[公告]四川诗者作品联展欢迎您参加！

无哲

尹子发动活动大厅的斑主来评吧：）

瘦西鸿

我来

红山

下面引用由瘦西鸿在 2005/08/18 06:16pm 发表的内容：
我来

你如有空，要多来，呵呵，

许麒征

看了看，回复多于诗阿。。

李陶

泽润献丑来了。
一、《孤独的农人》
   【泽  润】
禾谷已到了扬花的季节
成熟 与死亡的联系
越来越紧密
青蛙与金蝉尽情的欢唱
农人在田边沉默不语
沉甸甸的禾谷沉甸甸的心
收割的日子渐渐逼近
农舍的屋顶飘散着秸杆
燃烧出的灰烟
无奈的夕阳衬托着暮色苍苍
孤独的农人
品着禾谷酿造的清酒
醉意中把一捆金灿灿的谷穗
紧紧拥入怀中
幻觉里全是滚滚的绿浪
*******************************这首诗最大的弊病就在于对意境的营造上 意象之间缺乏必要的联系和挖掘 使得整体看来有些罗列之感
二、《城市里的野狗》
   【泽 润】
午夜的破街
几条可怜的野狗
在狂乱中迷失了守卫的家园
它们只知道莫明地
向着浩瀚的天穹
不停地狂叫
脏乱的杂毛 难耐的饥渴
夸张了失魂落魄的样子
无论它们怎样虚张声势
都没法摆脱被遗弃的命运
%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%围绕城市的野狗展开叙述，对物象的挖掘够深 但结尾有些弱了
三、《墙 影子及他们》
   【泽  润】
1、〈墙〉
墙
不断地变厚
变宽 变黑
你和我被分开
在太阳和月光下
相互只看见自己的影子
··················捉住了容易被人忽视的东西 很难得 泽润老师似乎可以将此挖掘的更深
2、〈影子〉
躯体
被物欲的深渊囚襟
灵魂坠入了地狱
只留下影子
在无望的黑暗中
迷迷糊糊地游荡
######################################算是一种批判吧
3、〈他们〉
象丧失了记忆一样
丧失了思想和灵魂
与卵石 废铁
几乎没有区别
甚至不如废铁和卵石
废铁 失去了一次生命
还可以回炉重新铸造
卵石 没有生命
但可以给人类很多
关于崇高和永恒的
信念暗示
而他们呢
根本不知道自己
只是一些
走向死亡的活着的尸体
******************************这个中的“与卵石 废铁/几乎没有区别”和“甚至不如废铁和卵石”二者可去其一  
妄评了 泽润老师勿怪！

李陶

下面引用由洗手不干在 2005/08/16 09:33pm 发表的内容：
蜀中多大将,小兵当先锋.我先献丑了

仁厚路上的卡夫卡
来自远方的人
走进小巷的深处
四周的寂静令他心惊
像失魂人通向陌生的墓地
守灵的猫有一双鬼魂的眼睛
它藏在墙角，时而窜上屋顶
在 ...

这组较多 我选取部分来说
仁厚路上的卡夫卡
来自远方的人
走进小巷的深处
四周的寂静令他心惊
像失魂人通向陌生的墓地
守灵的猫有一双鬼魂的眼睛
它藏在墙角，时而窜上屋顶
在某个暗处散发摄人的目光
仿佛听见死人的耳语
身体发福的女人
在收银台后面
望着满屋的鬼魅
神色困倦
书架上密密地排列
一方方紧闭的骨灰盒
等着你在某个时刻
打开它，去目睹
彗星划过的轨迹
始于言说，止于
灰烬。这就是生命
一次永恒的变形记
空空的椅子
强使你坐下来
用屁股蹭它的腿
用背蹭它的肋
死亡在不停地磨损
像磨一把刀子
别去碰那些书页
它太锋利，会割伤手指
################################这个每一段的描写都很精彩 但段与段之间少有衔接 使整体散了些。
灰天
十一月的灰天
倒扣在狭窄弄享的头顶
你坐在靠门口的沙发上
说着话，像直接
从眯缝的眼帘下穿过来
我聆听着，视线不断地
被巷子对面的衣店里
一个试穿毛衣的女人
所打断。你说“结构”
而我注意到那颗
竭力钻出领口的头颅
像蒙克的一幅画
你说“你，你。。。。。”
而我把下巴压得很低
我感到那个词
已反刍到喉咙里
在驼峰似的喉结上
打着滚，却吐不出来
%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%这个比较好 语言的选取 意境的塑造都不错视角打的也开 很好的一首

