百年新诗百首选读 [续载--今至16(阿吾的)

花小七

继续学习

山城子

原帖由 花小七 于 2012-8-22 09:23 发表
继续学习

互相切磋！！

山城子

新诗语言谁最年少——百年新诗百首选读[10]
作者：山城子

选：
我是一个任性的孩子
顾城

我是一个任性的孩子
——我想在大地上画满窗子，
让所有习惯黑暗的眼睛都习惯光明。

也许
我是被妈妈宠坏的孩子
我任性

我希望
每一个时刻
都像彩色蜡笔那样美丽
我希望
能在心爱的白纸上画画
画出笨拙的自由
画下一只永远不会
流泪的眼睛
一片天空
一片属于天空的羽毛和树叶
一个淡绿的夜晚和苹果
我想画下早晨
画下露水
所能看见的微笑
画下所有最年轻的
没有痛苦的爱情
她没有见过阴云
她的眼睛是晴空的颜色
她永远看着我
永远，看着
绝不会忽然掉过头去
我想画下遥远的风景
画下清晰的地平线和水波
画下许许多多快乐的小河
画下丘陵——
长满淡淡的茸毛
我让它们挨得很近
让它们相爱
让每一个默许
每一阵静静的春天激动
都成为一朵小花的生日

我还想画下未来
我没见过她，也不可能
但知道她很美
我画下她秋天的风衣
画下那些燃烧的烛火和枫叶
画下许多因为爱她
而熄灭的心
画下婚礼
画下一个个早早醒来的节日——
上面贴着玻璃糖纸
和北方童话的插图

我是一个任性的孩子
我想涂去一切不幸
我想在大地上
画满窗子
让所有习惯黑暗的眼睛
都习惯光明
我想画下风
画下一架比一架更高大的山岭
画下东方民族的渴望
画下大海——
无边无际愉快的声音

最后，在纸角上
我还想画下自己
画下一只树熊
他坐在维多利亚深色的丛林里
坐在安安静静的树枝上
发愣
他没有家
没有一颗留在远处的心
他只有，许许多多
浆果一样的梦
和很大很大的眼睛

我在希望
在想
但不知为什么
我没有领到蜡笔
没有得到一个彩色的时刻
我只有我
我的手指和创痛
只有撕碎那一张张
心爱的白纸
让它们去寻找蝴蝶
让它们从今天消失

我是一个孩子
一个被幻想妈妈宠坏的孩子
我任性

顾城，朦胧诗主要代表人物，顾城被称为当代的唯灵浪漫主义诗人，早期的诗歌有孩子般的纯稚风格、梦幻情绪，用直觉和印象式的语句来咏唱童话般的少年生活。其《一代人》中的一句“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明”成为中国新诗的经典名句。后期隐居激流岛，1993年10月8日在其新西兰寓所因婚变杀死妻子谢烨后自杀。留下大量诗、文、书法、绘画等作品。作品译成英、法、德、西班牙、瑞典等十多种文字。

