唯梦入相思——78期1-7号作品浅评

柳川凌影

[这个贴子最后由柳川凌影在 2005/09/07 00:49am 第 6 次编辑]

1 .  梦  
文/柳川凌影.
我只有一个梦，它的名字叫敦煌
                ——题记
1。
事情就这么简单，朋友，我没去过敦煌
所以不只一次地想，假设
即使把月牙泉、鸣沙山都放错位置
它还是抛飞衣袖，缭乱裙裾，依在那里
2。
在书里，每段文字都有它的影子
而所有的故事，不论好坏
都被安放在恰当的位置
比如，那个道士
驮着经卷的骆驼在历史里招摇过市
可我不能闭上眼，捂住耳朵
朋友，这些也都是敦煌，不可遗弃
3。
我任自己在白日入睡，面朝向北
黄沙从石头上磨过
听见有人喊痛，朋友，我真的听见
在风声疏狂的秋天
突然被惊动，感应远方的消息
在那里，一根琵琶弦  铮然而断
4。
斜着壶口，春天的桃花酒干成印子
敦煌不肯告诉我
它醉了的模样，也不肯
让我把春天借出，并割一小段绿敷在额头
5。
那是个意外，朋友
离敦煌近一寸，梦醒一分
我咬疼手指做为拒绝，敦煌就是敦煌
别要求我使用过多的形容
那样的句子一但说出
飞天的裙摆就会落在土里，笙歌也会同时挣裂
6。
所以，朋友，请任由我退回一团水雾
随意安放北国的地名
只除了，今生都不可遇见的，敦煌
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  相思
请原谅我已经不懂这两个字的含义
也不再在深夜里给谁写信
用泪打碎白纸
  一、
十八岁，爱我的人在千里以外
隔开安全的距离
心安理得地被想念
他说：我要抱你，吻你，让你的头发散在我的肩上
那些信都没有下文
十八，就是被一刀割断的岁月
而爱情不过是场小手术，切除盲肠
  二、
我说二十的时候正在唱歌，五音不全
有人送来一盘磁带
抛高的音符突然砸在地上
他说：我们可以共用一副耳机
这样一起上课，一起下课
一起在教学楼里迷路
二十二岁，歌声被磨断
我预备好的再见被谁丢出了车窗外
  三、
二十五岁，嫁人不用红盖头，也不说爱
只是腾出半张床
有人把做坏的菜全都吃光
他说：嫌我烦了就说
我摇头，点头，笑，抱住膝盖，象初生的小孩
想起十八岁之前
有个词语嫩得可以挤出水来
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[color=#6495ED]其实不想评自己写的诗。看得出坏，不想说；看得出好，不敢说；看不出坏，没得说；看不出好，没脸说。所以只好什么都不说。只是提一小点，这两首诗是相互映照的，前一首写虚，写幻想；后一首写实，写生活。不过短短几个小时要弄出这两首来，还是挺压榨的。
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2   梦
文/ 叶落残梦
童年的梦，是金色的
插上幻想的翅膀，浪漫如风；
绕着太阳，编织星辰，
不知疲倦的在浩淼宇宙间飞行。
少年的梦，是银色的梦，
在知识的通天阶梯上有过攀登。
日走兴安，夜登南岭，
好象征服过珠穆朗玛峰------。
青年的梦，是铜色的梦，
在上山下乡的青年点渡上金色一层。
九天揽月，双脚腾空，
嘴角的微笑常被上工的钟声拉平。
壮年的梦，是铁色的梦，
多彩的光环托起太阳底下最光荣的园丁。
粉笔的灰尘染白双鬓，
市场经济的潮水涌动一叶浮萍。
老年的梦，是纸折的梦，
变幻形状后再度展开---已无法平整。
把岁月小心的  用梦的锡纸包好，
在深深的回味中  调整着不错的心情。
我的梦，是水做的梦，
和同龄人的腰身一样  弯成一个弓型。
三弯九转，进江入海，浪花飞迸。
顺便把擅长解梦的屈原大夫摇醒。
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[color=#6495ED]这首诗的想象力非常丰富。而且以时间的递进来推动文章也是相当流畅的。结尾犹其构想奇特，收文不凡。但这诗的不足在于，对于整体几个段落的句式使用。特别是前三段，可以说是完全一样的格式。而为了切合这种格式，便让诗句显得刻意而拘紧。修诗意合诗体，这是写现代诗最不应该出现的现象。作者如果能在语言的使用上更自如一些，这首诗会更好。
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3  梦
文/尹子
你斜枕在我的肩上
温热的壳，夹着香烟
就这样，我们在床单上面
一缕烟雾铸成的镣铐
拴着我的右手，拴着你的左手
生和死，已经被打扫得干干净净
你一直醒着，笑着
摘取着我体内的果实
一串急于归家的脚步
从你的日记里滑落
阳光的粉末
虔诚地向我们默哀
时间的那一头，传来一声咳嗽
你带走了一半，留给我一半
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[color=#6495ED]文字相当的特别而引人联想。一些词语的使用相当的巧妙。比如“温热的壳”点出了一种现实而空虚的状态。第二段的首句把生死都当成一种尘埃似的物体，可以被清扫，可以被轻易摒除。另外“体内的果实”也很有象征意义。第三段里“阳光的粉末”既是对环境的描写，也是对作者心情的刻画。不过这首也有些小败笔。比如第一段的最后一句很可以不要。结尾的力度也不足。短诗的语言精炼才能给读者更多的冲击力。
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4   霞光之梦
文/鱼飞蝶舞
一片天火
烧红了朝霞
霞光中
你毅然的背影
我流泪的牵挂
你的梦如火种
只待烈日的炽热将其点燃
南方以南
雁字天边
可是你久盼的弥红家园
你的情似流云
随风而行
青山绿水
枉自呼唤
这北方的爱
一如北方的土地
博远，无际
恰似风中你远拓的云帆
待到天火
烧红晚霞
夕阳下
一叶红帆
可是满载殷红的果实
沉绽着我们
萦绕霞光之梦的经久的爱恋
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《诀时痛相思》

