[活动大厅评论专栏]鼠眼嚼诗

小小土拨鼠

钉子
文/一丝不明
风是疯了 木是墓了 钉子在木头里
她躺在木头缝里
听风吹过的
秋天 有一场交通事故
风中有花
纷纷诉说
命运自由的嵌进钉子
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众鸟高飞
文/一丝不明
存在一个
瞬间融化的年代
和一个缺失身体的栖息地
在一个瞬间融化的栖息地 没有生物
在一个缺失身体的年代
只有翅膀
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在秋天的缝隙里
文/一丝不明
穿行。终点是白色
这是一场竞赛
在秋天的缝隙里
没有停下 太短的故事
我们一度身染雪花 重病在身
却要回首

诗评：“风是疯了 木是墓了 钉子在木头里”，这几句的效果很好啊，让我想起在诗赛上第一次看见一丝不明的作品，给我的第一印象就是想象比较奇特。以西方故事为背景的网络游戏很多人都玩过，但目前为止我还是第一次看到有人拿来入诗。一丝不明的诗歌语言和意象跨越的幅度比较大，可以想象的空间也比较大,在词语的运用上有时候故意追求硬的效果,一些句子让我感觉有北岛的影子。对一个初学者来说，作品里有名家的影子是好事，但是对于熟练的写手来说，应该尽量剔除别人对自己的影响。小老鼠也许说的不对，不明见谅：）

小小土拨鼠

、《钉子》
文／无哲
我的钉子出生时
就患上了饥饿的毛病
后来看到所有肥胖的物体
总想钻进去打击他们
天黑以后
我遇到另一枚钉子
这是一枚发亮的钉子
持在一个人手中
那人说看你胖
所以要放你的血
不然就得掏出钱钱
我从口袋里掏出一枚小钉子
我说你问他答应不
那人看到我的瘦钉子也在发光
那人跑得很快

《众鸟高飞》
起飞的第一只鸟刚长出白色的羽毛
飞翔的姿势还不算太坏
他的母亲也跟着飞起
在他的右边保持了优美的姿势
接着父亲在空中大翅锋利
在他的左边顶着新的气流
兄弟姐妹陆续起飞的时候
阳光已经铺满云朵
草们看到空中的鸟群带走了草籽
草们跟着飞向远方
空中多了一片移动的云朵
《在秋天的缝隙里》
母亲躲不开秋天
躲不开田野上的玉米
我看到许多拾玉米的人
在挤秋天的肩膀
在田间行走
我真想自己是一穗玉米
让别人轻易地收获
好让我挤进秋天的缝隙
这样的结果
我会严重地躲不开秋天
天还是凉了
秋天还热着
诗评：第一首诗歌是超现实主义的手法，个人比较喜欢这种诗歌。第二首写得不是很好，表现的主题内涵远不如一。第三个我特别喜欢第一段的诗句，后面就不是很好。无哲的诗歌是比较成熟的，特别是一，找不到什么明显的缺点。对于诗歌他应该也有着自己的看法，别人的意见应该已经不能左右他了，我也就不再多说了。希望他能越写越好吧：）