读：

应当说顾城的诗语言年龄最小。这样的语言习惯，可能与他10岁就开始写诗有关。所以从10岁就开始，又与他有个诗人的父亲有关吧？我年轻的时候，经常从报端看到他爸爸的诗篇。那是一种规规矩矩的抒情，绝非他儿子的朦胧与天真。诚然，生活经历不同，不可能造就相同的风格。他10-20岁的10年动乱，13岁随父母搬出北京的家，来到山东辍学当了放猪娃。天空成了他想象的课堂，草地沙滩捡个草棍也可以涂鸦。那时的他，“每一个时刻”都缺乏美丽。他是喜欢绘画的，所以特喜欢“彩色蜡笔”。那时，他也许天天悄悄地流泪，所以要画出“永远不会流泪的眼睛”。而他眼中的泪水都是忧愁的吧？所以还要“画下许许多多快乐的小河”多么善良的一个孩子，还要“画下所有最年轻的没有痛苦的爱情”这是一个不快乐的孩子心情的自然流淌。
他一定喜欢童话，所以他流淌的语言就很儿童了。“羽毛和树叶”“淡绿的夜晚和苹果”“烛火和枫叶”。还有“蜡笔”“玻璃糖纸”，还有“树熊”“浆果”，都是成人眼力所不能及的，成人口中所不能表达。
再就是奇丽出新的句子式样一度被语言学家斥为“反语法”。比如“画出笨拙的自由”，应是动词的拟物与形容词的拟人用法；比如“一个淡绿的夜晚和苹果”，是形容词的通感、名词的无规则并列；比如“下许多因为爱她/ 而熄灭的心”，是动词的拟物活用方法；比如“画下东方民族的渴望”，
是动词的拟物活用与动词活用为名词；“我想涂去一切不幸”是动词的拟物活用与短语活用为名词。正是这一类句子冲破当年的语言传统，而发展了汉语语言表达的鲜活灵动的效果。这是汉语修辞的创新发展，压根就不是什么“反语法”。
他确实又是个太任性的孩子，以至任性得一直没能长大。尽管他后来成了著名的青年诗人，１９８５年 加入中国作家协会 ，１９８７年 应邀欧美交流、讲学，１９８８年 赴新西兰讲授中国古文学，并被聘为奥克兰大学亚语系研究员，１９９２年在德国写作并获ＤＡＡＤ创作年金。但隐居激流岛的决定明显的草率，以至拮据得没能养住情人，“绝不会忽然掉过头去”的爱妻，竟然也受到暧昧的勾引，于是任性的孩子任性地举起斧头，然后自己也“高挂东南枝”。为两个天才而年轻的生命，上演了一场令诗界震惊的悲剧。

2012-8-22于黔中

山城子

为人类的幸福祈祷——百年新诗百首选读[11]
作者：山城子

选：
海子《面朝大海，春暖花开》

从明天起，做一个幸福的人
　　喂马，劈柴，周游世界
　　从明天起，关心粮食和蔬菜
　　我有一所房子，面朝大海，春暖花开
　　从明天起，和每一个亲人通信
　　告诉他们我的幸福
　　那幸福的闪电告诉我的
　　我将告诉每一个人
　　给每一条河每一座山取一个温暖的名字
　　陌生人，我也为你祝福
　　愿你有一个灿烂的前程
　　愿你有情人终成眷属
　　愿你在尘世获得幸福
　　我只愿面朝大海，春暖花开


海子原名査海生，生于1964年3月24日，在农村长大。1979年15岁时考入北京大学法律系，大学期间开始诗歌创作。1983年自北大毕业后分配至北京中国政法大学哲学教研室工作。1989年3月26日在山海关卧轨自杀，年仅25岁。在诗人短暂的生命里，保持了一颗圣洁的心。他曾长期不被世人理解，但他是中国70年代新文学史中一位全力冲击文学与生命极限的诗人。

读：

海子在这首著名的诗里，显然是为人类的幸福祈祷。
作为诗，祈祷幸福的表达，当然有他自己的艺术方法。
1、3、5行“从明天起”的反复，使复句的排比立刻形成。反复，为强调诗思的意向；排比，则增强诗势以强势抒情。强势抒情又通过层层递进而实现：个人-做个幸福的老百姓；生活-力求开阔而温暖；他人（亲人与陌生人）-都幸福平生。
第7行之后是递进的展开。“闪电”是比喻的运用，本体为“灵感”或“诗思”。犹言“我”——诗主体形象，已经成熟于这样的想法，就是要有一个温暖的环境（自然的，无疑也是社会的）。因此很有必要“给每一条河每一座山取一个温暖的名”。这里的“河”与“山”不仅仅是自然的，也喻进了社会系脉区域的纵横，都应当是和谐与温暖的。诗人就这样将社会理想阐明了。
以上应是诗的第一部分。用的完全是通俗的语言，且都很生活的。而抒发的情感却很不一般，我觉得那“山”那“河”兼有象征性寓在里面。其实就是人类社会结构的借代，可如何改变才能温暖，这是个暂时很难解决的问题。所以接下来的第二部分，诗人极善良地转入祝愿。
11-13行的排比充分展示了“我”的人性良善。人间的幸福不过是事业的有成与婚姻家庭的美满，“我”都切切地祈祷了。毕竟人心皆怀此念，这样的祝愿多么美好呀！但现实的世界却让人料峭春寒。
最后一行是第三部分。“我只愿”后面“面朝大海，春暖花开”的反复与照应，深意别出呢——请看：上一行“愿你在尘世获得幸福”，言外之意“我”的幸福是前面说过的，“我有一所房子……”
这是一所什么房子呢？“面朝大海”——广阔无垠的精神家园，诗国的浩瀚，而大海不是社会不是尘世。尘世社会在陆地上， 意思分明是说“我”只能在诗国里享受“春暖花开”。
意思是说，当这个诗的海洋浊浪翻滚时，诗人还是绝望了，最终就选择了永远地离开。不能够被人理解的极端行为，我们不好揣摩（也许为诗担忧而忧郁症了），但海子还是以这个代表作的形式，很厚道地栖息在中学课本里了，栖息在怀念他的一代代年轻人的心里了。