不要
走
到
我不能到的地方
满山谷香，昔日
如今，一地荒凉
思念
在离别的那一刻
疯长
长出百草葱郁
却不见鸟语花香
一滴水与一滴水的相撞
我们各自渺小
然后入海
零丁飘洋
尘花远绽
东风西风
不留一掌馨香
《梦》

无边，无边
只缘天空高远
一只月亮小船
载我
星星排队做橹
摇我
驶向广漠的浩瀚
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[color=#6495ED]第一首把情感打得过开了，写得过明，让诗歌，特别是这首算是情诗的除韵就不足些。对于诗歌而言，引而不发可以给人更多的想象，揣测，并赋予诗歌更深的内涵。
第二首可以说是这组里最漂亮的。语言的节奏感很强，朗读时会带有较强的力度，而诗内意的柔软又平衡了这种力度，使得全诗有种刚柔并济的韵味。但不足的第方在于第三段。这段的表达与前两段和后一段所使用的参照物都不同，因此会有脱节的感觉。
最后一首写得太浅与平了。显出一种急燥来。
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5  相思
文/莫林

一、梦
雾弥漫过来，你坐在秋雨里
划燃一根火柴，看它
在梦里燃烧并熄灭[color=#6495ED]梦里一词可以去掉。太刻意的扣题其实不必。
那人在眼前闪现。一声叹息
穿透呓语，飘落
二、秋雨
细细的，缠缠绵绵滴下来
打湿一片梦境
轻游在掌间纹络上
怎么走也走不出
那一份牵挂与惦念[color=#6495ED]缠绵意有出来，但立意偏平了些。
三、茶香
不知道是不是真的病了[color=#6495ED]不知道一词是可以去掉的。是不是的询问里有含有迟疑
怎么会如此迷恋那谙熟的香
浅浅的绿，呈现着蛊惑的内涵
或许是真的病了
瞧，你盯着那茶杯，只知道发呆[color=#6495ED]只知道发呆一句结得很有味道。
四、病
那迷香一定有毒，无色
却能深入肌肤，一点一点
渗进去，尖尖十指一般
挠心又挠肺[color=#6495ED]这段写得有匆忙的味道。
2005年9月5日20：30时
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  梦
梦很美，梦总在梦里言说
       ——题记
一、诗
从来就不能很清晰的出说
它的岁数。是老年还是青年？只知道
紧握着的，是一片梦中的树叶
在手中黄了又绿，绿了又黄
二、情
深与浅，轻与重
皆在于一个缘字
悟透时，或许一切都不再有份量的对比
羽毛轻飞在梦里，能看见它的舞姿
这已足够用一生，来换取
片刻的凝眸与倾心
三、画
浓墨重彩，都能在梦里相遇
设置背景时，喜欢用浅浅的色调
太抢眼会喧宾夺主，分辩不清
谁是主角？谁是配角？
三、意
不经意的营造，让浓情的氛围
在梦里蔓延——
一条长长的雨巷，一把油纸伞
再加上九百九十九朵玫瑰
暴露了整个未曾布局好的场景
2005年9月5日21：
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[color=#6495ED]第一首的文字较匆促些。有漂亮的句子，也有些无用的赘词。但把相思这样拆项阅读是很不错的构想。
第二首主要是使用一种对比，映衬的方式进入，老年——青年，黄叶——绿叶，深——浅，轻——重。主角——配角。梦在这一次又一次的比对中更加立体，更加深刻，更加全面，也更加触手可及。但觉得最后一段里出现的玫瑰有些打乱场景。
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6    相   思
  文/孤标
   
