热烈祝贺莫家村入围中国流派诗群36强

莫木鱼

21世纪中国三十六家入围现代诗群流派：
　　泛叙实诗派、宋庄诗人、关东诗群、湖南好诗主义、西海固诗歌群落、中山诗群、新扬州诗派、反克诗群、现代禅诗研究会、诗现场、自行车诗群、拉萨诗群、吉林诗聚、百科全书诗派、漆诗歌沙龙、五点半诗群、此在主义诗派、红山诗社、审视诗群、舟山群岛诗群、零度诗社、无界诗歌、后语言主义诗群、西北大学我们诗歌社团、刀锋诗群、抵达诗群、广西麻雀诗群、局部主义、莫家村诗群、诗歌培训班、美诗中国联盟、石竹花女子诗社、相思湖诗群、原野诗群、桃源新诗群、民生诗歌。



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1、莫扯扯

◇食黑者

①
天阴，没到傍晚就黑下来
大街上，车灯晃眼。孤单的树木落着孤单的叶子
飞不远，就会被清晨的大妈收走
我也一样，飞不出大楼，飞不出这个城市
被想象推至窗前：假如我是一座城
已被修改的如此零乱
无法辨认旧门牌，旧小弄，旧砖墙，以及
频频叫出口的旧称呼
我如黑夜，顺从时光，更需要
银行的存款单，退休金
城区之外
一把宽大的摇椅

②
离想象最近的地方，是梦的城堡
我坐在河边
陈述一滴水从河中走，又从云中回来
黄昏垂下巨大的枝蔓，枝蔓上只有一枚红果子
野鸭成群的飞上去
面无喜色。风就要来了，风里
霜就要复活，追逐身披银甲的人
把我送回城堡吧
野菊花刚刚从我身边展开，它们要填满这里
我还能去哪儿？我毫无知觉

③
我跑不快。身子日渐肥胖，我比不上
养蜜蜂的女人。她很轻
从清晨一下走到黄昏。
她的树荫以及单乐曲，从春天一直搬到秋天
整个冬天都会和她的男人，她的孩子
泡在蜜里。我心怀歉意，住在她的对面
像只飞不走的候鸟
一辈子困在城市。大雁路过了
城市里排着送行的人群
我站在人群的尾部

④
要说的太多了
我用尽了所有的关联词
无非是走路、水、阳光和空气
无非是休息、药、大脑和躯干
要到深夜
才会有女鬼从井底爬出来
对说说：深深的井里空无一人
“睡去吧，睡去吧！梦里要去另一个城镇
安安静静的生活”


2、莫春风

◇食黑者
　　
那些食黑者，是我为数不多的亲人
他们的春天不是桃花
而是地火
是来世的流水，洗亮了前额
他们的喘息，像小草拱破地皮
野火烧一次，春风吹又生
　　
那些食黑者，也是我们的兄弟
他们低沉的呐喊，低于草根
高于灯火
在群星闪烁的夜晚，可以窥见他们的灵魂在天空飞翔
　　
那些食黑者，都有一个明亮的愿望
他们渴望洗一次日光浴
将内心的光明与大自然相融
让一朵玉兰花，代替他们的眼睛，将春光欣赏

3、莫不开

◇缪斯，面纱和流行病

接踵而来的
应该是暴雨和闪电
繁华尽。人间到处是绝唱
杜鹃轻吟
一声比一声的慢
缪斯躲在眼睛里不动
目光所及之处，都是无止境的失魂症
而一个原始部落里
有人还在尝试自认高明的滴血认亲
有人明目张胆的溜走
像个隐形人
她不滴血，不认亲
她是被时光通缉的犯人


4、莫高窟

◇瓶子，玻璃杯和小提琴

1
人间广大，如一尊玻璃杯倾满欢喜忧伤
深夜花开的呻吟，在杯沿之外，漫无边际
这尘世之痛，浩荡如风，所有的花朵
都怀上了传世之作，且秘而不宣


2
手捧净水瓶，向着夕阳收取妖精
在夜色里，翻越小轩窗
再一一放回枕边
你的梦中，大唐越来越远，那轮明月
在瓶中，越来越亮


3
山岚也好，流水也罢，都是这草木之心
放出的盅
破碎的虚空之声，不是终结
拱桥巷的背影，凯旋路的涛声
都是弦线上跳动的音符，而我最钟情的是
一地合欢，在风中休止


4
这最后的合奏，一定充满了春天的忧伤
世上最美的不是欢喜
而是泪流，玻璃一样朴素，一样珍贵无比

5、莫仁兴

◇没有一场爱情可以虚构

1
今夜，做个透明人，看你，身穿黑衣
促成阴谋

请看官们翻回第一页，或一百零一页
我们轮流背诵花事，看哪些人油彩过重，哪些人没有心肠

亲，
文化北路已南迁，一出出折子戏，谁说毫无破绽？
所有的眼睛都将苏醒过来，枉费的诸多精致妆容
如今都更换了理由

亲，我一再说明，人间早没有尘埃落定的光阴

2
花开的时候，我说到我的小巷，
蓄满了油盐、粮草和各类白花花的身体
每一天，都欣喜若狂，孩子们在露水里翻滚
在黑夜里回家，
我常常手提马灯，查看有没有被遗漏的风声

