我的摇滚世界

黑夜里的飞翔

13.关于周云蓬

每一次面对周云蓬的歌，只有两个字：震撼。

这个儿童时代即因病失明的男人，承受了太多的人生苦难。在开往秋天的火车上，承载的却是病痛的折磨。他以常人无法企及的毅力学习音乐，上大学，然后以街头卖唱的形式养活自己与家庭。尽管如此，他还始终保持着坚持与微笑。让人感动与唏噓的是，太多的冷漠太多的轻视，并没有让他以冷酷与自私回应，相反地，却是一颗悲悯仁爱的心。《中国孩子》不止一次地在我心弦上弹奏出沉重的音符。

只有真正体悟黑暗的人，才能在清晨抚摸第一缕阳光。看清这个变幻浮躁的世界，其实并不需要眼睛。周云蓬在一片漆黑里，揭开了明亮里沉默如谜的呼吸，体验着生命的高贵与孤独。

之前的阿炳，被世人传开的有三不穷：人穷志不穷（不畏权势与世俗）；人穷嘴不穷（不吃白食）；人穷名不穷（正直）。现在的周云蓬，也是如此。

光明世界的人们，在拥有一定金钱地位的时候，总喜欢炫耀自己过往的苦难。他们有意无意地出卖着自己曾经的艰辛，试图将苦难转化成虚荣的资本，显山露水地沉浸在所谓的成功卖弄中。相反，周云蓬没有，他一直保持着克制，始终在耀眼的镁光灯下平静地沉默着思考着。

只有这样的男人，才是值得肃然起敬的。

绣花绣的累了吧  牛羊也下山喽
我们烧自己的房子和身体  生起火来
解开你的红肚带  洒一床雪花白
普天下所有的水  都在你眼中荡开
没有窗亮着灯    没有人在途中
我们的木床唱起歌儿  说幸福它走了
我最亲爱的妹呀  我最亲爱的姐呀
我最可怜的皇后  我屋旁的小白菜

我不是一个以文字为职业或理想的人，甚至连网络里的写手都算不上，只是用它记录。我想，周云蓬带给我的感动，将会一直伴随着我，直到走进终极的黑暗。

如果信仰一种宗教，并且这种宗教是善良的，那它，可能就是文学。


http://zhumin2.chu.edu.cn/0811/20067517105253579.mp3

[ 本帖最后由 黑夜里的飞翔 于 2010-6-5 03:20 编辑 ]

黑夜里的飞翔

14.关于汪峰

春节回去，我让兄为我刻几方印，兄苦笑道：“算了，拿出去让人笑话。”我心里一阵酸楚，许久无言以对。

家中兄排行老二，我则最小，但我从未叫过他一声哥，总是随着众人的叫法喊小龙小龙。每至此兄都乐呵呵地应着：“喊你哥什么事？”兄一米八六的个子，却不擅言辞，说的话外人看来语无伦次毫无逻辑性，常常拿他开玩笑，不过于我却是莫大的享受，我曾对兄说，你是萧峰，兄听到后咧着嘴瞪我：谁是萧峰？

家中兄的天赋最好，遗憾的是机遇一次又一次地与他擦肩而过。少时兄在体育上的特长鹤立鸡群，省里来人要接兄走，父母舍不得，怕孩子吃苦，死活不应，结果还是把人家打发了走。当时兄一句话也没有说，只是一个人躲在房间里呆呆地坐着。没想到在我十四岁的时候也遇到了这种情形，不过来的不是省里的人，而是市业余体校的两位教练。要不是当时兄拼命地说服父母，我想我今天的生活也许就是另外一番模样。几年后，当我把从安徽省运动会以及全国运动会上获得的奖牌拿给兄看时，兄竟一把抱住我痛哭起来。兄的学习成绩很好，以他的状况考上大学不成问题。无奈当时家境极为窘迫，父母想的是如何才能使这个步履维艰的家的日子过得从容一些。于是高中一毕业兄就顶替了父亲的工作，当了一名普普通通的工人。对此，兄没有一句怨言。也就是从这个时候起，兄爱上了书法与篆刻。没有任何人教他，兄一下班就躲在屋子里天昏地暗地写着刻着。这是一种什么样的情景呢？反正在我眼里，什么林散之什么张大千，此刻都不及我的兄。后来兄成了家有了孩子，牵挂的事慢慢多起来。兄兼职摆过地摊，跑过销售，开过商店，起初非常不景气，但他一直没有放弃。前几年争取下一个产品的区域代理，一直做到今天，慢慢有了点起色。从那以后，我便很少再能见到兄的作品了。有好几次我有意无意地提及此事，兄都淡然一笑：“那不重要那不重要，这个家要我呢！”。

