从的余怒到写手们同题写作的《邻女》之阅读有感-完-未校对

千朔

她一直在别处，种水
晨起喂鹿，睡前洗刷灯火
偶尔停下来，冲我招手

更多时候她背对风口
练习发音
逼出体内的桨声

火光是最先赶来的歌者
只一个打趣的眼神
所有音阶便俯身为水，鱼贯入夜
与她无数次扑向自己的姿势相等

◎千朔有感：

依依的这首，就像很多人说的灵巧而清雅，至少就文字的写作而言，我个人是如此认为。不过我个人还覚得这首诗就象牛鱼所说的，读者必须整首阅读后，才能通过最后一句来反刍诗人写作的目的；也就是说，这诗的主角在每一个片段里的形象，都无法具体给读者留下深刻印象，必须从最后一句「与她无数次扑向自己的姿势相等」开始，去串连诗人，这时我们就会象在看电影，一个逆光的场景将人物呈现出来，然后才能一一营造画面。也因此，若要讨论这首最成功之处，应是最后一段，但也相对地发现，就诗而言，这样的递进火是不是慢了些？这或许是大家可以再讨论的问题。

唐朝明月

这个太费力气了。歇歇。

千朔

原帖由 唐朝明月 于 2011-9-3 16:42 发表
这个太费力气了。歇歇。

呵呵～谢谢明月；千朔刚才跑走去小溜了一下

千朔

“我是光洁的女人”——
她拿出金属片，并画出它们的肋骨
再用榔头，压、剪、刻、磨
乒乒乓乓的声响，像美妙的乐曲
在店铺，她仿佛于时空里流淌
偶然，会顺手整理她额际的皮肤
把戒指、手镯、和项链放入包装盒
除了四季，我还可以重复吗
当我走出银白的阶梯

◎千朔有感：

面面的写作特色，一向是画面感的重奏节；所以读者在进入作品时，即可读到作者强烈的讯息，以这首诗而言，全首能称为最平静之处，可说只在结尾的倒数第二行「除了四季，我还可以重复吗」。或许有人会认为，全诗都在描写事物，为何千朔只认为最平静的句子只有一句，或许就是所谓文字的节奏效果，诗人的文字魅力让整首诗可说是处一种声光之效，从开始的「“我是光洁的女人”──」之后，诗人聚集了光的进入画面，所以「金属片」、「画．肋骨」、「榔头，压、剪、刻、磨」、「乒乒乓乓」、「时空里流淌」、「整理额际」、「戒指、手镯、和项链放入包装盒」、「走出银白」从这些句子里我覚得都可以感受到诗人「不停地动」的效果，所以相对而言，那一句句子也就相对平静了。在这里，我忽然想到一个问题，到底一首诗所要呈现的是「平静的冷抒情」效果较好，还是「动态的冷抒情」效果较佳？因为当我再重新再仔细阅读这首诗，我发现一首行进这么密集而又繁复的动作的诗，或许在乍读时，声效相当有好效果，但是当必须去思考意韵时，反复再读，这样的诗是否耐得了长期阅读呢？会不会容易有所谓的阅读疲劳出现呢？我想面面也可以思考看看这样的写作方向；就写作者而言除了呈现动态空间外，静态的空间是否也足够让读者留意到。当然，全诗读完，还是不得不佩服面面对文字掌握的力度，至少，当我乍读时，真的覚得是相当让人精艳的作品。

