《挑战者》月度网刊　创刊号-NO.1

千朔 · 发表于 2012-8-4 19:16

　对雪 / 墨石

她在窗外，我在窗内
我们相视而坐，与一场雪
成为彼此的镜子
她把我隐藏于胸中的波涛
胸中的尘埃，投射到
对面，看守所的屋顶

稍远处，郊外的坟场
高高低低的墓碑围在
一片苦楝中间，和我们一样
静默，但雪
早已一一高过它们

更远处，金山寺的灯光
从雪地上漫过来
悲欢，哀乐，喜怒，顷刻间
化入眼前的茫茫雪野

．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．

[ 本帖最后由千朔于 2012-8-4 22:43 编辑 ]

千朔 · 发表于 2012-8-4 19:18

　鼓浪屿 / 圣歆

－－我以为这只是22年前瞥过一眼
　　的大海，却原来已是心中的三个字。

鼓

一想到这个字，豌豆花就开了
一支，两支。画笔削成紫色，从村头响到村尾
别在腰际的红丝绸舞动秧歌
丰收的磬音，从五月的麦瓮流窜
六月的新娘贴着窗花，在月夜的炕头
胳肢，咯吱

浪

还未写到水，海鸟就扑过来
惠州良子的蓝头巾下波涛起伏，掩饰不住羞涩
沙滩上匍匐的贝壳，像极了逗号
一朵，两朵……印在她们的布衣上

屿

山与山的对望，静守一个岛
潮去了，汐下了
四面的风在水上迂回，朝拜的足音
蓄养水鸟。栖居，休憩
八方门神聚集在绿色家园

．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．

[ 本帖最后由千朔于 2012-8-4 22:44 编辑 ]

千朔 · 发表于 2012-8-4 19:21

　异形鸟 / 千朔

岛

从远方带来土的鸟又已经飞得好远
雨下成林，抓紧土地繁殖一座座岛屿
并在空旷的海洋占领绿色呼吸，他们
由单细胞生物开始复制宇宙忧郁的鳃和鳞
透过光引导黑进入世界中心
将最深渊的地动推挤向上
有如一群广大的水母同时以体腔共鸣
青苔出现草原出现高山出现生物出现人猿出现
原始社会出现城市也紧跟着出现

时间历经四十六亿年的改造
我们在梦里把天地归位
在真实的生活里把天与地挪位

枭

浓烟继续盘距在城市在我们的体内
成长一只巨大而凶猛的岛枭
像一片朝着月光遮掩的黑
牢牢地抓着我们的肺叶栖息更长久的生命
但进化宛如是八千万年不食人间烟火的生物
窒碍的天空堆迭著更浓更厚的二氧化碳
像一只即将絶种的熊
准备冬眠

那些一再磨损的文明正推演着物种地演变
土地上的树林回归到雨
像一只饲养已久的鸟离开长久的站木
愈飞愈与混沌的大气融为一体
消失，让孤独推使我们一再寻求被空虚填滿的
心灵

鸟

相对于风，或云，或雨，或海
鱼的双鳍更具有生命力
不惧浪地摇摆直上天空而飞，并破大气层而成鸟
岛屿的记忆像一颗擦拭过度的蓝水晶
它正失去雨林的养分
亿万分的微粒沙尘暴从羽翼里洒出
太阳更名为黑子，日全蚀的圆周率比一个冬天更漫长

我们封闭大脑航行的轨迹
睡在春天的梦中，以光年的距离
想象巨鸟背负着爱的飞行
长征宇宙的另一个新太阳系

．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．

[ 本帖最后由千朔于 2012-8-4 22:44 编辑 ]

千朔 · 发表于 2012-8-4 19:21

　清晨 / 冷刀

对面是山
昨晚一场大雨
把它们洗得干干净净
再在山顶
点上几团乳白的雾

每次大雨之后
我都看到这相似的美景
但它们看山脚下的金沙江
看对面的我
每次，眼神都很幽深
仿佛是同一条江
不是同一个我

．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．

[ 本帖最后由千朔于 2012-8-4 22:45 编辑 ]

