第四十七级台阶
王霆章
他坐在台阶上。他一坐下来
台阶就飞了出去
三十年前
一只陈旧的木箱载着他的梦来到这座城市
如今，他和自己的影子还是那么陌生
仿佛右手
和左手交叉在一起
仿佛两个方向的流放者在客栈遭遇
被放逐的尚未离去，归人已成浮云
她，将疼痛搁在大洋彼岸
将旗袍压在抽屉底层，同时
他做了父亲
在路灯下等待有人擦肩而过
等啊，有时累了，就坐在台阶上
他一坐下
街对面的桂树就飞了出去
留下满地枯黄的死叶---
秋天的私奔者，在风中窃窃私语
不忍心，又不得不。钥匙在空洞中转一圈
门就开了
门为什么这样容易被打开？
他去亲戚家归还粮食，在斜坡上唱歌丢失了声音
第二天凌晨
外婆去了天堂，口含《圣经》遗漏的玫瑰：
“这就是我的血，
新而永久的盟约之血，将为你们而倾流”
“但我没想到自己会这么难过”。
多年后
他吐出一口烟，像是要把舌头也吐出去
桂树又开花了
比目鱼泪流满面
意想不到的青铜器，来自三时四十七分
她挂断电话，就此挂断了
白露，仅仅是二十四节气之一
明年还会重逢，但明年的你还是你吗?
闪回的面孔
装满假牙的微笑
他坐在台阶上。这是他唯一的故乡
由屁股决定，屁股似乎可以决定很多事情
为此他遗忘了月光，甚至还剜去了肩上的胎记
“拉上窗帘，拉上”。她的胸前挂着金属做的吊坠
董事会讨论的
比喻无法抵达的
阿波里奈的水流走的
让他们面对窗帘握手言和吧，让他和他的影子握手言和
午后，他爬到了第四十七级台阶
身后的山轰然倒下
她的手微微出汗，擦拭着溅落在开叉旗袍上的岁月
他们一起来到黄陂南路，拆迁中的残垣断壁
如同老掉牙的故事
街角已消失了热气腾腾的小小馄饨店
他背靠猛虎。
她在阁楼上做爱的每一声喘息，都在催促离开
如今
她回来了
她收藏了青春期最后一条月经带
而他，从蝙蝠处学会了交易，以卵交换石头
倒挂在中秋的门楣，被称为红头绳的游戏开始流行
他用黄酒掩埋白驹，红尘将他掩埋得更深
他学会了在葬礼上一言不发。四十七级台阶
是时候坐下来了，他一坐下来，阴茎便飞了出去
但他依然坐着，他决定与这种姿势和解，与飞出去的
台阶，桂树，胎记，影子，阴茎一起和解。还有
闪回的面孔
装满假牙的微笑
她胸前的金属吊坠散落在刚刚打扫过的客厅里
http://blog.sina.com.cn/wangtingzhang
当属杰作。
2009年4月份，国内著名诗人左岸的诗作《我的一张年轻人皮为你死亡》面世，此诗借鉴先进的“意识流”写法，大胆为我所用。我作为一个鉴赏者和见证者，以一个立于网络前沿诗评人的身份，郑重保证：自从那次为左岸的诗写完评后，白驹过隙，至今已三年有余，再也没见一个诗人完整的用这种手法写成过诗，
也是“天造地设”，前日在浏览新锐诗刊的《每日一星》时，偶然读到了这首诗，当时大惊失色，冲击我的就是蒙太奇和意识流。急忙跑到诗人的博客里看，这又让我大吃一惊，原来，此诗是2011年10月写就。我不得不感叹造化弄人。也就是说，我现在这篇评已晚写一年。
意识流写作手法是以人物心灵为中心,由人物直接、自由地表白自己的思想意识,其心理活动始终是由现实中的某种事物或现象所引起的大脑活动,它不受现实时空的束缚,把思维的触角伸向四面八方,以及历史。
意识流写作手法力图以跳跃多变、倒错重叠的手法去实现作者的创作意图。“意识流”手法的运用,在小说和电影创作中已很常见。
而偏偏在诗中并不常见。这就是首先轰击我大脑之处。
当属佳构
无论诗人写作前有无自觉的结构意识，存在证实一切。原因就在于诗人运用男女性别的交叉耦合，相互扭结，或者是男女两性的一字排开，并行不悖，来展开心理意识活动。这种意识活动并不是真正的信马由缰，想到什么就是什么。而是有所严格的取舍的。（具体到这首诗里，就是男的叙述完了，再叙述女的）。实际各种艺术文体都是这样，只是借用了“意识流”这个名称而已。
那么这样造成的“严重后果”是，诗人霆章开创了一个当下诗坛极其难见的一个双头并进结构，这是明的，与象征手法隐含着一明一暗两种意蕴还不同。与一条明线一条暗线的结构方式也不同。它就是在那里明白无误的显摆，看啊，这完全是两条明线。
与意识流手法一样，这个双线并进结构同样给了我莫名的震撼。因为我知道，许多人写诗都是为了诗容易写而写的，所以大部分都没有长篇巨制的打算。拿我来讲，进诗坛这么多年了，就从来没有一例发现有这样结构。真的，我没有撒谎。
所以说，霆章这首诗是霆章的心血，是诗中的长篇巨制，而只有这种长篇巨制，才适合齐头并进结构。
也奇了怪了，霆章并不是我陌生的诗人，前二年也不是没有看过他的诗，只不过那时我是不以为然的态度。可谁想到他的天才性，只隔了一年。
这首诗，我要给它很高评价。
当属宏大叙事，气派