太多人怀疑我们，
童话是不是真的会发芽，春天里有没有适度的水温
亲，我会用身体温暖它

3
只是柴火还在南山，
砍柴的樵夫，为了伯牙的生死，正日夜与命运抗争

哦，我还看到了触须，那些伶俐无比的缠绕
我是不善思考的树，可我有清醒的头脑，

在渡口，我是桥。

4
我的双脚，早被河岸的芨芨草截断，不可以上路
我已经太老了，老得想不起春天的样子：那些早年的梨花
是不是变成了灯火？那些由来已久的鱼
曾经在风里乱窜，现在，是不是都成了雕像？

我整夜缝补，堆砌，
试着把稀泥糊上墙壁。这算不算是强迫症？

5
亲，我相信的不仅是十年，和二十年，还有梦中的若干年
乐此不疲，像一个羞涩的说书人
给自己摆的龙门阵：
从前有座山，山上有座庙，庙里没有花好月圆，庙从此枯萎。

做一个身心健全的好事者，我必须提醒自己
要面面俱到，要会开花，还要会结果
如果黄昏不小心降临
就让自己铺满句号

嗯，那些圆圆的，明晃晃的每一个都很相似的明月
和你真的不一样

6
一不小心，又写到你，你的失心疯，不是春天造就的
早年间你丢在高梁地里，像血一样，被大地吸走
那天有人在唱歌，长调短调，起起伏伏，非常盛大
你回过头来，脸色苍白
我不过就看了一眼，罢了

我是无名的路过者
没有名字的人，都是竹篱笆：草做的，木头做的，
长短不一的日子，被你修理得干干净净

7
我每天都要精心地选择
春天也毫不例外，春天不一定没有生死
生如此突然，死如此忽然

比如：
面对一堆刚出土的小菠菜，
要拆掉它们破败的身体，短视的头颅
我很疼，我悄悄地哭了，就像自己重新死过一遍

8
这样的日子，我食不裹腹
那些塑料做的饼干，喂不饱我的癔症
这样下去，我会患上胃炎，或心率不齐
我会在这个城市里成为朽木。

春天本来就柔弱
像一片薄薄的雾气
不可能，看见阳光，就飞奔而去

9
亲，关于爱情，我早就想过了
给你写的信，还没被邮差送走
我们从头再来一遍吧，预备，起：
三月里的小雨，淅沥沥沥，淅沥沥下过不停……



6、莫三疯

◇缪斯，面纱和流行病

我对一个叫无用之人的敬仰，如同你无用的信仰。
在我的祖国，一个民间诗人
称呼不同类型的流行病，
来源于，深山庙宇里的弥勒佛，遗落在人间的遗腹子。

我没有想盗用他的诗意。
女神与菩萨，我更愿意相信，女神对我的普度，
更实在些。当我褪去夜的面纱
赤裸的魂灵，就飞起来。一盏挂在天花板上的灯，
或记忆中死去的人，一个个相继活过来，
隐身而坐，于我谈生老病死的过程。直到我清澈，
活的真相与意义。

这比接受头炷香的沐浴
更让人精神矍铄。

当然，你也可以否定我的感受。
当然，你也可以向我向往的世界，吐口水。
当然，我从未怀疑过，你拥有足够的实力。
但无论如何，你不能比喻我，拿这根用来自恋的稻草
来权衡当下的肉体，及精神思想。
大不了，我们道不同不相为谋。

没有谁，可以屈服一个挖掘自己生命的年轻人
对一个无用人的敬仰。
也无法，让一个血液里流淌诗歌的诗作者
对我的祖国，民间诗人的膜拜。

7、莫艾春

◇天空之上

借由一种可能，
每年的四月，把天空仰望
杜鹃也在仰望，对应祖先的光环
从虔诚中悠长

一个人，一辈子
对脑神经下达同一个指令
那些指令站立，化为一首诗，
流传世世代代

考古学家说，
“别无仅有的同类，
就因为发出了光，才让长夜失眠。”


