古筝诗集《虚构的房子》正式出版

古筝 · 发表于 2007-3-15 12:06

原帖由 穷书生哥 于 2007-3-14 17:00 发表
可否收录了您昔日的古筝弹琴的妙文?
期待中........

问好穷书生哥，我弹诗的评论文章，还有别人给我写的评论，一篇都没有收录进去，这是一本单纯的诗集，全书共180页，包括扉页，洪烛的序文，目录，和83首诗歌。

目　　录

序/洪烛　

Ⅰ

虚构的一组

安娜.卡列宁娜

距离和影子

红唇

玫瑰花开

今夜的记忆

旧病复发

游离

肖像

九月，消失又重现

冷抒情伪十四行

秋天里的呓语

陈述和描摹

提琴上的白玫瑰

飞

浆果落了整个秋天

春夜

宠爱

像一个孩子

爱情

Ⅱ

一个人在异乡

风之歌

墓地

植物

禅意

黑夜

秋天

我说

致夜晚

看风景

那句话

在冬天

下雨时

朋友

算盘

Ⅲ

爱情看见她

来来往往

破

半小时

短诗一组

空穴来风

筝弦蝶舞

凌晨四点

劫梦余生

陌生人

移动

白玫瑰

写在鬼节

祭奠父亲

莲

穿过寺院的疲惫

失调的八音涧

远方

Ⅳ

失眠季节

奔跑的爱情

通向过去的路

拒绝融化的冰

水草与鱼

我们预约，为下段距离

摇啊摇

黑夜里行走

玻璃上的阳光

五月开在白色的裙边

七月之约

绕过七月

枕边的雨声

遗落的三月

季节性离去

我正在离开

Ⅴ

虚构的死亡

葬歌

夏日三章

重生

塑像

虚妄之火

怀人

馨兰

尘劫如梦

弟弟，我累了

我有九条命

偶然想到死亡

回归

古筝 · 发表于 2007-3-15 12:07

本书由著名作家洪烛作序，书法家徐思寒先生为书名题字，画家刘春明为内文插图，名设计师周庆装帧设计。纸张采用最好的轻质纸，配有7张筝的黑白照片做插页：）

[ 本帖最后由古筝于 2007-3-15 12:08 编辑 ]