小小土拨鼠

众鸟高飞（组诗）
文/海紫王羿
（一）
你的身姿，黎明与梦一样丰满
上升或者翩飞的画面
在雪峰之上，呼唤
睡梦中醒来，你无法拒绝太阳
从一个温度升到另一个温度
命运或者雪，谁在山东省的那边
谁在水的这边呢，上升是一种高度
滑翔就是一句史诗
撞击心灵，撞击后来者涌动的琴弦
（二）
九万里，抚摇直上
这是另一种清晰的高度
在升腾的路上，有昆鸟  么
你拍翅的动作，跳动的音符
来或者离开，稍纵即逝
像一道闪电
胜过一条河流，有些故事
美丽还显孤独都有会穿越暮色
一一褪尽，生活的外衣
退向，某个背景或者历史的遗址
（三）
你填海于吗，枉
一种重复，又一种重复
让人们面对幻觉还是想象
没留下一点儿悬念么，石头沾满土壤
是的，有山就有海
有水就有岸，有石就有土壤
这就象有骨就有血肉
我看见姐姐丰满的乳房
在北方或者南方的海边，像鸟
音乐一样飞翔
（四）
这种境骨，花瓣盛开
在我的家园，太阳
凤鸟一样旋飞，从汉代到现代
我被贯以太阳神鸟的光耀
很深奥么，我不是火
后世人可以自由自在地挖掘生活
金箔画的神鸟，能再躲进汉代么
就在成都，四川广汉，去看看
你也可以像太阳，或凤凰鸟一样飞翔
（五）
还有就是小麻雀
显得虽小，肝胆俱全
就像地球上人口的漫延
六十四亿六千四百七十万
我的世界人口白皮书呢，生活
日常废话掩盖下的惊心动魄
是品特？还是戏剧人物的内心
艺术，艺术，最高成就是展示
展示众生或众鸟的心灵
那些高飞或者落地的姿态
诗评：总说中国无史诗，其实中国还是有史诗的，具体的精神应该到远古的神话里去寻找，深入中国远古精神的诗歌总比西方的那些神话故事更贴近我们，也更能反映中国的特质。
精卫，传说炎帝的女儿，山东的胶州半岛很大一部分，就是这小小的鸟儿填出来的，它一直是中国坚持不懈的精神的有力支持者，代表着一种高飞的姿势。麻雀，原来的四害之一（现在安徽把它定为二级保护动物，我抗议，老鼠也应该是保护动物），代表着一种落地的姿势。这可能是作者内心关于此的斗争，也有可能是作者针对社会的感悟。艺术是多方面的，生活也是多方面的，有高必有低，它们都是一种存在形式。
作者的第二部分应该是引用或者化用了庄子《逍遥游》的内容，“九万里，抚摇直上”中“抚”应该为“扶”，“昆鸟”也应该为“鲲鸟”，可能是打字太快没有注意吧：）

小小土拨鼠

钉子
文/大风
爷爷的榔头
敲打发黄的墙壁
你一头钻进历史的深处
呼吸着古老的空气
古董般悬挂的钟摆
发出穿透岁月的声音
时光的变迁
或者永恒你站立的姿势
或者拧断你的躯体
不流血，不呐喊
只一声清脆的响声
划破时光中沉默的存在
有人说那是一种精神
你或许也有鲜活的生命
或许被制造成被敲击的铁器
震撼人间沧桑世事
打动圣人思想的琴弦
但你，只是一个钉子
一个沉默在时光里锈蚀的钉子
你也许是铁的国度的一滴水
总是默默存在于某个变迁的时刻
用来证明永恒是难以永恒的
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在秋天的缝隙里
文/大风
残破的绿色里
飘来昨夜霜冻的冷风
黄叶铺张血的颜色
如果纷飞可以凝固
也许只有在某人的脑海里锁定
冬天还没有来
就肆意用霜冰的刀剑
划破大地的肌肤
两个季节交错的边沿
衰败总是一种凄婉的美丽
被果实压弯腰的柿子树
火红的叶子和火红的果实
美丽的乡村少女眯着眼睛
灿烂的笑脸胜过蒙拉丽莎的微笑
在秋天的缝隙里
到处躲藏着鼎盛后衰落的美
眼睛虽然沉重
可是果实早已滴落在心
预计明年春天第一个发出嫩芽
诗评：用钉子来写历史，来写时间，来写沧桑，让我有一种古怪的感觉。从外国引进时间并不太长的东西，那个被称为“洋钉”的东西来表现这些，似乎有点不太合适。也许诗歌不必太较真，表达作者的思想才是最重要的：）这两首诗歌很能看出作者的功力，都有一定的思考，语言也很不错，只是节奏似乎太紧了，不利于读者思维的进入：）

