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楼主: 子非

2016,我想找人灌水

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发表于 2016-1-22 09:54 | 显示全部楼层
莫O0o 发表于 2016-1-22 09:39
这一定是你干的!

这。。。应该是谁祼聊谁负责吧
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 楼主| 发表于 2016-1-23 11:19 | 显示全部楼层
苏紫烟 发表于 2016-1-22 09:54
这。。。应该是谁祼聊谁负责吧

谁裸聊
谁负责
裸聊什么
负责什么
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 楼主| 发表于 2016-1-23 11:20 | 显示全部楼层
也许不懂你 发表于 2016-1-22 09:31
这么形象,哎呀
太了解俺了,你不介意可以送点好吃的给我啊,要过年了

想吃什么给我说让莫三蛋买去
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 楼主| 发表于 2016-1-23 11:45 | 显示全部楼层
一:读张曼玉的《青花瓷,青花泪》

那个女子深夜里出没
在月光下种梅花
忧郁门廊上一枚生锈的钉子
是你种在她身体里的毒
五脏六腑都应和了这个尘世,冷

她轻轻掠过湖面的身姿
掀起一圈一圈涟漪
踏花归来的那个人
掀开腐质的土层,他的手
被一颗一颗泪灼伤

我说你古典,是因为无论从结构还是语言,它都是传统的。
传统的没什么不好,它甚至可能优秀。让喜欢古典的人,贪恋这种古典。让喜欢这种表达的人,迷恋这种表达。
整首诗,在状难写之境的方面,无疑是成功的。因为从意象到形象,它都是鲜明的,让人难忘的。
但我们总有一种视觉和听觉上的阅读期待。那就是创新,新颖。
因此,比起忧虑的门廊,生锈的钉子就失色了不少。因为门廊本身并不会忧郁,但生锈是钉子的一部分。
结构上传统,我是说从这个女人,从黑夜出现,到月下种梅,身体种毒,湖面舞蹈,以致于带来另一个人感叹。
跳跃的不够明显,或者说想法或者字词上的搭建构成的一些反常识,反固定思维,也不够明显。
因此,诗歌的重心就过度地压在一个冷的五脏六腑,一颗被泪灼伤的手上。
使结尾过多地承担了力量,而不能张扬出更多的张力。
以此,我们追求的言在意外,就需要更好地琢磨。
全部写完,我才感觉,对大姑娘,也许真的严厉了点。但你记住,大姑娘都是原配的意思。所以,我们应该无话不说,是不?

二:读刘若英的《彼岸》


那么,剪去枯枝,让世事拘下野马
我们安睡 让河水带走蔷薇吧
她的栅栏太低太矮
似有圆月从经书上挑选脚印
梅花,桃花不能与共

那么,剪去流年
哪一个是我们,寥寥几句情话
好似一生到白头

我想,在写什么之前,我应该先忍住我的喜欢。
因为我说过,我喜欢诗是有境界的,语言是有味道的。
诗的境界就是情能传达景,景更传达了情。毫无疑问,这是一首情景无边契合的小短篇。
语言是有味道的,就是说语言是自己的,而不是人云亦云的,你说我说它也说的。
我喜欢,世事在“拘”字的指引下,牵走了野马;
我喜欢,在沉睡里,河水带走了和它并无关系的蔷薇;
我喜欢,圆月因为从经书里出来,能并且自然地挑选脚印。
而对于,剪去流年后,我们短短的情话,就好似白头了一生。更是言不由衷地喜欢。
虽然它在结构上也是传统的,前段写景,后段抒情。
但因为意象和语言的舒适和到位,我想你肯定给了很多人视觉上的一场盛宴,听觉上的一段余音袅袅。
其实我也应该找你别的,说点什么。免得大姑娘说我厚此薄彼,但已经弄了这个,哎,一失足成千古恨。
会不会因此而失火,因此而国将不国。