古筝 · 发表于 2007-3-15 12:09

原帖由流泽于 2007-3-15 10:28 发表
地址：
山东省东平县委办公室郑兴福
邮编：271500

筝问好，您是要邮购吗？

古筝 · 发表于 2007-3-15 12:22

废墟上升起的房子（上）
　　
　　 ——读古筝的诗集《虚构的房子》
　　
　　　　愚木/文
　　
　　　
　　手里捧着古筝新出版的诗集，总想着要写点什么，这种想法或许缘于一种同门的情结。古筝在其新诗集的后记中写道：“一九八七年我就读“青春文学院”时，遇见了我第一位启蒙老师――王德安，他当时在《莫愁》杂志社做编辑，对我那些稚嫩的小诗给予了充分的肯定和推荐，至此我走上文学创作的道路。”
　　
　　记忆中大约是1983年，在我上中学的课堂上，迎来了我见到的第一位大诗人——王丹先生。他给我们这群中学生讲了关于诗歌常识的课，也介绍了他的诗歌经历。在课堂上，他的语言生动风趣，在阐释他诗集《迟熟的高粱》的命名时，就好比他在诗歌道路上默默追求一辈子，终于有了成熟的果实。引得同学们开怀大笑。记得我曾斗胆地问他：为何取了一个女性化的笔名？他笑着说：我的名字叫王德安，“丹”取自原名后两个字的声母和韵母。为此，我还得到了他赠送的诗集。当时，王德安先生在南京主编《朗诵报》，于是我开始给《朗诵报》投稿，第一次投稿是一首关于中学生朦胧恋情的诗歌，很快就收到了他的亲笔回信，在信中对我的小诗提出了意见并鼓励我继续写下去。之后的几年间，我和他一直保持着书信联系，直到《朗诵报》停刊止。在他不断的鼓励下，我开始幻想着我的文学之梦了。
　　
　　二十多年过去了，在最近的几次与南京诗人的聚会中，每每看到古筝，我都会说上一句：同门的姐弟。
　　
　　古筝是一位具有古典之美的才女，写诗不长时间就在金陵第一届诗歌节上获得了新秀奖，从而在南京诗坛崭露头角，成为南京市作协最小的会员。她善于在古典意境中营造她的诗歌。她的诗歌清新自然，读之，如一洌清泉，给人以心肺滋润的感觉。人的情感有时需要一种背景的衬托，月光和星星都是很古典的具象，在诗人废墟般的心里，成了一个很好的衬托。诗人围绕着“建造房子的那个男人”，将隐秘在心灵深处的情感自然流露，每一个字经她的纤手点化，没有更多的渲染，却已异常传神。
　　
　　
　　
　　我的房子从一片废墟上升起。月光倾泻
　　
　　建造房子的那个男人，张开双臂，许多窗
　　
　　把你镶嵌进去
　　
　　
　　
　　星星流溢出来。它们在黑暗中
　　
　　浮起无数诱惑，波光晃动
　　
　　你好奇地看过去
　　
　　
　　
　　那个男人，微妙地注视着你
　　
　　掌心上捧着这间屋。
　　
　　
　　
　　你不可以拒绝。
　　
　　你不可以接受。
　　
　　
　　
　　诗歌反映的是诗人的心声，诗以人见，人又以诗见。若诗人之心如日月，其诗也必如日月之光。有人说：恋爱中的女子，智商很低。在《宠爱》这首诗里，诗人描写了夜晚里的两个恋人，相拥在一起，仰望着星空，女子幸福地依偎在恋人的宠爱中，一句“你去摘那颗星”和“一夜之间/开遍洛阳”，便使一位任性而又痴情的女子跃然纸上：
　　
　　
　　
　　是琴声里流动的清水
　　
　　趟过粼粼的月光
　　
　　整个夜晚忽然明亮起来
　　
　　
　　
　　伸出一根葱指，指向天空：
　　
　　你去摘那颗星
　　
　　
　　
　　你说你很宠我，如果你真的宠我
　　
　　我要所有的牡丹花，一夜之间
　　
　　开遍洛阳
　　
　　
　　
　　在音乐寂止之前，我就活在水里
　　
　　任性一次
　　
　　
　　
　　古筝有意识地从古典诗词中吸收营养，大量地和继承了传统诗歌的精髓，她的诗淡远恬静、空灵隽秀，常常留下空间，让阅读者遨游在她的诗歌里，展开想象的翅膀：
　　
　　
　　
　　渔舟唱晚，橘子红的江水
　　
　　把晚霞渲染的五彩缤纷
　　
　　一叶小舟
　　
　　剪风荡漾
　　
　　
　　
　　这吱呀的橹声，将整夜响彻
　　
　　漫过船舱，漫过窗台
　　
　　为星空催眠
　　
　　
　　
　　…… ……
　　
　　
　　
　　佛祖说：千年修得同船渡
　　
　　我摇啊摇，从前世摇到今生
　　

