浅谈阅读「木偶、木头、木棉」三木合一之意象写作有感

墨石

原帖由 千朔 于 2012-5-10 23:07 发表

先写的就跟帖，写多少算多少，不管剩多少，都算我的，这样好吧:loveliness: :hug:

再感谢魔石石一回，辛苦你了，但也要多保重自己，你也常常晚睡呢

魔魔整理整理下，就开工。

千朔

原帖由 墨石 于 2012-5-12 11:38 发表

魔魔回来了，网页却显示不正常，郁闷中……

我在家上网路的课程中～～～，但重点是我的心情不定，写不下去～555555(暴走ing)

墨石

原帖由 千朔 于 2012-5-12 11:50 发表

我在家上网路的课程中～～～，但重点是我的心情不定，写不下去～555555(暴走ing)

木有问题。调整下下，要不要魔魔给你端茶来定定神？

圣歆

这次你们都很辛苦，但收获很多。好帖子也明显突出，很值得。俺只在围观，惭愧呢！这个帖，加油哦！！

落幕

来迟了。只好站着仰望

这里有阳光

支持精华！

千朔

　　所谓结构就是一篇文章的内部构造。文章的结构形式是多种多样而没有固定模式，但不管何种结构，都必须适合文章内容，为表现主题或中心思想服务。一般而言，文章体裁不同，结构形式就会不同。但不管是什么文体，都应遵循其写作的基本要求：一、完整，乃指文章要有头有尾有主体，每一部分都不可缺。二、自然，是指文章要根据内容的需要做出合理的顺序安排，使內容「顺理成章」、「文理自然 」。任何文章都有其内在规律性，如前因后果的转呈，写作时要抓住这些规律，并正确地反映，使文章条理清晰、结构自然。三、严谨，是指文章的内部构造的严密性，应根据文章表达内容的需要，在鋪陳过程要做到「意在笔先、紧扣主题」。当然，诗的写作结构本身也不同其他文体，但其基本要求亦是不可疏失；另外，清顾龙振于《学诗指南》中，有提到诗的写作结構：「起句叙法有十五：实叙、状景、问答、颂扬、吊古、伤今、怀愁、感叹、时序、直入、引端、虚发、联句、反题故事、顺题故事等。结句用法有十七：劝戒、祝颂、自感、自爱、含情不尽、相思、寓意、欣欢、景慕、余意无穷、故事、激烈、期约、怀感联对、回顾、缴收」等。在此仅为參考，不一一详细。

　　就一般文章的章法结构来看，诗篇的章法一般都是属于「意象系统结构」的方式居多。所谓的「意象系统结构」是指整篇诗所创造出的意象，是完整且系统式的形成，意即一首诗有三段，那么「意象系统」就是分由一、二、三所分别建立而成的。就本次活动作品来看意象，很多诗写手其实都是朝这个方向再学习努力，但这也相象大家就疏忽了，「意象系统」的建构是由「意象」结合为「意象群」最后才形成读者心中的意象系统。比如唐晚词的《身影》：第一段以「多病女子」为譬，虽然生命还没到达尽头，但有些事情既已错过就不如放过。第二段承上，由「木偶」转承到「木头」，虽然有新希望的可能，但也却不想再挽回，所以第三段「木棉花开」再承第二段「木头」般的心境──「三月准时来临／木棉花终于开了／我婷婷玉立的身影／和一年一度的火红／混在一起，从此／不谈风生，不说水起」，此一心境虽看似回温，但是止如静水。就读诗的直观而言，这首诗可能是描叙女子对于感情分手后，又发生藕断丝连的心情纠葛，最后还是选择回归自我的安顿身心。透过三段的意象环扣，读者可以联想到诗人所要营造的一段情感生命，这就是所谓的「意象」「意象群」和「意象系统」。

　　整理本次參与活动的帖子，就「不同结构所造成不同意象的比较」來交替对比，以最多雷同主旨的诗作來比較彼此间「意象系统」的不同效果。此次參与活动的帖子，以「木偶」为命题主旨的诗作有11篇，其中单以「木偶」二字的就有蓝鱼、阳光之地、咪老鼠、阿D、莫O0o五人，「一个人的木偶戏（剧）」有剑客无剑、绿衣二人，其它雷同题名还有《做你喜欢的木偶人》、《沉默的木偶》、《带刺的木偶》、《他留下的木偶》等4篇。但不管是只以「木偶」为命题，或增加了形容词、所有词的木偶，主轴的範圍就是不能离开「木偶」所该意涵的思想，意即主旨是不离「木偶」所该的象征意涵才对。