千朔 · 发表于 2012-8-4 19:23

　我写过的黄昏 / 呆瓜

秋日•黄昏

坐进田园时，风来了又去
身子歪斜，适合回忆
适合对着湖水松动容颜

我多么安静。芦苇，芦苇
摇了又摆，多么轻闲
象把刀，切割模糊的时间

感谢吧，又赠我一个秋天
叼着一截烟灰，苦涩的
象嚼着一枚三叶草，四处是汹涌的苍老

月光渐渐长了出来
虫子，在夏天的尸体上
接二连三地唱起哀歌

黄昏•聚会

这样坐在一起
上次，上次的上次是什么时候

春天到了晚期，风和日丽
居住同一个小城里
就我们几人，时间光秃秃的
孩子们变成了小花猫
变成了长颈，想要把天花板
铺到地下。往事不堪回首

美丽的麻花辫去了哪里
小铃铛又响在何处，没有
香烟和巧克力，总是有伤怀的
房间里飘了菜味，象很久以后
彼此依靠的肩膀

太阳追着黄昏，我们离开
离开的时候挥起冰凉的手臂
斜阳把我们的脸
染的通红

那个黄昏

我想到了那个黄昏
和那个酒店。我们一起喝酒
一起红着脸。说一
个简单的小城，相逢恨晚

这一年，水多了去
南方，南方，大水流连
灯光多么安静，夜晚横在脚下
桌上的鱼会跳起来
悲伤大过从前，每一种生物
都有一些柔软的心肠
象酒后吐出的真言

回来的路上，我围着电线杆转圈
嘴里数着一二三，把脏物吐到了街心
挑逗地对自己大笑
夜晚很黑，没人看见

四野•黄昏

我又一次感受到光
感受到折射的干净、葱白
那些云彩在高处抱团

风传送着幸福的蜜蜂
油菜花们额头明亮，摇摇摆摆
在我身边走来走去

水鸟再一次飞过池塘
我好象听到了空气的磨擦
磨擦多么晃忽

我等着黄昏拐过小路
从池水边，慢慢小步踱过来
爱我，然后抚摸我

幸福时光

春天的黄昏是安排好的
他推着她，风吹过白发，斜阳
穿过路边的树枝，石子路悠长
小鸟的叫声起起伏伏

镜头失焦，如果继续说话
轮椅上的她会点头微笑
或者悄悄迷起眼睛，象
一个男人掀开红盖头
轻轻抚摸了她美丽的辫子

黄昏在那条路上
多停留了半个小时

黄昏•苹果树

四处寻找秋天的是你
你是自己的复制品，说红就红了
蜜蜂去了更远的路途
夕阳落在那片草上，黄昏赤着足
迈入阳台，风拍打着光
你就要降落。我知道
你一定是醒着，你不说话
只是证明：
秋天，你也曾红过

黄昏•乌云

一块乌云，扯黑了半边天
这样的时刻，或许
没人发现。或许很多这样的时刻
我都曾没有察觉

比如很多时候，埋伏于黄昏
流连在一段路上。比如
围坐于餐桌，牙齿敲响碗沿

是这样的，我宽广的祖国
人们来去匆匆，工作匆匆
生活匆匆，把眼光放在匆匆之上

又一块乌云
继续压住忧愁的一天

黄昏•裸秋

风吹吹，谷物们便消失不见
大雁们落入黄昏
缓慢地排成“一”字或“人”字

同我一样的，还有蟋蟀
此时，更愿意摆弄潮湿的关节炎
弯曲，抖动，或者衣不蔽体

这生育过的女人，还沾有
去年的余味，交出孩子
又要睡去。它曾一度停下来

听大雾，同小腹或者胸部
轻微的磨擦声

下坠的黄昏

黄昏埋入黑暗，风吹吹
便若隐若现。小虫更喜欢在黑夜里发出
母性的声音，如果你说起曼妙
我会说，时间衣不遮体

雨水占据着整个夏天，孩子
继续藏在屋内，喝新鲜的牛奶
一丝不苟的长大。这不象我
曾是一株忧伤的植物，泥土、缓慢的关节

奶奶的小脚敲着锅沿，母亲
从南边的土地里晃出红红的丝巾
倚在树下，爷爷在下沉的黄昏
渐渐失去不断抖动的影子

某些瞬间不会停止，只是睡过去
然后又醒过来。很多都
淡忘了，我坐在小树林时
翻动它们，树枝一样摇晃
．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．

[ 本帖最后由千朔于 2012-8-4 22:46 编辑 ]

千朔 · 发表于 2012-8-4 19:26

　《底线》三首 / 朵拉

底线

当春风成为我的隐喻，亲爱的
请你继续追随于我，当色彩沦为黑白相间
炊烟人的目光伸向更遥远的地方
我只取一片红叶归纳，用我敬畏的
光阴，滤出明净的渔火

隔岸相看，由木桨
划下扬帆的序言，我在书本里
安插下年轮，转动罗盘
背起风沙的行程
为了沉淀，朝向苦涩的海水

暗哑的回声，与诗语
蔓延成灾，而浅淡的虚线
画出体内的孤寂
至此，一场雨
仍在描述斑斓的花季，它以驻守的身份
抚平褶皱，于七月

夏，江南

日子安宁，我在我的江南
接近一片池水，莲花寂静而开
犹如少女推开南面的窗，这是我特意
布下的线索，小影依水相伴
四野，还要蛙声一片

我在我的江南，小住
光阴缓慢，无数次花开花落在梦间
在梦间，深巷幽长
隔世的目光经过我的门前
像宣纸上的描摹，以花为记
适时采撷一篮红莓

这是我的江南，白房子
绿屋檐，还有习习凉风穿梭在
莲叶身畔，接下来
我还会提起一片日光，为了呼应
黎明前的颤动，而在水泽地里
植入波澜

水歌

风，来过了
来的时候，带走了一些树叶的沉思
它也带来了水的情欲，那时候
我不是孤独的人

我决定站成河边的柳树
垂下绿丝绦，轻轻的拂动
暖，紧跟其后
让我不能抽身事外，只有火辣辣的触觉
告诉我，一场梦
或是另一场梦，之间
总有通道可以行走，以至于
光阴从我的内心截走花开的节奏