小小土拨鼠

。《 俗世的幸福》

幸福在哪里
幸福在蓝天
天边可有腾云驾雾的神仙
天空回答我
人间多后羿
射天有神力
幸福在哪里
幸福在大海
海底可有呼风唤雨的龙王
大海回答我
世间藏精卫
填海气不馁
幸福在哪里
幸福在人间
人类可有驾天驭海的能耐
人民告诉我
心间有真爱
何要海天睐

诗评：
这首诗歌采用传统的诗歌结构和表达方式，结构严谨，以设问的形式，在自问自答间表达自己的思想。通过对神仙和龙王的质疑，肯定人本身的力量和勇气，通过对于幸福的不断追问，得出只要人间有真爱存在，就不需要海天的眷顾的答案。这种语言和思想很像文革时期流传的诗歌，"管它老天旱不旱，拿起巢湖当水瓢"，巢湖是中国比较大的淡湖，其湖泊的形状非常类似于水瓢。我们比较这两首诗歌，很容易发现他们相似的地方。
这首诗歌对于主题的切入显得生硬，思想过于高蹈，离题目本身的含义有着较大差距，语言表达上显得生硬和空洞，口号似的诗歌语言缺乏打动人心的力量。

小小土拨鼠

。《 俗 世 的 幸 福》
   
我醒来
没看见你
只看见
你的影子
诗评：
这首诗歌只有四句，属于微型诗歌的范畴。“我醒来/没看见你/只看见/你的影子”短短的四句诗歌与题目“俗世的幸福”有什么联系呢？这个影子在这指的又是什么呢？也许作者认为的幸福就是在睁开眼睛的一瞬间发现你投射在某一物体上的影子，感觉你陪伴在我身边，这是作者在感受日常的平庸的幸福；或者是你已经在我的生活中远去，但是我仍然清楚的记得你的影子，它仍然在陪伴着我。这就是作者在怀念你的过程中感觉满足，感觉幸福，这种幸福无疑让人感觉有点无奈和辛酸了。虽然只是短短四句，却可以有着不同的理解。
这首诗歌只有四句，但是很能调动读者的再创作的激情，可是问题也在于此，它留给读者的再创作的空间还是显得有点狭窄了

小小土拨鼠

。<<俗世的幸福:三点一线>>
家
上面有一点,金色
时常挡不住
从玻璃的指缝里
漏下,我的蓝格子
纯白小猪小羊小兔
丝绒枕头
大鸡蛋,牛乳和豆浆
呵,香飘十里

学校
跨出门槛,二十分钟
便可到
保卫处,两位大哥敞开大门
嘻嘻地笑
早上好,早上好,迎面走来
八九点钟的太阳
透过玻璃窗
楼群林立
江山万里,桃李满天飞
大街
从走出第一步开始
从东蹦到西,踢
键子,石子,房子
年纪越来越大
路面越来越广
朋友越来越远
车舟越来越轻
眨眼间
一纸钞票,两地鸿毛
已过万重山
.路
每一天我踩着它
千千万万的人踩着它
哼唱,招呼,聊天,向东南西北
出发,商场,超市,粮店,餐馆,医院
学校,家园
春夏秋冬,风霜雨雪
它都一声不吭
两轮,三轮,四轮的
吱吱呀呀,滴滴,嘟嘟
一路垂杨,一路绿柳
诗评：
这首诗歌作者通过一个孩童的眼睛去看这个世界，写他简单的“三点一线”的生活，并希望以此来表现满足简单纯净的幸福。作者极力运用孩童的语言去表现这种幸福，可是他并不是孩子，中间的穿插的语言所流露出来的思考和他情绪流动的方向，都可以看出这是一个成人在写作。成人性话语和思考的不断介入，尤其是每个章节的最后两句的表达，在前两个章节的对比中表现更为明显，后两个章节因为孩童式话语的减弱和变淡反而让人可以接受。这种成人与孩童的不断穿插，或者说是成人性话语的过多介入，在一定程度上严重影响了诗歌的品质。