8、莫布李

◇缪斯，面纱和流行病


春天的圣城里挤满乔装改扮的海盗
精于放蛊的巫师
和心怀不端的流浪汉

心思单纯的城中姑娘
用一方纱巾
掩饰着汹涌的潮涨

这是一场偷心的暗战
假缪期之名，江湖术士们粉墨登场
闺房珠帘之外，阴风四散

这是一个被瘟疫入侵的战场
有人香销玉殒
有人志得意满

只有那些正直的诗人，无处安放

9、莫小胖

◇雨堂

雨水落下来
雨水把桂花树都打湿了
整个三月，我未敢对雨水的走向提出质疑
风还是冷的
路面上人烟稀薄
这时候，我和你一样
是陌生的

陌生的人群，陌生的花朵，陌生的东风路
这个空荡荡的人间
不肯给我们留下一丝缝隙
就连悲伤
也不是我们的


10、莫子才
◇瓶子，玻璃杯和小提琴

1
这是一个容易破碎的年代，我们拥挤在一幅画面
把信仰比喻成瓶子，玻璃杯和小提琴

没事的夜晚，我把它们切割开来，从每一个可能的角度
寻找最初的样子

哦，它们多么孤单，居然，和我一模一样
如履薄冰

2
所有的沉默都无济于事，
每一次回答都有花开的声音
让我确信：春天是很多人的，不是我一个人的

那些放置于光明顶上的石头，脊梁骨，毫无征兆的花开花谢
本来，我可以画饼充饥的
现在，只好装着，已经忘了

3
我曾经给少年的百合写信，催促他赶快回来

那些在雨夜里失忆的人们，多么沮丧
他们都不相信，自己还能交出剩余的绸缎和马匹

他们来历不明，身份不明，去向不明
他们，牵涉到国家，人民和幸福
他们，代表大多数

4
只有我，是极少数的棋子
回归田园的棋子，落在任何一处
都没有声响

妈妈说：获得不是喧嚣，是静候

哦，这个大腹便便的女人，她生育了一万个精灵
没有一个像她，那么善于把自己变成蝴蝶

5
此生实在幽闭，
只有一种色彩倾斜在我的头顶
万物被统一
我被制造成弱小的动物
在星光满天的夜里，我就是你们的预言

唉，这个相依为命的小镇，人们打着破旧的旗语
跳上一列列路过的火车，逃亡
我没来得及呢
没来得及将我的孩子，也送到安全的地方

6
我知道这不是因为曲高和寡，
也不是因为我内心的黑暗全部变得透明
现实能看清我的寂寥，
却容不下它们

中年自有优势，可以放弃任何得失

我实在累了
黄昏让我有了可以逃离的借口



11、章小枝

◇无主题公园

我说李子树开花的时候
李子已经结果，来不及去想
比梦更空的你的柴屋
我扣着门扉
装简单
装尘埃满面
装弱不经风的样子
我说，我又胃疼了
我是那样无助，经不得红灯和花粉
怕你挥动剪刀
错剪旗袍
从此雨停倦鸟死，流转的星子
遗落人间



12、莫小朵

◇偏安

谁说身体里最香甜的部分正在失去
谁说时间就是绝望
桃指夭夭，灼灼其华，云鬓当窗
钟刚敲了六下，好天气
我抱着《熊从山那边走来》去郊外
五月就要来了么？好像谷雨在头顶摇晃
给每一棵植物戴上一顶歪斜的帽子
我噘起嘴巴喊它们：野蔷薇，野水芹，野樱桃，野菠萝……
统统的好类，还有臭椿和笕菜
正好代替舌尖上的咖啡
残损的陶罐，瓦器，土坯，随流水一一走入镜头
现在我就是汲水的美人，小脚的女子
我想躺在花蕊上睡那么一小会
谁也别跟我提什么小刺猬，小郎中
我没病，昨天我刚去了医院，医生说
我的心很好，心好就好


13、莫墨黑

◇错过死期的嫁衣

这仅仅是镜子里的谎言
抛下烟雾，狐狸逃荒时
从楚汉到桑叶，N年，一滴陈旧的雨露
高过冗长的河堤
可以错估待价而估的春汛
山人唱起小情歌
埋雷，听风，听栀子花
淌过河水的梦境

14、小东邪

◇第二十一级台阶

人生若只如初见，见还是不见，不如抬头看看天
乌压压的天空下，你坐在第二十一台阶
向上是又一个空洞洞的夜，向下是喧闹的人间
许多流光飞来飞去，飞来飞去的绿眼睛，看着扑流萤的女人，她如此寂寞
墙边杏花扑簌簌地落，墙外醉汉胡话连篇
今夜，花的香气飘得很远，故人来或不来，我们暂且不言
泪雨淋淋或霖霖，真的就像一场春雷后的雨
有点缠绵，有点清醒。夜半清宵还不睡，你看上去，一半像人，一半像鬼


15、魔有疯

◇错过死期的外衣

一树树梨花盛开，柳絮漫天飞舞
这飘飞的白色更像是新生的哀悼词
在风里作别，一场苦难的遇见
庄稼地里出生的孩子
他的无辜触犯了尊贵，和忠诚
惩罚是一场善念的自我救赎
迢迢乡情捧出的百家衣
披在即将退去的四月身上
之后春天开始从局部延伸，更迭


16、莫问问

◇雨堂

四方的墙，四方的天都是前朝旧事
雨一直没下，四合院是安静的，两边的百合都已经盛放
我坐在百合树下，看书，喝茶，对你说
“亲爱的，风吹过来了
那么柔软，像你正在说着的梦话”
其实，我才是梦游着的人儿，走在你的梦中
并悄悄的说一些无人听懂的情话
[size=+0]雨还是没下呢，雨堂被露水打湿了




17、莫咋忑

◇食黑者

上位者一骑绝尘
众人被远远甩在粉尘之后。导演说，
咔！

在电影里，他们更像是狂风中的掠食者
百姓纷纷端出贡品，
“请放过我的孩子！”