我可以在水的流动中，安插
一次漂泊，顺势的
在路过桃花时，引出一片湿地
为了形容一场渴
以及一个女子的迫不及待，只以俯身的姿态
为灼热的双唇，衬托
江河的奔腾

就在水中央，我似乎
哭过了，笑过了
似乎被一场真切的生活围困，伫立了
一个季节，我开始回忆
河岸边的芦苇，那一丛丛
听命于风的轻柔植物，在一首由西向东的
船歌里，扮演着
期盼的角色

夕阳背后，秋水微澜
我只觉身形荡漾
“我该拿什么抚慰你，脆弱的心？”
“哦，我快要坠落下来了。”
．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．

[ 本帖最后由千朔于 2012-8-4 22:47 编辑 ]

千朔 · 发表于 2012-8-4 19:28

　《底线》等几首 / 开心老汉

底线

一个种植柔情的傻瓜
从拥挤的锣鼓声里扶住自己的影子
他喜欢把自己夹进陌生的地图

他的胚芽太辽阔
青涩，依然插在干瘪的字里
他只能害羞地把一句隔夜话从土里拔出

他不敢用翅膀摩擦日子
桃花水，不安摇曳的那一瞬间
他如同逃课一般
去感知半座海洋如何在视野之外泄露

他终于把自己掳走了，把自己
折叠成口袋里的亚麻手帕，乏味而且壮丽
因为春的雷电，业已告破

如果花开到一半

有三个洞窟
可让花儿逃掉
如果坐在某个喷嚏中
你必将失去礼节

谁哭谁呢
警察坏坏地走过来，明知故问
你，抬起脸来
把盘根错节的动作塞进衣袋
拉开黑夜，你让一只兔子跳出绯言

与月光交流，你会更安全
当周围充满露水
你的香魂无需掩体
你只在自己的制高点上面安身立命

被攥成经典的，仅有一块好墨
你未绽开的另一半，骨感
且高贵如玉

初声

你用呱呱声
练习一句海豚音
你朝富饶的盐场那边呼喊
你的松软，孤悬在妈妈琴谱的首页

一个颤音，充满皱褶
不久你就学会咯咯地笑着去光脚忽悠沙滩
你把一条凶猛的故事拖出咸水
把星期天拆散成飞鸟速度

有半筐失望
也有半筐巧克力骄傲
余下没有脸孔的古代忧郁，幸亏
多汁的月光不认识那些被灼伤的冷诗词

那么，过独木桥去吧
对岸有一万次坑坑洼洼的鞠躬
孩子，你要把巨大的响动，圈养起来
因为只有缄默，不会坍塌

立夏

用一小捆精致
把自己吊在大秤杆下的那一刻
你从立夏的门逃出去了么

小店老板娘太多的忧郁
缘于体重。她把七宝镇也弄得十分精瘦

摆弄分量，想起郑板桥老哥
他咬住春山的歪斜，用两只乌鸦点染虬松之臂
立夏，就这么无耻地好看起来

立夏有蹭痒的习俗哦
江南之痒，统统在这个好时辰爽它一下
满肚子嫩草的牛，用哞字入韵

歹人和梅花鹿经过的地方
一只金甲虫悄悄咬破初一厄运
立夏窜起来，东南方向的鬼开始构思骚热

以拾荒者的姿势

我暗下来了
一大堆古铜色的符号
没有凭据，让日子显得很潦草

在春的神经末梢
我如针灸，插在昨天最敏感的字上
像黄杨木桩牢牢钉着，却没有一片叶子

我刺探花事
谈外国枕头的传奇
把博物馆的影子撕开来用力嗅了一夜

一群拾荒者
陪我暗下来的那天
有人说，不断凸起的海水里面
只有一寸厚的伤疤，却不见回归线的残骸

于是，泪水褴褛
于是，唧唧复唧唧
也许吃错药的时空依然在墙上疲乏着
那么换一种姿势，买票进去

天的皱纹

这不是
音乐退去之后
可以打扫干净的篝火地

父亲，我该把鱼的墓碑
埋在哪本史书里好呢
留下腻滑的沉淀物
让鬼火在夜里也能长出阳光的暗示

早已掬不起来了
老祖宗那一掬地老天荒的泉水
难道有人还在等待
细腿的白鹤飞过来跳舞吗

狼的季节
已经被兀鹰叼走了
卑劣的风，误杀了春天
同时误杀了线装书里那颗浑黄的落日

明天，有一枚贪婪月
它将与一个错误解释同时亮起来
当书生爬出冒险故事时，他离我很近
在修缮一新的灿烂里，我确认
虹的深处，是死路一条
．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．