兄最终没有给我一方印，不过却送我一本书，是邓散木的《篆刻学》。兄说，我留着也没多少用了，你拿去收藏吧。回到家，我缓缓翻开书，一方篆印映入眼帘，那是清代印人赵之谦的一枚印章：我欲不伤悲不得已。

当我走在这里的每一条街道
我的心似乎从来都不能平静
除了发动机的轰鸣和电气之音
我似乎听到了它烛骨般的心跳

我在这里欢笑 我在这里哭泣
我在这里活着 也在这里死去
我在这里祈祷 我在这里迷惘
我在这里寻找 也在这里失去

咖啡馆与广场有三个街区
就象霓虹灯到月亮的距离
人们在挣扎中相互告慰和拥抱
寻找着追逐着奄奄一息的碎梦

如果有一天我不得不离去
我希望人们把我埋在这里
在这里我能感觉到我的存在
在这里有太多让我眷恋的东西

如果土地下没有埋葬你的亲人，那这里就不是你的故乡。若干年前的一个夜晚，当我游荡在北京学院路上，听着汪峰的歌，我突然想到，我的兄。

http://zhangmenshiting.baidu.com/service/d521d56ed22f65f70eb9ad5d84527970.mp3?xcode=bec03fae4dcfb518dddf1b1cd623699029

[ 本帖最后由 黑夜里的飞翔 于 2010-6-5 03:05 编辑 ]

烈火的轻云

一下挂这么多人，就剩下搜肠刮肚寻思怎么编排人了

黑夜里的飞翔

15.关于王凡瑞

良渚玉琮，是四五千年前外方内圆的玉石。天圆地方，而后通灵人合，那时的人很简单；秦时的钱币外圆内方，天地没变，人却异常复杂。一场春秋战国，时局诡异中人心险于峻。所以，是外方内圆还是外圆内方，都不重要，重要的是，人心是什么？

适者存劣者汰，虽残酷，但是法则；弱肉强食，欺软怕硬，虽不平，却为现实。当局迷旁观清，很多道理，只想不做，很难痛彻心扉地明白。所以，唯一能做的就是，不卑不亢，心系一处，守口如瓶，做好自己的事情，不害人也绝不被人所害。

以前出远门时，家里的长辈总是再三提醒，一个人在外，注意不叫的狗不说话的人。不说话，其中一类，就是在暗中观察，寻找破绽与机会，酝酿下手的时机。无论白道还是黑道，这种人，才是厉害的角色，需要特别堤防。

还有一类人，不得不防，就是史书中记载的唐时李义府与汉时公孙弘。所谓意忌，外宽内深，表面伪善，暗中报复，貌柔恭，与人言，嬉怡微笑，而阴谋褊忌著于心，以柔害物，说的就是这种人。这种人，现实中并不少见，往往八面玲珑，不露声色，一旦时机成熟，将毫不留情置人于死地。

所以，我们无需表白纯洁，因为任何有意无意的细节暴露，都会被角落里的某些人看在眼里记在心上，如果机会来临，你就可能在不知不觉中被策划利用落入圈套。以沉默对抗沉默，以防备对抗防备，完整的青春，或许本应如此。

当我听完王凡瑞伤感的《青春》后，我在日记里写下了上面的文字，并且第一次，在日记旁加了题目：完整的青春。

http://sytw.med.stu.edu.cn/sytw/toupiao/singer_jiugexinchang/poster/large/12.mp3

[ 本帖最后由 黑夜里的飞翔 于 2010-6-5 03:19 编辑 ]

黑夜里的飞翔

16.关于师亮

知道师亮，听到他的歌，非常偶然。当时，我在网上搜寻周云蓬的《山鬼》，结果一下出来同名的两首歌，其中之一就有师亮的。有点黑暗与颓废，但还是被吸引。我就一路搜寻下去，师亮是西京人，在读博士生，这引发了我对他的更大好奇。

