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本帖最后由 浮云如花 于 2016-3-4 21:55 编辑
（一）读席芷《半山》
诗歌作品，一般语码是可译的。只要我们有足够的耐心，随着诗歌意象和诗人情绪漂流，一定可以找到它的隐指或走向。
作为诗人，从生活中不起眼的事物中找到诗意，并以轻灵而新颖的笔调开掘出美好，这是功力；而从普通生活的厚壤发现并提取精粹，这就是能力。
《半山》
● 席芷
内心流水不见了箫音
山间是否还有挑水人
半山的洞里
是否听得见这尘世回声
她细小的喊着
玫瑰枯了啊
我的绿林
比如这首诗，通过一组简单意象：内心流水，箫音、挑水人、山洞、细小的喊声、枯了的玫瑰、绿林……48个字的组合，使诗歌空间得到自然而足够的张力，韵味十足，余音绕梁。
诗人希望为内心的缠绵找到知音，希望挑水人可以用高山流水滋润她即将的枯萎，希望细小的近似凤求凰的呼唤，尘世可以听见……一种失落和忧伤、无奈和不甘，惹人疼和怜！
但因为有她的绿林，和细小的呼喊，诗歌整体却明媚而不显绝望。让人催发横刀跃马，成为劫走她的绿林豪气！
半山文化历来积淀厚重，文天祥正气歌即源出于此，白居易、苏东坡、郁达夫都到此雅过。席芷这诗，语感和境界都不俗，可与半山珍珠泉比美，可吟诵和流传！
（二）读楚郑子《收割一片麦田》
29期6行诗歌大赛尘埃落定，我选第一次来诗歌报论坛发帖的楚郑子获胜。原作如下：
《收割一片麦田》
● 楚郑子
祖上的遗嘱熟了
一片金黄的麦子
我拿起镰刀收割往事
背着记忆回家
我弯下腰 看见岁月如一滴清水
摔碎在干涸的土地
在干涸的土地上，“一片金黄的麦子”，是欠收的另一名词；镰刀收割往事 ，背着记忆回家，催熟了祖上的遗嘱， 一滴清水是泪，也是干涸岁月之外的幻想……这悲悯且历尽磨难之后才可练达的文字，这首像画一样的诗，层层盘剥，葱衣落尽时，诗的玉质就呈现出来了，有一种震慑人心的大情怀和高境界……
如果从诗艺看，这首诗多是想象，而没有在表述上做太多文章。意象迭现，情思兼容，铺陈适度，诗味深沉，寓意悠远，显出诗人的弓马娴熟。因此，我选楚郑子作为本期擂主！
http://url.cn/a6icF5
《三碗酒》
文/蜗行天下
不敬天地，只敬鬼神和自己
从第一碗到最后一滴
干净利落，要像个爽快的屠夫
把微笑剔得更碎
酒可以活命，而酒碗更适合
赴死的弯曲
初看标题，联想到景岗山那首歌：兄弟相逢三碗酒，兄弟论道两杯茶，兄弟上阵一群狼，兄弟拉车八匹马……可惜两两确实无关。
这是一首具有鲜明个性和强烈倾向性的诗，由三组相悖的意象：天地和鬼神、微笑和屠夫、酒和酒碗构成，爱憎与褒贬具有反价值性。诗人借助心里活动，由生活瞬间表情和举动完成了诗歌画面和活命者的人物形象刻画。
这世间，每时每刻都上演着杯具，而且是道高一尺魔高一丈，正不压邪，邪复妒正；单纯不敌复杂，微笑落败于心机；人们为了活命及活得好，卸磨杀驴、过河拆桥，价值观颠倒……所以敬天地不如敬鬼神，所以把微笑剔得更碎；所以酒碗更适合赴死的弯曲！
这首诗歌像X光片，痛快而凶狠地透穿我们残酷的生活和脆弱的人性，彰显出诗人的悲悯情怀和对人类私欲膨胀、急功近利、不择手段等极度恶化的精神生态的隐忧。
（四）读苏紫烟《不疼痛的下午》
《不疼痛的下午》——给小云云
早期的自闭症，入冬只剩抒情
错过了什么，就去吟唱什么
把江南放在火上炽烤
庆幸你捡到了春风
所以一直很闲逸——
到镇尾支起钓竿
在阳光下检查干净的伤口
疼也是清醒，有静哀的凝视
扯一朵阴影卷成烟草
靠近的时候不问因果
你伸出手，拥抱冰冷的人
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解卦如下：
《不疼痛的下午》
早期的自闭症，入冬只剩抒情
错过了什么，就去吟唱什么
这是说我春天时不骚年，冬天鸟就只能抒情，
而且是缺什么，就想补神马……言外之意：基本废人一个，有神马用？
把江南放在火上炽烤
庆幸你捡到了春风
这可以是名句……你炽烤江南，因为你心有春风。
有点小羡慕，或小妒忌！
所以一直很闲逸——
到镇尾支起钓竿
在阳光下检查干净的伤口
告诉你，姐姐，俺不闲，就是喜欢弄闲；
在阳光下检查干净的伤口，这句也好看，很形象和贴切。
可以告诉你：偶真有伤口，还很深；也许，不干净……
疼也是清醒，有静哀的凝视
吾日三省吾身，有严格的底线，总是清醒。你懂的！我越闹心里越静！
“有静哀的凝视”，说得好！