千朔

1.
我不止一次的看到过那双三寸金莲
靠近窗棂的阳光下
就那么直愣愣的伸出来
青春　羞涩　性感
早就与它无关

小时候，总是对它感兴趣
帮它的主人挑水
除了得到冰糖
还能量一条布的长度
  
后来我听人说
当年这脚
被好几个日本兵把玩
呵，
几个大兵有幸成了“程朱理学 ”的受益者
  
后来又隐约知道
它的主人有过儿子
只是死于一场浩劫
原因是：他太矮了

它的主人并没嫁过

2.
小时候
她总是喊我小叔
我总是叫她姐姐
爸爸告诉过我，
她才是对的！

我惊异一个人怎么会有那么浓黑又长的辫子
我头上的毛却寥寥的可怜

后来，她去了深圳
两年后回来，辫子成了大波浪
她怀里只有一个大眼睛的女娃
她仍喊我“小叔”
我只是微笑着沉默
并猜测：这娃以后会不会扎上辫子

◎千朔有感：

小七七写了两组作品，其实两首的功底都不错，不过第一首的叙事方向可以在事件的把握的较含糊，所以呈现的效果就没有第二首的好；然则，有些部分却还是可阅读到事件与主角的连结，同时呈现出诗人对于某些事的讯息传达，如：「我不止一次的看到过那双三寸金莲／靠近窗棂的阳光下／就那么直愣愣的伸出来／青春　羞涩　性感／早就与它无关」，这开头的写作让读者立即明白诗人是以倒插法在陈述故事的过程，所以第二段写「小时候，总是对它感兴趣／帮它的主人挑水／除了得到冰糖／还能量一条布的长度」，诗人从物品来说明主角的生活环境，让人可以读到主角是属于某一阶层的人；因此，最后诗人写「它的主人有过儿子」、「它的主人并没嫁过」，都可认读者进步知道主角是怎样的人，而这首的巧妙之处，其实是诗人刻意以「鞋子」来传达讯息，其实我乍读此诗时，第一个想法是标题若是题为「鞋子」或「三寸金莲」多好，不但切题，又符合想象，但这里所具有时代意义，在通过诗人的呈现后，又更具一个思考点了。（当然，这纯粹是千朔个人想法）

而第二首相对比诗人的第一首作品，则更出一些亲切感与趣味性了，虽然全诗的动作不多，不过从「我惊异一个人怎么会有那么浓黑又长的辫子／我头上的毛却寥寥的可怜」到「两年后回来，辫子成了大波浪」「她怀里只有一个大眼睛的女娃」「这娃以后会不会扎上辫子」却把故事更具体化，且将时空拉出一个具体的想象，我想这也是这首作品会得到较多人关注的重点。

千朔

她推窗，俯视黄昏
十八楼的风没有盐粒
黄昏撑开一片菊花
光线慢慢被暮色吞吃

八个月亮爬上来
我靠近阳台的边缘
小心地——
把她看成明天

◎千朔有感：

如果以读诗的乐趣而言，苗苗这首算我会偏爱的作品；因为这首诗中充满一种奇幻想象的色彩，如诗人所写到的「黄昏撑开一片菊花／光线慢慢被暮色吞吃」这样的转写的手法很自然，缓慢之中有动画的色彩，如果是孩子们来读，黄昏可能就成为吃菊花的怪物了。而第二开头也有趣：「八个月亮爬上来」，这里或许是借了「九个太阳」的典来转陈诗人背后所要传达的讯息，因而读者一定会思考作者为何是写「八个月亮」，其意涵是什么呢？姑且不管读者想到什么？思考到什么？或者猜想到作者的用意了吗？其实诗人都达到写作的目的了。而这么短作品，苗苗用心地架构作品的巧思，更是让读者可感受得到的。

千朔

原帖由 堰鹤 于 2011-9-3 18:43 发表
谢谢千千妹妹费心，其实这类题材这种写法我很少进行的，多是把事实做例子引用一样引申出其他更多的部分，作为支持挑战活动的具体尝试，我是以参与为主要的！
这和我的作品的很多写法不一样，“杂家”由来已久，这也 ...

