富裕的星期六 （外一首）

张军

■  富裕的星期六 （外一首）

星期六上午   吃过早点
新的一天即将开始
九点了   报时的钟声准时响起
一下   两下  三下  一直到九下
我默默地数着   懒洋洋地看着
时间之槌轻轻敲打墙壁
敲打着走廊外面的阳光

推土机弄出烟尘
巨大的轰鸣声将碾碎一天的宁静
工人们工作两个多小时了
他们早已低头不语
不再为孩子的问题诉说不休
小职员夹着皮包形色匆匆
昨夜的计划还未兑现
钱挣得还不够多   还得为
交最后一笔按揭再多跑一家客户

喝完最后一杯绿茶
平常的一天才刚刚开始
我弄不清楚这富裕的星期六能干点什么
一下   两下   三下   一直数到九下
我只能干这个   只能看着
时间之槌柔软而有力地敲打着我们
除了这个   我还会刻骨铭心地想到
我那恍若隔世的爱人

大街上小混混们已溜达多时
他们服装鲜艳   头发一丝不苟
姑娘们搔首弄姿   一到晚上
他们兴奋地凑在一起聊天   做爱   偷吸白粉
在暗淡忧郁的灯光下
敲打出苍白的爱情   然后
乘着黎明的霓虹灯悄悄回家

再抽完一支烟后
我的一天才真正开始
“为我写诗吧”
我得让自己不再空虚
让自己有足够的精力守住那份爱
让诗歌的脚步
挤满这富裕的星期六
我抹平白纸   拿起笔   打开自己
开始描绘这狭小而辽阔的一天

2006.5.15



■  观    察

凌晨两点   我触摸灯座   熄灭台灯
想看一看黑暗的天空有没有星星   云朵
有没有黑暗的秘密裸露
书房太亮    隔着两层玻璃
夜悬在半空   蒙住了我的眼
什么也看不见

为了便于观察   我放弃窗子
放弃了书房外面的小阳台
走下楼梯时   我清晰地听见
腰部的创伤咯吱作响
像一盏不灭的小油灯顽强地亮在
骨头与骨头的夹缝间

外面很静   听不见一点声音
一丝风也没有   睁大眼睛
仍然看不见黑乎乎的夜空
看不见脚下再熟悉不过的水泥路面
白天刻在脑海深处的冬青树
甚至连自己也看不见

我坐在一块石头上
细心地观察与它们到底有多远
与咯吱作响的疼痛到底有多远
这对我很重要    这是
此时唯一能做的事
可仍然什么也看不见

我放弃了努力   闭上眼睛
这时我突然看见长明灯  怕火
看见了不久前刚刚去世的亲人
死亡柔和的面孔闪烁在夜空
伸手可触

我睁开眼睛   浑身湿透了
发现烟丢在杂草里
鞋子漂在池水上
云朵越来越清晰   秘密
正从晨风中慢慢消失
我迅速跑回家   灯还在低燃
我拿起笔记录下这一时刻：
七月十六日凌晨四点

2006.7.16

[ 本帖最后由 张军 于 2006-7-22 09:49 AM 编辑 ]

自来水

第一首折射出社会现象，自责反抗现象包围，写诗排挤怪兽，问好！

孤标

问候！

福建老刀

喜欢你这样对生活的挤压与思考.推荐

官儿

原帖由 福建老刀 于 2006-7-16 03:27 PM 发表
喜欢你这样对生活的挤压与思考.推荐

也来推一把,!再挤掉些水分更好.

白鸦

祝贺张军！已经等你很久了，新的东西终于写出来了！

以前，我读过你的几乎所有诗歌，均创作于1992-1993年，你那时侯的作品（特别是短诗）已经写的精湛成熟，但十几年来的创作中断，以及你在小说领域的沉入，使你后来重新创作诗歌的感觉钝化了不少。

而从那首《把割伤手的刀包扎起来》开始，再到这两首，感觉已经基本找到。虽然作品数量仅三首，但足见你转型之成果，转型之艰难。

挂起来，请大家谈谈张军诗歌的变化及得失。

白鸦

在早期的诗歌创作中，张军推崇墨西哥诗人奥克塔维奥•帕斯、美国诗人S•默温、勃莱等人的作品。他的大部分诗歌都创作于1992-1993年期间，语言很精致，充满了深刻的循环。以下是张军十几年前写的诗，选8首供参考：
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■ 取水