所谓黑者奉母
而他们自食之


18、莫小鱼

◇春花颂

三月之后，桃花开始衰败
你又一次提及花事，以及越来越清晰的死亡

清明，清明快到了
到处都是金色的菊花，到处都是冰冷的雨

你记忆中的春花，应是明亮的，鲜活的
只是，这个春天，你去了医院，去了寺庙

去赶赴一场生离死别
最后，你想把那些开在春天的花

献祭给春天。而后，有那么一天
你也会像这些花朵，被最后一缕春风带走


19、莫小小

◇偏安

不在李花的唇边
也不在桃花的眉梢
人到郊外
爱自有草木芳芬

如果，车前子的招呼
和鸟鸣一样明媚
心要跳上茶花的枝头

我看见红色的茶花，
它把厝角描述
然后跑到房前，屋后，路边

那一年，他牵着我的手
我低着头，一朵桃花在笑
它眸色清亮，笑得娇羞

我的眼睛带走了我的思想
春色多么妖娆啊

20、莫秋风

◇过山邨

火车从豫东平原上穿过的时候
瓦片上的轻霜
还没有翻身

远处的山峦寂寂无声
天空依旧灰突突地
让人摸不到来路和归途
好像我们被关在笼子里，正被人观瞻

好像下一个站台，写着知名不具
我会被抛下来
跟着出站，进山，寻一处好光阴

山中草木春深，居有猛虎
适合人练习腾挪之术
又发一遍

[ 本帖最后由 莫木鱼 于 2014-5-7 14:02 编辑 ]

莫木鱼

莫家村●春姑娘的诗评


1、◇食黑者
文/莫扯扯

①
天阴，没到傍晚就黑下来
大街上，车灯晃眼。孤单的树木落着孤单的叶子
飞不远，就会被清晨的大妈收走
我也一样，飞不出大楼，飞不出这个城市
被想象推至窗前：假如我是一座城
已被修改的如此零乱
无法辨认旧门牌，旧小弄，旧砖墙，以及
频频叫出口的旧称呼
我如黑夜，顺从时光，更需要
银行的存款单，退休金
城区之外
一把宽大的摇椅

②
离想象最近的地方，是梦的城堡
我坐在河边
陈述一滴水从河中走，又从云中回来
黄昏垂下巨大的枝蔓，枝蔓上只有一枚红果子
野鸭成群的飞上去
面无喜色。风就要来了，风里
霜就要复活，追逐身披银甲的人
把我送回城堡吧
野菊花刚刚从我身边展开，它们要填满这里
我还能去哪儿？我毫无知觉

③
我跑不快。身子日渐肥胖，我比不上
养蜜蜂的女人。她很轻
从清晨一下走到黄昏。
她的树荫以及单乐曲，从春天一直搬到秋天
整个冬天都会和她的男人，她的孩子
泡在蜜里。我心怀歉意，住在她的对面
像只飞不走的候鸟
一辈子困在城市。大雁路过了
城市里排着送行的人群
我站在人群的尾部

④
要说的太多了
我用尽了所有的关联词
无非是走路、水、阳光和空气
无非是休息、药、大脑和躯干
要到深夜
才会有女鬼从井底爬出来
对说说：深深的井里空无一人
“睡去吧，睡去吧！梦里要去另一个城镇
安安静静的生活”

【春天】：扯扯的字，不管他叫什么名字，用什么马甲，一眼就能从俗世中打捞出来。一个真正热爱文字的人，不讨巧，无机谋，才会有爱的纯洁，真诚与细腻。才会活灵活现，才会对观者体贴入微。
这首《食黑者》，体现了扯扯这段时间的沉呤与思索。也算是这次活动以来，他最好的字字。
如果说扯扯是位生活的素描高手，也不为过。他的诗，总可以看见一个站在城市里的静观者形象。通过他的眼睛，鼻子，耳朵，我们可以看到闻到听到那些沉睡的气息，那些苏醒的万物，那些飘来飘去的阳光与叶子。
扯扯从来都以小人物自居，在一座城市里，他匆匆来往，他静静观看，他操劳，努力，他热爱，甚至还有一点小忧郁。因此，他有着与大多数人一样的知觉，只是他用文字发现了，所以赢得尊重与喜爱。
不好高骛远，不居高临下，才会有安静的思想。
正如这首诗最后写的：“睡去吧，睡去吧！梦里要去另一个城镇/安安静静的生活”
这正是时下这个喧嚣的世间，每个人和每个诗人，所缺乏的状态。

2、◇食黑者
文/莫春风
　　
那些食黑者，是我为数不多的亲人
他们的春天不是桃花
而是地火
是来世的流水，洗亮了前额
他们的喘息，像小草拱破地皮
野火烧一次，春风吹又生
　　
那些食黑者，也是我们的兄弟
他们低沉的呐喊，低于草根
高于灯火
在群星闪烁的夜晚，可以窥见他们的灵魂在天空飞翔
　　
那些食黑者，都有一个明亮的愿望
他们渴望洗一次日光浴
将内心的光明与大自然相融
让一朵玉兰花，代替他们的眼睛，将春光欣赏

【春天】春风大哥的这首诗，也算是他难得的关注现实的佳作。但也与他从来关注的乡村与土地脱不了干系。这些食黑者，不是见不到天日的矿工，不是无名的魂灵，是同他一起生存在一块土地上的亲人，他们如草芥一样的生活，让诗人寝食难安。诗歌秉承了诗人一惯的写作风格，唯美地抒怀，但因为有了明确的对象，就产生了现实而深沉的痛与爱，而非停留在唯美表面的呻呤。这很难得。是唯美写作的一个好文本。
也许，这样的轻柔，才会有四两拨千金的力量，不经意地沉入我们麻木已久的心灵，获得被钟声一般持久的响动。