[ 本帖最后由千朔于 2012-8-4 22:47 编辑 ]

千朔 · 发表于 2012-8-4 19:31

　对面那条街(五首) / 猴头L

对面那条街

对距离的界定，我一向要求不严
比如凤凰古城，比如鼓楼夜市
而我在申城，在义阳，在你的对面
在楚王的城墙上，敲编钟
东方红了的时候，宇船上便有了乐音
谷子做成了黏粑，在临水的酒吧里
在边城，在沈从文故居
不安分的灯火，照出一只黑凰
在夜的梧桐上，想发一次野
恰好就有考古学家，辨识出类人猿的化石
在求爱时，定格成了历史
大而阔的街面上，不同的声音在晃动
这和古风略有区别，和一只火凤相似
百丈清规里，没有凤凰
丛林散落的大地是延展无限的
对面有路，心中有墙，谁哭一声都是千年前
或千年后
鼓进金退的斯夜，我不打妄语
我坐在自己的深处，坐在你的对面
用标准的指法，泡茶、抚琴。而你沉沉睡去
一盏茶过后，我起身，将窗户逐一关合
将书本叠摞起来，忘记炎凉
忘记我眼镜镜面上，你的身影，翔动，抑或栖息
接下来，我将忘掉呼吸，忘掉我看到的
和听到的，一切——我就是你对面那条街
出土的，猿化石

是浪的海

我一定是浪的，而你是海
这和水有什么关系，和眼泪有什么关系
甚至，和暧昧有什么关系
假如我在人海，不是在麦浪里
你能确认我是一粒谷子吗
我熟透的时候落进你的衣袋
你有收获的喜悦吗

林海深处，我是浪尖上的一叶
被风催着，跌落，或者起伏，或者放声歌唱
你知道秋天还有多远吗
打猎的人，会在雪海里辨识一只豹子的忧伤
会在麋鹿的蹄窝里，找到家园
这时发现青草是让人狂喜的
草形成海的时候，花儿就是船
坐上就到了村头，就能看到牧童，骑牛走出村口
而你知道炊烟的指向吗

一直无法测量心海的经纬
不知你在哪个渡口瞭望，等待远行的船只
载来乡思、相思，和相似的肤色
假如滴泪成海，谁又能泅到彼岸
在你眉尖上挂满花香
字如海而风若纸。——我把念想散落大地和天空
你会觉得无望，会觉得幸福
就是招一招手，就是那一浪一浪
永远没有尽头的，等候吗

留言

以后的日子，日子里所有眼泪
在细节模糊的枕木上，啤酒瓶一样碎裂
好长一段汽笛声里，我追踪的脚步被洪水涂抹
这像誓言一样不可靠，像钉子一样
楔入梦靥

天，是翻开的白纸
撒点水上去，就有殷红渗出来
被挤压和被揉捏的土地；被逼着长成的麦子、棉花
被要求戴在腕上的假珍珠
空气一样弥散开来，又在七月的某天
假戏真做

一切妄语结成大妄语
列车便是你甩过来的长辫。此刻它绾系起来
任由婴孩的小短裤，不断更换
而我是如此不堪，如此忘我、作相
面对天空如过往，如今昔、如一串串涣散眼神
醉不忍睹

抑或继续

随便捡几个词语放进去，比如羽毛
是垂柳的叶子
叶子是湖水的眉毛，而月亮，特别是在月圆的夜晚
它就是一枚陀螺。——氺晕散开时候
笑声就形成了窝窝

继续停留在树心是幸福的，抑或是危险的
很危险地幸福着，让鸟乐此不疲
就像隔着海岸线，我偷偷打探陛下的宫殿
一定有人不理解、猜疑——是否想跨龙驹，登堂入室
将时光流转

其实，南柯无梦。铁马冰河于己无关
我只是守着一面水池，看鸟飞
看孩童玩耍，看风的线条和形状，看你啥时候出现
看云破月来……对影成三时，我是不是
真的很安全

半妖

可以无影随行
可以隐身在一场漫画赛中，成为招贴
被廉价收买，贴在墙壁

兽性大发时，你走出来
滴几滴口水，在嘴里——为了迎合一天之内不间断出现的面孔
你不断变幻
——草叶、花瓣、溪水，灯芯一样
颤巍巍，燃烧着

把罪孽、惩罚、荣辱，以及仇敌
统统忘记
一面白墙上，你上半身香气弥漫，下半身阴冷寒凉

可以穿墙，可以入狱
不妖不仙。不人不鬼。不附体
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[ 本帖最后由千朔于 2012-8-4 22:54 编辑 ]