常常地
常常地一个人枯坐
抽烟，蓄积内心的空虚
就像时间常常地在不察觉中堆积
常常地一个人的枯坐
变成一种姿态，内心里
小小的蝉一次次玩起脱壳的游戏
常常地，他留意到自己的步伐
像一只狐狸在想像中与暗藏的猎人周旋
常常地，他在街上游走
却没有带上自己,就象众多的
声音里，常常地他分不清谁才是自己
常常地一个人空着手回家
常常地他站在一扇紧闭的门口
却发现忘记了钥匙
05.6.9
**************************这样的手法我是写不好的 而作者通过自己独特的语言和思考作到了一首好诗应有的水平
嗫嚅者
电话另一头的父亲
非常委婉地让我挂断了线
我接受，接受
而不是服从
我得面对一堵墙壁
并且不能言语，
不能哭，反诘和辩解
一只有力的手扭曲的耳朵
上紧来自权力警告的发条
“这孩子说话抖不清楚。”
我父亲说，用他的日常用语
而出自母亲嘴里的话更加有趣些
她说：“三棒子打不出个屁来。”
可我不，我只是一个嗫嚅者
习惯内心生活，自言自语
还有我的表哥，吴中华
一个小镇上的低微的无业者
憨厚，老实。生活像乌云一样
掩盖他的内心
我的舅舅，六十年代的半个知识分子
15岁离家，去外县小城上学
后来在那里娶了老婆，异地他乡
一个聒噪的家族使他患上失语症
我的母亲，在那个红旗喧哗的年代
过早的劳动荒废了她三年初中学业
后来嫁给一个军官。命令，服从
命令，服从。
婚姻像一场战争，写满
胜利者的话语
许许多多的嗫嚅者在我周围
活着，行动，极少言语
他们使我感到温暖
使我的心在这个破碎的世界里保持完整
使我保持我的嗫嚅
使我用键盘，墨水和纸记下生活
05.7.15
##############这个是我个人比较喜欢的一首，情感真挚 表达到位 很难得的作品  建议大家来读

四川诗人无小将哈 从这几个看来 楼主的功底不一般 望有缘结识  相互学习

洗手不干

问好李陶,批评和鼓励我全收了!!

泽润

   不说李陶批得是否准确，单凭这种认真、热情的关注，泽润就很喜欢。问好兄弟。

邓贤飞

十九岁的月光
1
十九岁的月光
洒在我黑色的眼睛上
忘掉永恒的悲伤
安躺在孤独女王的床上
我知道
这位美丽的妻子
今晚又要亲吻我的手掌
2
有一只蚯蚓
正在一块比夜更黑的地方
乘凉
十九岁的月光
闪烁在它留汗的皮肤上
从生到死
从死到生
它从未望见过太阳
（太阳是另一盏灯
另一盏灯的另一道梦）
只是当我点燃自己
就如同这月光
照亮这块地方
它便钻进我的心房
它浑身沾满夜的味道
它蛇形的身子代代相传
开垦我青春的土壤
3
倘若路的本质毫无意义
那么死亡之后的宁静
就空虚得像
三万年前的蚊子
吸食人血
哦,十九岁的月光
淌在我黄色的脚上
我的青春就是我的星辰
星辰在与太阳相背的方向
闪亮又闪亮
4
仙人掌在我体内开了花
芬芳由内向外
穿透我的梦
我的兄弟、姐妹们
在午睡之后
在被嘴唇和胃
催眠之后
都朝着心的深处
茁壮成长
心海中的魔兽啊
由此长大
它们肥头大耳
它们消化着青春的食粮
它们发出刺耳的存在之音：
“在青春成熟之后，
我们要收割，
在青春风干之后，
我们要在上面加点
花椒和盐，
用它来下酒！”
青春。青春。青春。
今天青春在他们的血液里
在他们的骨头森林里
像是按照死亡的等差数列
依次排放
这些尸体被阉割
冲淡我十九岁的月光
哦，我的月光，十九岁的月光
5
蒙蒙大雨从我的梦中
一直下到回家的泥路上
坐车从成都到盐亭
从盐亭到冯河
再从冯河步行到老家
一路上满是泥泞
一路上碰见埋我的人
他们行色匆匆
他们离家而去
今天我没带伞
伞不会让我告诉他们
告诉那些只有快乐的人们：
我全身湿透
我一生充满曲折，
我所走的路倘若拉直，
她定能直达到土星的山冈！
哦，这一天，我记起这一天
公元2005年1月19
学校放假
真巧 公元2005年1月19日
我的生日，我19岁的生日
那时我拖着一箱书和衣裳
回到家中
回到满山长满柏树的村庄
啊，我的村庄
那时一些人离你而去
一些人死在归途
真是幸运
那晚 灶神光顾我家
母亲给我煮了一碗面
真好吃，鸡蛋面
十九岁的月光从此将我照亮
那晚,我幸福得
望见了天外的人朝我看
2005年8月20日于绵阳

