《灰》

玫瑰之冢

《灰》

在冬夜，打开一个词汇，关上另一个。打开
你，关上我。如初冬仓鼠那样，沿着曲折孔洞
凭借嗅觉探寻青麦芬芳的诱惑，并以烟花瞬灭
般的感动，昭示彼此明暗交替的沉沦。你的肉身
如期在远方天际渐暗并缓慢苍老，辉映着咫尺
我的魂灵。散射七彩光晕的是幻想，是凝于初夏
正午怒放的荼蘼，每缕蕊芯都寓言决绝与遗忘
但夜未深沉，窗外仍隐秘无限可能，自我放逐的
家猫将继续闪烁其词，从青瓦缝隙窥知春色
逐一溃烂，像苹果迟暮，浓郁至死的芬芳。这
仍旧可以是一个词汇幽闭的一生，是另一个
在云朵与山巅间徘徊的轨迹，永不相遇也从未
背离。当一切都自以为是即将结束——雪
正冲破夜之樊篱，将委顿大地妥帖包裹，婴孩般
干净、清澈、安然无恙

                              2012/11/23

江边鸿雁

凭借嗅觉探寻青麦芬芳的诱惑，并以烟花瞬灭
般的感动，昭示彼此明暗交替的沉沦。 语言中，有一种错综的、迷人的光芒。

空气

坐坐玫瑰老兄的沙发。

珠儿北京

等待版主们的解读

江边鸿雁

给《灰》亮一盏灯。问好玫瑰老师。

空气

你的诗歌有着自己独特的风格、结构和表达方式，内部空间被诗意贯通，可读性很强。问好！

峰城

想象的空间伸张的比较阔大，触角张力不错

玫瑰之冢

一并谢过楼上几位朋友来读。
这会儿要出门，晚些时候再来与各位交流。
回见：）

帕萨

的确没有那么多光明磊落的事物，也没有绝对的冬天和100%的温暖。我们生命最一般的呈现是明与暗的辉映、生与死的交接。像黑夜，但点着灯火；像黎晨，也闪躲着乌云。这就是被雪打开又关紧的冬夜，是啊，我们通常要穿较暗的衣物在里面栖居。
晚上好坟。

低处的迷雾

《灰》

在冬夜，打开一个词汇，关上另一个。打开
你，关上我。如初冬仓鼠那样，沿着曲折孔洞
凭借嗅觉探寻青麦芬芳的诱惑，并以烟花瞬灭
般的感动，昭示彼此明暗交替的沉沦。你的肉身
如期在远方天际渐暗并缓慢苍老，辉映着咫尺

打开思想（你），关上欲望（我）。思想的灵性、机警（仓鼠）沿着生活的曲折，凭借敏锐的洞察力探寻生命与精神的诱惑（青麦芬芳），并以与之碰撞的思想的火花、瞬间的灿烂，明白了新旧思想在交替中陷入某种困境或探索。思想所附着的肉身却在探索的空间里随着时间的流逝而苍老。而其间的感悟映照我的灵魂。

我的魂灵。散射七彩光晕的是幻想，是凝于初夏
正午怒放的荼蘼，每缕蕊芯都寓言决绝与遗忘
但夜未深沉，窗外仍隐秘无限可能，自我放逐的
家猫将继续闪烁其词，从青瓦缝隙窥知春色
逐一溃烂，像苹果迟暮，浓郁至死的芬芳。这

我的灵魂既不想被思想的灰束缚、也不想被欲望的灰围困。但是这只是幻想（散射七彩光晕的是幻想），于灵魂是即将失去的洁净与华美（初夏正午怒放的荼蘼）。于每个个体生命（每缕蕊芯），都寓言着生命无从逃脱思想和欲望的围剿（决绝）、又想克服战胜（遗忘）欲望的无穷和无度。但是现实的浮躁未退，外面仍有无限诱惑，思想里又不肯坦然怀疑（继续闪烁其词）欲望的放纵（家猫）会把自己拖垮。虽然从生命经验（青瓦缝隙）里窥知被欲望世界绑架的生命皆在欲望的驱使下奔波、膨胀、演变、（春色逐一溃烂），但是欲望这个烂苹果，浓郁至死都给生命以温暖的芬芳和追逐的的快乐。

仍旧可以是一个词汇幽闭的一生，是另一个
在云朵与山巅间徘徊的轨迹，永不相遇也从未
背离。当一切都自以为是即将结束——雪
正冲破夜之樊篱，将委顿大地妥帖包裹，婴孩般
干净、清澈、安然无恙

这仍旧是被欲望幽闭的世界（生），是另一个世界（死）在漂浮的灵魂和生命之巅徘徊的轨迹。而生的世界和死的世界永不相遇也从未背离。当自以为是的肉身归于寂灭，神灵的慈爱（雪）冲破尘世的樊篱，将穿越而来、饱受人间爱恨折磨的生命之魂（委顿大地）呵护备至，使其回归婴孩般圣洁、安然无恙。


含量深厚。语言的外在之象调动并服务 充分的呈现着内在之意的散射。推荐精华。

低处的迷雾

个人读后感，说错了，玫瑰勿怪。

天长有变

过来学习。灰常灰常的不错。好诗，跟上推推，以便于学习

珠儿北京

原帖由 低处的迷雾 于 2012-11-25 08:41 发表
《灰》

在冬夜，打开一个词汇，关上另一个。打开
你，关上我。如初冬仓鼠那样，沿着曲折孔洞
凭借嗅觉探寻青麦芬芳的诱惑，并以烟花瞬灭
般的感动，昭示彼此明暗交替的沉沦。你的肉身
如期在远方天际渐暗并缓 ...

这么复杂呀。我还以为就是一个夜猫子在翻朋友的博客时激发出了一点灵感呢

囫囫食神

迷雾和天长推荐，我也刚领到武器，那我就试试我的武器有多大的杀伤力哈。

玫瑰之冢

原帖由 江边鸿雁 于 2012-11-24 15:02 发表
凭借嗅觉探寻青麦芬芳的诱惑，并以烟花瞬灭
般的感动，昭示彼此明暗交替的沉沦。 语言中，有一种错综的、迷人的光芒。

我的一些码字儿的朋友，时常会和我在私下里交流，关于诗歌的修辞。他们善意的提出我文字中“修辞部分时常有‘过度’之嫌”。为此，我们时常争论不休。再后来，我也就不争了，因为发现彼此根本无法说服对方。而这样的争论导致我个人在写字时更多的思考，如：“零度”抒情真的就可以对于诗核传达更清晰吗？所谓的“文本干净”就一定是好的？诗歌就一定言简意赅才为上品？反复的“炼”字的结果，就一定是将诗歌凝练到极致的唯一途径？或者，什么样的“度”之于修辞，才是合适的？什么样的语言才是诗歌才该具备的？
呵呵。。每每思考，我终会发笑。这些诗歌写作中貌似“根本性”问题，却是我个人写作中，时常感到荒谬及无解的问题。
文无定法，诗亦无定法。一切的教条主义式的生硬概念都注定会变成诗歌历史的笑柄。无论中西，那些诗歌写作的先哲大贤们，如果都是墨守成规，便不可能在历史大浪淘沙后的今天，依然竖立着。如果说，我是一个有“野心”的人，那么我的“野心”便是，在吸收了“足够”多的养分后，能够让自己的文本有“飞翔的能力”，同时捍卫自己文本“飞行”的权力。借题发挥几句，呵呵。。。见笑了。