感谢鹤的支持
有不同的作品，才能有激励创作者有不同的思考，这本意的出发之心就相当可贵了，更何況真的写得很不错呢～

千朔

她的眼眸并不明亮
偶尔会向我投以微暖的笑容
嗓音暗哑，像她小屋中低低的光线
一身黑裙装，而她正值新婚
一个更年轻的丈夫，平庸，低调
每天低头路过，像街道上匆匆路过的行人
转眼间就没了印象。。。
大部分时间她都在家中，听小资的音乐
等一个人回家。。。偶尔传来吵闹声
隐约知道，有一个人会甩手离开
而后小屋子又恢复一片安静
那个女人，依旧一身黑色，在黑暗中
与黑暗蜷成一团

◎千朔有感：

青梅子的笔调，依稀在印象中就偏向诗人的忧愁性格，或许是我惯性思惟了，所以对于这首诗初读时，感受不深刻；然而在细读之后，卻发现在她笔下的主角，形象是颇为丰厚，尤其是她和绿衣姐姐一样，通常写作的习惯都是文字帶著情感的人，因而作品里，在怎么想冷抒情还是难掩波动。如「她的眼眸并不明亮／偶尔会向我投以微暖的笑容／嗓音暗哑，像她小屋中低低的光线」和「偶尔传来吵闹声／隐约知道，有一个人会甩手离开／而后小屋子又恢复一片安静／那个女人，依旧一身黑色，在黑暗中／与黑暗蜷成一团」，这些文字看似普通，但通过诗人的造句能力，以及一般读者的认知，都可以获得情绪性情感的感染，姑且不论这是风格的好坏，但是就作品而言，诗人传达给读者所阅读的感染力还是快速的。

不过额外讨论一下，就作品到作品而言，最近千朔在阅读一些网路作品，较常发现一个现象是，多数的网路写手较喜欢走这一类风格的诗风，如果与大家的作相摻杂在一起的话，大众在疲劳阅下，这样的作品反而失去风采，或许这也该作者在创作的思考，可以再想想的一条诗路。

寒山依依

原帖由 千朔 于 2011-9-3 15:45 发表
她一直在别处，种水
晨起喂鹿，睡前洗刷灯火
偶尔停下来，冲我招手

更多时候她背对风口
练习发音
逼出体内的桨声

火光是最先赶来的歌者
只一个打趣的眼神
所有音阶便俯身为水，鱼贯入夜
与她无数次扑向 ...

谢谢千，依依会继续努力滴。啵~

寒山依依

费时费力呢，千别累着了。

千朔

原帖由 寒山依依 于 2011-9-3 20:49 发表
费时费力呢，千别累着了。

呵呵～不会，我今天算边写边玩；主要是怕自己写到最后感覚沒了，所以写得有点慢了

[ 本帖最后由 千朔 于 2011-9-3 21:01 编辑 ]

寒山依依

恩恩
——加油

千朔

原帖由 寒山依依 于 2011-9-3 20:54 发表
恩恩
——加油

一定，希望有定力保持下去

千朔

她像一粒纽扣，别在半山腰
通透的，扣在纯白的流年里
她是崖顶的薄雪草
没有人说起她的过去，千年的失忆症

她没有门窗，自己种着太阳，种着月亮
种着唐诗宋词，种着丁香般的怨愁
她是夏夜的萤火虫，燃尽生命
一字一句，码着通向你的阶梯

她是睡在我左边的姐妹，在每个夜晚
推开月色，安静的
边走边唱

◎千朔有感：

　　初读这首诗时，真的被湘灵的文字美到了！这可说典雅级的现代诗，通过朗读对文字的音义产生美感，也足够唤起读者的心灵美感，我想，这艺术美再许多高中水平的诗中，也难得见到的。就象许多有经验的诗人所说的：初学者的美句多，但厚度要再加强；但学会写诗的人，厚度够了，美却烟消云散了。近来千朔读诗也愈来愈有这种感覚了。

　　因而读到开头的第一句「她像一粒纽扣，别在半山腰／通透的，扣在纯白的流年里／她是崖顶的薄雪草／没有人说起她的过去」，还有「她没有门窗，自己种着太阳，种着月亮／种着唐诗宋词，种着丁香般的怨愁／她是夏夜的萤火虫，燃尽生命」这些意象的美感呈现得相当好。但诗到了这里，我们都可以发现，主角的形象都不明显，直到「她是睡在我左边的姐妹」，这一句才了解到诗人的所指，但也相对失真，因为这是中文现代诗，而不是外国翻译诗，所以一般人不会用「姐妹」来表达自己的姐姐或妹妹，也因此就诗而言，美感诗意都够了，不过在真实这方面的呈现，感覚还可以再留意一些些的。