3、◇缪斯，面纱和流行病
文/莫不开

接踵而来的
应该是暴雨和闪电
繁华尽。人间到处是绝唱
杜鹃轻吟
一声比一声的慢
缪斯躲在眼睛里不动
目光所及之处，都是无止境的失魂症
而一个原始部落里
有人还在尝试自认高明的滴血认亲
有人明目张胆的溜走
像个隐形人
她不滴血，不认亲
她是被时光通缉的犯人

【春天】莫不开这首诗结构精巧，又化开自然，不落俗套。有诗人良好的诗感，及无意识的游走，也有精心的构置与落笔。算得上此类作品中的精良之作。
这样的题，很不好写，主题看似毫无关联，零离破碎。仅凭诗人自己在词语背后，找到共鸣，来经提炼，感动读者。
“繁华尽。人间到处是绝唱”，这是本诗最妙的一句，写出了诗人处境的绝决，灵感的绝决。自然而然，即引出缪斯。所谓缪斯，便是诗人灵感的来源，是所有艺术的源泉。因此，她躲在眼睛里，她需要诗人自身的观察与积淀，她“不滴血，不认亲”，让你无所可寻，让你置之死地。
可以说，此诗写出了诗人在诗歌发现过程中的绝望与韧性，痛苦与坚强。因此在最后，他称缪斯来“时光通缉的犯人”，因为，一个诗人寻找灵感，需要耗费很多的光阴，只有自己才能明白这种寂寞与痛楚。

4、◇瓶子，玻璃杯和小提琴
文/莫高窟

1、
人间广大，如一尊玻璃杯倾满欢喜忧伤
深夜花开的呻吟，在杯沿之外，漫无边际
这尘世之痛，浩荡如风，所有的花朵
都怀上了传世之作，且秘而不宣

2
手捧净水瓶，向着夕阳收取妖精
在夜色里，翻越小轩窗
再一一放回枕边
你的梦中，大唐越来越远，那轮明月
在瓶中，越来越亮

3
山岚也好，流水也罢，都是这草木之心
放出的盅
破碎的虚空之声，不是终结
拱桥巷的背影，凯旋路的涛声
都是弦线上跳动的音符，而我最钟情的是
一地合欢，在风中休止

4
这最后的合奏，一定充满了春天的忧伤
世上最美的不是欢喜
而是泪流，玻璃一样朴素，一样珍贵无比

【春天】莫高窟的诗，一向唯美多情，且颇具中年情怀。一个人，只有经历了才能懂得，在他的诗里，体现得越来越深刻。好在，他善于化繁为简，善于将沉重附于清风的外壳之上。所以，你读他的诗，不会觉得喘不过气来，而是一种静好！这首诗，正如开头和结尾两句，有一种广阔而大美的朴素与珍贵。将细小的情感，寄托于万物的洒脱，乃为传统中国道家文化的出世情怀。很好！



5、◇没有一场爱情可以虚构
文/莫仁兴

1
今夜，做个透明人，看你，身穿黑衣
促成阴谋

请看官们翻回第一页，或一百零一页
我们轮流背诵花事，看哪些人油彩过重，哪些人没有心肠

亲，
文化北路已南迁，一出出折子戏，谁说毫无破绽？
所有的眼睛都将苏醒过来，枉费的诸多精致妆容
如今都更换了理由

亲，我一再说明，人间早没有尘埃落定的光阴

2
花开的时候，我说到我的小巷，
蓄满了油盐、粮草和各类白花花的身体
每一天，都欣喜若狂，孩子们在露水里翻滚
在黑夜里回家，
我常常手提马灯，查看有没有被遗漏的风声

太多人怀疑我们，
童话是不是真的会发芽，春天里有没有适度的水温
亲，我会用身体温暖它

3
只是柴火还在南山，
砍柴的樵夫，为了伯牙的生死，正日夜与命运抗争

哦，我还看到了触须，那些伶俐无比的缠绕
我是不善思考的树，可我有清醒的头脑，

在渡口，我是桥。

4
我的双脚，早被河岸的芨芨草截断，不可以上路
我已经太老了，老得想不起春天的样子：那些早年的梨花
是不是变成了灯火？那些由来已久的鱼
曾经在风里乱窜，现在，是不是都成了雕像？

我整夜缝补，堆砌，
试着把稀泥糊上墙壁。这算不算是强迫症？

5
亲，我相信的不仅是十年，和二十年，还有梦中的若干年
乐此不疲，像一个羞涩的说书人
给自己摆的龙门阵：
从前有座山，山上有座庙，庙里没有花好月圆，庙从此枯萎。

做一个身心健全的好事者，我必须提醒自己
要面面俱到，要会开花，还要会结果
如果黄昏不小心降临
就让自己铺满句号

嗯，那些圆圆的，明晃晃的每一个都很相似的明月
和你真的不一样

6
一不小心，又写到你，你的失心疯，不是春天造就的
早年间你丢在高梁地里，像血一样，被大地吸走
那天有人在唱歌，长调短调，起起伏伏，非常盛大
你回过头来，脸色苍白
我不过就看了一眼，罢了