扯一朵阴影卷成烟草
阴影确实有，真想卷成烟草抽掉……顺便说声，偶不大抽烟。
靠近的时候不问因果
你伸出手，拥抱冰冷的人
对，是这样，自从我有了妻，我觉得万物都是我的糟糠，可以同眠共枕；
我爱着美好的一切，希望点燃人间，只是我的温度有限……
（五）读静雪《守望》
《守望》
又到黄昏，炊烟曲折了心事
被折叠的守候，轻轻打开
夕阳一寸寸，磨损遥望
时光慢慢，时光匆匆
丈量着夜的厚度
划一根火柴，点燃期盼
风中的白发，回乡的月光
一切的美，眼含热泪
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这应该不是静雪的代表作！这鬼灵精的家伙！先解读一下：
又到黄昏，炊烟曲折了心事
被折叠的守候，轻轻打开
黄昏的炊烟曲折了心事，也打开了折叠的守候。一个“折叠”，证明守候的情丝是旧的，属于内伤！但“曲折”与“折叠”；“守候”与“守望”及后面的“遥望”，气息有些不顺畅。
夕阳一寸寸，磨损遥望
时光慢慢，时光匆匆
丈量着夜的厚度
划一根火柴，点燃期盼
但夕阳无情，枉自西下，日日年年，让遥望的思念肝肠寸断；同时，黑暗太厚实，点一根火柴，将黑暗击穿，得到短暂的光明和温暖，这也是后面一切美的一种，不好定义，就命名为卡布奇诺式的爱情美吧——苦里回甘。
风中的白发，回乡的月光
一切的美，眼含热泪
屋外，月亮照在回乡路上，发已苍苍，不知是月照白的，还是风吹白的。想想一路守望，苦苦相思，眼中不觉涌出凄美的热泪……
这首诗表现内容是情，而不是理和趣，因此诗里没有调侃和思辨，这样处理是对的。我喜欢 “炊烟曲折了心事”、“夕阳一寸寸，磨损遥望”—— 这样的句子移情化象很好，这说明本诗表现手法也到位；结尾“风中的白发，回乡的月光 / 一切的美，眼含热泪”有张力，特别是“白发”，使以情的主题更觉丰富，也可以是乡情、亲情，或其它；最后的表达效果也动人，“一切的美”令人浮想联翩……但这首诗过分强调个人心理体验和视觉冲击力，语言有装饰感。
《秋乌鸦》
文/无哲
起风了
靠左边第三棵像笨鸟模样的树
羽毛很快被拔光
从前那些光鲜的片片
在树下散乱
蹁跹的风往复一些说法
无非掩饰褪色的过程
直到黄昏飞临的乌鸦
轻易找到树枝
像一只漆过的黑手
抚摸这棵裸鸟
并递给路人
一两声黑亮的问候
2015.11.18
这首诗十分强调意象和直觉功能，全诗只有“像笨鸟模样的树”和“乌鸦”两个意象，用短小简练的篇幅和鲜明的形象约束了感情，没有说教、说理和抽象的抒情，因此我把它归入意象派创作。它接受了象征主义诗歌通感和色彩的启发，但又不以猜谜形式去寻找意象的隐喻和暗示意义，以及表象与思想之间的神秘对应关系，而是让诗意从象征符号走向实在世界，把重点放在诗的具象性上，让情感和思想在意象中瞬间流露出来。
其次，这是移情艺术的精彩体现。诗人在自然观照中，赋予物理、物象的东西以生命化、有情化、人格化。比如“靠左边第三棵像笨鸟模样的树/羽毛很快被拔光”、“蹁跹的风往复一些说法”等，在诗人笔下树有羽毛，风能说话，使自然事物生命化；比如乌鸦“像一只漆过的黑手/ 抚摸这棵裸鸟/ 并递给路人/ 一两声黑亮的问候……无感情的乌鸦何来 “黑亮的问候”？ 当然是诗人使无情事物有情化。诗中投射的是诗人自身情感的影子，物我同化、主客统一，有情、有意、有趣；比如“那些光鲜的片片/ 在树下散乱/ 蹁跹的风往复一些说法/ 无非掩饰褪色的过程”，在这里，树有悲伤、能哭泣、会说话、可行动，诗人使客观事物性格化。
起风后，“像笨鸟模样的树”变得瘦了，憔悴了，在这里诗人将个性特征外射移入，写的是树，实际指的是风烛残年的人生。秋乌鸦”成为诗人的精神对应物，是诗人的自我精神品格的审美观照，或特定环境下独特心境的印证，超越了物理界域，达到“物我同一”的境界，变得精神化和个性化。
如果再细品，这首诗没有半点矫情之色，着墨不多着色不靡，苍凉高古，既有古道西风瘦马之回环意境，也有云破月来花弄影之胜境，体现了诗人再创造再表现的艺术功底！
值得一提的是“靠左边第三棵像笨鸟模样的树”这句数字“三”，看似故弄玄虚，其实也隐藏深意。三的含义一般是指两个对立之间的抽象或灵性关系，拥有表达天赋，能带来新鲜感；它与黑色组合，则有萧条感，如1929年10月24日华尔街股票市场崩塌、让美国自此进入大萧条时期的那个黑色星期三 ……数字三与这首诗的整体意蕴浑然一体。
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