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发表于 2006-3-24 20:03
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【古筝弹诗第五期】简评逸尘的作品《事件》
[这个贴子最后由古筝在 2006/03/24 07:57pm 第 4 次编辑]
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◆【古筝弹诗→之二】品赏逸尘作品《事件》
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为什么我顺着人声走过去
推开的
总是一个空屋
那些大声喧哗的人呢
是什么让他们戛然而止
并，突然隐匿了行踪
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筝在此向大家推荐逸尘这篇作品《事件》，并不因为这首诗歌在你读过之后，它能让你记住其中有什么佳句，而是作者给我们渲染了一个妙不可言的氛围和意境，那种感觉是你在读完这首诗歌后，会被一种如水流动的怅惘情绪所萦绕，并不知不觉的被卷入进去，全身心投入作者的视觉和听觉中去。这种朴实而有玄思的诗歌便有一股不可抗拒的力量，直抵人的灵魂深处，他的诗歌语言呈放松、平滑的状态，并以“关照主旨”和“审美的”态度，从容的叙述，把其中的思考化为具体的日常经验，不加干预的再现真实和虚拟的错综复杂，所有的因素都不可避免的掺入经验的价值，通过纯粹审美的途径接近意图和目的。这首诗歌的特点，还在它不应成为现实世界的一部分，又反映折射出生活的本质，它决不仅仅是生活的描摹，而是自成一体的世界，独立、完整、自给自足。
这第一节一共六句，却包含了三个问题。第一个问题：为什么我顺着人声走过去？推开的，总是一个空屋；第二个问题：屋子里，那些大声喧哗的人呢？第三个问题：是什么让他们戛然而止，并，突然隐匿了行踪。
虽然起节采用一连串抛出三个问题作为切入，却没有给读者产生厌烦的心理感受，一般的诗歌如果问题多多，且形式呆板累赘，就会让人产生咄咄逼人的压力，甚至讨厌，继而视之为唠叨，或者孩子般的纠缠不清，这里的问题并没有凭空造成语言空洞的叫喊和责问。虽然以这种自言自语似的问题直接呈现，但在语言上摒弃一句顶一句提出问题的刻板形式，问题和问题之间有缓冲，语言的把握和运用使用的婉转而自如，并且形成连环套般环环紧扣，层层深入。
“为什么我顺着人声走过去/推开的/总是一个空屋”，这里表述的是，屋子里有喧嚣的人声传过来，我是循着这声音找过去的，可当我推开屋子的门，为什么总是一个空屋？这是作者在问自己，并不需要别人的回答。换了读者你，接下来你会怎么写？是接着描绘那间屋子的空荡荡吗？或者继续表述自己很失望吗？我想有不少人会继续这种思路写下去，那就流于公式的套路，读来枯燥无味。这里作者笔锋犀利的扎下去“那些大声喧哗的人呢”？这一嗓子的声音很洪亮，是音乐中突然提升的高八度，如果你正读的昏昏欲睡，那么这一嗓子足够让你耳朵一颤，精神抖擞起来，这追着的这句无论在节奏上，还是在音律上都是点睛之笔。再接下来，“是什么让他们戛然而止/并，突然隐匿了行踪”,这句的语气有些低下去，但在意思上更深入的挖掘，很好的照应了前面的“空屋”，并完成了一个完整的动态画面和神秘玄思的渲染。
其实这节给我的感觉是一种幻觉，一种恍惚中的真实，那里有一间屋子，里面传出人声、笑声，一旦你真的进入，便发现什么也没有。其实你一直都在屋外徘徊，那些声音也一直都在你的耳朵里萦绕，真实又不真实，屋子是否存在过？你是否真的走进去过？消逝的是屋子？还是你突然的消逝？
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我总是来不及坐在他们中间
加入一场讨论
这让我十分的沮丧
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我不是错过便是迟到，反正我无法融进他们中间，参与其中，这感觉“这让我十分的沮丧”。从这节来看，他是一个孤独的人，但内心渴望友谊和人群。在技巧上，这节和上一节关照密切，他们的“突然隐匿了行踪”，和我的到来是有必然的联系，因为我的到来，所以他们散开，或者拒绝，这里更表明一种失落感。这节是心绪的描述，也起到承上启下的作用。