三:读钟楚红的《漂洋过海来看你 》

哪一幕的台词,药性还在
快天下餐饮
叫两份麻辣烫,上盘青菜豆腐
来碟油炸花生米
再要几瓶黑啤
侍应生款款而来
莫名的
隔桌长得教授模样的男人
狠狠挖了我两眼

我说什么都高不过爱情,但生活除外,因为生活创造了爱情。
我说爱情,是因为我喜欢爱情;我说生活,是你让我想到了生活。
开头很好,用一个无关的回忆,过度到诗歌的开始。有诗经兴的风范。
几盆家常菜,让我感到了生活的可感可亲;几瓶黑瓶,让我感到了生活里不一样的你。
虽然现在喝酒的女人已很平常,但豪爽而又爱酒的女人,总让我不由自主地热爱。
诗歌最大的亮点,是一个莫名其妙的男人,莫名其妙地两眼。
在我们开始期待的时候,诗戛然而止了,留下给人思索和回味。
也许他是你喜欢的男人,也许他是你不喜欢的男人,教授只是一个中性词,诗歌需要这种中性词。
他的两眼,是因为喜欢而羞涩,还是因为讨厌而让你无语。
你都没有说,但似乎又都说了。
诗真正的魅力就是说了又好像没有说。
这个陌生的三姑娘,写下了得意的诗篇,所以说我不应该过早地评论。其实,你来我就知道,你肯定是不平凡的,对吧。

四:读张悬《海阔天空》

后来我说没关系,雨落的伤感,阳光的欢欣
和你看她们的眼神,再缠绵一点
也没关系。
反正天还是会亮,世界上也不总是一对一的匹配
反正不管你把自己藏得多深,我还是能
看到你不愿意暴露的脆弱
你偶尔对我提起的过往,总是轻易被我的倾诉
反掩盖。我越来越容易对你说
毫无意义的话:吃了吗?在干吗?
坐电车的时候想你,困了想你,累了还是想你
你爱她们也没关系
因为我也爱她们,爱一朵荷花,一朵梅花
爱满山满城的花,等有一天云飘过来
我陪你去看开满天涯的花
才不管你愿不愿意


我说如果这是一场爱情,应该是悲伤的。我其实还是在说,它应该是真实的。在我眼里悲伤是真实的,所以我借用了它。
那么我再说了语言应该是自然的后,为什么又说情感是真实的。因为情感的真实是靠语言来实现的,因此,我说了两次。这就是我说的如果这是一场爱情,它应该是悲伤的,如果这是一次游戏,它应该更加自我和自然的两点意思。
罢了,这种私人的话题,你懂我懂就好。说多了,更纠缠不清。
其实我很喜欢你的写作方式,为什么要改为口语那,我喜欢口语是因为我喜欢清新亮丽的风格,你又何必舍本求末。
就像有人追求诗的隐,有人追求诗的显,都是风格的不同。自己的喜欢才是喜欢。
其实口语诗也有意象,只不过意象用的不那么显现,更讲究圆润自如,创新和搭建罢了。
诗到语言为止,但语言本身就有自私的一面,它不可能完全的掩饰掉自我。说到底,只是一种追求,一种尝试罢了。
而口语诗的结构也不是一泄如注,一马平川的,它舍弃了意象的组合和象征的晦涩,但在结构上它也是跳跃的,它是用事件,用比意象更简明的我们熟悉的事件在结构诗。要不口语诗,就只能是大白话,真正地口水诗。
所以,你怎么写,我都不笑,那怕你笑了,我也不笑。因为我知道,你是在为我做的尝试。相反,我为这诗里流露的一份真而窃喜,掩不住的碎碎念而高兴。
我可以因为你诗写的好而开心,也可以因为你毫无做作地喜欢我而开心。仅此而已。
她们把你当做了四姑娘,我也只好最小的最疼了。

五:读刘亦菲【喜欢你】

碰到你
我就开始枪杀自己
错过、听过、痛过
彼此的缺憾在一个个名字后面搁浅
里面滚动着半个世纪的空虚和疼痛
即便如此,我还是把自己翻过来
那样
爱与不爱比死亡更深、更痛