2012-8-30于文化村

十月写手

郭沫若的《天上的街市》

远远的街灯明了
好像闪着无数的明星
天上的明星现了
好像点着无数的街灯

我想那缥缈的空中
定然有美丽的街市
街市上陈列的一些物品
定然是世上没有的珍奇

你看，那浅浅的天河
定然是不甚宽广
那隔着河的牛郎织女
定能够骑着牛儿来往

我想他们此刻
定然在天街闲游
不信，请看那朵流星
是他们提着灯笼在走

==============没有多余的表达,自然就把歧义的诞生腰斩了!

十月写手

徐志摩的《沙扬娜拉》

最是那一低头的温柔，
像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，
道一声珍重，道一声珍重，
那一声珍重里有蜜甜的忧愁——
沙扬娜拉！


=============情意真切简短有味到不容置疑,那口语的心态流露更加展现了一切情意的真挚。徐志摩不容置疑和揣摩的真诗人。

十月写手

大堰河——我的保姆
　　 •艾青
　　　　　　　　　　大堰河，是我的保姆。
　　　　　　　　　　她的名字就是生她的村庄的名字，
　　　　　          她是童养媳，
　　　　　　　　　　大堰河，是我的保姆。
　　　　　　　　　　我是地主的儿子；
　　　　　　　　　　也是吃了大堰河的奶而长大了的
　　　　　　　　　　大堰河的儿子。
　　　　　　　　　　大堰河以养育我而养育她的家，
　　　　　　　　　　而我，是吃了你的奶而被养育了的，
　　　　　　　　　　大堰河啊，我的保姆。
　　
　　　　　　　　　　大堰河，今天我看到雪使我想起了你：
　　　　　　　　　　你的被雪压着的草盖的坟墓，
　　　　　　　　　　你的关闭了的故居檐头的枯死的瓦菲，
　　　　　　　　　　你的被典押了的一丈平方的园地，
　　　　　　　　　　你的门前的长了青苔的石椅，
　　　　　　　　　　大堰河，今天我看到雪使我想起了你。
　　　　　　　　　　你用你厚大的手掌把我抱在怀里，抚摸我；
　　　　　　　　　　在你搭好了灶火之后，
　　　　　　　　　　在你拍去了围裙上的炭灰之后，
　　　　　　　　　　在你尝到饭已煮熟了之后，
　　　　　　　　　　在你把乌黑的酱碗放到乌黑的桌子上之后，
　　　　　　　　　　在你补好了儿子们的为山腰的荆棘扯破的衣服之后，
　　　　　　　　　　在你把小儿被柴刀砍伤了的手包好之后，
　　　　　　　　　　在你把夫儿们的衬衣上的虱子一颗颗的掐死之后，
　　　　　　　　　　在你拿起了今天的第一颗鸡蛋之后，
　　　　　　　　　　你用你厚大的手掌把我抱在怀里，抚摸我。
　　　　　　　　　　我是地主的儿子，
　　　　　　　　　　在我吃光了你大堰河的奶之后，
　　　　　　　　　　我被生我的父母领回到自己的家里。
　　　　　　　　　　啊，大堰河，你为什么要哭？
　　　　　　　　　　我做了生我的父母家里的新客了！
　　　　　　　　　　我摸着红漆雕花的家具，
　　　　　　　　　　我摸着父母的睡床上金色的花纹，
　　　　　　　　　　我呆呆地看着檐头的我不认得的“天伦叙乐”的匾，
　　　　　　　　　　我摸着新换上的衣服的丝的和贝壳的钮扣，
　　　　　　　　　　我看着母亲怀里的不熟识的妹妹，
　　　　　　　　　　我坐着油漆过的安了火钵的炕凳，
　　　　　　　　　　我吃着碾了三番的白米的饭，
　　　　　　　　　　但，我是这般忸怩不安！因为我
　　　　　　　　　　我做了生我的父母家里的新客了。