小小土拨鼠

《俗世的幸福》
[一]
当你一转首的时候
gl  在你的身后
已落了满地的秋
斜阳正如血一样
在天边红透
在每一条熟悉的路口
gl  你仍期望谁熟悉的影子
会在空空的天际下  游走
而你只能收获目光
只能收获荒草一样的目光
把它们静静的依附在你
薄薄的肩头
[二]
在枫树擎起的枝叶间
gl  你的心依旧驿动
虽然在这个时节
玫瑰已悄然褪去了
它一季的红
在你还没有学会忘记的时候
请你记住我
记住生命里曾经繁华的章节
在如水的夜空
那一轮弯月  依旧
悬挂在往日的心中
[三]
gl  我轻轻的唤着你的小名
那么轻  那么轻
在心灵飘逸的空间里
充盈着幸福的回声
尘封的网中
往事  已从画皮的墙上
剥落
那时  汹涌的江河将开始平静
时光匿迹
只会留下你我
淡淡的掠影
诗评：
俗世的幸福究竟是什么？每个人都有自己不用的理解。作者的幸福大概就是在充满矛盾和痛苦的心境下不断的呼唤和想念你。“你”转身却希望影子，“你”想要忘记却还在思念，“我”在回忆中感觉幸福却说我们之间只留下淡淡的掠影。“你”与“我”不断互化的心情，各种相互矛盾的言行，把你我之间的渴望、爱情、焦虑、游移全部表现了出来，可就是在这种矛盾和痛苦中，仍说它是我“俗世的幸福”。
这首诗歌的语言和节奏控制得都还不错，但是由于“你”“我”的不断穿插，矛盾的不断显现，让诗歌在情绪上显得有点混乱，影响了诗歌的表达和读者的进入。

小小土拨鼠

。《俗世的幸福》
（1）
多年前,我把海水丢失
把蓝色遗忘
仆仆风尘
从岁月的缝隙
看到一道苍老的虹
静默。我的手指上
尽是深重的吻痕
（2）
不曾诉说。我陷入迷醉
爱回到简约的巢穴
光焰幽暗中探头
提起过往，沉静的苹果
掏出内心的核
埋葬苦涩，奔走于青春的路
凡俗的沙砾。一朵
疼痛的云正在盛开
就这样坐拥生活
让幸福恢复为盐
诗评：
遗忘的记忆并不曾真正遗忘，静默中，就会让你不自觉的回想、沉迷。不管是以往的疼痛还是以往的苦涩，现在它都以美丽的姿势盛开。盐，生活中最平常而又不可或缺的调味品，才是我们在这个俗世中的幸福。
这首诗歌最后的结句很漂亮，提升了全诗。前面的语言虽然不错，但还是显得特意，让人感觉在努力营造着什么。

小小土拨鼠

俗世的幸福》
岁月的锅里
那些怀旧的诗歌
只等时光慢慢地渗入
她的忧伤的骨骼
那时，我定会为你
盛上一碗完美的心事
请你坐于
一叶幸福小舟上
回味，是时候
掀起岁月的锅盖了
在所有温馨寂寞
胀满记忆的空地前
我还在找寻
一条属于幸福的出路
就展开一首又一首的快乐吧
在幸福的两边
浓郁成一片葱绿夏季
我在年轮的台阶上
看，那些
穿行在夏季的中客人
如何折一枝诗歌
送给自己的恋人
诗评：
锅碗瓢盆是生活中最现实、最世俗的一部分，但我们都没有办法逃避。那就去爱它，用它来体现对于彼此的爱。一首小诗把平常的婚姻生活写得充满爱情和亲情的味道，不由让人心生向往，这样的“俗世的幸福”其实是大家都渴望着的。
这首诗歌从婚姻生活入手，在世俗的环境下创造着属于爱情的甜蜜。语言表达和意境营造都很到位，只是中间的一些意象还是显得有点唯美了，俗世的幸福写贴近生活的东西更好，按照作者对于锅碗瓢盆的表述来看，这应该不是难事。