伤口对着伤口一次次瞄准的距离很近
近得紧张和不安,像血管在身体里跳舞


看你用了枪杀,和半个世纪的空虚,好担心你收不回来。毕竟喜欢你是一句多么可感可亲实实在在的话。
幸好,你把自己翻了过来。把诗也转折了过来,这要赞一下。
血管在身体里跳舞,多么形象的舞蹈,多么刺骨的爱情。为什么我就没想到,我想我要收藏了它。
比起死亡,伤口对着伤口更真实,更悲伤。我不怕死亡,死亡了我就不爱你了,但我害怕活着,明知道伤还在伤着爱你,还在伤口里爱你。
结尾是触目惊心的,但有了开头枪杀自己的惊心动魄,它是安宁的。一种极度爆发里短暂的安宁,一种顿悟里赤裸裸的表白。
这样热烈饱满的爱情,藏着一个多么爱恨加交的爱人。他在你心中燃烧,他在我们心底回荡。
有一种喜欢,叫刻骨铭心;有一种喜欢,叫身心俱在。这就是你的喜欢,我喜欢这种激情和饱满。同样,我喜欢你,就是这么简单,这么直白。




外面的妹妹们

一:读罗琦《回来》

许多房子关着花朵
许多窗,关着虚幻的尘和梦
她的美丽从一把小提琴音溢出
躺在阴天柔软的底部
她的身体是盛放火焰的深蓝海洋

堤坝上有一生的幸福
等你敲醒
记忆压迫着
被卷进一列爆炸的底色胶片

从五月离开的那个人
他的烟味
在车厢中纠缠
喇叭声在公路上
相互地,呼喊暴力

说什么之前,我必须说,我没听过《回来》这首歌,我只知道,罗琦这个人,她是个摇滚歌手,仅此而已。
这首诗读完,第一印象是,这是个写作认真的人,基本功很好。最大的特色在虚实的转换和呈现上。
既然说到虚实,就重点说虚实吧。比如许多窗,关着虚幻的尘和梦,梦是虚幻的,妙在前面加了一个尘,这样实在存在的尘因梦也变的虚幻起来。比如她的美丽从一把小提琴溢出,美丽是虚的,但从小提琴溢出,仿佛又是可见可感的,诗的境界因此也得到了拔高。还比如阴天的底部,因为一个柔软,变的可信;堤坝上有一生的幸福,等你敲醒,幸福是虚的,但堤坝上的幸福是看到的,而且能敲醒的幸福更是真实存在的。诗里这样的例子很多,我们可以自己再体会。
第二,第三段也很出彩。一方面,很形象,意境悠远,还余音袅袅,没有人,但烟味还在缭绕的车厢,已走远,但声音还在的喇叭。另一方面,我们写都是借明星的名字写自己,写喜欢的东西,但她却实实在在地写歌手,写歌手唱的歌,写听歌手唱歌的感觉,那就是爆炸的胶片和暴力的喇叭声。罗琦唱歌,就有这种味道,一个生命的歌者,一个暴力的歌者。那么这首诗被推荐是理所当然的,我也深深滴喜欢着。
你喜欢来彼岸,其实我也喜欢你来,但我们都还在,一起还是分开玩,都是一种快乐,是吧?


二:读林忆莲《彼岸》

这块空地是专门烧纸钱的
东风一到二级,气温十五度
适宜团聚。火光映着我们,也映着父亲
父亲去找他的妈妈了。那个最后
和他一样干瘪的小老太太,梳着圆髻
裹着小脚儿,盘腿儿坐在炕上
给孩子们缝棉衣。大伯、二伯、二姑都在
一个不少。他们一起吃饭、下地
在小院子里晒太阳,偶尔也拌点小嘴
这多好。一切回到从前,重新来过
重新打量自己与世界的关系
打量那些疾病与老去
时光慈祥而慵懒,在无人问津的小村庄里
乐得与人为善。我们没有泪水
伫立在时光里,只有祝福,帮我们
渡过离散