　　废墟上升起的房子——读古筝的诗集《虚构的房子》(下)
　　
　　愚木/文
　　
　　古筝在写了多年的诗歌后，于1992年，彻底割断了与诗歌的关联和热恋，用她的话说：这时候我大量的阅读国外的经典作品，这些诗歌不仅开阔了视野，并让我对诗歌有了进一步的觉悟和认识。我感觉到我那些早期的作品在技巧上确实太幼稚了，甚至可以用一览无遗来形容也不过分，后来我个人也觉得越写下去越艰难，潜意识中开始有放弃诗歌的意念。进入二十一世纪，当她辍笔8年后，再次拿起笔，重新开始写作的时候，她的诗歌更多关注寻求生命的力量和对死亡神秘的探索上了，作品也变得厚重而具有力度。
　　
　　
　　
　　我是否真的要等到死亡后
　　
　　才能向已经腐烂的生活
　　
　　讨回我真切的嗓音
　　
　　我只是假想，而不去实施
　　
　　丛林里的风涛声，从左耳
　　
　　刺穿右耳
　　
　　有一次，我梦见我击碎一面镜子
　　
　　那些折射希望
　　
　　和希望背面枯柴似的骨骼
　　
　　
　　
　　我虚构了一场风花雪夜的人生之旅
　　
　　又虚构了一出惊心动魄的死亡之旅
　　
　　我的灵魂是否已经背离
　　
　　在肉体之外生出一对翅膀
　　
　　在静默中以长眠的形式
　　
　　返回过去。我是否必须等到
　　
　　每年的七月半，或者海枯石烂
　　
　　才能在荒芜和纸灰的怀念中
　　
　　复活。为什么我还会想到复活
　　
　　我至今不能明白
　　
　　
　　
　　古筝的诗歌创作是踏实的，也写出了不少令人眼热的好作品。从近两年的作品来看，古筝似乎在寻找着一种突破。这或许正是她一种自觉写作的体现。开始将生命中的领悟，融会贯通到字里行间。时间的流逝，使她失去了青春，却在返回时，让她的诗歌收获了一个成熟的秋天。
　　
　　
　　
　　和一群鱼对峙。玻璃缸
　　
　　欣赏透明的孤独。缸外的身影
　　
　　处在对面阳台的窥望中。
　　
　　如果同野交换一个位置，在水中
　　
　　审视人类的活动，相信百年孤独
　　
　　挂在唇齿之间被刻意的咀嚼。
　　
　　
　　
　　一种坚强和隐私。失去盐分的水
　　
　　一次次抽空，注入新的水源，
　　
　　赋予24小时光照。那些
　　
　　缸外晾晒的鱼，游离晃动的人群。
　　
　　在某个下午，一遍遍梳洗班驳的鳞片。
　　
　　鱼和偷生的快乐，使你闷闷不乐。
　　
　　这个时候，最好步你父亲的后尘，
　　
　　你清楚那条路的去向。
　　
　　
　　
　　《虚构的房子》是古筝近两年诗歌创作的一个总结，通过这本诗集，她将她的整个世界展现给了读者。或许房子是一种具象，是她在诗路上的探索与追求的代名词。正如她所说的：每个人都是自己房子的设计师，房子也因为你的需要和欲望变得丰富多彩和千变万化。作为我来说，我太需要这样的一所完全只属于我自己的房子，它是隐秘的同时又是向世界敞开的，可以容纳我各种各样的梦呓和精神向度。但愿古筝这种探索是积极而有益的，能够为爱她及她诗歌的人们带来一个崭新的古筝。
　　
　　 2007.2.27.草就于丹桂居

[ 本帖最后由古筝于 2007-4-4 11:40 编辑 ]

古筝 · 发表于 2007-3-15 12:25

站在“房子”外看故事——读古筝《虚构的房子》

                     文/烟绿指冷

      从没有这样完整的读一本诗集，可能是没有足够的耐心或是诗心罢。从接触文字或者说是书本开始，我一直是喜欢诗歌的，但是这么些年了，我仍是被诗歌拒之门外。而这次之所以能够读完筝姐的诗集，不得不说，我重新认识了诗歌。但这种认识仅仅限局于朦胧的层面，我依然不能真正理解古筝姐的美丽诗篇。所以，今天我写这篇文字，我说我就是站在筝姐虚构的“房子”外面读故事。之所以说是“读故事”，而不是读诗歌，我觉得，古筝姐的诗不仅仅是跳跃的“断句”，更为难得的是，她的诗中仿佛有着那么一条或是千丝万缕的细线，于整部诗集中若隐若现。

在这部诗集的序言中，著名诗人烘烛老师曾说过这么一段话：“古筝的诗之所以容易唤起我的感动，在于她是把诗看得很神圣的前提下写出来的，首先已感动了她自己。因而，绝少“废品”。她不仅坚持着诗歌，还坚持着自己对诗歌的理解。这么些年过去了，她的诗歌既不是“知识分子”流派的，又不是“民间”风格的，更不是所谓“第三条道路”的，它还是她自己的。……人数越多的诗歌流派，越令我怀疑：其诗风要么是太容易模仿了，要么是太容易被模仿了，缺乏必要的难度。一个诗人，做到拒绝仿效别人，是容易的；做到令别人无法仿效，则太难了。”在读完这部诗集后，我想了想，古筝姐的诗歌风格之所以是独一无二的，让别人无法仿效，这与始终贯穿于她诗歌中的那种构建在知识与理性上的充分“自信”是分不开的。

