【品文会】每个诗人都是我善良的朋友——炉子对于诗歌的自述（续）

黑子

期待着炉子的下文哦。火炼诗歌！～

炉子

（续上）
问题三：诗应该如何创作？

   下面粘贴一位网友（诗洛园：想要逃）的文章，简略叙述如下，供朋友们参考。
   一、捕捉和创造诗的形象 　　（一）诗用形象思维写作　　写诗要用形象思维。所谓用形象思维，首先指的是深入生活时，要对生活进行形象的感受，形象地体验生活、观察生活、 分析生活。　（二）诗是“想象的表现”。雪莱：“一般来说，诗歌可以解作‘想象的表现’。”布莱士列特：“诗歌是想象和激情的语言。”艾青说：“没有想象就没有诗”，“诗人最重要的才能就是运用想象。” 诗人的想象和科学家的想象不同。诗是一门学问，在文学的韵律方面大部分有限制，但在其他方面极端自由，并且和想象有关系。想象因为不受物质规律的束缚，可以随意把自然分开的东西联合，把联合的东西分开。这就造成了不合法的配偶和离异。诗使它触及的一切变形。　（三）诗歌形象的创造 创造形象就是“寻找思想的客观对应物。具体方法 很多，例如：虚与实转化；人与物转化；物与物转化；内与外转化；大与小转化；远与近转 化；少与多转化；部分与整体转化；历史与现实转化；现实与未来转化等。　　需要强调的是：诗中的诗人形象和景物形象都是为表现情感、情绪、情趣服务的。诗的情感性重于形象性，离开抒情需要去胡乱堆砌形象，只能损害诗歌。　　
   二、巧妙地进行诗的构思　　（一）诗的灵感 　　构思是诗歌创作过程中一个最重要的阶段。构思是什么引起的？简单的回答是：创作的冲动——灵感的爆发。　　艾青说：“所谓灵感，无非是诗人对事物发生新的激动，突然感到的兴奋，瞬即消逝 的心灵的闪耀。所谓灵感是诗人的主观世界与客观世界最愉快的邂逅。” 　　对于一首诗来说，灵感是因；对于客观世界而言，灵感是果。由客观世界获得灵感，由灵感开始创作。这是诗人写诗的过程。 在“灵感”爆发之后，创作就进入具体的构思。　　（二）诗的构思　　诗歌构思十分重要。关于诗的构思的内容，黑格尔在《美学》中指出：“首先关于适合于诗的构思的内容， 我们可以马上把纯然外在的自然界事物排除在外，至少是在相对的程度上排除。诗所特有的 对象或题材不是太阳、森林、山川风景或是人的外表形状如血液、脉络、筋肉之类，而是精神方面的旨趣。诗纵然也诉诸感性观照，也进行生动鲜明的描绘，但是就连在这方面，诗也还是一种精神活动，它只为提供内心观照而工作。 　诗歌构思的过程包括以下的内容：　　（１）提炼诗情。就是从一般感受中寻觅显示一般感受的独特感受，从共同感受中寻觅表现共同感受的具体感受。　　（２）选取角度。抒发诗情应选择合适的角度。一般地讲，有两个大角度，一是直抒胸 臆，诗人直接站出来抒情，用这个角度写诗，应忌空泛，要创造出鲜明的个性化的诗人形象，否则容易直露。另一个角度是象征寄托，借物寄情，借人表意，借景写感。　　（３）布局谋篇。诗的开头、结尾怎么写，各部分之间如何组成有机的整体，需要认真考虑。这就要思索在这首诗中，我用什么把诗情串连起来一般抒情诗，总是以情绪（感情）的变化的层次来贯穿的。　写诗应该重视诗歌构思的技巧。郭小川主张：“没有新的构思，没有新的创造，就不要 动笔”。因此，构思必须做到：新、奇、巧。总结前人的经验，有一些技法是可以借鉴的。如：象征构思，辐射构思，“道具”构思，借代构思，命题构思，矛盾构思，虚拟构思，反 意构思，侧面构思，对比构思，对话构思，等等。 *诗歌的语言 （４）锤炼语言。语言是诗的表现的最重要因素。在构思过程中极为重要，这是一个漫长而反复的过程 　诗实际是一种语言”、“作为诗的观念的传达手段，文字这个因素也和用在散文里的表现有所不同，它在诗里本身就是目的，应该显得是精炼的。”“诗也不能停留在内心的诗的观念上，而是要用语言把意造的形象表达出来。在这方面，诗又有两种事要做：第一，诗必须使内在的（心里的）形象适应语言的表达能力，使二者完全契合；第二，诗用语言，不能象日常意识那样运用语言，必须对语言进行诗的处理，无论在词的选择和安排上，还是在语言的音调上，都要有区别于散文的表达方式。” 　　诗的根本语言是意象语言。意象是具象化了的感觉与情思。意象语言具有直觉性、表现性、超越性等特点，它更应该符合诗人主观的感觉活动与感情活动的规律，而不是客观的语法规律。这是诗性语言与实用语言的本质差别。所以，诗歌这种艺术无法以日常实用语言为媒介。　　诗人只有对实用语言加以“破坏”、“改造”，如艾略特所说那样“扭断语法的脖子”，才能使之成为诗的语言。为此，作诗必须研究诗的语言修辞，也就是要掌握诗的语言的表现手法。诗的语言表现方法主要有：比喻，起兴，借代，反衬，象征，通感，矛盾修饰，虚实组合等。 此外还有其他的一些修饰方法，它们都有助于诗情诗意的表现。习作者唯有通过阅读、研究和多写才能掌握诗的语言修辞技巧。 写诗，不仅要重视修辞，还要重视词句锤炼。古今的著名诗人都注意诗句的推敲和锤炼。 诗句的推敲，决不是单纯的形式技巧问题，它与诗意、诗味，和表现诗的主题密切相关。   