千朔 · 发表于 2012-8-4 19:33

　对面那条街(四首) / 剑客无剑

对面那条街

你还在画。
背景：一条街道，蜿蜒地趴着。一动不动。
像我小时，小铲子挖出的蚯蚓
左边，莲花满塘。梳着麻花辫的小月
蹲在岸上，用蚯蚓
钓龙虾。草笼里的叫声
像蝉一样。又细，又碎。
这声音，经常从对面那条街
传入我梦中。痒痒的
直到把耳朵痒醒，才发现
我在街上。

我在街上，遇见背花书包的小月。
骑自行车的小月。
涂口红的小月。
穿着白色婚纱，坐在婚车中的小月，
街道一样长的车队
从拥挤的人群中，像鸟一样
缓慢，飞去。
这个深秋，你又在画那条对面的老街
街旁的树，落了很多树叶
从树上飞出的鸟
飞得缓慢，缓慢得，几乎不前

是浪的海

我醒在街上。路过一所
矮小而狭窄的房屋
院中央，一两棵桃树和杏树的枝干上
寂寞地开着几朵粉红色的花
小月，在树下
荡秋千。咯吱地笑，像银铃
小男孩轻推着小月的背
小月低低徊徊的身影
像轻柔的海浪，落入我的身影
我们的影子，一会儿重叠，一会儿分开
分开，再重叠。
而这段影子的时光，早已盐白得
让我想不起她当初的模样

这是我梦中收集而来的浪花
在澎湃心中的岛屿吗？
岛屿上，住着银铃般的笑声
椰子一样甘甜。
不。
不是这样的。
一定是什么地方出错
让我每一次，醒来之后的唇角
像海水一样咸。

这些年，唯一不变的
只有那些树，在梦里梦外
经过很多很多年，与我相同的风雨

来不及爱你

我要去枫桥，把那些流水的伤痕
找回来。至少这样，空洞的夜晚，不再空无一物
关于夜晚，已被多情的诗人
写烂了，他们反复想像，描绘
抽打一只旋转的陀螺。

你真选择，在这夜晚，一个人出走吗？
手中的雕刻刀，柔软得像一支羽毛
蘸着夜墨色的文字
悲悯一张白纸折叠的心
风吹，我就在那里旋转
纸鹤在那里旋转。
失去的嗓音，被钉进墙壁
我是那个在夜晚吞吃钉子的人

这些，你全然不知吧。
一列空荡的火车，已把你的回眸拧成水
雨线一样，滴在车窗外
你说过，你是爱哭的人
江水爆溢，漫遍原野。
我湿漉漉的，稿纸湿漉漉的，连同我写下的这些
浮浮沉沉的文字湿漉漉的，像乱枝游曳的垂柳
划破镜子。退回内心水草
要如何，才能解脱窒息的命运

我已身患无药可救的痴心
再也不是，那个身无杂念的人
每一个夜晚，你乘坐的火车
重重行驶在空瓶子上，碎裂的声音
一个接一个。而我趴在桌上
像被喝空的啤酒瓶子，
孤独，站在光线中。

光线中，我看到你模糊的脸
铺向遥远的枕木，爱哭的羽毛
还有陀螺一样的
整夜，整夜的夜晚

新走西口

情花开在崖顶
幽人谷的老婆婆会暗器“核桃钉”
失传的秘诀，在江湖上
连着网。一根网线，很多有情人
与心爱姑娘，走西口。
手持兵器的人说：这鸟时代，比风还轻，人人都会拿手的骗术
比如他，躺在一个女人的怀里对另一人女人说，
今夜想你格外寂寞
若此刻，你恰巧听见遥远的琴音
如一位女子的哀歌。
哀，哀，哀，
夜半出走的人，感到羽毛般的羞愧
砸在脚面上。他忍着，不让自己尖叫。

西口很小。一些不听话的种子
落进山村、小镇。小隐于野的他，在夜半摇着芭蕉扇
给睡熟的孩子，驱赶蚊虫。
少妇说，息着吧
明天赶集，将那堆干柴火，换几碎银
给娃扯身花衣服。他木讷地回应：
嗯，这就息着，
你先上床，睡吧。

他和他，都不知钉子上
涂满了毒药。涂满了老婆婆一生的口水。
她很久没有说话
没有仇家，没有为外面闯进来的人赐于解药
江湖上，没有人知道
那情花是“核桃钉”上的毒
那情花是核桃钉毒的解药

他看他，像看思春的公牛
牛角把黑夜顶破，天就亮了。
．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．

[ 本帖最后由千朔于 2012-8-4 22:55 编辑 ]