　　　　　　　　　　大堰河，为了生活，
　　　　　　　　　　在她流尽了她的乳液之后，
　　　　　　　　　　她就开始用抱过我的两臂劳动了；
　　　　　　　　　　她含着笑，洗着我们的衣服，
　　　　　　　　　　她含着笑，提着菜篮到村边的结冰的池塘去，
　　　　　　　　　　她含着笑，切着冰屑悉索的萝卜，
　　　　　　　　　　她含着笑，用手掏着猪吃的麦糟，
　　　　　　　　　　她含着笑，扇着炖肉的炉子的火，
　　　　　　　　　　她含着笑，背了团箕到广场上去
　　　　　　　　　　晒好那些大豆和小麦，
　　　　　　　　　　大堰河，为了生活，
　　　　　　　　　　在她流尽了她的乳液之后，
　　　　　　　　　　她就用抱过我的两臂，劳动了。

　　　　　　　　　　大堰河，深爱着她的乳儿；
　　　　　　　　　　在年节里，为了他，忙着切那冬米的糖，
　　　　　　　　　　为了他，常悄悄地走到村边的她的家里去，
　　　　　　　　　　为了他，走到她的身边叫一声“妈”，
　　　　　　　　　　大堰河，把他画的大红大绿的关云长
　　　　　　　　　　贴在灶边的墙上，
　　　　　　　　　　大堰河，会对她的邻居夸口赞美她的乳儿；
　　　　　　　　　　大堰河曾做了一个不能对人说的梦：
　　　　　　　　　　在梦里，她吃着她的乳儿的婚酒，
　　　　　　　　　　坐在辉煌的结彩的堂上，
　　　　　　　　　　而她的娇美的媳妇亲切地叫她“婆婆”
　　　　　　　　　　……大堰河，深爱她的乳儿！
大堰河，在她的梦没有做醒的时候已死了。
                    她死时，乳儿不在她的旁侧 ，
　　　　　　　　　　她死时，平时打骂她的丈夫也为她流泪，
　　　　　　　　　　五个儿子，个个哭得很悲，
　　　　　　　　　　她死时，轻轻地呼着她的乳儿的名字，
　　　　　　　　　　大堰河，已死了，她死时，乳儿不在她的旁侧。
　　　　　　　　　　大堰河，含泪的去了！
　　　　　　　　　　同着四十几年的人世生活的凌侮，
　　　　　　　　　　同着数不尽的奴隶的凄苦，
　　　　　　　　　　同着四块钱的棺材和几束稻草，
　　　　　　　　　　同着几尺长方的埋棺材的土地，
　　　　　　　　　　同着一手把的纸钱的灰，
　　　　　　　　　　大堰河，她含泪的去了。