我是无名的路过者
没有名字的人，都是竹篱笆：草做的，木头做的，
长短不一的日子，被你修理得干干净净

7
我每天都要精心地选择
春天也毫不例外，春天不一定没有生死
生如此突然，死如此忽然

比如：
面对一堆刚出土的小菠菜，
要拆掉它们破败的身体，短视的头颅
我很疼，我悄悄地哭了，就像自己重新死过一遍

8
这样的日子，我食不裹腹
那些塑料做的饼干，喂不饱我的癔症
这样下去，我会患上胃炎，或心率不齐
我会在这个城市里成为朽木。

春天本来就柔弱
像一片薄薄的雾气
不可能，看见阳光，就飞奔而去

9
亲，关于爱情，我早就想过了
给你写的信，还没被邮差送走
我们从头再来一遍吧，预备，起：
三月里的小雨，淅沥沥沥，淅沥沥下过不停……


【春天】有的人会质疑这样的诗歌像散文诗，说形式太散漫，我觉得不必那么纠结。引圣姐姐评的一句：“可以散漫地进入和退出”。而且，散文诗和散文更注重的是情境，现代诗则注重意境。这是根本的区别！而且我认为，这样的诗歌，除了意境，还有就是情怀。情怀是诗人的心境与情趣所在，与意境、情境又有大不同的层面。这类诗，不过借助了散文诗的外在形式和气质，让诗歌的节奏更舒缓一些，力图让诗歌原有的紧密性获得更大出入的空间。如果你还在纠结于字句，肯定无法欣赏这种情怀的诗歌。


6、◇缪斯，面纱和流行病
文/莫三疯

我对一个叫无用之人的敬仰，如同你无用的信仰。
在我的祖国，一个民间诗人
称呼不同类型的流行病，
来源于，深山庙宇里的弥勒佛，遗落在人间的遗腹子。

我没有想盗用他的诗意。
女神与菩萨，我更愿意相信，女神对我的普度，
更实在些。当我褪去夜的面纱
赤裸的魂灵，就飞起来。一盏挂在天花板上的灯，
或记忆中死去的人，一个个相继活过来，
隐身而坐，于我谈生老病死的过程。直到我清澈，
活的真相与意义。

这比接受头炷香的沐浴
更让人精神矍铄。

当然，你也可以否定我的感受。
当然，你也可以向我向往的世界，吐口水。
当然，我从未怀疑过，你拥有足够的实力。
但无论如何，你不能比喻我，拿这根用来自恋的稻草
来权衡当下的肉体，及精神思想。
大不了，我们道不同不相为谋。

没有谁，可以屈服一个挖掘自己生命的年轻人
对一个无用人的敬仰。
也无法，让一个血液里流淌诗歌的诗作者
对我的祖国，民间诗人的膜拜。

【春天】一个好的诗者，思想的维度，无疑是最珍贵的宝藏。三疯近两年来的创作，一直在展现这个特点。一个善于思考的诗者，一直都在不断发掘自己的可能性。三疯语言上超强的弹性与梦魇般的自语，组合成一副奇幻的画面，在诗意里无限延伸。使得他的诗歌画面，广阔而庞大，小至沙砾，大到灵魂，无所不及。
三疯诗歌的可能性，还存在于意象的多义与繁杂。一般人在一首诗里，不可能出现这么高密度的意象，就算出现了，也不可能串连得如此自然。三疯却总能在它们之间找到通感，这应该算是一个很了不起的能力。也使得他的诗歌，好看而诡谲，有一种新奇而令人振奋的能量。


7、◇天空之上
文/莫艾春

借由一种可能，
每年的四月，把天空仰望
杜鹃也在仰望，对应祖先的光环
从虔诚中悠长

一个人，一辈子
对脑神经下达同一个指令
那些指令站立，化为一首诗，
流传世世代代

考古学家说，
“别无仅有的同类，
就因为发出了光，才让长夜失眠。”

【春天】艾春，一向都是深度意象的挖掘者。她一直力图在万物中找到诗歌的联系。她是一个少有的理性诗者：克制而隐忍，从不直接说出内心的想法。而是把这些想法转嫁给笔下的所有事物，包括人。因此，她的诗不停留于表相，有时甚至难以理解。
比如，这首诗第一节里的“杜鹃也在仰望”，这里的“杜鹃”用来替代万物，春天里的万物，和充满希望自己。而不是一般抒情性诗歌中简单的替代者。
第二节中
“一个人，一辈子
对脑神经下达同一个指令
那些指令站立，化为一首诗，
流传世世代代”
这样的说法，与艾春严肃的工作性质有关，她看惯了社会的腐朽与麻木，她挣扎着想成为一个大写的人。在她看来，诗是最纯净的，因此，才想化为一首诗，做一个诗意的人！
她的诗歌，从不拖泥带水，每一句，承接得严丝合缝。
最后，她籍由考古学家的嘴说出：“别无仅有的同类，/就因为发出了光，才让长夜失眠。”
可以说，这是她自己的呐喊，想做一个真正的发光的人，一个纯净如诗一样人，和其他的所谓同类，不一样的人。