在纪念亲情、感激亲情、亲吻亲情的诗歌和文字面前,我们首先要虔诚,其次还要虔诚。
读完它,没有别的,除了祝福,祝福,还是祝福。
恩,我们的彼岸都是自己的,你的彼岸是亲人的,你是大爱,悄悄滴赞一下。
就诗歌而言,一是有意在平静中去思念,去默悼,去暗伤已经离去的亲人,一切的幸福仿佛还在,但其实都只在自己微微抖动的嘴角或者偶然的回忆里,痛中思痛,仿佛更痛;二是诗歌的容量很大,短短的篇幅里,有思念父亲,有思念奶奶,还有回忆往昔生活,当然还有抒情的部分。就叙事的部分而言,是相当成功地,诗歌里叙事最忌讳拖拖拉拉,扯七扯八,有某人就说我有许多小尾巴。抒情部分嘛,也不错,但如果压缩会更好,诗歌的情隐一些,效果会更好。但有了饱含内容的叙事,这样也很不错了,很不错了。
这样深情哀痛的文字,就不再割裂开来说了。还是用很好,很好来说吧。我喜欢简单的文字,口语化的语言来书写生活,抒情我们的生活,亲人或者爱情,就是这样。
你给我的我没有给你,但我心里一直有你。你不写这个,我也不会忘了你,但你写了这个,我更喜欢你。好吧,好吧,再喜欢一下你。

天哪,才看到,奶茶妹妹也写了。看来美女不是只有帅哥喜欢的,美女也喜欢美女嘛。这多么好,多么好。

三:读孙俪《玉观音》
       一份来自晚唐的美丽

我对你说起爱,后来的眼泪
并不算什么
就像树叶离开树枝,
婴儿脱离母体
这个阳光明媚的下午
一个女子从我的右边经过
她挽着我的手
很多时侯我以为我就是她
我对着她笑
她的爱人是英俊的
我以为他是你
也许你并不认同
这样的想法似乎毫无道理