邓贤飞,真名:邓贤飞,19岁,四川盐亭人,现就读于成都龙泉驿区四川航院.

李陶

下面引用由泽润在 2005/08/22 12:46pm 发表的内容：
不说李陶批得是否准确，单凭这种认真、热情的关注，泽润就很喜欢。问好兄弟。

呵呵  泽润老师好度量 对于诗歌我是新手 水平有限 评大家的诗从来都是诚惶诚恐 从自我感觉出发 不比各位大家的专业深刻准确 但却很诚恳  大家理解就好

有木沉香

一、《孤独的农人》
   【泽  润】
禾谷已到了扬花的季节
成熟 与死亡的联系
越来越紧密
青蛙与金蝉尽情的欢唱
农人在田边沉默不语
沉甸甸的禾谷沉甸甸的心
收割的日子渐渐逼近
农舍的屋顶飘散着秸杆
燃烧出的灰烟
无奈的夕阳衬托着暮色苍苍
孤独的农人
品着禾谷酿造的清酒
醉意中把一捆金灿灿的谷穗
紧紧拥入怀中
幻觉里全是滚滚的绿浪
说实话,我似乎是没资格来点评的,只所以还在这里绕舌,纯粹属于对诗歌的喜欢和热爱.所以有什么话都只限于诗歌,而不牵扯其他.
润泽斑主的这一组里最喜欢这一首.或许与本人的经历有关,我喜欢农村或者关于农村的记述.此诗以成熟的谷为中心意像,串联起与此相关的青蛙、金蝉、农舍、炊烟乃至于酒等等子意像，构成一幅和谐的农村景象。如果仅至此，倒还是一首平常的甚至老套的诗，作者的功力在于“孤独”这个角度的锲入，丰收的季节应该是高兴的，为何会孤独？顺着作者层层展开的线索，读者可以调动自己的生活经历和审美情趣，展开不同的演绎空间，从而和作者一道完成对孤独的诠释。
1、〈墙〉
墙
不断地变厚
变宽 变黑
你和我被分开
在太阳和月光下
相互只看见自己的影子
墙也是我喜欢的一首。短短的几行中写出许多的无奈。横亘在每个人心中的“墙”在不断的变厚、宽、黑，严重地阻碍着本来应该很愉悦的交流，悲哀在于因为我们心中的墙，我们只能自视我们自己的虚无缥缈（自己的影子）。看不带别人的长处和自己的缺点，注定我们是悲哀的一群。
这组的其他几首感觉不如上面两首，说教的意味重了些。浅见，问好。