　　先就五篇同名为「木偶」的诗篇来看，之地的作品是破题的结构，他在第一句即点明木偶的本质：「蜘蛛这个明星打扮成木偶了」，所以这个木偶的意象相当具有象征，阅读者再他简短有力的抒写节奏，看到他的目的性是「一个论坛的帖子在树枝上摇摆：／爱她吧！／昏归的蝴蝶们」，这是一群盲目的跟隨者，所以在样的社会中，看似美麗和无脑力的人群，显然是使木偶得以被更某些权谋者操控，从这一篇来比对咪老鼠同題的作题，又可以看到不同的结构作品，给予读者不同的情感想像，咪老鼠的这篇是委婉式的隐喻开场，他写：「它在唱歌，在舞蹈／手脚被操纵／声音发自别人的喉咙」，同样是被操控的木偶，但这个木偶在主权上更显得被动，但相比之地的作品，这个木偶的生命性和情感性，对读者而言，是更抒情了，但在空间上的想像，相对前者是大于後者了。而以抒情性来看阿D的创作思惟更为传统與抒情，他的结构是屬於结论式的呈现：「前世，我是一块木头／被肢解／新生命俨然诞生／你把我放在心窝／窃取你气息的／木偶」，這算世標准的情诗结构，但这样的抒情结构，其实必需加入更多的破坏元素，才能借由传统来反向抒情，比如莫O0o的作品：「那天，我又躲在高高的木棉树上／往人行道泼洒流言／人们行色匆匆。鲜红硕大的花瓣开始脱落……」他把自己擬物化为木棉，再从木棉擬人化为木偶，所以从「鲜红硕大的花瓣开始脱落……」到「……我瞪着那些的足迹，像湖面／漂浮着的木头，不能确定他们去往何方／而天边的晚霞／越来越像木棉花」看似写景描抒，卻反而抒发出诗人內在的孤独感，这种意在言外的隱藏式结构，真正动人的往往不是文字，而是文字所要推演出的想像。而同样沒「木偶」这一意象隱藏在诗中的蓝鱼，则因全篇描写的推进太说明式，因为有了散文式结构，反而少了些可以刺激读者的想像。

　　接着再来读相同以「木偶」为题旨的作品，打火机《做你喜欢的木偶人》一文，其结构是记叙性的，他先将人事物地点明，再来抒写主角的心境，这是散文加小说的结构，在写作上的优势是容易打动读者，但缺点是时空间太大，不易让读者借由想象跨起诗人的中心，因为写作拿揑的力道，要让诗人手中真正的实力；而同样以《一个人的木偶戏》为题的剑客和绿衣，二人的文字情感都是属激情派的，结构也是总结法，因此剧情再加上文字张力可以说有了十足效果，但有时这样的文字容易陷入抒情诗的窠臼，比如「有人在木头上刻字」、「演着一个人的／木偶戏」、「一个人的木偶剧从身体里流出」、「尖利刻刀下生长着木棉」，在同为木偶的一首诗里，「刻」这个字是相对重要，也相对传统，运用的力道就成为点睛之墨了，从他们的作品技巧转入小树苗的诗篇，我们则可以看到诗人精巧的思绪，这一个木偶是属静态呈结构，通篇的语言没有提到木偶的任何意象，但诗人在第二段的主轴加入动画情绪「她在一盆火里淬炼相思／手势无限接近火苗／火苗点燃内心潜伏的蝴蝶／蝴蝶扇一下翅膀」从这里直接续为第三段的总归一句「墙上的木偶就动一下」，这里我们可以读分段结构的重要，当诗人把承上的这一句分为第三段时，诗眼也由此开启，可见篇章结构的流动感，是必须掌控住文字的节奏，如此才能把情感的高潮迭起，真实有力地表现出来。另外，阿D《沉默的木偶》和花土《带刺的木偶》二篇虽都是属于抒情记述的结构，二者的总结结构也相似，花土的「木偶在木棉花树下咯血／它满身的刺也随之轰轰烈烈」，阿D的「后来，你远行／没有发现／火中的我／沉默」，二人的木偶都严重带着伤痛，但在呈现的厚实度上，文字的情感张力大于思想张力，使之读者再阅读后，反而覚得薄了些，我想这是文字与思想在密合时，诗人在写作时，所该要思考的一个点。

　　而透过不同结构的比较，我们可以发现，诗人的思想于诗中所要爆发的点，是必须透过刻意而自然的表现，过大空间的结构，让读者易陷入朦胧感，但过小的空间结构，则把想象力压抑不能发挥，就算是以写实为的内容，在结构的谋篇中，亦是要小心的。
　

千朔

原帖由 唐晚词 于 2012-5-10 23:43 发表
写得太好了，深入浅出，结合本期的作品进行分析，做到有的放矢，收获很大。
收获学习。首席姐姐辛苦了。

晚词姐姐总说客气话～千朔也只是學习而已，我倒覚得自己很喜欢妳的诗评；因为从妳的文字，可以读到让人覚得感动～

圣歆

思想性，艺术性
诗歌的呈现：力度，厚度，审美情趣。
千妹妹好棒！！支持阳光总版的决定！！

千朔

原帖由 花土 于 2012-5-10 23:58 发表

加油!花土带饭盒来了

天气好热，我只想吃冰的东西//＝＝\\

千朔

原帖由 这里有阳光 于 2012-5-11 08:57 发表


千千首席在评论上非常棒
问候晚词
再来学习。

大叔，你也跟著人家客气啊啊啊～～～你回来了吗？回来了，要不要挑几选说说短评啊

千朔

原帖由 墨石 于 2012-5-12 11:52 发表

木有问题。调整下下，要不要魔魔给你端茶来定定神？

嗯～魔茶吗？醒脑又清涼的话，我就会勇敢地一口喝下企企企企企......

千朔

原帖由 阿D 于 2012-5-11 12:05 发表
顶！首席辛苦了。

不辛苦，只是不想整天都吹冷气，又偏偏太热了，专心不下来而已～～～

千朔

原帖由 这里有阳光 于 2012-5-11 23:17 发表
:beijing :beijing

还在北京吗？这里天气应该涼爽些，好羨慕啊啊啊～～

千朔

原帖由 圣歆 于 2012-5-12 18:13 发表
这次你们都很辛苦，但收获很多。好帖子也明显突出，很值得。俺只在围观，惭愧呢！这个帖，加油哦！！

姐姐一起来也可以啊，让妳先挑，看妳想写哪一篇:)