小小土拨鼠

蓝色浮动
文/空手道
一瓣又一瓣的海拢成岁月
谁端坐无言
一、
敲击隔壁的耳朵
我和们独立成字
象岛屿想念船
二、
时钟丢弃了自己
月光靠近港口
淹盖摊开的日子
三、
寻找卸下语言的岸
在瓶中缄默的行旅
除了星光还有飘摇
四、
故事里一片潮湿
看见水，很多很多的水
那是生命诞生的地方
诗评：
从诗中我们很自然的看出诗者是假定自己坐在海边，他面对大海，沉默无言，而一些有关于海的思考正在此时形成。其实这海在诗者的眼里是岁月，那面对岁月我们又该想些什么呢？爱情抑或距离，时间、语言还是生命？或者，都有吧。
这首诗歌的语言准确但没有新意，从意象选择上也看出一些表现手法略微有些陈旧，思考没有继续深入而多停留于表面。
  

小小土拨鼠

晃过这个冬天（组诗）
文/昨夜西风
一、潦草
家或者新建的花园  被
那些冰块磨亮
日子显得如此洁白
仓促的脚步不及准备
鸟已远离天空
在一百二十步冰冻的台阶上行走
那些如盐的记忆  潦草地
撮红   大地厚重的双手
二、月光下的水印
难以出来  那些鱼
早在黄昏降临之前
就把冬天 拖进藏身的洞口
濯洗月光的手指
将梦潜入  圆形的冰柱
希望在寒流中开花
寻找那些大路上水印
月光一下子  就暖和起来
三、淘·逃
所有的粮食都已备好
水边  浣衣的女子
感受春天
水冒着热气
脸上的红晕  在花衣上
淘一冬的爱情
雨来了  那块温柔的丝巾
不得不暂时逃离胸口
四、晃过这个冬天
其实并不需走多远
村庄就已出现
那些炊烟  会解一身的贫困
再走一步  鲜花开了  
想着大红的花轿
谁都不会在意
这个冬天  在煎熬中晃过
看  向上的道路冻开
谁都可以轻松的上路
诗评：
第一个写“潦草”，初看地上的霜花潦草，再看是准备的过程潦草，一个明一个暗，很好地把“潦草”表现了出来。
第二个写“月光下的水印”，不直接从水印入手，先写冰柱。因为气温的回升，冰柱融化，产生水印。即使是寒冷的天，月亮却好像变得温暖起来。本来的寒意中带有暖色，这个构思显得有些与众不同。
第三个“淘·逃”，选取了一个场面描写，那个“逃”字表现得很有趣，竟然不是人的主观情感而是一块丝巾因为遮雨或者擦雨暂时离开姑娘的胸口。不过小老鼠在想，“雨”仅仅是雨吗？“丝巾”也仅仅是丝巾吗？毕竟胸口是靠近心脏的位置，“丝巾”移开“胸口”是因为“雨”的介入。这或许是值得琢磨的地方。
第四个“晃过这个冬天”，跨过最艰难的时候，一切都会好的。盛开鲜花的春天，谁又会在意曾经的冬天是怎么度过呢？
这首组诗每个小章节都还不错，只是一些语言似乎可以更准确，断句也可以再斟酌。不过要特别注意加强一下每个小章节的内在联系，毕竟组诗不是写四首诗歌，而是作为一个整体出现。