千朔 · 发表于 2012-8-4 19:35

　将有一个未来．荒原 / 余好

将有一个未来

小花在树上，小花在姑娘发间
小花在冰凉的土地上
丁字路口，人流向两边
黑狗踩了白霜，它叫开了
秋天，还有一个未来

太阳一天比一天落得快
现在还不能把她叫作明天

荒原

陌生的你，来在我面前
站成一片荒原
无数个陌生，来在我面前
站成更大的荒原
如果我用牡丹去热爱
你那里是否开同样的牡丹
或者开更多陌生的花

冬天我丢弃了花种，做不成垦荒人
我返身跑回自己的花园
那里立起许多墓碑

深夜我被同样的梦惊醒
发现，陌生的你和我关在一堵墙的方寸间
．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．

[ 本帖最后由千朔于 2012-8-4 22:55 编辑 ]

千朔 · 发表于 2012-8-4 19:36

　荒原 / 匪石

从此，她便落下一生隐疾
挡不住席卷而来的秋风
带走仅存的花瓣
直到灯光熄灭，漆黑之中
痛饮灯光的虫子从恶梦中醒来
她的荒野才从镜子里复苏
被绿色的潮水，充满

．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．

[ 本帖最后由千朔于 2012-8-4 22:56 编辑 ]

千朔 · 发表于 2012-8-4 19:37

　坛子轶闻．住在太阳后面 / 秋水霞衣

坛子轶闻

我做了一个非常奇怪的梦
梦中人类战胜了天神与魔道
最后一个魔鬼消失之前
将最恶毒的咒语
封进坛子投入大海

它一遍遍重复着它的魔咒：
我要让人类在最繁华的时代
心脏变为黑色骨肉相残
面膜涂上伪善
权势压倒一切道义荡然无存
财富往一个地方聚拢
贫穷使尸骨遍野鹰鹫蚕食
……

不知道灾难会降临到哪一个世纪
我仿佛看到一个老渔翁
正拉上一张破网
欣喜地将坛子立于海滩
看它自己慢慢爆裂

住在太阳后面

一位老妇人正在房屋倒塌的
瓦砾堆前嘤嘤哭泣
一个幻影来自遥远的天际
一阵狂笑卷起满地沙尘
一个声音嘶哑而有力——

如果你抵不住十二级台风袭击
如果你得不到上帝的荫庇
那么跟我来吧
和我一起住到太阳后面去

．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．

[ 本帖最后由千朔于 2012-8-4 22:57 编辑 ]

千朔 · 发表于 2012-8-4 19:39

　美丽的草原(四首) / 这里有阳光

草帽

他不断向过路人摘下草帽
他的甜瓜上
盖有墨绿色的叶子。很像田纳西的风
从上面拂过。身后的女人在缝另一只草帽
几只蜜蜂在她的发髻上绕来
绕去

公路上走来几个戴草帽的人
一个人把草帽压的很低，脚下的石子像电影里的声音
一个人用铐住的双手
旋转一顶有蝴蝶结的草帽

走在后面的人摘下草帽
对树林中的女人唱道：“某一天，就像
人群不断的走过一样
我们相爱了 ”

放牧春天的孩子

我必须上路了，到一个叫秦的地方
寻找
一个放牧春天的孩子，我要他
带回一颗消息树

我听见富士山急促的喘息，云层
与钓鱼岛摩擦的声音
正在吞咽大片的海岸线

三月芳菲

在清脆的鸟鸣中，原野不允许回声
呼伦贝尔深处的女人在歌唱《美丽的草原》
她们挥舞芳菲。成群的马匹
在歌声的边缘试探疆域

我无法辨别
它们之间变幻的距离，我站在它们中间
三月看着我

春天里的拖拉机

吐卡吐卡，那个拖拉机的声音拆散天空
他在喝热牛奶，奶油涂满阳光，蓝蓝的香
在他鼻尖翘起兰花的指

田野在蒸一块很大的蛋糕。吐卡吐卡
他开着拖拉机追赶蜜蜂，他的歌声无影无踪
晨曦的草帽，压不住三月的卷发
磨圆的太阳在冒烟
．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．

[ 本帖最后由千朔于 2012-8-4 22:59 编辑 ]

千朔 · 发表于 2012-8-4 19:46

　诗山有路之一 / 少林酒桶

第一节：认识诗

　　诗是什么呢？
　　诗是定格住了的思想情感。

　　照相机我们都知道，快门开启，底片曝光，人一瞬间的笑
容就定格在底片里了。底片是成像的反转片，要还原出人像来
就要做再成像工艺处理。

　　诗就像经底片感光后冲洗出来照片，只不过诗是一种抽象
思维，我们要透过文字这张底片才能感受到诗的存在。因此，
诗的外壳是文字，文字同时起两种作用，一是定格住思想情感
，二是将思想情感逼真化（这也就是写作技巧），因为文字是
死物，若干文字一旦被组合在一起形成文本之后，就不会再改
变（修改文本除外），所以，只要文本的标点符号不动，无论
怎么编排诗的格式，诗都是不变的。所以，无论什么诗，诗的
外表，只有用字不同，字数不同和字词组合不同的区别。文言
诗和白话诗也只是语言习惯的差别而已。