      很久以来,就想为你写点什么。但我们一直在错过,错过,但这次我不想错过了。因为我说过,有时候,一瞬就是一生。
      记得我只在一个笑侃的段子里说过你,那时我说:“你是屋檐下的风铃,风铃中的刀声,喜欢在自己的疆域里浅唱低吟。”。不知你是否还记得?但今天我说这是来自一份晚唐的美丽。其实换种说法罢了,只是对你一直在固执地坚持的一种尊重。当我在不停地改变,突围,你一直在坚持你自己最初的,无论从诗歌的形式和内容。虽然你的坚持,短时间的收获是甚微的,但长时间以来,进步无异是巨大的。因此,妹妹,我为你喝彩,不仅是为你的诗,也是为了你的持守。
      一份晚唐的美丽,除了美丽,当然是晚唐。因为晚唐代表着古典、婉约和深韵。古典和婉约就不说了,我只说说深韵。首先它在内容上肯定是意境悠远,含义隽永的;但这不是你最大的妙处,最传神的是这种深韵是千转百回,曲径通幽的。这不仅体现在整首诗的结构上,甚至每一个句子里,也是千转百回的。所以我说,还是那么旋,还是那么亮。旋是字里行间闪烁的,亮是旋后泛起的。我喜欢这种旋,也喜欢旋转过后的那种亮。不仅是诗意自现的亮,也是豁然贯通的亮。
     好了,马屁拍到这里。你知道,我喜欢就诗言诗,就诗说诗。
     这个开头就不说了,只是一个开头。女孩的爱情,都是以眼泪为主的,你也不能例外。既然说到了开头,就一并说了,我觉得这首诗,形式上是传统的,符合我们的传统,起承转合。我就这样说吧,若有不同,你且理解。
     接下来,是两个比喻。用树叶和树枝,婴儿和母体的关系比喻眼泪和爱的关系。分开来也没什么。但妙的地方是,这两个比喻是从开头来的,它又回到了开头。这样的承接无异是成功的。这也算你中有我,我中有你吧。
     从第五句到第十一句,我想这是诗歌传统意义上的转吧。从普通人的爱情,转到你的爱情。你的爱情,是什么样的?你没有直接呈现,而是内心的一个又一个恍惚的念头闪耀着体现。一个女子(这个女子是你的影子,或者另一个你吧),这是解读的关键。她在阳光明媚的下午出现并挽着你的手,你对她笑,并对她发呆,在发呆里又萌发新的念头,一个理想的爱人,一个玉观音一样住在你心里的爱人。想起一个阳光明媚的下午,一个女子因内心偶尔的泛起感受到另一个自己,在另一个自己面前,一会发笑,一会发呆,一会深入,一会离开。这无疑是一份残忍的美丽,但它的外象又是那么明丽,那么清淡,那么简约。诗的张力体现在矛盾双方一张一弛上,矛盾的加剧会开拓诗歌的张力。深韵就在这里,妹妹。可在这份沉痛面前,我还在讨论张力,其实也是一种残忍。
     好吧。我们开始说结尾。结尾本身没有,只是用一个模糊的概念在加深第三节而已。但经过了刚刚的一番心灵的泅渡,这个模糊的感念使诗的主题更加隽永,使诗的画面更加飘忽不定。妹妹,每个人都有一个玉观音,只不过你的在心里。我的还停留在它那里。我喜欢你的玉观音,我喜欢的也毫无理由。
     有人说写诗是快乐的,因为它释放了自己,表达了自己,是一场心灵的旅行。但我今天要说,我喜欢读诗,因为它也是一场旅行。妹妹,今天我就有一场旅行,就是你的这首短诗。我从这里起步,我在这里停留,我在这里回味。我感激你,也感激自己读到少女是你的影子后的快乐,读到玉观音是你心里爱人时的顿释。
     我这样读,肯定有人比我读的更多。但我只不过想让更多的人,感受你思绪的飞扬,诗意的迸溅罢了。
     诗是好的,但我更想妹妹是快乐的,因为我那么爱你。如果你因此而开心而幸福,那么我知道,你肯定是听到了,我在想你,从开始到现在。
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 楼主| 发表于 2016-1-23 11:46 | 显示全部楼层
放这里,没事看看
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 楼主| 发表于 2016-1-23 11:47 | 显示全部楼层
我想,首先请你原谅,我不懂用什么主义去划分你的诗歌,因为那些东西实在深奥。中国新诗百年来关于主义和流派的争论已经够多了,我就不添乱了,虽然也添不了什么乱。一位诗评家说的好,当一首诗被划分为什么主义,诗就脱离了它本身,因为每一个评论者只是在试图寻找他需要的东西,是在阐述他本身,而不是诗和作者。同样把一个诗人划为一个流派也是这样的。杜甫也有浪漫的时候,李白也有写实的时候,卓别林也会哭,雨果也会笑。我们更应该介意的是诗写的什么,怎么写。写的什么,是内容,是根本,是思想性,艺术性的部分;怎么写是形式,是诗艺,是技巧,也是灵感。我们明白了他写什么,我们在来评论,这是最基本的。我们弄明白了他怎么写,才能知道他成功在那里,优秀在那里。
       扯了这么多,其实我只想说,对于这首诗我不知道他是什么主义,不知道他是抒情诗的范畴,还是说理诗的范畴。最起码,科恩的诗我是划分不出来的。虽然我自认为,诗在抒情的同时,也在说理,诗在表达理念的时候,也在抒发自己的感情。没有条理的抒情,是一堆念头或想法,不是诗,没有抒情的说理,也是教条主义的论教,是科学是哲学。好了,还是王国维老先生说的好,反大诗人所造之境,必合乎自然,所写之境,必邻于理想。无论诗是什么主义,什么风格,什么形式,抒情还是说理,有思想性,有内容,有艺术性,有条理性的诗歌才是好诗歌,优秀的诗歌。
       科恩总共写了三首诗,但都得到了大家的好评。我想吸引我们的,最给我们冲击力的应该是他的思想性、诗歌的深度吧。我们这一大群人,都应该过了望尽天涯路的初级阶段,但不管在为伊消得人憔悴的路上,还是在暮然回首的街头,我们肯定都知道什么是优秀的诗歌,什么是好的诗歌。要么它打动了我们,要么它说出了我们没有说出的,要么它在某方面的优异是我们心向往之、求而不得的。就我而言,肯定是思想的深度,揭示事物的力度,诗的跳跃性和张合的松弛有度,深深地吸引了我。
       这首诗,我读了很多次,但每次都给我很强的阅读效果和不一样的冲击力。他写的是现实和过去,在现实和过去中感悟生活和爱情,但他都不是直接揭示出来的,而是需要我们披文以观情,需要我们在文字里追本溯源,我们自己去感受去体会。耿占春有本书叫当我们遗忘了象征,意思是更多的诗人现在抛弃了象征,追求诗的显,诗的人性化,因为中国诗歌脱离读者已很多年。但真正的象征,艺术的象征和晦涩是没有直接关系的。在科恩的诗里,他就得到了很好的体现。我喜欢这样诗歌的隐而不显,含而不露,喜欢他在抒情部分的冷清和淡然。在他平静的背后,有一种更加汹涌的感情和深厚的思想在里面。他写出了他应该写出的,作为一个读者,我们也应该读出我们应该读出的。这才是对诗歌真正的热爱和尊重。
       下面,我们来一小节一小节的阅读他的诗歌,感受他的内心和思想,以及情感。