　　　　　　　　　　这是大堰河所不知道的：
　　　　　　　　　　她的醉酒的丈夫已死去，
　　　　　　　　　　大儿做了土匪，
　　　　　　　　　　第三个死在炮火的烟里，
　　　　　　　　　　第二，第四，第五
　　　　　　　　　　在师傅和地主的叱骂声里过着日子。
　　　　　　　　　　而我，我是在写着给予这不公道的世界的咒语。
　　　　　　　　　　当我经了长长的飘泊回到故土时，
　　　　　　　　　　在山腰里，田野上，
　　　　　　　　　　兄弟们碰见时，是比六七年前更要亲密！
　　　　　　　　　　这，这是为你，静静的睡着的大堰河
　　　　　　　　　　所不知道的啊！大堰河，今天，你的乳儿是在狱里，
　　　　　　　　　　写着一首呈给你的赞美诗，
　　　　　　　　　　呈给你黄土下紫色的灵魂，
　　　　　　　　　　呈给你拥抱过我的直伸着的手，
　　　　　　　　　　呈给你吻过我的唇，
　　　　　　　　　　呈给你泥黑的温柔的脸颜，
　　　　　　　　　　呈给你养育了我的乳房，
　　　　　　　　　　呈给你的儿子们，我的兄弟们，
　　　　　　　　　　呈给大地上一切的，
　　　　　　　　　　我的大堰河般的保姆和她们的儿子，
　　　　　　　　　　呈给爱我如爱她自己的儿子般的大堰河。

　　　　　　　　　　大堰河，
　　　　　　　　　　我是吃了你的奶而长大了的
　　　　　　　　　　你的儿子
　　　　　　　　　　我敬你
　　　　　　　　　　爱你！
　　
　　　　　　　　　　1933年1月14日 雪朝　


----现代汉语中至今我所读到的最真实的诗歌奉献——艾青。

十月写手

七子之歌——澳门
闻一多

你可知Ma-cau不是我真姓，
我离开你太久了母亲。
但是他们掠去的是我的肉体，
你依然保管我内心的灵魂，
魂那三百年来梦寐不忘的生母啊!
请叫儿的乳名叫我一声澳门，
母亲啊母亲我要回来母亲、母亲。

闻一多(1899—1946)，原名闻家骅。诗人、学者、民主斗士，被称为他的三重人格。新诗集《红烛》、《死水》是现代诗坛经典之作。遗著由朱自清编成《闻一多全集》四卷。


-------用人的一生来验证诗歌的清白————-闻一多！

十月写手

有的人 　　
——纪念鲁迅逝世十三周年有感
&  臧克家

有的人活着， 　　
他已经死了； 　　
有的人死了， 　　
他还活着。 　　

有的人， 　　
骑在人民头上：
“呵，我多伟大！” 　　
有的人， 　　
俯下身子给人民当牛马。

有的人， 　　
把名字刻入石头，
想“不朽”； 　　
有的人， 　　
情愿做野草，
等着地下的火烧。 　　

有的人， 　　
他活着别人就不能活； 　　
有的人， 　　
他活着为了多数人更好地活。 　　

骑在人民头上的， 　　
人民把他摔垮； 　　
给人民作牛马的， 　　
人民永远记住他！ 　　

把名字刻入石头的， 　　
名字比尸首烂得更早； 　　
只要春风吹到的地方， 　　
到处是青青的野草。 　　

他活着别人就不能活的人， 　　
他的下场可以看到； 　　
他活着为了多数人更好地活的人， 　　
群众把他抬举得很高，很高。
　　
——1949年11月1日于北京　

臧克家：近代杰出诗人，著名作家、编辑家，忠诚的爱国主义者，中国写作学会名誉会长臧克家同志，因病医治无效，于2004年2月5日20时35分在北京逝世，享年99岁。


=================被伟大的人验证让伟大的人活着的诗歌：有的人！

[ 本帖最后由 十月写手 于 2012-9-2 18:48 编辑 ]

十月写手

闻捷的《苹果树下》

苹果树下那个小伙子
　　你不要、不要再唱歌；
　　姑娘沿着水渠走来了，
　　年轻的心在胸中跳着
　　她的心为什么跳啊?
　　为什么跳得失去节拍?……

　　春天，姑娘在果园劳作，
　　歌声轻轻从她耳边飘过，
　　枝头的花苞还没有开放，
　　小伙子就盼望它早结果。
　　奇怪的念头姑娘不懂得，
    她说：别用歌声打扰我。

　　小伙子夏天在果园度过，
　　一边劳动一边把姑娘盯着，
　　果子才结得葡萄那么大，
　　小伙子就唱着赶快去采摘。
　　满腔的心思姑娘猜不着。
　　她说：“别象影子一样缠着我。

　　淡红的果子压弯绿枝，
　　秋天是一个成熟季节，
　　姑娘整夜整夜地睡不着，
　　是不是挂念那树好苹果?
　　这些事小伙子应该明白，
　　她说：有句话你怎么不说?