　　文本和诗，就像人的身体和思想，看一个人，我们首先看
到的是这个人的体貌特征，她是高的，还是矮的；是胖的，还
是瘦的；她的皮肤是光洁的还是粗糙的等等。因此，文本的外
表是审美第一关。从大众审美标准去要求文本，不论这个人是
高还是矮，也不论是肥还是瘦，她的衣着一定要得体，衣服一
定要干净，衣不蔽体或满身污诟是不能带来视觉享受的。

　　一首诗，文本外表的形象起着非常重要的作用，整洁清爽
的外表能给读者带来阅读好感，从而吸引读者去深入，去探寻
文本内的思想情感，而不好的外观形像，读者可能就会敬而远
之。如果把文本比作一个人的话，题目又是文本的外表，是文
本的头和脸，所以，文本应该有一个好头，有一张好看的睑，
它应该是思想情感最浓缩的体现。

　　文本的身体，在古典诗词中，因为有硬性要求，所以基本
上呈一刀切的格式（有极少数例外），总体给人的印象是整齐
整洁，像一个模子剥出来的人，新诗打破了字句限制之后，文
本的编排更趋个性化，抒情的自由度也因此得到了彻底的开放
，这对文本的外在审美既是机遇也是挑战。从而也更显出自觉
审美的重要性。
　　
　　当文本概念的诗建立之后，我们就能将第二种诗的存在方
式诉诸于文字了，那就是情感，这是诗形成为文本之前的一种
存在。

　　情感是诗吗？

　　我们可以把情感这个词分为情愫和情怀。比如，我们和一
个人（或者小狗小猫）相处久了，就会产生某种情愫。表达情
愫的方式，诗只是诗人的选择，而生活中的绝大多数人不以诗
为表达，他们会和对方出去旅游，去看电影，在可能的情况下
会同结连理等等。情愫大多数时候是朦胧的，而情怀是情愫的
累积结果，当我们深爱着某样东西，时间久了，认识深了，情
愫就会转变成为情怀。当然，无论是朦朦胧胧的个人情愫，还
是深沉的忧国忧民的情怀都是诗，表现在个体上，有的人或珍
藏于心，有的人可能就发而为文本意义上的诗。只要是健康的
思想情感，本质上没有诗与非诗的区别，只有细腻程度的不同
。情感积淀越久，就越细腻化，越细腻的情感就越容易感染读
者。

　　当然，情愫和情怀各具有不同的美的特质，但作为抒情的
启动力，情怀表现的更稳定可靠，这是因为，诗是一种文化和
文明的体现，诗承载着诗人的素养，和诗人对世界纷繁人生的
感悟。尤其在体现民族性上，一定程度，诗人客观反映了这个
民族的思想境界。因此，有情怀才能写出具有民族代表的诗，
实际上，许许多多经典的古诗词，都是在诗人情怀激荡时的产
物。因此可以说，情感是诗的另一种存在，它是潜伏状态的诗
。

　　诗还有第三种存在方式，它就是主观投射。

　　一弯新月，一轮夕阳，一颗野草，它们是诗吗？

　　审美是动物的一种本能，一只鸟它会爱惜自己的羽毛，这
是审美，孔雀开屏，是为了吸引异性，如果一只雄孔雀没有漂
亮的羽毛，我想它是会自卑的。雄孔雀漂亮的羽毛，在雌孔雀
看来，那就是诗。诗经中的“关关雎鸠”，“呦呦鹿鸣”在作
者眼里是诗，“巧笑倩兮，美目盼兮”更是诗。应该说，在诗
人柔软的内心里，万事万物都是诗。当然，万事万物是会因主
观情绪不同而有迥然相异的观照结果的，比如雪，在你看来是
诗，在他看来可能是灾难，今天看它是灾难，明天看它可能又
是诗。

　　我相信，很多人对诗的认识来自于唐诗，我自己也是这样
。唐诗在我们国家至今仍然拥有不可取代的地位。唐诗作为一
种文化已经深深扎根在中国人心里。唐诗写作其实并不是古板
的，比如五言古体和七言古体，限制并不严格。其中诗人的个
性也是有机会自由展示的，比如李白，李白的《将进酒》，《
梦游天姥吟留别》，李白是个不拘小节的诗人，世人也没有认
为他那样写不好而挤兑他的诗歌。

　　唐诗的形式和风格是丰富多彩、推陈出新的。它不仅继承
了汉魏民歌、乐府传统，并且大大发展了歌行体的样式；不仅
继承了前代的五、七言古诗，并且发展为叙事言情的长篇巨制
；不仅扩展了五言、七言形式的运用，还创造了风格特别优美
整齐的近体诗。近体诗是当时的新体诗，它的创造和成熟，是
唐代诗歌发展史上的一件大事。它把我国古曲诗歌的音节和谐
、文字精炼的艺术特色，推到前所未有的高度，为古代抒情诗
找到一个最典型的形式，至今还特别为人民所喜闻乐见。