(1)
我们走着走着走进雾中,
俯视临窗那条河。左上角两三个男人留在清早,
一群山羊打桥洞底下经过。

      我们走着走着走进雾中,开篇就是一个象征,我们走的路不是现实存在的路,而是我们人生的路,一条看不见,但也真实存在我们生活,我们感到无可奈何,捉摸不透,甚至莫名其妙的一条路。

       俯视临窗那条河,那条河是过去,还是现在,还是未来,诗人没有说,但我认为应该是指过去。因为下面有两三个男人留在清早,一个留字说明他存在过,应该是过去。

      过去的河里,有什么。有两三个男人留在清早,有一群山羊从桥洞下过。男人和山羊的行为说明了什么,诗人没有解说,他有他的生活,我们有我们的生活。他回忆他的过去,我们思索我们的过去。诗的动作不是指向目的,而是本身。诗的叙述和行为,也应该是这样。解释的太多,什么都一目了然,诗就没有了言外之意,意外之旨。

(2)
如今我们已不站在
那个老人钟爱的岁月里,回望我们一生的穷困,
成队乞丐吟唱着游荡在大街。

     这一节应该是开始回忆的承接。但他并没有说回忆我们,而是那个老人钟爱的岁月。那个老人钟爱的岁月,一是可以给我们以,增加诗的内含量,也许是我们的亲人喜爱着我们的同年,也许是一个仅仅认识的老人,对我们怀抱期望的岁月;而是在结构上也不一马平川,而增添想象。

      回望我们一生的贫穷,这句话,好苍凉。细细品味更苍凉。这贫穷肯定不仅是物质的,也有精神的虚无,当我们回望往昔,常常一贫如洗。反思过去的人生是悲痛的,但也是必须的。

      成对乞丐吟唱着游荡在大街。这个视角转换的好。在痛思人生的荒凉之后,又转到人生的苦痛上,现实的悲情上。拉伸了人生的体悟,又抚平了自己和读者的心理。让我们平缓下心情,继续进入他的思索和诗歌。所以我说他是冷静的视角,不平静的述说。

(3)
你走那天我看见出生的河谷。整整一下午
加深的阴影背后,一位小胡子男人,你笑话里
失踪的邻居,赶着羊进入暮色。

     你走那天我看见出生的河谷。回忆是无序的,也是杂乱的,真正有序地揭示展现出来,只能是典型情节的典型画面。很干净,很干练。

     整整一下午,回忆不是永远的沉浸,回忆和现实是交叉的。有现实的回忆才是真实的,有回忆的现实才是有思想的。整首诗也是这样,在现实,过去,未来,来回穿插,跳跃,不是一以贯之的。