黄昏 我穿过街道
提桶去取水
我放下水桶
没有接触水面桶就满了
我提起来把它倒掉
又重新开始


■ 蝙蝠

掠过低矮的树丛
我们的翅膀碰到月光装饰的花园
月季花在时间里沉睡着

我们赤裸的身体长满绒毛
愿望曾遗弃在这儿
盐──我们所停留的场所
紧扣在陶罐里于月下
闪闪发光

我们出发，并不是孤单的
我们听命于唯一的号令
幸福在树阴下
时刻在我们的身边

我们的牙齿咬开坚硬的外壳
均匀地品尝盐  随后
便向月光深处飞去

我们是人类之外摇摆的一群
我们在时间之内睡眠
我们习惯在黑夜出发


■ 猎狗

在房子的另一头
锁着我心爱的猎狗
黑色的火焰裹着它的全身

它常常举目四望
或者干脆把鼻子插入四肢
它从不叫唤

一天它突然死在山顶上
锁链深深地勒进它的脖子
血迹还未干


■ 片刻的忧伤

这是一盆菊花
一盆忧伤
冬天的声音提前到达

一盆菊花
一盆语言
冬天在四周筑起高墙

这是片刻的忧伤
我 菊花 和冬天


■ 骗术

父亲总是在星星最亮的时候梦见爷爷
并对我们说爷爷在受苦
爷爷的模样像象牙虫幽蓝的光摄住了我
起初 我不能认为它是骗术 只想到
一片枣叶缓缓穿入泥土

我们背上父亲的话坐入碑文
把自己交给墓地
听远空里一道虚掩的目光
听灵魂在树丛中静静游荡

紫色的碑文是爷爷在世时说过的话
我们的名字在最底下闪闪发光
父亲在坟头培上新鲜的泥土
他弯曲的脊背带领我们祈求
一世平安

秋天 阳光纷纷而至
坐在我身旁说你已受骗
我从石头中惊醒
看到父亲正走入泥土


■ 同一个时辰

树林的影子是你的影子  
同一个时辰中走着你
和树林的影子
在岩石的天空上
在午夜的窗玻璃上
悬挂着一片静止的月光

一块永恒的广告牌
一个难以忍受的手势
对于我们是同一个时辰
我的影子正行走在你的影子中

日子行走在叶脉上
你的睫毛是我深深的庭院
同一个时辰中：微笑移走月光


■ 夜

黑夜 无名的黑夜展开
躯体 展开十二个时辰中
唯一的落下的叶片。而月亮
被吸进其远古的镜子中
转暗。被永恒掩埋

今夜的唯一的雪花
在夏天已经融化 在一滴
水之穿透声中迷失 在其
掠过的黑暗的荒岛上

黑夜穿过自己的铠甲
在一缕曙光闪现中消失
化为一株摇曳的树


■ 海

我想我们的反影
第三个，陶醉在月光中
我们的面前将会有
我们不曾见过的海涌来
穿过石头和花丛
星星在上面碎成花瓣
有我们不曾见过的鸟
和我们的名字
语言和他们的翅膀

我们将是很久以前
将是自己，将是海
是他的反影
急逝的绚烂的泡沫

而在海的巨大的碎片上
将会有他看不见的海涌来
穿过他的反影 石头
和花丛
有他不曾见过的鸟
他的名字 语言
和他们的翅膀
星星在上面碎成花瓣

白鸦

张军新作《把割伤手的刀包扎起来》 ，可以视为1992-1993年之后的第一次创作转型：
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■ 把割伤手的刀包扎起来

作者：张军


这是个阳光茂盛的日子
波伊斯  我们相逢在一本书上
在达姆斯特城黑森林自然博物馆里
那把割伤手的刀安静地躺在晶莹的玻璃罩中
闪着冰冷的光辉  还有那块
切成刀状的黄油

波伊斯  我想象那是个阳光茂盛的日子
在达姆斯特城一间宽敞的工作室里
阳光屏住呼吸  试图穿过厚重的窗帘
你小心转动着刀  刀锋轻轻割破了你的手
血滴在地板上  滴落在你疯子一样
反复摆弄的装置上

时间收起羽翼  闪烁在刀刃上  闪烁在一大块黄油上
波伊斯  事隔那么多年  我仿佛还能看见
一朵朵缓缓飘动的血色梅花  看见
你内心掠过的一丝难以名状的恐慌
你谨慎包扎起刀子  包扎起那块
切成刀状的黄油

波伊斯  半个世纪前一个阳光茂盛的日子
在法兰西西部一个安静的小镇
几十名身着白色节日衣装的孩子
正跳着杠子舞  阳光跳动在他们的脸上
一群纪律严明的德国士兵彬彬有礼地
把他们杀死在阴暗的仓库里

波伊斯  半个世纪前另一个阳光茂盛的日子
在我们这个曾被称为支那猪的国度的东南部
一座贫穷而又幸福的村庄  几百名男女老少
刚吃罢午饭  阳光憩息在村子上空
一群长途跋涉的日本士兵粗暴地
把他们埋葬在潮湿的树林里

在这个阳光茂盛的日子
波伊斯  我们相逢在一本书上
在达姆斯特城那间宽敞的工作室里
你一定神情悲切  心绪茫然
包扎刀子和黄油的白色纱布早已变黄
黄油记住了那把刀子了吗


2006.2.8

官儿

我反倒喜欢白鸦翻出的旧作,严重喜欢

暮颜

个人比较喜欢后面的三个，在技巧上似乎是一种回归－－－－一种返璞归真的味道。在风格上，诗人触点、手法以及诗歌的内省都有所转变，似乎诗人的眼光更关注于某一个层面的一个点，而后由点及面，产生空间的外延和内蕴

福建老刀

张军最近少来了,但在我印象中他仍然占据着重要位置,那是因为我们都曾经在诗歌报相识相知,已有印象难以抹去.对他的印象更是如此.我想说的是,白鸦贴的这几个旧张军都是我读过的,对他的感觉或许就包括这些诗歌吧.今天早上很兴奋地读到他的新作,一个直觉是他在转型.一个诗人重要/突出的时间点就在转型上,出好作品也在转型上.所以,这个现象值得大家思考与讨论一下.我先说这些,晚上再细读

黑银

旧作的确是很精湛　学习　中断写诗歌　可惜

陈言

我比较关注他的情怀，对世界的情怀，我想这个会是一个优秀诗人成熟的重要标志．

花语

张军在飞----这是我在粗略地看过这两首新作以及《把割伤手的刀包扎起来》之后的感受！

相对于以前的作品，张军的语言更有质感，语境更有层次，诗歌本身呈现的面，更宽更广，而读起来更有味道。对。就是这两个字，味道。张军的诗更大气了。不再局限于以前的描述。更贴近人心，贴近现实。张军本身的诗歌语言就很干净，如果继续下去。将是一件值得高兴的事情。比较喜欢张军的近作，以及白鸦推荐的几个短诗。

对于每一个诗人的进步，我们都应该在高兴的同时给以肯定。佳作。力荐精华！