《我把脑袋别在裤腰带上》诗集//连载

身后眼前

C，人类顶级文学大师，中国有俩，外国有一


原写作与上传日期：2006年12月15日。


人类、世界与历史上，有三位文学大师，是人们现在也不应该轻视的----他们是：曹雪芹、艾略特与鲁迅。
   以上也纯粹属于个人观点---废话！话从口出，谁的观点又不仅仅是代表个人的呢？下面且看在下的分析与理由。

   其一，曹雪芹。

   其人与著作我已经多次论及，现在再重复一遍：曹雪芹的《红楼梦》将细腻与宏大予以完美地结合，是文学形式上的一个无法企及的高点。同时，其内容上的“百科全书”的性质，无与伦比。两者相加起来，成就了一部至善至美的作品。几乎可以肯定的是，起码在千年之内的人类再无法取得类似的文学创作成就。这一点，当人们对文学进行的探究愈深入，其取得的共识愈能趋于一致。
   结论：任何对曹雪芹与《红楼梦》的艺术成就的挑衅与非议的行为都是可笑、不自量力、蚍蜉撼树与桀犬吠尧一类的。亦正象我在《中国当代文坛“大家”点评》之“十七/残雪篇”里面所说：“你可以轻视博尔赫斯，轻视卡夫卡，轻视歌德，甚至还有托尔斯泰与莎士比亚。但是，你独不可轻视曹雪芹与《红楼梦》，以及中国与人类的整个文学传统。”   

   其二，艾略特。

   “不怕不识货，就怕货比货。”这样的谚语无疑也包含了朴素的真理。我们，从事文学研究也应该遵循这样的原理。
   且以艾略特的著名诗篇《荒原》里面的头一句为例，如“四月是最残忍的”。这要是但丁写，其一定是“我迷失在一个花一样的季节中”。拜伦写，便是“啊，春天啊，你是多么地美丽同时又是多么地无情。”雪莱写，不外乎是“春天已经到来，夏天还会远吗？”叶芝写，将是“我的花径哦，我的小屋哩。”弗罗斯特写，也许是“请将它留住，在这一年中最有生机的春天。”庞德写，当是“四月是干枯的”然而却没有了下文。
   实际上，“四月是最残忍的”这句诗，至少包含了这样几层意思：冬天本是一年中最残忍的季节，但是，对于人间来说春天的残忍更甚于冬天，所以人生与世界整个就是残忍的。又不说春天，单说四月，是将春天更加具体化，显示了诗人对于文学形象应该更加具体，直抵深处的理念。

   再看整篇《荒原》，均由无数具体、细腻的形象与细节组成，极少有诗人在其中直抒胸臆的地方，所有的情感与内容都隐匿在无比具体的形象中。从而使得作品显得十分地厚朴、丰满与博大。又看诗人其它的一些诗篇，如《四个四重凑》等，感觉诗人就象一条完全沉没在大洋低下的大鱼，其具备无比深沉、浩瀚的襟怀，令人叹为观止。比较其它一些现代派诗歌巨子，要么都是肤浅得多，他们往往只有形式而缺乏内涵，或者也是沉浸在海底深处的一条鱼，如庞德等，但是个头还都不够大，分量也远不能与艾略特比肩。
   同时，艾略特又是一位杰出的文学理论家。其阐述的文学形象必须具体、细腻、深刻的理论，达到了西方至今无人企及的高度。

   结论：艾略特是世界现代派诗歌界的集大成者。其无论实践与理论，均达到了人类一个前所未有的高度。这有点与小说界里面的曹雪芹相似。当然，总体成就上其还不能与曹雪芹相提并论，却也在短期内人们无法突破----至少在目前，我们还没有发现有那位诗人能与之并肩，更遑论显示出了具备超越的能力的迹象的。

    其三、鲁迅。   

    大体说来，鲁迅属于一位传统现实主义的作家。除开《长明灯》等少数篇章，他的小说也基本为传统现实主义风格的。
    鲁迅的小说数量不多，却堪称篇篇精品。

    传统短篇小说家中，契诃夫的作品也是属于比较精致的一类。但是，他的作品虽然结构上面无懈可击，细节与语言上却仍然有可推进的余地。其他，杰克·伦敦、巴塞尔梅等与之类似。
    而莫泊桑更多的是文学史上面的意义。

    卡夫卡属于文学史中的异类，其作品大体也可以说是精致的。
   
    但是，鲁迅较之一般大师高明的也主要体现在作品的细节的处理的上面。试举一例：《孔乙己》仅仅两千来字，但是，其环境渲染到位，人物丰满无以复加，从而使得整个短篇小说具备了无数动辄千百万字的长篇小说也难以容纳的内容。   

    结论：就文学作品的精致，语言的完美来说，鲁迅是传统文学（包括现代派）里面的一个至高点。


    综述。   

    个人对于文学评判的标准，一看内容，二看细节。这样，巴尔扎克与托尔斯泰，均属于宏大而粗陋的一类。博尔赫斯内容不够，有形式主义的倾向。马尔克斯也略嫌轻浮了。卡夫卡也是细节的回旋余地不多。莎士比亚固然无话可说，但是其文体已经属于过去时，也不符合亲近现实与自然的时代潮流了。其他，人类所有大师大都有这样或那样的毛病。而唯有曹雪芹、艾略特、鲁迅等三位大师的作品才是最接近完美的，至今叫我百读不厌。