　　因为唐诗的成就，使我们国家可以理直气壮地说，我们国
家是诗的国度。那么我们要认识诗，就必然绕不过唐诗这座山
，我们不上唐诗这座山上去看看，又怎么理解的到，我们的古
人曾经在诗的领域里跋涉到了哪一个高度？

　　新诗必然是继承古诗的，我们毫无必要把所有基础抛弃，
又从螺丝钉开始造宇宙飞船。更没有必要跟在别人后面仿造航
天飞机。
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[ 本帖最后由千朔于 2012-8-4 22:58 编辑 ]

千朔 · 发表于 2012-8-4 19:47

　诗山有路之二 / 少林酒桶

第二节：文字

　　因为诗借壳于文字，所以，要识诗写诗就得从文字开始。
文盲不会写诗，对文字不熟悉的人写不好诗，这是肯定的。

　　仓颉造字的传说我们都知道，他不仅自己造字，还收集整
理了很多汉字。汉字至今已使用了五千多年，从甲骨文到现在
的简体字，经历了漫长的演变。其中许许多多汉字已经淡出或
正在淡出我们的视野。字的发明，应该是对人类影响最大的了
，也可以说，没有字，就没有文明。

　　字，就是语言，它不仅带着意义，也带着发音，字在口里
是话，就是口语，字刻写在物体上，就是文言（文字语言），
是书面语。文字的发展积少成多之后，就有了文字组合，产生
了词，又有了短句。字义也开始裂变，变成一字多义，一词多
义。而句子的美感也随着文明程度的提高，形成了感染力。实
际上，在诗还没有成为一种文艺之前，一些美好的文句就是诗
。中国最早记载的《诗经》出现在三千多年以前，当然，诗的
历史可能还可以提前五百年。诗大致出现在文字诞生2000之后
。

　　因为造字方法的缘故，可以说，每一个汉字都是具有美感
的，当然，单个汉字的美感一般人难以体会，但是两个字组合
，三个，四个字的组合短句，很多人就能感觉到它的美了，这
个美既是直观上的，又是知觉上的。当几个短句再组合，形成
一个虽简单但完整的画面（或故事）后，就变成一种文字的艺
术创造了。

　　诗经每句四字，被定为四言诗，这是文字和文艺不发达的
必然。但是“蒹葭苍苍，白露为霜”虽然两句只有八个字，却
语态优美，变化丰富，文字组合的魅力彰显无遗。古人喜欢它
，今天的人还是喜欢它，就是不识字的人听别人朗诵，我想也
会喜欢它。

　　古人创造字，从‘日月水火土’开始，这些象形字是物名
，也是符号。这是以实用为目的的，我想，创造它的人，对自
己创造出来的字是有感情的，如果一个人经常使用它，必定也
会生出感情来，字就像镰刀斧子一样，成为主人的伙伴。古时
候，因为封建制度，能识字读书的人不多，所以，识字的人都
可称为文人，文人应用文字，将口语转换成书面语，因而产生
了文言和以文言为基准的文章。

　　字词的创造在不断满足人的需求，字词与字义就像细胞一
样在裂变，字被造出来后，首先进入的是口语，而文言又将口
语中的字与其它字结合捆绑并定性，又反馈至口语，文言在变
，口语也在变，本质上，文言落后于口语，所以，在灵活性上
，文言不如口语。但口语活在大社会普通的老百姓中，所以粗
糙难免，而文言为文人操控，所以更显精致优雅。口语与文言
，就像一个哥一个弟，它们血缘一致。古代四大文体中，赋是
体现这种关系的唯一文体，赋在文言基础上穿插着口语中常见
的"之乎者也”等词。实际上，《诗经》也是口语的，国风·秦
风中“苍苍，为，在，之，且”都是口语常用的。汉乐府”天
苍苍，野茫茫”本身就来源于民间。《诗经》和《乐府诗集》
从这口语的表现就能得到来源佐证。即便在壁垒森严的唐诗中
，“君不见黄河之水天上来……孔夫子，丹丘生，将进酒，杯
莫停……五花马，千金裘，呼儿将出换美酒”，也有口语，还
有“打起黄莺儿，莫叫枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西”。
宋词中“七八个星天外，两三点雨山前，旧时茅店社林边，路
转溪头忽见”，口语诗一直与文言诗相伴相生。由此可见，口
语与文言与诗并不冲突。

　　纵现中国诗歌史，我们就会发现，诗不是文人的专利，也
不是文言和非文言的对立问题。历史在上世纪初翻开新的一页
时，文人们自废文言，改行白话（口语），无疑自断一臂，其
实无论文言还是口语，作为汉字中的字并无不同，这种偏废一
方的做法说明了他们的选择，完全不是建立在对文字的理解和
爱的基础上的选择。文字，文章何过之有？
．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．

[ 本帖最后由千朔于 2012-8-4 22:57 编辑 ]

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