西安，我更愿意称之西京，贾平凹很多小说中，都沿用了这一历史称谓。张楚、何勇、许巍、郑钧、王凡瑞都是西京人，现在又来了个师亮。尽管师亮还有很多的路要走，但毕竟他出现了。

我对摇滚之所以感兴趣，一个重要的原因在于原创，翻唱改编，只是偶尔为之，且付与新意。别人的作品再好，毕竟不是自己独特的视角与感受。师亮的歌，能搜寻到的只有三首，除了《山鬼》，还有《围城》、《梦呓》，但我至今，也只听到《山鬼》。对一位歌者抱有好感，往往只需一次倾听，而倾听并不需要数量的堆积。境与性会，只在刹那。

人很有意思，在某个阶段，会突然感到虚无。理想到虚无，有时，只有一步之遥。它的发生，往往是没有任何理由的。下班后独自走在路上，随意朝路旁枝头上的一次凝视；坐在末班车靠窗的位置，漠然转向窗外的一瞥，都会让我们突然难过。瞬间无助的空零感，让我们不知所措，像一块石头掉进旷默的水里，所有的熙熙攘攘，所有的繁花似锦，荡漾着然后归于寂静。

此时，我们才会审视自己繁忙的意义，突然觉得拥有“闲步闲行闲看水，自歌自舞自开怀”之情也就足够了。谁能说这不是刻意疏忽的结果呢？君不见于平日，一个简简单单的琐事细节，竟令我们徒生酸楚滋味；别人随随便便的一句，就让我们在数不清的自检中憔悴不堪。语云“登山耐侧路，踏雪耐危桥”，说一说容易，走一走却是沉重与沧桑。

这一切，我们会在一个夜晚后，恢复正常，然后把忙与没时间诠释成一种荣誉，即便事实是，我们都很空闲。

不管是否情愿
这时间早就耗完了
怎么想也想不出留了什么在世间
曾经我的心也如这般的跳动着
人们抓紧活吧
总有一天你什么都没了

离开的时候才知道人生的意义
但我不能告诉你这是灵魂的秘密
是是非非成王败寇是争夺的游戏
但是
百年之后与我一样只有三尺的土地

把平庸装饰成平凡
随风展示身体
离开的时候才知道生命的美丽
无病呻吟的借口不会带给你奇迹
红尘奔波之中要留点希望给自己

过去不重要，将来不知道，可是，我们的现在，又在哪里呢？

http://www.lindanni.com/zhenmusic/山鬼-师亮.mp3

黑夜里的飞翔

17.关于大乔小乔

“这个小女孩是谁啊？”
“她叫小乔，才9岁，比你还大一岁”
“那个男的呢？”
“是她亲叔叔”
“他们唱的是什么歌啊，很好听”
“歌名叫《星座》”
“那我把我的空间也改成叫星座，你把它放到我空间嘛”

这是我和女儿一起听大乔小乔歌时的一段对话。

我把大乔小乔，归入摇滚，有时连我自己都无法说清楚原因。大乔之前玩过摇滚，他和二手玫瑰的成员是哥们，为他们做过专辑的设计，在北京摇滚圈里口碑甚好，大家也都把大乔小乔当作摇滚乐队，至今，在摇滚北京音乐网上还留有大乔小乔的名字。

崔健曾说，在中国，摇滚仅仅是一种现象，而无文化土壤，更构不成摇滚文化。到底什么才是摇滚？直到现在，我都没有真正弄清楚。或许，我就是很多人批判的“伪摇滚者”。也许当我们将更多的目光集中在摇滚的发源地，深入倾听这些乐队的声音时，才能找到最后的答案。而现在，或许，都只是一种表象。

大乔小乔只出了一张专辑《消失的光年》，这是一张成本低得无法相信的制作，连同录音、包装、制作，总共只花了一万元，但事实确实如此。当我听完专辑里所有歌时，我才醒悟，那些动不动就标榜大制作的炒作是多么得滑稽与可笑。