我很少读诗歌，间或是偶尔听人谈起某篇诗歌很不错，兴趣来时于网络里搜来看看，准确说来是拿来“断章取义”一下。所以这么些年来，我只读，不写，也学不会那种所谓的“正宗的”欣赏。对诗歌，我仅仅只凭自己的感觉，或喜欢，或一笑而过。曾经有段时间特别喜欢席慕容的诗，也许是喜欢她的某些美丽的语言罢。后来读过一些徐志摩的名篇，还有诸于海子、于坚等，实话从未真正去思考他们诗行下到底隐含着怎样的情感或是理论。我承认，无论是古典诗词也好，现代诗歌也罢，唯美一直是我的追求。文字的唯美、情感的唯美，更甚是喜欢一种忧伤的“残缺”美。读到古筝姐的诗，才印证了烘烛老师在序言最后说的一句话：“古筝的诗使我想了很多，说了也不少。或许说得有点抽象，但你读一读古筝的诗集就全明白了。”

古筝姐的诗，并不是我曾经偏执的那种冷艳的美，她的诗歌更多的是一种自信、坚定的女性自白，可是在这种“自信”与“坚定”中，又始终隐藏着一种淡淡的、若有若无的忧伤，似夏日里凌晨吹过你枕畔的那缕轻风，又似初秋透过你支起的窗棂投射来的那缕斜阳，不惊艳，不躲闪，甚至是短暂的，可是这种“短暂”仅仅局限于表象，在它们转瞬即逝的须臾，那缕风，那缕斜阳，早已沁入你之心灵深深处，凉凉的，暖暖的。

之所以说古筝姐自信，她的诗篇中甚少用疑问或是不确定的语感，但是这种肯定也绝不会让人觉得不舒服或是有咄咄逼人之感，像《看风景》：

好些机遇都在等你
不，我不需要
门关着
我看墙上的风景

认识你的时候
我是梦
分手时
我是秋天的果园
等你的时候
我是树
再见面时
我是西窗烛

今夜
我在窗前数星星
有人敲门
像你，又不是你

还有《虚构的房子》中：

那个男人，微妙地注视着你
掌心上捧着这间屋。

你不可以拒绝
你不可以接受

……

这样的诗歌，读来总会有一种让人怜惜之感，心隐隐的痛着，急于探寻写诗的女子内心究竟有着什么样的伤痛，却又让人望而止步。“像你，又不是你”这么的犹豫，又这么的果敢，这也许就是所谓的隐忍罢？于是，在这座虚构的房子里，你迷失了，我也迷失……但是建造这座房子的人始终清醒着。在她的诗中，她总会有意无意中用“我们”这个代名词，从而在你我不经意间，就被她所建造出的所有美丽、忧伤或是虚无、真实等等牵着思绪，一直的走下去。这座房子的钥匙找不到了，古筝姐在诗集中多次提起这把遗失的钥匙，还有那张隐藏的红唇，于无数个黑夜与秋天里来来往往，这部诗集便在你我整个失眠的季节中，生根并发芽。

有人说，古筝姐的诗歌里，浸润着一种古典的美。是的，古典的画面，古典的情结，如：《提琴上的白玫瑰》

玫瑰以内敛的高贵
滞留八月的最后一站
丝弦平行延伸，抽出心茧
彩蝶飞出，划过山伯长腔的慢板

……

《春夜》中：
……
我的桃花开在折扇中
一撕两瓣的春天，一瓣
流落到江南

墙上的扇子，凝望久了
有风漏出扇骨，在夜晚
灌入耳朵。
……

《宠爱》中：
……
伸出一根葱指，指出天空：
你去摘那颗星

你说你很宠我，如果你真的宠我
我要所有的牡丹花，一夜之间
开遍洛阳
……

这样的诗细腻而不柔媚，清新而恬淡，读来有如清明时的绿茶，喝罢余香绕口。可惜我是个不懂诗歌的人，只能这般站在古筝姐的“房子”外面看这些诗篇里隐藏的故事。古人有“以文为诗”，“以诗为词”等等，我觉是古筝姐的诗倒是不妨看作“以诗为故事”吧，她每每“轻描淡写”的几笔，沟略出一个人，或一画面，都让人暇想不断。