     一位小胡子男人,赶着羊进入暮色。这个男人应该是回忆的化身,虽然他做了指代和陈述来确定这个男人的真实性和现实性。回忆变的有形象,可视可见,才能走入暮色,走进回忆真正的深处。看着自己的过往离自己越来越远,这是一种巨大的悲痛,但这种悲痛因为表面的掩盖,它是隐忍的,一种沉在骨子里的痛。

(4)
我老了我失散于昨天,他们之中任何一片
流浪的叶子。玛丽安。你途经尘世破败的钟楼和广场
你转头听风。让肮脏的乞丐带走你的心。

      我老了我失散于昨天,他们之中任何一片 ,流浪的叶子。我老了,多么平淡的一句话,多么简单的一个抒情,但因为后面的任何一片的佐证,我才是真的老了。任何一个回忆的叶子,都让我感慨万千,唏嘘不断,这就是老的象征。人老了,才会怀旧,想念往日的一切。

      玛丽安。你途经尘世破败的钟楼和广场 ,你转头听风。让肮脏的乞丐带走你的心。 玛丽安是谁,我不知道,也许他是诗人的一个回忆,一个情结,一个爱人的名字,但玛丽安是诗人回忆的的一个见证者,心里路程的一个参与者,我知道这个就可以了。这句里,转头听风,写的很好。从破败的广场,来一个心里的视角转移,别停留在现实,放松你的心情。包括下句让肮脏的乞丐带走你的心,都是诗人的期望,别永远沉浸在过去或者现实的困倦。生活总是有了希望才有了不朽地诗篇,真正的悲剧不是一味地悲哀,而是有了希望地悲哀。

(5)
但我仍在生活我遗忘了所有,
他们吟唱着冬天。整个下午我们尖叫,尖叫,尖叫和
彼此祝福,你偷走了我的穷困。

      这一节最好的一句是你偷走了我的贫穷。不仅句子本身的妙,偷走了贫穷。更是对前面几句的情感总结。有张有合才能构成结构,有思维的痕迹和诗艺的技巧性和艺术性。我承认灵性,但诗歌的技巧不是天生的,它需要我们磨练。

(6)
我们已不急于死亡。梦里一次次我降生
在巨大刺耳的房子,他们拎着酒罐从远方穿行。
很多年你回到对面望着我走来

      我们已不急于死亡。梦里一次次我降生。有了前面的期望,下面自然就有了一定的举动。那就是勇敢地生活,甚至不惜一次次地重头来过。把生存和死亡之间,也是举重若轻,看似淡然,实在沉痛。这一点下面一句正好是补述。

     在巨大刺耳的房子里,他们拎着酒罐从远方穿行。这一句内涵量更了不起。结构上对上一句做了阐述,是承上启下,峰回路转。内容上更是一场语言的风暴,这个房子应该是我们生和死之间巨大的人生,他们这一群或人物或事物的陌生者在我们的人生里,一面沉浸在自己的生活(拎着酒罐),一面干扰着我们的生活。我说这首诗总有一种冲击力,那就是它不仅是一场心灵的盛宴,也是一场语言的狂欢。

      很多年你回到对面望着我走来。这一句是一个过渡,不仅是内容上的从现实到未来的一个过渡,也是画面上的你相握走来,我感到寒冷的一个过渡。当然也可以看做是一个,就是内容上的过渡,画面上的有点牵强附会。

(7)
我感到寒冷。离别前抽完我们最后的烟
我想我忘了他的名字。他们也不会很快从日头下离开,
城门外,羊鞭驱赶着人群慢慢走。再会,
再会。玛丽安。

      我感到寒冷。前面已经说了,就不多说了。好的还是语言的素朴,才显得思想上的干净。一个简单的寒冷,但却让人真正地感受到的寒冷,而不是写的冷的彻骨,实际一点寒意却无的寒冷。

      我想忘了他的名字,他们也不会从日头下离开。现实是悲痛的,希望中他是温暖的,但思维过后,他依旧是悲痛的。这就是这句,甚至是整首诗在表达的。

      城门外,羊鞭驱赶着人群慢慢走。再会,再会。玛丽安。在无力改变的悲痛中,在想象的一个悲痛的画面里,诗人与玛丽安或者就是自己,告别了。也许一切没有结束,也许一切已经结束。也许我们只有悲痛,也许我们悲痛的只是过去。太多的也许,被诗人在最后情景交融的景象里离我们越来越远。读到最后,我第一次甚至认为这是一个歌剧的一个故事,但没有百度到。