《消失的光年》里，成人与孩子的目光交替出现，他们以不同的角度看着变幻莫测的世界。专辑里，没有刻意表现孩子的纯真。事实上，我们可能都犯了一个错误，就是习惯给孩子看大量王子公主的童话，故事里充满了美丽与浪漫、纯洁与善良、爱恨与是非。可是，这个世界远不是如此，就像我们对君子与小人的评判不能陷入非此即彼一样。我们看到的君子，也许就是公开姿态而已，私下的一些事谁也不知道。都做了同样的事，时机、隐瞒、退出程度不同罢了。什么事，成功了，都好说了。所以，现实的真相可能更接近：我们都是小人与君子的共同结合体。政治人物也好，其他人物也好，我们自己也好，都一样。如果我们不能教会孩子正确看待这个世界，那么孩子长大后，残忍的不在失落，而在于，失去了独立与坚强的内心抵抗力。这样难免让人伤感，但纯真不应是外在的标签，我们没必要用单纯的外表换取赞誉。冷眼观望，但你的心始终有分寸。消失的光年里，我们知道，什么才应该留住。

不过，《采花》这首歌，我想是大乔的失误，他把二手玫瑰的歌拿来唱，毕竟“有一位姑娘像朵花呀，有一个爷们儿说你不必害怕，一不小心他们成了家，生了个崽子一起挣扎”应该是大乔的事情，小乔也唱，就过了。

[email=http://123.azone.artron.net/users_info/23/123/2007092700342218296.mp3]http://123.azone.artron.net/users_info/23/123/2007092700342218296.mp3[/email]

[ 本帖最后由 黑夜里的飞翔 于 2010-6-5 03:19 编辑 ]

黑夜里的飞翔

原帖由 烈火的轻云 于 2010-6-5 03:08 发表
一下挂这么多人，就剩下搜肠刮肚寻思怎么编排人了

好了，今天就先挂这么多吧，后面还有很多人，有兴致了，再来挂吧。

烈火的轻云

黑夜里的飞翔

18. 关于许巍

将芦帘微卷，窗外的光线晃晃悠悠地弥漫，慵懒，有些杂乱。我可以看见楼下路人的影子缓慢地移动，缥缈而又实在。这清晨，是我的，我说。

我记得昨晚去了昏暗的酒吧，坐在那张固定的偏仄角落。我可以让自己隐没于人群，偶尔想想。我可以随时进入，不用敲门。

"怎么我的女朋友都没有来看我呢?"，剑再快，也快不过这句临终前无与伦比的寂寞与孤独。

或安而行，或利而行，或勉强而行，不过是为了成功后可以说几句经典的废话.。流于姿态的忙忙碌碌，有时候却也心安理得.。躲在角落里偷窥传唱，仅仅是一个文明嫖客的忐忑不安.。装模作样地有意无意地解释与表白，你要是敢自由自在地平淡，我就敢无拘无束地深刻.。不强加于人，也不接受别人指责的清高，此时多么地滑稽。生活启蒙者越来越多，我不想也没有能力成为这些人中的一个。

居家，就过日子；做事，就想结果。十八岁就去谈恋爱，不扭扭捏捏。结婚时就结婚，不匆匆忙忙。永远在一起，不貌合神离。谁变，都不变得趾高气扬互相揭底。经历，按部就班自然而来，没有勉强没有编剧。

从来没有深入崇拜过谁，现在觉得应该去崇拜，但找不到方向。从来穿衣随随便便，现在觉得应该要体面，但没有感觉。从来没有制造情节，现在觉得应该要有一点波澜，但缺乏格调。从来都忽略别人的感受，现在觉得应该要停下听话，但缺少忍耐。

从来没有一种品质叫无奈，从来没有一种沧桑叫光荣。

说多了，重量就漏了。这是一个崇尚骂人，都认为自己能的新世纪。二十岁时如果不张扬不显露，或许算是一种缺憾。而现在，我却越来越不明白，我不再装做什么都明白。

不想被同化，就偶尔去去酒吧。坚持自己的想法去做需要时间，偶尔是对自己的认可与信赖。

几点钟从酒吧返回，我已记忆不起，只知道自己昨晚唱了很多许巍的歌。推开窗，已是阳光，已是清晨，充满了鸟语花香。

http://zhangmenshiting.baidu.com/service/9144a80d72643909a35f7b8e30d4cc1f.mp3?xcode=061ee1175f9bf5029daf2614bea66f9d2e

