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运用计算风格学研究诗歌风格初探 文/山东 四面八方 计算风格学作为一门年轻的学科，为研究人文领域的许多现象提供了一种新颖的研究途径，国内外已经有了考证文学作品作者运用成功的案例。下面笔者试图将其运用于诗歌风格的研究。如有谬误，敬请指正。 一、研究对象 选自《中国新写实主义诗歌优秀作品选》（主编：张三醉，副主编：梁北雁，银河出版社，ISBN—978—962—475—939—6）：张三醉、梁北雁、王贤臣诗歌风格。 二、主要研究方法 描述统计法；文献法；比较法；综合法。 三、研究过程 ㈠确定研究样本与研究项目 研究样本：张三醉作品（22首）、梁北雁作品（10首）、王贤臣作品（15首）。 研究项目：诗歌标题；诗歌长短；诗歌句长；诗歌分段；标点符号；修辞风格。 ㈡采集数据，按项目对数据进行分类统计整理与对照，对比分析 1、标题 不同作者在创作时，对每一首诗歌的标题往往非常重视，反复推敲，试图达到既能概括诗歌之内容，又言简意赅。久而久之将会形成自己特有的表达习惯，本文关注的是标题的长短。以下是三位老师诗歌标题样本字数的统计表 表中看到： 张三醉标题用字极端值为2和7，平均4字，相对集中；多数标题2到4个字，偏短。 梁北雁标题用字极端值为2和13，平均7字，相对分散；短、中、长标题使用频率大约各占1/3没有明显统计差异。 王贤臣标题用字极端值为1和9，平均3个字，相对分散；相当多的标题只取1—4字，凝练。 2、诗歌的长短 诗歌的长短也就是诗歌的行数，有人喜欢写长诗歌，也有喜欢写段诗歌，这也是诗人写作的一种风格。统计表如下： 张三醉短、中、长诗皆有之，统计最长诗48行；2/3的诗歌集中在11—30行之间。 梁北雁，统计中的诗全在12—30行内。 王贤臣，统计中只有短篇诗和中篇诗，中篇达九成。 3、句子的长度 句子的长度，往往是体现作者诗体风格的重要指标，值得关注。 三位诗人的句长极端值差异不明显，更多的诗句长度都集中在11—15字之间。但相比之下： 张三醉句内字数虽不是最长，但长句所占比率比梁、王二位要大，16字以上接近1/4。 梁北雁平均句长偏短，王贤臣居中。 4、诗歌的分段与段内行数 在创作中，诗歌是否分段，如何分段，可以反映出一个人的写作习惯及风格。三位诗人的诗歌分段段数统计表： 显显而易见： 张三醉喜欢分段，都在三段以上，四段诗最多。 梁北雁各种分段很接近正态分布，三段诗最多。 王贤臣分段较为广泛，三段诗居多。 当分了段以后，各段安排几行是与之密切相关的。一般认为，如果分段较多的话，各段的行数相应减少了，这样可以细化诗歌的审美数量，增加诗意或内容等，所以段内行数也是值得考查的： 张三醉的分行诗，绝大多数采取等行分诗，行数且多，集中在5行以上。不等行分诗也有。 梁北雁的分段诗，段内行数都在4行以上，等行的与不等行的没有显著差别；等行分段5行以上诗偏多。 王贤臣等行分段诗明显多于不等行分段诗，段内5行诗比例过半。。 5、标点符号 诗歌创作与其他文学作品比较而言，使用标点符号的频率或许因人不同而差别明显。这里更加关注的当然是行内的标点符号，因为行末的符号一般都被省略，故不考虑。以下是三位诗人的基本统计（单位：首） 可见，三位诗人对标点符号的使用都很重视，频次是很高的，尤其是逗号和分号最多。相比之下，梁北雁使用最丰富，各种标点都使用过；张三醉略次之。张三醉使用破折号最多。王贤臣没有使用过省略号和破折号。 6、排比、重复、语气助词等 修辞，是文学作品不可缺少的重要手法，无需赘言。笔者在这里只对三位诗人的排比、重复句和问答（包括对话）、语气助词做了统计。（单位：首） 可见，三位诗人都用过排比句，王贤臣最频繁。三位诗人也都用过重复句，张三醉最多。 张三醉诗内安排问答、对话2首。 张三醉语气助词特别丰富；王贤臣偶尔用语气助词；梁北雁没用过语气助词。 梁北雁只用了排比和重复句，频率也低。 四、基本结论 1、张三醉 标题长度2—7字，平均4字，代表性较强。 短、中、长诗皆有之，最长诗48行；大量的诗歌集中在11—30行之间。 句内字数虽不是很长，但长句所占比率颇多，16字以上行数达到所有作品四成之。正因长诗颇多故分段诗也多，多数都在三段以上，四段诗最多。而这些分行诗，绝大多数采取等行分诗，行数且多，集中在5行以上，这也与长诗的特点吻合。不等行分诗也有之。 使用破折号较多；有的诗内采取了问答、对话的表现手法。语气助词特别丰富。 2、梁北雁 标题用字极端值为2和13，平均7个字，标题偏长，相对分散；短、中、长标题使用频率没有明显差异。 样本中的诗全在12—30行内。长诗略多。在样本的各段分布，很接近正态分布，三段诗最多。等行分段的与不等行的差异不是很显著；等行分段的段内行数在4行、5行以上。 使用标点丰富，各种标点都使用过；修辞采用过排比和重复句，频率不高。 3、王贤臣 标题用字极端值为1和9，平均3字，由于分布分散，3无代表意义；风格简练。 样本中只有短篇诗和中篇诗，中篇达九成；更多的诗句长度集中在11—15字之间；分段较为广泛，三段诗居多；段内5行诗过半强；等行分段诗明显多于不等行分段诗。 没有使用过省略号和破折号；多次运用排比句。语气助词偶用。 五、几点说明 1、语体风格的分析，一般需要大量的语料做基础，方具有代表价值。而本文限于可查资料局限，只能演示一下笔者的统计思路和所运用方法而已。换句话说，最终所给出的几个基本结论不一定能反映出三位诗人的真实风格。如果读者试图给三位诗人以风格“定论”的话，还需要搜集更多的作品，重新统计方可下结论。 2、语体风格分析不仅需要描述统计，更需要推断统计，而且只有经过推断统计，才能获得较为科学而准确地结果，具有普遍性和说服力。本文限于样本容量和计算工具的制约，未能做到。拙文权当演示思路与过程，有待在继续获得更多数据资料之后，再进行推断。 3、本文考察的指标系统尚不完善。由于诗歌的修辞、表现手法丰富多彩，门派繁多，究竟应该建立什么样的指标体系系统才合适宜，还需要更多的研究者投入精力。 4、本文只是对诗歌的表达、载体、遣词造句等进行统计研究；尚不是对诗歌的内容、吟咏、思想感情等的研究。 5、本文属于纯粹学术研究，与政治、时事、诗意褒贬等无关。如果某些结论对三位诗人无意中有所碰触，还望包含、谅解。
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发表于 2017-4-7 08:31
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