一部分记忆
不止是一次粉红的忠诚


究竟我在向谁转动？再为谁开放？


就像其中一个穿绿灰色外套的女人
她步态臃肿, 轻言一句
就要远离这个城市

谁能更改


当美丽经过, 暴风骤雨经过, 癔症经过
似乎整个世界只有一块地毯这么大


四十个年头了
进去, 就出不来
进来, 也出不去
她在里面挣扎着, 虎视眈眈


为什么，她手纹的一半或明或暗
她冥思苦想
之后, 她迷失, 痛苦, 挣扎
怎么也无法打道回府”
下面进行分析，首先我要说这首诗是通过对不成功的爱情的回顾，述说给自己带来的巨大困惑。

看第一节：

“多年来, 我丧失一部分记忆
不止是一次粉红的忠诚”

丧失，是彻底没有了。这里所谓的丧失，有的部分是实指，有的地方是虚指，而并非全然忘记。比如一次粉“红色的忠诚”。“粉红色的忠诚”是指爱情而言。对于这次爱情，作者肯定的没有忘记，但是不能说这次爱情中的某些细节还能清晰的记得。这么说的意义在于强调对这次爱情的感觉。这种感觉就是痛，从而开篇即定下痛的基调。

但是，这跟标题有什么联系呢？暂时还看不出来。

看第二节：

“究竟我在向谁转动？再为谁开放？”

我把这句话单独提炼出来变成独立的一节，主要是因为这一句话的起到承上启下的作用的。话锋一转，打开话题的钥匙出现了。“究竟我在向谁转动？”里边有从属关系，即爱情的另一个主角——“谁”。“我”围绕这个“谁”在“转动”。这句话的句式充满疑问色彩，为什么会这样？而“再为谁开放”则具有自主色彩，自觉地打开自己。不过句式上看也同样充满疑问色彩。这一节即是一种行为的描述，也是疑惑的展现。通过这样的发问，我们倒是想看看到底是什么具有鬼使神差的作用。

来看第三节：

“就像其中一个穿绿灰色外套的女人
她步态臃肿, 轻言一句
就要远离这个城市

谁能更改”

这一节完全是描述性的内容，并没有回答是“谁”拥有了巨大的能力，可以使“我”如何如何。

说一个穿着什么样式外套的女人。还用“就像”，似乎使用旁证来烘托第二节中提出的问题的神秘性。而接下来是情况又指证了一个新的事物“轻言一句”。轻言，分量不是很重，有些随意的样子，属于脱口而出即可获得的一句话。这个不起眼的“轻言”，竟然成了整个案件的关键证言。然而，是一句什么样的“轻言”？本诗也并未交代。

这句“轻言”作用十分大，可以使“绿灰外套的女人”离开“这个城市”。这种决绝的行为方式甚至连作者自己都十分感叹，简直难以置信！

读到此，那个关于“谁”的问题被“轻言”喧宾夺主了。就是说，一个不起眼的因素，是改变大局的关键点。我想起关于蝴蝶扇动一下翅膀，在大洋另一侧引发风暴的话。难道“轻言”在此上演了蝴蝶效应？

诡秘、黑暗、迷惑不已。

来看第四节：

“当美丽经过, 暴风骤雨经过, 癔症经过
似乎整个世界只有一块地毯这么大”

这一节是对那场因“轻言”而导致的大局变动后果的回顾，同时在时间跨度上似乎超过了变故的跨度。“美丽”“暴风骤雨”“癔症”，像事物发展的三部曲，开场是美丽，高潮是暴风骤雨，收尾是癔症。

人啊，就是这样变态了。

“世界只有一块地毯这么大”是脱离这场事件的另一种结论。不过这个结论，也影射到空间距离至少是心理距离的缩短。离开这个城市怎么样？终究还是会受到这场爱情的巨大影响的。

来看第五节：

“四十个年头了
进去, 就出不来
进来, 也出不去
她在里面挣扎着, 虎视眈眈”

“四十个年头了”，太他妈沧桑了。时间不可谓不久远，如果说时间是疗伤最好的药，那么我要说，作者一直用假药疗伤啊。

“进去，就出不来”、“进来，也出不去”，这两行字句式相似，但体现着略微不同的进出状态。第一句是站在外边说的，第二句是站在里边说的。两句共同意思，就是出不来、出不去，门都没有。

在这种状态下，“她”承受着巨大的心理煎熬，“虎视眈眈”几近歇斯底里。

这一节强调了作者长时间的心理煎熬，痛苦万分。可见这场爱情带给人的巨大伤害。

这与“四十不惑”有何关联呢？注意，此处已经出现了“四十”这个关键词那剩下的大家一起来找寻“不惑”吧。

来看第六节：

“为什么，她手纹的一半或明或暗
她冥思苦想
之后, 她迷失, 痛苦, 挣扎
怎么也无法打道回府”

面对“手纹”她依然困惑不已，“忽明忽暗”的“忽”，即是对事物规律的模糊。这句话是利用了中国关于手相说，暗指命运问题。而“冥思苦想”依然还是“迷失、痛苦、挣扎”，可见内心的迷惑愈演愈烈，并没有应那句古话——四十不惑。

用年到四十而大惑，与“四十不惑”的理智想对照，映衬出人生的反向发展，彰显内心的痛苦挣扎。

综上所述，这是一首以爱情为主题的诗歌，描述了失败爱情带给人的巨大痛苦。使用了现实与古语的反衬手法，强调了痛苦之巨。

读此诗，体会作者心灵挣扎，具有深深的感染力。

本老祖略说说读后感：一个事件改变人一生，而有些也看不出是什么事件，只是平平常常的日子，走过来，也悄悄地改变了人生。可能我们目前还在坚持着早年的梦想，但更多的东西早已放弃了。我想起“渐行渐远”这个词，真是唏嘘不已。遥想公瑾当年，小乔的骨头渣子都不剩了。世上要有几个百岁的老太太走猫步？

[ 本帖最后由 渔郎 于 2012-2-9 00:04 编辑 ]

渔郎

该组其它的诗不再解读了

[ 本帖最后由 渔郎 于 2012-2-9 09:30 编辑 ]

渔郎

空位待续

[ 本帖最后由 渔郎 于 2012-2-9 09:31 编辑 ]

渔郎

待续

[ 本帖最后由 渔郎 于 2012-2-9 09:31 编辑 ]

呆瓜

丫丫滴，你不会合在一个贴子里。。。。

渔郎

原帖由 呆瓜 于 2012-2-5 21:55 发表
丫丫滴，你不会合在一个贴子里。。。。

太长了，所以分开发，其他的还没写捏。
瓜瓜多指导下，帮我把握大方向哈

呆瓜

原帖由 渔郎 于 2012-2-5 22:03 发表

太长了，所以分开发，其他的还没写捏。
瓜瓜多指导下，帮我把握大方向哈

看见你不是爆胎了。是爆你～～～

丙小丙

正点忽悠。赞一个。给你个“甲”等分。