小小土拨鼠

秋天的脚印
文/幻中行
         
一
从十月开始，从秋的腹地出行
才浴山雨的清凉
即更蜿蜒出晴空的明朗
快乐，鼓满行囊
都在奔突的天马背上轻狂
挽清风之盈袖，历山河之奇险
却是
从山走向山，从水走向水
二
不能逃离风的轻狂
轻狂的掀动逐浪的小船
在汹涌的风的汪洋上漂流
在湍急的风的峡谷中与龙王竞走
山路的崎岖，我们搀扶着走出了平衡
不能忽略，雨的凄迷
凄迷地淋湿了前行的心情
天马，也在雨雾里迷茫
迷茫中探寻着正确的方向
雨水融入路的脉搏，串起一致的呼吸
把住方向，前行
我们在雨的迷蒙里走出了相融
回望身后，是风雨绘出的水墨
调出人生起伏的韵律

晃过这个冬天（组诗）

一、潦草
秋天，把田野收拾干净
把果树收拾干净
给一些叶子
染上些红黄的色彩
交给风去看管
再在天边
涂上几抹浮云
草草
就打发了
季节，赋予它的
光荣使命

二、月光下的水印
月亮，从树后
探出浑圆的脑袋
打量
这肃穆的世界
云影，停在树枝上
颤动
被晶莹的露珠打落
滴到地上
是一泓清凉的水彩

三、淘·逃
一切都躲藏起来
一切都裹着厚厚的壳
鸟儿
也焐在巢里
叽喳着家常
草丛里一声啾鸣
掠过一个小小的黑影
随后是一阵嘈杂
又一个窜出
那一定是妈妈
在追赶小淘气
教训他休要惊了
冰凉的夜色

四、晃过这个冬天
只一忽儿光景
狂咬的狗
也不见了踪影
人们
早已经在温暖的被窝里
织着春梦
只有疯子
还在街头摇晃
提着捡拾垃圾的行头
不时吼出
一两声高歌
叫醒酣睡的人们
晃过这个冬天
你们看我
眼圈又大了一轮

诗评：
1.诗者深受古典文学的影响，这从语言，思路和情绪的控制上都可以看出来。这里，小老鼠特别强调一下思路，中国古典诗词是用诗的形式写成的散文，现代诗歌是用散文的形式写成的诗歌。如何把古典的意境意象代入现代诗歌中，是必须要慎重思考的，单纯的搬来肯定不行。这首诗歌的语言还欠打磨，古意不单纯在用字上，而在技巧上和意境上，用现代诗歌的手法与思路写出古意盎然的作品是必须经过不断实验的。
2.前三个写得很有小女孩的心思啊：）这一个主要体现“潦草”的意，第二个是“月光下的水印”的范围故意压缩了，只表现“一滴露珠”，第三个“淘”带得稍微有些勉强。前三个比较轻快一点，第四个出现了“人”，而这个写得显得有些灰色，有些压抑，和前三个的感觉完全不同。自然的风景如此美好，人出没的地方却是另一番景象，诗者的意图显而易见。
前三个写得虽然轻快却显得草了，语言的魅力没有体现出来，构思也没有什么特别的地方。只有第三个最后一句让人眼前一亮，可惜这种技巧被人用得太多了，影响到这里的效果。第四个比前三个在情绪和语言的控制上都显得好点，但也没有什么出彩的地方。

小小土拨鼠

、<秋天的脚印>
文/拂晓
我有看见那排白色的栅栏
后面开满了白色,黄色的菊花
园子里的秋千晃荡在秋风里
没有了当初的人,没有了当初的笑声
只剩下一个红色的记忆
珍藏在渐渐封尘的日记本里
转转了身,遥望萧萧的北国
静静的看着草木摇落
我是一棵皈依南方的灌木
在秋风里等待着来年的候鸟
为我带了故国的种子
生根在我渐渐枯涸的心田
一个遥远的意象,被秋风风化
一滴泪,破土而出
滴落在母亲的呼唤里
一只鸭子游过我前面的河
叫声成了黄昏的遗产
流浪的身影成了夜的点缀
印迹横过时空的泥土
在夜里静静地喘息
挥去一身的尘，望一眼长空
有星，眨眼在幽幽的南天
依在一棵老树下
一片叶子落进我的背包里
休眠的不该是脚步，而是漂泊
一张岁月的邮票
一个蒙尘的牛皮信封
把流浪的心情寄出去
没有地址，只有眼泪的痕迹