收笔前，我忍不住想起古筝姐诗中几次提起的那件灰布外套，那梦里的三月扬州，还有那枕边的雨声，借她的一句话说：我们预约，为下段距离，像两个孩子，也为了赴下一个七月之约，我们且唱一曲《风之歌》吧！

2007/03/03/

涉江采芙蓉 · 发表于 2007-3-15 12:25

进来祝贺并问好筝姐！祝一切顺利安康：）

古筝 · 发表于 2007-3-15 12:26

昨日有一场新春的诗友小聚　

　　　　作者：南京江雪

　　昨晚，雷默先生邀请在宁的几位诗友在珠江路东大影壁小聚，到场的有雪丰谷、胡弦夫妇、古筝、愚木、徐舒和我等。其间，古筝为我们带来了她新近由吉林人民出版社出版的诗集《虚构的房子》。
　　既提到古筝，我就多说两句，也权作对她诗集出版的一份祝贺吧。
　　
　　古筝是她现在的笔名，我仍然习惯称呼她过去的名字：阿琴。
　　九十年初某个春天的上午，随三两位诗友到我租住的小屋里来，其中的一个就是清纯、典雅，一眼看得见灵气的阿琴。认识她之后的日子里，便读到了她的诗，但仍然不多。而事实上，年轻的阿琴，此时已正式发表诗文百余首（篇），获过数个诗歌奖项。这些让而我惊叹不已。
　　
　　在我当时仅能读到的她的诗歌中，我印象深刻的是她自己打印并辑集的十六开册页。读这些诗的时间于今已有十三四年之久，而我记忆犹新的是她的组诗《一个人在异乡》。其中有一首名为《爱情》，我仍然记得：
　　
　　深秋，爱情
　　另一座城市的人流
　　紧随着我们
　　
　　晚霞环绕的小男孩
　　他宝石蓝的眼睛
　　未来的天空
　　笑着，向他奔来的一棵树
　　
　　然后我们转身
　　紧随我们，爱情
　　爱情，那落日的邵伯湖
　　流向天空
　　
　　之所以能记得这些诗行，是因为它的轻灵与纯净，以及由跳荡的语感所获得的活力。纵然喜悦、激情，也透着紧守的恬淡，没有浓墨重彩，不夸张变形。正如她把自己打印的这个小册子定名为“瓷片”一样，她早期诗歌的确像一些精致、富有光泽、散落到地而清脆有声的瓷片。
　　
　　她现在的诗歌与以前相比，有了较大的变化。无论是思想的深度，还是语言的技艺都有精进。我的总体印象是，她是一个冷静、内敛的书写者，她对语词的体悟，经验感觉的把握都是到位的。——其实我说不出太多,因为还没有深入阅读；不过现在好了，一册在手，我可以随时捧读了。　　

　 2007-02-27

古筝 · 发表于 2007-3-15 12:27

原帖由 涉江采芙蓉 于 2007-3-15 12:25 发表
进来祝贺并问好筝姐！祝一切顺利安康：）

谢谢芙蓉妹妹，筝问好：）

胡月 · 发表于 2007-3-18 12:39

祝贺古筝！

王雨烟 · 发表于 2007-3-18 23:01

祝贺,早日拜读你的大作.问好.

老土火火 · 发表于 2007-3-19 01:31

祝贺古筝！一定会尽快购买拜读！

古筝 · 发表于 2007-3-19 13:16

原帖由胡月于 2007-3-18 12:39 发表
祝贺古筝！

谢谢，筝问好：）

古筝 · 发表于 2007-3-19 13:17

原帖由 王雨烟 于 2007-3-18 23:01 发表
祝贺,早日拜读你的大作.问好.

书已早已给你寄去，还没有收到吗？

古筝 · 发表于 2007-3-19 13:18

原帖由 老土火火 于 2007-3-19 01:31 发表
祝贺古筝！一定会尽快购买拜读！

感谢支持，筝问好老土火火君，把你的地址留给我，或者发到我博客上http://blog.sina.com.cn/njgz

古筝 · 发表于 2007-3-19 13:19

原帖由 恒心永在 于 2007-3-9 12:28 发表
问好,妹妹款已付出,请查收.

诗集收到了吗？

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古筝诗集《虚构的房子》正式出版

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