我正走在翠糊边
亲爱的，我是
一个人独自走在翠糊边
红嘴鸥已提前到达
像爱人意外地提前回到了家
激动得四处游走肆意喧哗
动情的歌声使整个翠湖明亮鲜活起来
她们纯洁的羽冀把天空檫拭得更高
你当然听不到看不见这一切
亲爱的，我是一个人
独自走在翠湖边
幸福的恋人们露着幸福的笑脸
我一个人走在他们中间
亲爱的，我是一个人
独自走在他们中间
夕阳的余辉打在我的脸上
轻柔的微风把我的心吹伤
亲爱的，你当然不知道这一切
我是一个人
独自走在翠湖边
远方究竟有多远
相思究竟有多深
亲爱的，我正走在翠湖边
我是一个人
独自走在翠湖边
前面就有两棵相互依偎的柳
亲爱的，我一定要在那里小坐一会
一定要一个人独自在那里
小坐一会
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[color=#6495ED]非常之喜欢孤标这一首，情感的推进，语言的铺陈，思绪的表露，还有诗的起承转合都是很漂亮的。“我是一个人独自走在翠湖边”这句是全诗的重心。倒数第二段的第二句“相思究竟有多深”这句刻意地去切题是个小败笔，其实大可以去掉。那我就可以说作者全诗不写相思而相思之意尽出了。呵。
全诗第一部分，红嘴鸥的出现象一种对比。那时候应该是这种鸟筑巢，求偶，产卵的时节，于是成双成对出现在翠湖，正与作者的孤独成为映照。第二部分，从鸟回到人，依然是双双对对的出现在作者面前，加深了作者的孤独与伤心。第三部分，作者被面前的景致所激动，益发的感伤。但同时又不能在这翠湖边，在人前表现出来。全诗的结尾收得余韵悠然，让人回味，让人揣想，让人深思。
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7   梦
文/幽云
沉静的孤寂
向北方的天空
望
你的眼睛
一滴泪坠了千年
梦醒时分
一段爱情 跌入
时间之水
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[color=#6495ED]这首诗的华彩在于结尾。开篇虽然也淡而有味，但有些落俗了。“一滴泪坠了千年”这句有些刻意写大，与全诗的意境不是太合。跌入时间之水的收法，让人可以去猜想，时间之水是可以清洗，可以淹没，还是可以冲走。梦有无数的可能，但只有两种结局，醒，或是不醒。
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幽云

怎么只有这些？

紫陌秋桐

恩。。偶进来看了好几遍了。。

柳川凌影

打算慢慢更新的，不过刚才电脑死机了。5555555555

幽云

快啊，斑斑

柳川凌影

文章是要慢慢读滴，要不对不起作者呀。

鱼飞蝶舞

[这个贴子最后由鱼飞蝶舞在 2005/09/07 10:40am 第 2 次编辑]


    第一首采用白描手法，描绘了一幅从近至远的具有理想色彩的画面。诗的内涵欠缺，但格调明朗向上。
    第二首，也是我较喜欢的，诗的跳跃性较好，只是后三节间跳跃有些过大，且舍掉倒一倒二任何一段都觉意犹未尽，故只有不舍了。此诗叙述离情，格调不是很向上。
     第三首的灵感起动于夜空的星月，虽空灵但局限了些。

柳川凌影

总算都弄完了。

幽云

呵呵，斑斑，我的那个小的开头可不是哦，北方天空做眼睛，而那一颗泪是流星，坠了千年是表达了一段情落而不落，止而不止的状态，才总去回味梦

紫陌秋桐

好！偶喜欢你的评。。收下细细学习。。

寒冰魔焰

嘿嘿 评的满传神的

孤标

"倒数第二段的第二句“相思究竟有多深”这句刻意地去切题是个小败笔，"

柳川高妙！你有些客气了——应该是大败笔呀！

问候！：））

尹子

谢谢柳川!

舒展的波浪

评得好哩。
辛苦。

莫林

谢谢柳川的评！独到的眼光。欣赏：）