诗评：
第一段前面四句用了重复的字与句子，比如“白色的栅栏”与“白色的菊花”、“秋千”与“秋风”、“当初的人”与“当初的微笑”，在这不断的重复中，诗歌的节奏就出来了。小老鼠介意把“我有看见那排白色的栅栏/后面开满了白色,黄色的菊花”改成“我有看见那排白色的栅栏/后面开满了白色的菊花”，这样似乎更好点。用这种方法体现诗歌的节奏其实并不是很好，诗歌内在节奏可以通过很多方法控制。总是重复出现的诗句虽然读起来让人觉得朗朗上口，但是占用了太多的空间，有点得不偿失。
这首诗歌的抒情方式和行文的感觉还有在整篇的构思上带有80年代朦胧诗歌的显著特点，接近于舒婷的诗歌风格。建议适当的改变思路，加进一些现代的东西进行融合。

小小土拨鼠

、《晃过这个冬天（组诗）》
文/孤  标
一、潦  草
顺风点火的人
怀揣小小的阴谋和火镰
像狡兔蹦跳在山川
一路把雪花点燃
所有的草木一夜衰败
他在季节的通缉令
下达之前，成功换脸
只留下药渣、眼镜和绷带
还有受了重伤后奄奄一息的秋天

二、月光下的水印
顺风点火的人，被雪花
燎疼的伤口跟大地一起溃烂
群星下，他的忧郁
使怀中的火镰感到不安
他只能用哀怨的月光来覆盖
一层一层的月光
像水声蔓延
他心中响起的桨声
波动涟漪露出了他的胎记
顺风点火的人有了潜在的危险

三、淘·逃
离开！离开！顺风点火的人
梦中被桃花击到
看见蜜蜂把芬芳绑架
飞翔，去了远方
他必须离开
扶着影子在季节里逃亡
他必须成为目标
在两次寒流的夹击中
自己把自己找到

四、晃过这个冬天
是时候了，此刻
顺风点火的人
内心空落、寒冷
他奔跑，用全身的力气
使苍茫的大地震惊
他只听见风声越刮越大
后面追逐者的脚步声越来越近
他奔跑，紧握手中的火镰
如果能快速找到冬天的心脏
用最快的速度把火点燃
他就晃过了这个冬天
诗评：
这首诗歌让我看到了激情的力量，那澎湃而不可抑制的力量。小老鼠比较喜欢这样隐喻而有深意的诗歌，对于这首没有获奖颇感意外。
“顺风点火的人”是这首诗歌叙述的主体，所有的叙述性话语都围绕着它展开，所以对于它的理解对掌握这首诗歌来说有着至关重要的意义。第一章写“顺风点火的人”的行动；第二章写他的忧郁与不安，造成他忧郁和不安的原因正是促使他行动的理由；第三章梦中的桃花，桃花的芬芳是诗者渴望实现的愿望或理想，是诗者渴望达到的一种状态，这大概跟精神的深层次追求有关。而他只有去“放火”，去成为“目标”，才有可能“自己找到自己”；第四章是写他准备行动，他必须面对行动以后可能的失败和各方面意想不到的打击，更有可能是在行动之前就因阻挠而失败，这些如果他能承受，那离走出冬天也不会远了。喜欢“他的忧郁/使怀中的火镰感到不安/他只能用哀怨的月光来覆盖/一层一层的月光/像水声蔓延”几句，不说他不安，而是说火镰不安，这个小技巧在这用得不错，而且这几句写得非常美，突出画面和声音，充分调动读者的感官。
第三章前面一部分写得不是很好，这是小老鼠发现的唯一的不足之处：）