[ 本帖最后由 黑夜里的飞翔 于 2010-6-5 03:44 编辑 ]

黑夜里的飞翔

原帖由 烈火的轻云 于 2010-6-5 03:33 发表

都早点休息吧

烈火的轻云

拿把剪子，剪掉，从此多了一颗红星。

黑夜里的飞翔

19.关于单行道乐队

交通单行道，不允许逆行，这是规则。有一个全国连锁酒吧，叫单行道酒吧，暗流逆行，充满暧昧，在广州，说起单行道酒吧，白骨精们都知道那是ONS的地方。表面与暗流，现代人，彼此都不过如此。

看到“单行道乐队”，我确实首先想到了“单行道酒吧”。不过当我听到《猪都笑了》和《农村包围城市》时，却也忍不住笑了。听单行道乐队，我感到很轻松很快乐。

这是一个让人眼花缭乱的社会新阶段，不明不白、不三不四、不痛不痒。我笑你，你笑我，他又笑我们，一个不买一个的帐。这是一个自我意识空前高涨的时期，你去各地BBS稍微伫足观察，就会发现无一例外地会大量罗列本地的优势，并且排斥异地，各地之间的口水帐硝烟弥漫永不落幕，很有意思。资本与精神，谁能统一？很难，而且，精神很难把握，一不留神就成了神经。所以，笑看一切，一笑了之，或许，才不会活得太累。

不过，单行道乐队，似乎有点迎合大众，就像很多人骂日本也不自觉迎合一样。记住曾经的历史，不是为了加深仇恨，而是为了正视差距，更加努力超越他们，让他们以后不敢再随意欺负我们。国家之间如此，个人之间更是如此。记忆，不需要谩骂，依赖的是一种强者的文化底蕴。

http://zhangmenshiting.baidu.com ... bd9db1b1cd623699023

黑夜里的飞翔

20.关于Beyond乐队

Beyond出道很早，是香港的本土摇滚乐队。很多人说，香港没有摇滚，只有Beyond。我一直困惑于此。上海与香港相比，最大的不同，在于骨子里缺乏包容。上海没有摇滚，我信，香港没有，我感到迷茫。

置于国际化的都会香港，你能感受着冲击生命的方方面面。从蔚为壮观的青马大桥到沉稳博大的新机场；从静谧庄重的志莲净苑到弥漫欧陆风情的兰桂坊；从俯览碧蓝海港的太平山到动感惊险刺激的海洋公园及Disney乐园；从恍若重彩涂抹的珍宝海鲜舫到摩肩接踵的商业步行街，你可以倾听着，接纳着来自不同方位的声音与理念。

以百年前那个摄人心魄的条约为起点，香港开始了漫漫沧桑的历程。这个历程，让香港最终走向全球化。在金融片区，你可以捕捉到香港对电子商务的驾驭能力；在各商场及周边连带区，你可以触摸到香港开发服务业务的远见；在新机场，你可以旁观到一种新机制所带来的运作高效率；在半岛酒店，你可以了解到一段暗藏奋发动力的来龙去脉；在维港的钟楼下，你可以目睹到一份份沉甸甸的关于国际化包容的旁白注释。

这一切，本身，或许就是一曲香港人自己谱写的摇滚。

摇滚一定要代表真正的无产者，一定要击碎一切旧秩序包括自己吗？一定要对一切不满的事物竖起中指吗？一定要是血腥自残、暴力反抗、刻意远离的非主流吗？融入现实生活、清醒从容、不卑不亢到底算不算一种投降？这些问题，我一直都没真正想明白过。如果我们只从形式的外表去推断，恐怕永远无解。

就像一位朋友“神经冲动”所说，早些年，穿娃娃鞋；后来，穿松糕鞋；再后来，穿尖头鞋（踢死牛的那种 ）；现在，穿细高跟（能踩穿脚背那种）；往后呢，会是什么鞋？前年，露肚脐；去年，露乳沟；今年，露臀沟；明年呢，露腹股沟还是别的沟？看完，我联想到摇滚，自言自语道：现在的中国摇滚是这样的吗？

Beyond是一个值得记忆的乐队。

以前上学，几瓶啤酒，就能让我从零点开始听Beyond的歌。这是一个无序的世界，我们该不该正常出牌？谁能让这个假仁假义的夜晚糊涂，不知道，我们到底想干什么？这些奇怪的质问，常常出现在我微醺的默想中。花如解笑还多事，石不能言最可人，也许摇滚，没人能够真正解释清楚。