[ 本帖最后由 千朔 于 2011-9-3 21:52 编辑 ]

千朔

都看到同一棵树
绿绿绿绿绿
都看到同一片雪
白白白白白
都听到同一只蝉的尖叫声
吵吵吵吵吵

白天是篇散文
夜里是篇诗行
我们都住在墙上的相片里
目光相遇，点头微笑
生活的象个哑巴

2011-8-29 10:33  

《一个女孩》

我一直坚信门是透明的，楼板是透明的
她喜欢唱歌。夜里十二点
高跟鞋声也象她唱歌。那些音符横冲直撞
梦很快就被它们掩盖
那天早上，我想听歌声的时候
她没走楼梯，或许认为那天的阳光很好
她打开窗，飞了出去
很久以后，夜里十二点，总想一阵歌声传过来
蛐蛐都觉得，她走的不是时候

《老人》

她的外孙女从远方来。她的夏日
也从远方的暑假来。她拾起久违的铁锹
问候久别的蚯蚓，她放养一群幸福的小鸡
请来不起皱纹的水，反复质问鱼
这个院子象不象湖。湖东边，湖西边
有没有楼顶高。后来，夏天的背影还在
她又开始安抚起了腰上那块小小的风湿痛
“夏天怎么就走了呢？”

◎千朔有感：

　　如果就文字的铺陈和文章架构而言，无疑的──阿良可说是高手，因为在文章的节奏上他掌控的很好，比如「都看到同一棵树／绿绿绿绿绿／都看到同一片雪／白白白白白／都听到同一只蝉的尖叫声／吵吵吵吵吵」这一段的节奏，就使读者从静到动，进而带入文章的氛围，而第二段「白天是篇散文／夜里是篇诗行／我们都住在墙上的相片里／目光相遇，点头微笑／生活的象个哑巴」它承起了上一段的节奏，却是由动到静，让读者由文字阅读不自覚的转入认真思考的定静中，所以诗到这里踩住脚，但余韵却开始发酵，到底这位邻女是指向正在阅读的读者呢？还是诗人真的隔着窗与某人目光相遇，我想这也是诗巧妙处，和趣味处。

　　而阿良在这首诗之前，还有一帖写了《一个女孩》和《老人》。说真的，我比较偏爱《老人》这一首，但《一个女孩》其实也写得相当立体而具象，此外诗人写作的手法相当巧妙，他没有直接点明这个女孩自杀，而是以「那天早上，我想听歌声的时候／她没走楼梯，或许认为那天的阳光很好／她打开窗，飞了出去」，不管这女孩为何自杀，诗人最后都覚得「她走的不是时候」。而每回读这首诗时，我都会不自覚的想到，人生不管走到那个境头，我们都要学习让自己有一颗自在的心，真不能提起这个生活的担子，不妨放下一些，千万别把自己压垮了；另外是面对爱情这一关，生命之中不会因为没有谁就走不下去的，相信自己不会天下唯一失恋的人，也就会看见光之外的影子，正和自己做伴呢！

　　至于《老人》这首，我个人较喜欢的除了他描写出老人的心理状态外，我想他把老人生活的那自在与无奈揉和的相当好，我们可以再读读他写的「她放养一群幸福的小鸡／请来不起皱纹的水，反复质问鱼／这个院子象不象湖。」又「夏天的背影还在／她又开始安抚起了腰上那块小小的风湿痛／“夏天怎么就走了呢？”」生命的思考一向是为我所爱的，在这里让人再次以真实的生命让人思考「日子（夏天）怎么就走了呢？」为什么在我们都尚未准备好，就已经走到这个让人频频回首记忆的时节了。

　　我常想，写诗不但诗人要有好文笔，更要有一颗善良、敏感、坚强和宽厚的心，才让在这多的人生杂感，找到一个好方向好好抒写这一篇篇的生命诗篇。

[ 本帖最后由 千朔 于 2011-9-3 22:52 编辑 ]