   通篇读下来,我说的更多的是他写什么,怎么写说的不多。这种事情,我们自己揣摩。所以我认为这首诗思想性大于一切,值得我们品味和思索的很多。他更多的是让我喜欢他写出我们不知道怎么表达,还表达不出的东西,诗歌和其它作品一样,最难得是展现,而不是情感,情感每个人都有,但展现出来才是一种胜利。而对于他诗歌结构上的东西,其实我在说写什么的时候,我们也不难看出他意识的流动和诗艺的精湛。在风格和特色上,我相当地喜欢这种引而不发、其义自现的表达。一如艾略他所说,诗是节制情感,而不是放纵情感。当然我还是按照了瑞恰兹的理论,对诗歌进行了细读。细读当然是抛弃了诗歌的创做背景和诗人的前程后事,有一种撕裂感,不能完整地体现他诗歌的全部。对此,我深表遗憾。

【别了,玛丽安】

文----☆莱昂纳德科恩

我们走着走着走进雾中,
俯视临窗那条河。左上角两三个男人留在清早,
一群山羊打桥洞底下经过。

如今我们已不站在
那个老人钟爱的岁月里,回望我们一生的穷困,
成队乞丐吟唱着游荡在大街。

你走那天我看见出生的河谷。整整一下午
加深的阴影背后,一位小胡子男人,你笑话里
失踪的邻居,赶着羊进入暮色。

我老了我失散于昨天,他们之中任何一片
流浪的叶子。玛丽安。你途经尘世破败的钟楼和广场
你转头听风。让肮脏的乞丐带走你的心。

但我仍在生活我遗忘了所有,
他们吟唱着冬天。整个下午我们尖叫,尖叫,尖叫和
彼此祝福,你偷走了我的穷困。

我们已不急于死亡。梦里我一次次降生
在巨大刺耳的房子,他们拎着酒罐从远方穿行。
很多年你回到对面望着我走来

我感到寒冷。离别前抽完我们最后的烟
我想我忘了他的名字。他们也不会很快从日头下离开,
城门外,羊鞭驱赶着人群慢慢走。再会,
再会。玛丽安。
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 楼主| 发表于 2016-1-23 11:47 | 显示全部楼层
发一些,没事看着玩
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发表于 2016-1-23 12:40 | 显示全部楼层
我去,纯净水里居然有大鲨鱼。
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发表于 2016-1-23 13:08 | 显示全部楼层

我去,纯净水里居然有大鲨鱼。
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发表于 2016-1-23 18:47 来自手机 | 显示全部楼层
我去。徒儿的纯净水里居然有大鲨鱼。
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发表于 2016-1-23 20:29 | 显示全部楼层
子非水里放鲨鱼
搅海翻江撑大局
可怜虾兵与蟹将
波浪拍打变肉泥
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发表于 2016-1-24 11:12 来自手机 | 显示全部楼层
渔郎 发表于 2016-1-23 20:29
子非水里放鲨鱼
搅海翻江撑大局
可怜虾兵与蟹将

看上去很好次的样子!!!海鲜粥!
来自: 微社区
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发表于 2016-1-24 11:35 | 显示全部楼层
苏紫烟 发表于 2016-1-24 11:12
看上去很好次的样子!!!海鲜粥!

做给你吃,我的小宝贝
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发表于 2016-1-24 12:10 来自手机 | 显示全部楼层
渔郎 发表于 2016-1-24 11:35
做给你吃,我的小宝贝

………鸡皮疙瘩掉满地!!!!
来自: 微社区
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发表于 2016-1-24 14:01 | 显示全部楼层
苏紫烟 发表于 2016-1-24 12:10
………鸡皮疙瘩掉满地!!!!

捡起来做肉酱用
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