张爱玲《色●戒》里，最后留给我们一个“喧笑声中，他悄然走了出去”的背影，Beyond也是，这个背影，静穆而又倔强。

当所有人都走后，夜里，只剩下我，我，只对夜说：

别以为我沉默，就以为我实在；别以为我能说，就以为我明白；别以为没见我，就以为我没来。

http://img.eyetao.com/upload_fil ... CVDMSVBMyVBOQ==.mp3

黑夜里的飞翔

21.关于左小祖咒

听左小祖咒的歌，需要一点耐心。透过他邪异、迷幻、疯颠、梦呓、神经质般的音乐与说唱，我们可以窥视到一个诗人的忧郁，一个小说者的冷静与敏锐。听左小祖咒歌时，有时我会突然觉得他与“外俗内仁”的禅宗高僧道济颇有共同之处。他特立独行，我行我素，虽不为大众接受，但依然坚持着自己的风格，这注定了他在有限的公众视野中的另类与怪异。

左小祖咒写诗、写小说、音乐创作、唱片制作，均出手不凡。左小祖咒迄今共出了四张专辑：《庙会之旅》（1991年）、《我不能悲伤地坐在你身旁》（2005年）、《美国》（2006年）、《你知道东方在哪一边》（2008年）。《庙会之旅》我没有听过，那时也不知道左小祖咒。我是在2005年，因为贾樟柯电影《世界》，方才了解到左小祖咒。当赵小桃和安娜坐在颠簸的拖拉机上，由女主角赵涛演唱的《乌兰巴托的夜》响起，我一下就被吸引，感动无以言表：

穿越旷野的风啊 你慢些走
我用沉默告诉你 我醉了酒
漂向远方的云啊 慢些走
我用奔跑告诉你 我不回头

飘荡异乡的人啊  在哪里
我的肚子开始痛  你可知道
穿越火焰的鸟儿  不要走
明知今夜疯掉的 不止一个人

乌兰巴托的夜啊  那么静那么静
连风都不知道我  不知道
乌兰巴托的夜啊  那么静那么静
连云都不知道我  不知道

后来我了解到，这首插曲，是由左小祖咒填词，改编于蒙古民歌。后来也听到了他自己演唱的这首歌，感觉更多了一份沧桑与漂泊感。

左小祖咒的歌需要静下心来，在一个宁静的夜晚慢慢倾听，听的时候，还需要对着歌词，否则，你会不知所云，像看一个疯子站在玻璃上亢奋地舞蹈呼叫，他支离破碎他面目全非……

如果你愿意忍耐，如果你愿意停留仔细倾听，你会发现他在《征服》中含混着：

你脸上挂着笑容，你像一个公众偶像，掏出和别人一样的表情与人交流，掏出和别人不一样的言辞与人交流；你双手搂着胳膊，你像一个公众偶像，站在春末黄昏的草坪上犹如兰花花，站在春末黄昏的绿舟上犹如白花花。

你会发现他在《尊敬》中模糊着：

他们很长时间没有看到你的哭泣，他们又是喝多了就睡，还笑你，笑你很长时间没有躺在马路上了，不去那儿听歌也不去教堂作祷告。丽丽发廊的洗头费虽然令你满意，你还是说，盐失去味道什么也不是，是海就不会干枯的，它是河的母亲。掌权的人哟，不哭泣怎么赢得人民。当嘲笑你的人开始为你念诗"一个人要抬多少次头才看到蓝天？"，你即刻学会说套用的蹩脚诗：一个人要哭多少次才能感到不委屈？所有的灯有灯罩是为更照亮人，所有的人去点灯不是把它放在兜里，那么所有的灯它为什么都有光环？掌权的人哟，知道的比我们多，掌权者不哭泣怎么赢得人民。

这个时代，每个人，都想告诉别人自己是聪明的，包括你和我，即便我们都很傻。左小祖咒，却相反。

http://bys.01city.com/knife/stoa/04.mp3

木芙蓉

这个帖子没发现，顶上来还真具代表性。音乐背后的理解和介绍是你自己写的吧？那就给推荐一下~