西海岸之四

阿杭

执手（《西海岸之四》（7））
诗/怀斯

当我们老了，就这样并坐着看海
集装船经过，秋风吹凉了水波，呼吸越来越缓，我们还在一起
我有些累，把头偏过去，你肩膀的弧度就正好
我的手栖息在你的手心，它会传递体温，慢慢合拢
我们不用说一句话，不握笔，不看时间
不愤世不嫉俗逆风行走，不像现在

我抓住一切机会夸夸其谈
你用每一分钟奔走


【阿杭夜读】怀斯的《西海岸之四》一组十二首，故又名《西湖岸十二只眼睛》。从怀斯的命题来看，是从不同角度来写西海岸的。我初读执手时，除了一贯感觉：怀斯的文字干净得像海上的天空，纤尘不染；又如净植的清莲，不枝不蔓，无可挑剔。还有不一样的感觉：在这12首诗里，不再有中西文化的交织、互融，对于地地道道的中国人如我来说，读起来也就无需为“西典”而烦恼。
怀斯此类诗也许可以归于题画，是十二幅西海岸的风景图的诗意呈现。初读《执手》时，我觉得最后两句似乎有些多余，再看第七幅图画时，又觉得它们必不可少。题画诗，诗与画究竟在诗中处于怎样的关系呢？从古典诗歌来看，少有具实描写的，大多是传达画中所无而又与画有联系的境界。坐实的写法，是不可取的。诗与画，是个难题，以往学过的一些知识也忘得差不多了，不记得也罢。就怀斯这首来看，诗在画的境界上展开了合理的想象，特别是结尾两句，你与我，海与岸，天然的比对，显然比画高明，也更耐读。说得很简单，怀斯见谅。

怀斯

阿杭 发表于 2016-5-14 21:52
执手（《西海岸之四》（7））
诗/怀斯

谢谢阿杭夜读，给怀斯这么具体的反馈和理性的评述。怀斯的诗大多数在写作时都有一幅图在眼前，发表时读者也有一幅图对照着看，常常文字与图相长。图很具象，也很空阔，由读者根据自己的阅历心情作自由的想象，而诗能够扩展，长出细节的枝丫，呈现心理活动，呈现时空飞越，传出音乐的回声。但语言的描述又把我们朝诗人一个人的诠释带入，而抵消了图的空阔感。

如《执手》，画面上只有空寂的海岸乱石，两个人的坐姿。海天茫茫，他们不知道在那里坐了多久了，他们在说些什么，想些什么，有什么样的今生和对来世的期盼呢？读者可以遐想联翩。诗给这一切作出了特定的回答。换一个诗人，可能从不同的角度展开。此外，怀斯想到的是，如果没有图，没有这种背景的铺垫，这首诗还有没有这种效果？怎样在诗歌自己的语境中来建立起这种画面感，怎样应用语言给出这种画面的空阔感，是怀斯需要研究并在写作中实践的。

谈到最后两句，这里有一点欲擒故纵的意图，用老后的恬淡，时间的静止来反村现实中的奔忙和生命的曾经气势如虹。与上节中的最后两行紧密相关，所以不可或缺。