8、◇缪斯，面纱和流行病
文/莫布李

春天的圣城里挤满乔装改扮的海盗
精于放蛊的巫师
和心怀不端的流浪汉

心思单纯的城中姑娘
用一方纱巾
掩饰着汹涌的潮涨

这是一场偷心的暗战
假缪期之名，江湖术士们粉墨登场
闺房珠帘之外，阴风四散

这是一个被瘟疫入侵的战场
有人香销玉殒
有人志得意满

只有那些正直的诗人，无处安放


【春天】这是一首典型的叙事诗，讽寓诗。我并不想去深究作者所有的意象所指代的人物事物，因为这些对于大多数人来说，并不难以理解。本诗的妙处在于，所叙述的现实与战场交织在一起，整体布局简单成直线，但语言成熟，老道而准确。
最有光采的是末句：“只有那些正直的诗人，无处安放。”顿时提升了整首诗的品格和思想。诗者意欲正在于此，前面所有的铺陈，所罗列起来的氛围，都是为了衬托出这些安静，纯洁，正直的诗人们，在这个社会里尴尬的地位。很有现实意义。
有的时候，我们不仅要关观自己，还在关观周围的境况，才知道自己到底需要怎样走！


9、◇雨堂
文/莫小胖

雨水落下来
雨水把桂花树都打湿了
整个三月，我未敢对雨水的走向提出质疑
风还是冷的
路面上人烟稀薄
这时候，我和你一样
是陌生的

陌生的人群，陌生的花朵，陌生的东风路
这个空荡荡的人间
不肯给我们留下一丝缝隙
就连悲伤
也不是我们的

【春天】小胖的诗，我最熟悉不过了，一贯的空灵与唯美，很多人难以超越。她一向尽量把字用到最少，最轻，但所呈现出来的意义，并不轻。她的悲伤，虽然都是些小悲伤，有女性很私有很独特的悲天悯人与无助，但却很动人。因为，这些虚妄，是我们共有的，是众生都遭遇并思索的，甚至是佛性的。是我们共有的悲叹！


10、◇瓶子，玻璃杯和小提琴
文/莫子才

1
这是一个容易破碎的年代，我们拥挤在一幅画面
把信仰比喻成瓶子，玻璃杯和小提琴

没事的夜晚，我把它们切割开来，从每一个可能的角度
寻找最初的样子

哦，它们多么孤单，居然，和我一模一样
如履薄冰

2
所有的沉默都无济于事，
每一次回答都有花开的声音
让我确信：春天是很多人的，不是我一个人的

那些放置于光明顶上的石头，脊梁骨，毫无征兆的花开花谢
本来，我可以画饼充饥的
现在，只好装着，已经忘了

3
我曾经给少年的百合写信，催促他赶快回来

那些在雨夜里失忆的人们，多么沮丧
他们都不相信，自己还能交出剩余的绸缎和马匹

他们来历不明，身份不明，去向不明
他们，牵涉到国家，人民和幸福
他们，代表大多数

4
只有我，是极少数的棋子
回归田园的棋子，落在任何一处
都没有声响

妈妈说：获得不是喧嚣，是静候

哦，这个大腹便便的女人，她生育了一万个精灵
没有一个像她，那么善于把自己变成蝴蝶

5
此生实在幽闭，
只有一种色彩倾斜在我的头顶
万物被统一
我被制造成弱小的动物
在星光满天的夜里，我就是你们的预言

唉，这个相依为命的小镇，人们打着破旧的旗语
跳上一列列路过的火车，逃亡
我没来得及呢
没来得及将我的孩子，也送到安全的地方

6
我知道这不是因为曲高和寡，
也不是因为我内心的黑暗全部变得透明
现实能看清我的寂寥，
却容不下它们

中年自有优势，可以放弃任何得失

我实在累了
黄昏让我有了可以逃离的借口

【春天】这首诗，用了抒情的叙述方式，故意淡化了许多意象的严肃与沉重。诗歌的思维，有着典型的女性色彩，以意识的游走与自我经历为逻辑来进行，以生活中的许多具象事物为线索来表达，更易于进入和理解。
本诗第一节，写的是现实中信仰的迷失。
第二节，写曾经“我”与许多人一样，有“春天”也就是信仰，但如今却连看都看不见。生活让我们一样，落入俗套。
第三节，写自己的寻找，“少年的百合”也代表自己曾经的信仰。而现实中，这些人却浑浑噩噩，是沉默的大多数。
第四节，写一种智性的悟，一种回归。
第五节，写现实中的人们，在逃离此地的生活。其实，皆是无用功。因为内心的迷失，不是逃离此地可以改变的。
第六节，因此，作者提示，放下得失才能真正逃离。
女性写诗，往往是情感附着于文字，不像男性诗歌那么理性和抽离。诗歌带有一种传统的消极出世之风。这可能也中年人共有的。



11、◇无主题公园
文/章小枝

我说李子树开花的时候
李子已经结果，来不及去想
比梦更空的你的柴屋
我扣着门扉
装简单
装尘埃满面
装弱不经风的样子
我说，我又胃疼了
我是那样无助，经不得红灯和花粉
怕你挥动剪刀
错剪旗袍
从此雨停倦鸟死，流转的星子
遗落人间