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我开始怀疑自己
继而怀疑自己的耳朵
一定是它们失去了方向感
每每把我引入歧途
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因此，我对自己产生怀疑，并对这个世界持怀疑的态度。这里在手法上，是顺着内心的情愫，对现象进行内心深入的反思，在叙述上也是一种转折。对自己的怀疑，以及对耳朵听到的东西的怀疑，“一定是它们失去了方向感/每每把我引入歧途”。我怀疑自己真的出了问题，那些空穴来风的声音才会使得陷入这种幻觉之中，并让我在其中越走越远。这节的退思是从经验本身有目的牵引读者的进入我的内心深处，有着一种内在的价值，它的诗意价值便在于这种绝无仅有的内心剖析的内在价值，达到和读者的内心共鸣，唤起曾经有过的同样的经历和经验。在表现手法上，从怀疑自己到怀疑自己的耳朵，以及那种声音的诱惑和招引，都使得我必须沿着那个方向追寻，进入大路中岔开的小路的枝节中，这完全是对内心的审视和反省。
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我走了很多路
阳光下的路
黑暗中的路
却总是走不到要去的地方
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这些年，我走了那么多不同的路，就为了找寻那样一间的屋子，有“阳光下的路”，也有“黑暗中的路”，这里可以把它们看作是白天和黑夜，也可以看作光明和坎坷，但不管我如何努力，我“却总是走不到要去的地方”，因为，每当我接近或者走进去，他就在我的眼睛里消逝，就像那间屋子和那群人的声音。结尾的这句“却总是走不到要去的地方”，恰到好处的再次印证了第一节提出的问题，希望和失望的反衬，人生不过如此，终点也许就是零点，到达和失去同时发生。在语言上，这首诗歌都采用了最平实的词汇，去繁就简，明白易懂，但在氛围的营造上，匠心别具。
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事实上
我始终是顺着一些声音走过去的
那些声音听起来并不陌生
有的像是我现在的邻居
有的像是我从前的女友
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这首诗歌的漂亮之处，还在于节和节之间，语言和语汇衔接的非常自如巧妙。这里的“事实上”，很自然的扣住前面的章节，是一种自剖，“我始终是顺着一些声音走过去的”，“那些声音听起来并不陌生”，它们“有的像是我现在的邻居”，“有的像是我从前的女友”。在这里，作者反复吟唱“我始终是顺着一些声音走过去的”，并加上了“始终”来强调，在语气上形成回环和不断延续的视觉效果。后面的“并不陌生”补充的非常有必要，并说明了这一切都不是虚拟的，一切都很真实，世界便在虚拟和真实中变得复杂和错综了。“那些声音就像我现在的邻居和前女友”。我追求的其实并不虚拟，但我永远都走不进去，这就是真实的悲哀。
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可每一次的结果都是一样
当我确定地推开房门
所有的声音都消失了
并突然间，人去楼空
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这里又是一个转折，在情绪上犹如一波三起，委婉的恍然如小提琴旋律的环绕。可每当我真了动情，并且决定推开那扇传出人声的房门，我想说出深藏在心底的秘密，那个我希望倾听并接纳的人就彻底消失，在突然之间，这好像是突发事件，实际上却不是，我只能把这一切当成我的宿命。
这首诗歌的委婉和情绪的流动实在感人至深，并且在技巧上几乎已经到达到看不到明显的斧琢痕迹，语言的自然度显然不是从嘴巴里发出的声音，而是夜莺在林间忧郁的小夜曲，那是来自心灵的琴音，其凄婉忧伤，又透骨寒凉。筝很少给人写点评，实在喜欢。
2006.3.23晚，草书。
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