也跟酒桶写黄昏

圣歆

原帖由 少林酒桶 于 2012-6-26 22:49 发表

凡事由表入里，否则如何工词句

这个道理是千古不变的。但必须灵活运用。
工词句没有不对，要看在哪种镜像里出现，是否别扭和违背逻辑。对否？
我谨记花花心血。我发表意见不等于反对这个最基本的诗歌写作要求。

白小宇

第二节漂亮、

墨石

读完，感觉主旨是已经完成呈现了。其实少林的意思，还是化痕迹的问题。

紫穗穗

原帖由 少林酒桶 于 2012-6-26 22:23 发表

《黄昏》

鸟儿落在树梢
田野溢满宁静的光
我正赶往彼岸，去寻找另一个自己
他含口含野果，肩头
肃立着一只同样的鸟

夕阳突然召回散失林中的羽翼
我前进的舢板反复弯曲，试图
抓住最后一片光芒

改得不好，阳光原有的节奏没有了，那种缓缓地展开，跟进的舒适气息没有了，夕阳那句特别俗气哦，还有你的寻找是肯定式的，而阳光是试图，可能会找到，也可能找不到。他的诗歌有空间感、延伸感和不确定性，而你的只是这一瞬间。。呵呵~~读完的感觉哦，花土别恼我哦~~

[ 本帖最后由 紫穗穗 于 2012-6-27 00:18 编辑 ]

少林酒桶

原帖由 紫穗穗 于 2012-6-27 00:13 发表



改得不好，阳光原有的节奏没有了，那种缓缓地展开，跟进的气息也没有了，夕阳那句特别俗气哦，还有你的寻找是肯定式的，而阳光是试图，可能会找到，也可能找不到。他的诗歌有空间感、延伸感和不确定性，而你的 ...

审美取向不同，我是在做文字功夫哈！

紫穗穗

其实你的这个~~符合你的写作习惯和语言排列方式。若不对比阳光来看，也是很棒的，因为黄昏的意境也出来了，而且结尾也提升了主题。

阳光的思维和语言更能放得开。有时候你要打破定式，不要看见远山，就想到如黛。你也可以说，远山是神留下的笔墨，嗯只是一个比喻。呵呵~~

紫穗穗

原帖由 墨石 于 2012-6-26 23:39 发表
读完，感觉主旨是已经完成呈现了。其实少林的意思，还是化痕迹的问题。

这首诗歌，痕迹并不重。

少林酒桶

原帖由 紫穗穗 于 2012-6-27 00:22 发表
其实你的这个~~符合你的写作习惯和语言排列方式。若不对比阳光来看，也是很棒的，因为黄昏的意境也出来了，而且结尾也提升了主题。

阳光的思维和语言更能放得开。有时候你要打破定式，不要看见远山，就想到如黛。 ...

知道的，我平时写诗，就是感觉很难揉入什么深刻的思想内涵，所以，我就把诗当画来画，画完整，画好看就行了，其它的都不管了。
我不是守旧的人，我也很喜欢新式语言，只是触发点不是那么轻易能碰到，所以，平时还是求稳去了。

少林酒桶

“夕阳突然召回散失林中的羽翼”，霞光收尽，我怎么自我感觉良好呢哈哈

紫穗穗

原帖由 少林酒桶 于 2012-6-27 00:29 发表
“夕阳突然召回散失林中的羽翼”，霞光收尽，我怎么自我感觉良好呢哈哈

呵呵，收入你自己的百宝箱里去啊：））很能表现黄昏的感觉哦。

少林酒桶

嗯，其实我是化用以前的一个句子
原来是这样的：夕阳召回散失林中的孩子

白小宇

我和穗穗姐的看法一致。这首诗歌，痕迹并不重。

白小宇

夕阳突然召回散失林中的羽翼”

跟着收。。。。大好的句子。

少林酒桶

那另一个我是什么样子的，我认为这一点没有得到有效呈现
因此，诗就散架了

紫穗穗

其实大家可以再读一读，这首诗歌要反复地读，感受其中的韵律和动感。

我们好好体会一下，从鸟儿的“叽”的一声，到“落”在那里。这里面的两个动词，然后到第二节的我企图的“渡”，其后的“含”“立”，再到第三节里的“驶”来，再到鸟的“叽”一声，其后是“衔”着，飞走了。这连串的动词，形成了黄昏中动态的起伏和韵律啊，有静有动，有远有近，有此刻有彼时或还有未来。

我也曾经有过这样的一首诗，是十年前，自己写地下室的挑夫的。也是用白描的手法，简单地勾描出了这样的动态画面。

呵呵，刚再读出这首诗，所以再啰嗦几句其中的妙处吧：）

[ 本帖最后由 紫穗穗 于 2012-6-27 00:44 编辑 ]