虽然说是意识流写作手法，又是齐头并进结构。但它总的倾向属于叙事范畴。叙事诗与纯诗的区别在于，纯诗是以诗性为主，少情趣。空灵无物。而叙事诗则非常活泛。它最引人注目之处是，它的韵味。这个韵味还不是故事本身的意蕴。它是一种诗写本身的韵味，恰象风格，不，也不是风格。这一点常读小说的人都知道，这是一种由文字凑成的味道，说它是风格也沾点边。只有小说有这种味道。可奇怪的是，我在这首诗里也读到了只有小说才有的那种味道。
我想，这可能就与宏大叙事累积情感有关。这也是让我诧异之处之一。
不由人想到，一首诗的各样艺术特色，只有体认才会有指认，而体认才是最重要的，如若你什么也看不出来，那不是在糟蹋杰出文本吗？
可转念一想中国诗坛的现实：“他写出来了,我们才知道.他不写出来.我们怎能大谈而特谈.人们大多是事后诸葛,恍然大悟后还要渺视一番”.--这是我前年一文的感慨。你缺少发现的眼光，是优点你也不能指认。但你指认后又能怎样！有时候我时常感到悲哀。
这首诗的韵味很让人受用，可以说是这首诗的三大特点之一，同样是给我的当头棒喝。
当属成长中的心智，开悟
最后再说说诗歌中的衔接方面允许模糊的问题。我时常想，一个初学者，断不可能在诗歌衔接处作模糊化处理，只恨诗写的不能表情达意，他又岂敢。实际诗人们都是这样走过来的，由不敢到得心用手。特别是有难言之隐和自尊心受损害之处（不是衔接之处，不单单指隐喻），把诗写得隔山隔水，云遮雾罩，让人产生歧义，找不着北。
霆章过去的诗我只记得非常的实，可没成想不看他的诗以后，竟达到这种境界！
有两处我觉得非常的熟识，一处是：“他一坐下来/台阶就飞了出去”。还有后面的:“他一坐下/街对面的桂树就飞了出去”都是化用了张枣的“只要想起一生中后悔的事/梅花便落了下来 。这不丢人。默默无闻的准大诗人们都是这样成长的。
再一个，霆章肯定是喜欢这种让人找不着北的诗歌模式，所谓有心仪就有实践。我不知道霆章实践多长时间了，反正这首诗挺老辣。
不得不说说前二日看霆章的新作《镜子里的陌生人》，当时看后就有些奇怪，这霆章竟能写这样的诗？！刮目--
但又觉得有晦暗地方，没有激发须要我写诗评的激情。要不然，我会把它列为这次所给予我的四大冲击波之一。
将近一年前的诗，与现在的比较，那一年前的诗也是杰作！
可能是第四十七级台阶的总结，长歌当哭，或者欲哭无泪，为自己的命途多舛 ，挣扎，苦斗。
这不啻给予我们一个很好的启示，杰作就是至情与人生资历练成的。
四十七岁，将近五十岁的人了，这还是去年的年龄！
告诗友书：
我刊特约诗歌评论员西翔先生，因故错失了中国当代诗歌批评奖报名机会。但奖项组委会又允许投票者自行选择心仪的人员投票，这就给我们一个补救的机会。
西翔先生是一个草根诗评家（学院派批评家大都是诗论家，以写理论文章为主，他们一般不搞文本细读）。而西翔先生是真正为广大诗友服务的，将近三年，西翔先生一共为近千位诗人写过诗评，有些诗人甚至四评五评，试想，这该须要多么大的工作热忱，将近三年啊，每天都有诗评面世，每评一首诗都要看大量诗才能选中一首。这些，就是吉尼斯世界纪录也没有这样的记录。大家可积极去组委会负责人诗人唐诗处投票，选出我们自己的批评家。
诗人唐诗的博址是：http://blog.sina.com.cn/cqtangshi
总共六个奖项，只能选八个人。切记在中国当代诗歌批评奖上写上西翔的名字，其他的可选自己中意的人选。西翔先生自己填的如下，可供大家参考：
1、中国当代诗歌创作奖：左岸（一个追求语言雄险诡奇的诗人，并且，他做到了）、高崎（国内第一个将诗歌语言作为艺术构件打造的诗人，其作品已达到能够传世造诣）、江非、王德席（诗歌界的“大衣哥”）、
2、中国当代诗歌批评奖： 西翔（几近三年，在诗评家集体缺席的时候，他寂寞地来到网络前沿，已为近千人写过诗歌评论，试问，这该须要多大的工作量、和热忱。试问，吉尼斯世界纪录，有无键盘和鼠标创造的这种纪录？！
4、中国当代诗歌贡献奖：普东（力创《新诗》，带动诗歌凛然向前，功莫大焉）
5、中国当代诗歌新锐奖：高世现（微博体《新诗经》创办人，开创一代新风） 、陈美明
推介词可写可不写，共八个人。衷心谢谢大家。
左诗苑选稿基地
12、10、12
欢迎大家转载
每个奖项都可并列 |
/1 
|Archiver|手机版|小黑屋|诗歌报
( 沪ICP备05009012号-2 ) 
沪公网安备31011702001156号
IP卡
狗仔卡
发表于 2012-10-14 09:00
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡
楼主
发表于 2012-10-19 16:52