　　……苹果树下那个小秋子，
　　你不要，不要再唱歌；
　　姑娘踏着草坪过来了，
　　她的笑容里藏着什么?……
　　说出那句真心的话吧!
　　种下的爱情已该收获。


闻捷，我在之前并没读过她的诗歌，也不了解这个人，但这首诗歌给我提供了许多真实的生活细节。

[ 本帖最后由 十月写手 于 2012-9-2 18:49 编辑 ]

十月写手

《守夜》
北岛

“月光小于睡眠河水穿过我们的房间家具在哪儿靠岸
不仅是编年史也包括非法的气候中公认的一面
使我们接近雨林哦哭泣的防线玻璃镇纸读出
文字叙述中的伤口多少黑山挡住了
１９４９年在无名小调的尽头花握紧拳头叫喊”


北岛，原名赵振开，祖籍浙江湖州，1949年生于北京。1969年当建筑工人，后在某公司工作。80年代末移居国外。
1978年前后，他和诗人芒克创办《今天》，成为朦胧诗歌的代表性诗人。1989年4月，北岛离开祖国，先后在德国、挪威、瑞典、丹麦、荷兰、法国、美国等国家居住。北岛曾着有多种诗集，作品被译成二十余种文字，先后获瑞典笔会文学奖、美国西部笔会中心自由写作奖、古根海姆奖学金等，并被选为美国艺术文学院终身荣誉院士。


----沉实有力，密不透风，面对这样的诗歌你想怎么样？品读它的诗性力量和品格吧！

十月写手

《一棵开花的树》
席慕容

如何让你遇见我
在我最美丽的时刻  为这
我已在佛前  求了五百年
求它让我们结一段尘缘

佛于是把我化作一棵树
长在你必经的路旁
阳光下慎重地开满了花
朵朵都是我前世的盼望

当你走近  请你细听
那颤抖的叶是我等待的热情
而当你终于务实地走过
在你身后落了一地的
朋友啊  那不是花瓣
是我凋零的心


席慕蓉，女，著名诗人、散文家、画家。祖籍内蒙古察哈尔盟明安旗，是蒙古族王族之后，外婆是王族公主，后随家定居台湾。她于一九八一年出版第一本新诗集《七里香》，在台湾刮起一阵旋风，其销售成绩也十分惊人。一九八二年，她出版了第一本散文集《成长的痕迹》，表现她另一种创作的形式，延续新诗温柔淡泊的风格。

-------这里只需要你聆听！

十月写手

致橡树
舒婷

　　我如果爱你——
　　绝不像攀援的凌霄花，
　　借你的高枝炫耀自己：
　　我如果爱你——
　　绝不学痴情的鸟儿，
　　为绿荫重复单调的歌曲；
　　也不止像泉源，
　　常年送来清凉的慰籍；
　　也不止像险峰，增加你的高度，衬托你的威仪。
　　甚至日光。
　　甚至春雨。
　　不，这些都还不够！
　　我必须是你近旁的一株木棉，
　　做为树的形象和你站在一起。
　　根，紧握在地下，
　　叶，相触在云里。
　　每一阵风过，
　　我们都互相致意，
　　但没有人
　　听懂我们的言语。
　　你有你的铜枝铁干，
　　像刀，像剑，
　　也像戟，
　　我有我的红硕花朵，
　　像沉重的叹息，
　　又像英勇的火炬，
　　我们分担寒潮、风雷、霹雳，
　　我们共享雾霭、流岚、虹霓；
　　仿佛永远分离，
　　却又终身相依，
　　这才是伟大的爱情，
　　坚贞就在这里：
　　不仅爱你伟岸的身躯，
　　也爱你坚持的位置，脚下的土地。

舒婷，原名龚佩瑜，1952年出生于福建石码镇。1969年下乡插队，1972年返城当工人。1979年开始发表诗歌作品。1980年至福 建省文联工作，从事专业写作。主要著作有诗集《双桅船》、《会唱歌的鸢尾花》、《始祖鸟》，散文集《心烟》等。
  舒婷是朦胧诗派的代表作家之一，与北岛、顾城齐名。