身后眼前

D,伟人北岛


原写作与上传日期：2009年10月14日。


伟人北岛----好像以前还从来没有人这么说过，那么，今天从我这里开始。
　　关于北岛，以前我也有过似是而非的专论-----却是《中国当代文坛“大家”点评》里面，在对一大堆的当代所谓“大家”们的批评中，也夹杂了北岛。这里我下了断语，云：“在所有点评到的数十位当代中国最著名的作家与诗人中，一定要挑出一位‘真正的文学大家’的话，我以为，其还非北岛莫属。”
　　这是二00三年的时候。现在看来，那时我对于北岛的“赞美与吹捧”还很不够。

　　一直以来，我认为，至少在诗歌领域，横的，北岛不弱于当今世界上任何一位诗人；纵的，北岛堪与大多数的一流诗人比肩。能够高于他的诗人，无论中国与外国，无论过去与现在，都实属为数不多，屈指可数。
　　就诗人与时代的关系，以及艺术成就上面而论，北岛你可以说不若艾略特，或者还有但丁辈，但是当在普希金，雪莱，拜伦之流之上，起码也属于旗鼓相当---如果人们认为普希金之流还够伟大的话。这是在世界诗歌界。在中国历史上，新诗以来，其为第一人，兀然屹立，当属毋庸置疑。与古典中国诗人比，其或者直追杜甫，屈原，无愧于进入最杰出的诗人行列，也未必就是妄语。

　　如果海洋注定要决堤，
　　就让所有的苦水都注入我心中，
　　如果陆地注定要上升，
　　就让人类重新选择生存的峰顶。

　　新的转机和闪闪星斗，
　　正在缀满没有遮拦的天空。
　　那是五千年的象形文字，
　　那是未来人们凝视的眼睛。
　　----《回答》

　　一切都是命运
　　一切都是过眼烟云......
　　-----《一切》

　　冰川纪过去了，
　　为什么到处都是冰凌？
　　好望角发现了，
　　为什么死海里千帆相竞？

　　我来到这个世界上，
　　只带着纸、绳索和身影，
　　为了在审判之前，
　　宣读那些被判决的声音。

　　告诉你吧，世界
　　我--不--相--信！
　　纵使你脚下有一千名挑战者，
　　那就把我算作第一千零一名
　　----《回答》

　　这些诗句，无不以雷霆万钧，泰山压顶，六月飞雪，黑夜狼嗥，风卷残云之势，直抵人类灵魂的最深处。真可谓惊天地，泣鬼神矣。
　　然而，伟大也要人懂。
　　“愚以为，什么叫将个人的命运与时代、与祖国、与人类结合在一起，什么叫文学的深刻性，北岛先生的诗，给我们作出了最好的注脚。而这一点，是鲁迅以降的，延续至今的一切标榜所谓高尚的、革命的、改革的以及反腐文学大旗的文学家们所无法想象的，也是当今甚嚣尘上的所有所谓发掘了“自我”并进而宣称揭示了整个人类命运的写手与作家们所无法理喻的。”（《中国当代文坛“大家”点评》/二十四章之北岛篇）。
----这也是我当年的评论，今天我仍然这么认为。

    现在有一种普遍的说法，认为中国当代没有“索尔仁尼琴”，也没有“赫塔?米勒”。试问，北岛究竟哪里比不上索尔仁尼琴，比不上赫塔?米勒？我们真读懂了索、米两位，读懂了北岛吗？
    至于，以诺贝尔奖的获得与否，作为衡量标准来证明北岛不如索尔仁尼琴，不如赫塔.米勒等辈，就更是舍本逐末的行径，是纯粹属于洋奴行为。在真正的洋奴们那里，似乎形式永远也比内容还要重要，诺贝尔文学奖也是永远比文学本身更加有意义的。
    前天，在一个关于“诺贝尔文学奖新得主赫塔.米勒诗歌选”的贴子中，我才跟贴说了----“有北岛的味道。不过好像北岛的诗歌更加有力度一些-------”这样一句，即刻就受到数人的攻击。原来，洋奴们的效益竟然也是很高的。

   “没有伟大的人物出现的民族，是世界上最可怜的生物之群；有了伟大的人物，而不知拥护，爱戴，崇仰的国家，是没有希望的奴隶之邦。”（《怀鲁迅》/郁达夫）。
    ----半个多世纪以前，郁达夫怀念鲁迅时候说出的这番话，或者同样适合于今天，适合于今天我们中国人之于北岛。

    现在，我不惮更进一层地吹捧一下----如果当今中国有一位文化伟人的话，其唯一的一位就是北岛。并且上溯五.四，以及鲁迅以降，直至如今中国最伟大的文化人，也只能是北岛----我相信历史也有作出这同样结论的时候。  

身后眼前

全书完。