问题四：一首好诗的标准

   关于什么是诗，我在第一个问题中作了较为简明的阐述，即“诗歌是通过高度凝炼、形象、富于节奏与音乐美的语言，来塑造艺术形象、集中表达作者的思想感情的一种文学艺术样式”。那么，鉴别诗歌好坏的标准的首要一条，即是作者写下的作品必须是诗，而不是其它的文学样式。而诗歌作品区别于其它文学作品的特征，从定义上来看，主要表现在语言方面，即语言高度凝炼、形象、富于节奏和音乐美。至于它必须通过“塑造艺术形象来集中表达作者的思想感情。”这一属性则是语言艺术品的一般品性。缺乏这种一般品性，则已不是语言艺术品，更谈不上是诗歌了。但由于历史与现实中存在对艺术品理解的不同，也就存在了对诗歌艺术品理解的不同。这样的理解具体落实到一首诗中，就往往产生了某一首诗在某一流派看来，是最具诗性的好作品，而在其它流派看来不仅不是好作品，而且更谈不上是一首诗，一件艺术品。
     那么，什么是真正的艺术品呢？根据《词海》里的说法，艺术是指“指含美的价值之活动”，这比较笼统。而丹纳在《艺术哲学》中对艺术作了一个较明确的定义：“不论建筑、音乐、舞蹈、绘画、诗歌，作品的目的都在于表现某个主要特征，所用的方法总是一个由许多部分组成的整体，而部分之间的关系总是由艺术家配合或改动过的”，丹纳还进一步说明了艺术的目的：“－－第二条道路（第一条是科学）是艺术，人在艺术上表现基本原因与基本规律的时候；不用大众无法了解而只有专家懂得的枯燥的定义，而是用易于感受的方式，不但诉之于理智，而且诉之于最普通的人的感官与感情。艺术就有一个特点，艺术是又高级又通俗的东西，把最高级的内容传达给大众。”，概括地说，艺术是人类用形象思维把握世界的方式。
    由以上推论，那么，诗歌作为语言艺术之中的一种，也必定是用形象思维来把握世界。用语言这种材料，以形象的方式来创造把握世界的整体，即是诗歌艺术品。这是一首诗成其为诗的本质特征。非语言的、非形象的、非把握世界的，缺少其中之一种，都是非诗的。这是诗与非诗的分野。
    那么，什么样的艺术品更有价值，什么样的诗歌称得上是好诗呢？丹纳在《艺术哲学》一书中作了十分明确的回答：“作品中的特征越显著，作品越精彩”，“我们用两个观点分析显著的特征：一个是看特征是否更重要，就是说是否更稳定更基本；一个是看特征是否更有益，就是说对于具备这特征的个人或集团，是否有助于他们的生存与发展”，“作品所感染所表现的特征越居于普遍的，支配一切的地位，作品越美。”“所谓杰作是最大的力量发挥充分的作品”。将这些规律应用于对诗歌作品的鉴赏之中，我们不难发现，那些感染力强的作品，即是作品中特征最显著、最大力量发挥充分的作品。
    具体落实到对一首诗的价值的确定，可围绕“特征显著”和“最大力量发挥充分”这两个方面进行。
    可以这样说，诗歌所表现出来的特征，即是诗歌通过语言材料所塑造出来的艺术形象。它可分解为两个方面，第一，如果形象愈是集中的、突出的、生动的、新颖的，则是相对于其它事物来说，即是显著的，这也就是普通文学教材所讲的艺术典型；第二，塑造的形象越居于普遍的，支配一切的地位，愈是对此特征的个人或集团有益，则此形象愈显著，这即是普通文学教材所言艺术典型的社会价值，前半句所言的是题材的特征，后半句指的是艺术典型的道德价值。换而言之，即在形式方面，通过语言材料所塑造的艺术形象愈是鲜明、生动、新颖，则作品愈精彩；在内容方面来讲，此艺术典型所反映的内容愈是对人类把握世界更有力量，更有益，则更具美的价值。
（还有最后一节：《一个语文老师对一首诗的评分》）

[ 本帖最后由 炉子 于 2007-3-15 09:20 编辑 ]

恒心永在

问好.

低处的迷雾

再来品赏精彩的炉子 。

周飞雪

再来品读炉子对诗歌的阐述.

炉子

个人水平有限，努力向各位学习。在读王静兄贴子。受益。

文壮飞

再次拜读学习，启受心用

黑子

再来支持炉子一把。等待第三节的炉子自述！～

炉子

感谢各位朋友的鼓励，炉子欢迎各位到我处作客。我这个平常的农民的儿子会很平常地招待你们。

一路鸣鸿

讲述自我,讲述诗歌,深刻感受着!

落草风起

来细读了,真切感受一份文人的真情.问好!

黑子

提一把！～

雨儿

好文，继续期待与学习！~

问好炉子：）

文壮飞

原帖由 炉子 于 2007-3-17 00:47 发表
感谢各位朋友的鼓励，炉子欢迎各位到我处作客。我这个平常的农民的儿子会很平常地招待你们。

再回家，定去拜访

炉子

原帖由 文壮飞 于 2007-3-19 12:21 发表



再回家，定去拜访

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我们相隔不远呀。