-------------每一个站岗的哨兵都是坚定不移动分毫的灵魂！

十月写手

我是一个任性的孩子
顾城

我是一个任性的孩子
——我想在大地上画满窗子，
让所有习惯黑暗的眼睛都习惯光明。

也许
我是被妈妈宠坏的孩子
我任性

我希望
每一个时刻
都像彩色蜡笔那样美丽
我希望
能在心爱的白纸上画画
画出笨拙的自由
画下一只永远不会
流泪的眼睛
一片天空
一片属于天空的羽毛和树叶
一个淡绿的夜晚和苹果
我想画下早晨
画下露水
所能看见的微笑
画下所有最年轻的
没有痛苦的爱情
她没有见过阴云
她的眼睛是晴空的颜色
她永远看着我
永远，看着
绝不会忽然掉过头去
我想画下遥远的风景
画下清晰的地平线和水波
画下许许多多快乐的小河
画下丘陵——
长满淡淡的茸毛
我让它们挨得很近
让它们相爱
让每一个默许
每一阵静静的春天激动
都成为一朵小花的生日

我还想画下未来
我没见过她，也不可能
但知道她很美
我画下她秋天的风衣
画下那些燃烧的烛火和枫叶
画下许多因为爱她
而熄灭的心
画下婚礼
画下一个个早早醒来的节日——
上面贴着玻璃糖纸
和北方童话的插图

我是一个任性的孩子
我想涂去一切不幸
我想在大地上
画满窗子
让所有习惯黑暗的眼睛
都习惯光明
我想画下风
画下一架比一架更高大的山岭
画下东方民族的渴望
画下大海——
无边无际愉快的声音

最后，在纸角上
我还想画下自己
画下一只树熊
他坐在维多利亚深色的丛林里
坐在安安静静的树枝上
发愣
他没有家
没有一颗留在远处的心
他只有，许许多多
浆果一样的梦
和很大很大的眼睛

我在希望
在想
但不知为什么
我没有领到蜡笔
没有得到一个彩色的时刻
我只有我
我的手指和创痛
只有撕碎那一张张
心爱的白纸
让它们去寻找蝴蝶
让它们从今天消失

我是一个孩子
一个被幻想妈妈宠坏的孩子
我任性

顾城，朦胧诗主要代表人物，顾城被称为当代的唯灵浪漫主义诗人，早期的诗歌有孩子般的纯稚风格、梦幻情绪，用直觉和印象式的语句来咏唱童话般的少年生活。其《一代人》中的一句“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明”成为中国新诗的经典名句。后期隐居激流岛，1993年10月8日在其新西兰寓所因婚变杀死妻子谢烨后自杀。留下大量诗、文、书法、绘画等作品。作品译成英、法、德、西班牙、瑞典等十多种文字。

——————每一个天真的孩子都是真正的诗人！

十月写手

海子《面朝大海，春暖花开》

从明天起，做一个幸福的人
　　喂马，劈柴，周游世界
　　从明天起，关心粮食和蔬菜
　　我有一所房子，面朝大海，春暖花开
　　从明天起，和每一个亲人通信
　　告诉他们我的幸福
　　那幸福的闪电告诉我的
　　我将告诉每一个人
　　给每一条河每一座山取一个温暖的名字
　　陌生人，我也为你祝福
　　愿你有一个灿烂的前程
　　愿你有情人终成眷属
　　愿你在尘世获得幸福
　　我只愿面朝大海，春暖花开


海子原名査海生，生于1964年3月24日，在农村长大。1979年15岁时考入北京大学法律系，大学期间开始诗歌创作。1983年自北大毕业后分配至北京中国政法大学哲学教研室工作。1989年3月26日在山海关卧轨自杀，年仅25岁。在诗人短暂的生命里，保持了一颗圣洁的心。他曾长期不被世人理解，但他是中国70年代新文学史中一位全力冲击文学与生命极限的诗人。

--------------------------有多么哀伤就有多么幸福的海子！