有木沉香

仁厚路上的卡夫卡
来自远方的人
走进小巷的深处
四周的寂静令他心惊
像失魂人通向陌生的墓地
守灵的猫有一双鬼魂的眼睛
它藏在墙角，时而窜上屋顶
在某个暗处散发摄人的目光
仿佛听见死人的耳语
身体发福的女人
在收银台后面
望着满屋的鬼魅
神色困倦
书架上密密地排列
一方方紧闭的骨灰盒
等着你在某个时刻
打开它，去目睹
彗星划过的轨迹
始于言说，止于
灰烬。这就是生命
一次永恒的变形记
空空的椅子
强使你坐下来
用屁股蹭它的腿
用背蹭它的肋
死亡在不停地磨损
像磨一把刀子
别去碰那些书页
它太锋利，会割伤手指
喜欢这一首。初读之后感觉一节一个意像似乎各自为战互不关联，结合题目再细品，终发觉作者在看似毫不相干的意像后面有一根紧紧串着的线，这看不见的线是什么可能不同的读者会有不同的感悟，诗的张力由此产生。生活的琐碎、平凡，生命的无常与无奈，芸芸众生的“神色困倦”。。。。。“别去碰那些书页，它太锋利，会割伤手指”这既是卡夫卡作品的魅力，也是不甘碌碌无为的人们醒来的唯一方式。割伤了手指，那鲜艳的血是否就是另一种新生？
常常地
常常地一个人枯坐
抽烟，蓄积内心的空虚
就像时间常常地在不察觉中堆积
常常地一个人的枯坐
变成一种姿态，内心里
小小的蝉一次次玩起脱壳的游戏
常常地，他留意到自己的步伐
像一只狐狸在想像中与暗藏的猎人周旋
常常地，他在街上游走
却没有带上自己,就象众多的
声音里，常常地他分不清谁才是自己
常常地一个人空着手回家
常常地他站在一扇紧闭的门口
却发现忘记了钥匙
也是喜欢的一首。对于迷失生活的冷静叙述，作者的冷静让人惊异。惟独这种冷静的客观的叙述才能使读者在不知不觉中顺着作者的思路一路走来，从而自我发现原本不曾留意的我们自己的一种混钝的生存状态。我们是否已经“发现忘记了钥匙”？
从整组诗看来，作者的诗歌中总是弥散着一种挥之不去的沉闷气息，让人有种透不过气来的感觉。应该承认，这的确是我们生存状态的一种，但过多的关注此种状态容易偏颇，对于今后诗歌的进一步拓展可能会有影响。
浅见，勿怪。

有木沉香

我要把你的名字写在天上》

为了一个永恒的承诺
我要把你的名字写在天上
面对你的清丽脱俗的容颜
我不敢有丝毫亵渎的目光
我要用十万滴心血凝成一对翅膀
默默的等着有一天能够与你比翼翱翔
不必追问故事的结局
只愿生活中时时充满美丽的幻想
最喜欢这一首，干净利落。明丽的语言，真挚的情感。
这组的其他几首风格大致一样，明快而清新。优点不多说，说说我的一点浅见：1、诗歌还宜精炼，别让情感因文字的拖沓而稀释了。2、注意诗歌的结尾，个别结尾流入老套，没有能很好的升华本已铺垫好的情感。3、情感可写，但不宜圄于此。小处着眼，大处落笔会更好些。

有木沉香

---如果说黑夜是一片荒原---
这片荒原还是有人开垦
即使底下埋着一大堆死人
七月半倒真有死人从地下爬出来
每年都有人在我耳里为他们把门打开
我担心与他们在荒原相遇，我想趁他们
爬出来时钻进地下去。但我不知道那开垦的人
是不是也已为我挖到了一扇门
喜欢这一首。读哈罗的诗真是件令人又爱又恨的事，：），：（
短短的几行总是让我费劲脑汁，然后开始会心的一笑。我是这样理解这首诗的，对否还请包涵。“一大堆死人”寓意着传说吧，“七月半”的时候，关于传说以及一些古老的风俗开始复活，这传说可能寓意着美好的也可能寓意着该抛弃的腐朽，反正作者是不想直面。至于“是不是也已为我挖到了一善门”却于不经意间泄露了作者内心深处的一种渴望，成为传说并且流传，未必不是每个人心中无法言说的渴望。（胡解，勿怪）
哈哈，问好。

有木沉香

十九岁的月光很真切的写出了十九岁的困惑、活力、叛逆及思乡等种种状态，笔触细腻，叙述准确，很难得。诗中时有闪光的句子。作者的诗感很好。
不足之处在于拖沓了些。个别之处说教意味浓了些，与整首诗的风格略有不协调。
浅见，问好。