隐（二首）

高山流水∮

读来，好像有点堆砌感。只想告诉你直觉，勿怪。

浮云如花

俺气息通畅嘛，自然好听……

浮云如花

原帖由 高山流水∮ 于 2014-11-28 22:15 发表
读来，好像有点堆砌感。只想告诉你直觉，勿怪。

紫烟说的华丽丽也是这个意思，她说需要慢慢读，就是帕撒说的能指不清晰……所以，不怪。你尽管大耳巴子刮！哥受得起，呵呵
在多文本审美的诗歌中，批评越来越需要勇气和底气。我只管写，别人怎么说那就不是我的事了。
当然我也有反批评的权力。

浮云如花

恩，慢慢你就找到了进入它们的钥匙……
这《隐》，你完全可以视作我是在读唐人归隐诗的感受。
至于语言，我喜欢让它更接近睡眠。因为在睡眠深处，适合我与古人交流。
也许你们觉得我的睡眠还不清澈，那是睡眠已经忘了我们。
我认为，一首深入灵魂的诗，需要思想的深度打动人心，需要反复琢磨，才能穿透其含义；
好的语言文本，可以帮我们了解这世界的繁复，并唤醒我们全新的思考。
当然，我不是指的这些诗。
谢谢你来读！

高山流水∮

原帖由 浮云如花 于 2014-11-29 19:32 发表

紫烟说的华丽丽也是这个意思，她说需要慢慢读，就是帕撒说的能指不清晰……所以，不怪。你尽管大耳巴子刮！哥受得起，呵呵
在多文本审美的诗歌中，批评越来越需要勇气和底气。我只管写，别人怎么说那就不是我的事 ...

坦诚，诗人的礼遇。

握手！

浮云如花

不知道你看过利奥•施特劳斯的《写作与迫害技艺》没有？
里面有“隐微写作”这样一个概念。它促成了一种特殊的写作技巧。
即所有关于真理、或重要事情都以隐微的方式呈现。
它不面向所有读者，而只是针对那些聪明的、值得信赖的读者，或三五知己。
它具有私人沟通的全部优势。

高山流水∮

没有看过呢。如花，你这两首初读感觉内在的气韵渗透不够，显得有些零散。

高山流水∮

嘘，你的网名有脂粉味儿。

浮云如花

原帖由 高山流水∮ 于 2014-11-29 20:51 发表
没有看过呢。如花，你这两首初读感觉内在的气韵渗透不够，显得有些零散。

那是完全有可能的！
谈论诗歌语言价值，我以为离不开对官方话语的颠覆。即打破官方话语在文学写作中建立的严格纪律，把修辞方式、修辞手段、修辞意义，从这被固化和僵化中解救出来，恢复词语自身的呼吸、意义和生命。
诗歌语言应该对官方话语从语言内部进行解构，虽然诗人的词汇表有限，但他不需要阐释和限定，让它们处在类似睡眠与梦境的无意识的边缘，使能指闪烁不定，在与别的词的互文关系中呈现意义。
关于词语的解放，罗兰•巴特在《零度写作》说：“闪烁出无限自由的光辉，随时向四周散射而指向一千种灵活而可能的联系。
俄国诗人艾基非常注意从词语出发而带来形式上的开放。他完全放弃韵律，颠倒词的正常顺序，用介词短语代替意象，词语之间毫无关联，改变标点符号的习惯用法，用大写、斜体字、空行、括弧、分号创造新的空间。有时他还用连字号创造新词……

浮云如花

原帖由 高山流水∮ 于 2014-11-29 20:55 发表
嘘，你的网名有脂粉味儿。

乱说。云端上的花，可不是俗脂腻粉……