【春天】小枝的诗，一向都颇具小情歌的特色。非常简洁动人，婉转情深。和所有山野里的小情歌一样，她的每一首诗都是一段故事，都有两个相依相爱相互折磨的人。那个我和你，那些自语般的呢喃，那些朴素的深深的爱恋，都是小枝的小故事，小情节，小片断，也只有这样一个纯情的姑娘，才能把一种调子，唱出别样的色彩来。


12、◇偏安
文/莫小朵

谁说身体里最香甜的部分正在失去
谁说时间就是绝望
桃指夭夭，灼灼其华，云鬓当窗
钟刚敲了六下，好天气
我抱着《熊从山那边走来》去郊外
五月就要来了么？好像谷雨在头顶摇晃
给每一棵植物戴上一顶歪斜的帽子
我噘起嘴巴喊它们：野蔷薇，野水芹，野樱桃，野菠萝……
统统的好类，还有臭椿和笕菜
正好代替舌尖上的咖啡
残损的陶罐，瓦器，土坯，随流水一一走入镜头
现在我就是汲水的美人，小脚的女子
我想躺在花蕊上睡那么一小会
谁也别跟我提什么小刺猬，小郎中
我没病，昨天我刚去了医院，医生说
我的心很好，心好就好

【春天】这样的诗，是我喜欢的格调。之所以说格调而不是风格，因为我认为，诗歌可以被模仿的风格，被模仿套路，甚至连落字都可以被模仿，唯独格调不能被模仿。格调也是我说的情怀，一种个人趣味指向，一种鲜明的个人性格。这需要诗人的独特经历，文化累积，需要其特殊的认知和感悟，当然不是谁都可以轻易模仿的。

这样的诗句，一般产生于诗人写作当中，关联记忆的迸发，它们一路行进，一路跳跃，有时，连诗人自己都无法预期的。

读这样的诗，我会想起《楚辞》，想起《诗经》，想起那些朴素的情感与场景。在这里，我不想一一例举诗人对中国古典文化的谙熟，所信手拈来的诗句与词语；不信重复其在诗里罗列的各种生命的喜悦；不想再说，看，她是多么欢喜地生活着。

我只想描述：你看，在黄昏，诗人笔下的她抱着一本书款款而来，她去郊外，去与万物一起品鉴生命。她像诗经里采薇采苤苡采卷耳的女子，她汲水，躺在花蕊里小睡。她甚至可能光着双脚，穿着白色长裙，长发齐腰，若山野里的精灵。我连她抱的这本书《熊从山那边走来》的名字都那么喜欢，这是艾丽丝•门罗的名著，诗人是否是有意要让她“抱”着这本书，我不得而知，但这本书在这里却产生了诗意的效果，从山那边走来的，不仅是熊，还有诗人自己，想要看到什么，想要获得什么，都不一定。仿若人来到这世上，就是走走看看。多么好的寓意，多么简单而轻松，多么美的偏安。因此，在最后，诗人轻拿轻放，设置了一个巧妙的桥段：
医生说
我的心很好，心好就好

这里的“心好”，一指善意，二指宽容。
这是世界上，最好的两样东西，请诗人和读者，一起收藏好了！

[ 本帖最后由 莫木鱼 于 2014-5-7 13:46 编辑 ]

柳小贝

再读读，都是感动
这样的春天，真好

莫O0o

搞个粗，敞亮点。

柳小贝

雨滴滴答答的，木鱼声声，让人顿觉尘世美好

落幕

先收藏。

落幕

有空再来慢慢读

章浅浅

嗯，提提

渔郎

看过第一个，心语自然流露，很动情

五小皮

原帖由 渔郎 于 2014-5-5 17:31 发表
看过第一个，心语自然流露，很动情

这是莫家村冲击2104年全球渔郎忽悠诗歌奖的集束炸弹。

柳小贝

原帖由 莫O0o 于 2014-5-5 14:19 发表
搞个粗，敞亮点。

渔郎

原帖由 五小皮 于 2014-5-5 17:33 发表

这是莫家村冲击2104年全球渔郎忽悠诗歌奖的集束炸弹。

集束炸弹里有贫铀，放射性很强

狗尾巴花

莫木鱼

热烈祝贺。亲们，都进来表示下。送上你们的祝福和贺礼，特别是渔郎，带上你的吻痕，带上你的嫁衣。来吧，来吧。

莫木鱼

21世纪中国三十六家入围现代诗群流派：
　　泛叙实诗派、宋庄诗人、关东诗群、湖南好诗主义、西海固诗歌群落、中山诗群、新扬州诗派、反克诗群、现代禅诗研究会、诗现场、自行车诗群、拉萨诗群、吉林诗聚、百科全书诗派、漆诗歌沙龙、五点半诗群、此在主义诗派、红山诗社、审视诗群、舟山群岛诗群、零度诗社、无界诗歌、后语言主义诗群、西北大学我们诗歌社团、刀锋诗群、抵达诗群、广西麻雀诗群、局部主义、莫家村诗群、诗歌培训班、美诗中国联盟、石竹花女子诗社、相思湖诗群、原野诗群、桃源新诗群、民生诗歌。

[ 本帖最后由 莫木鱼 于 2014-5-7 13:55 编辑 ]