避不开 （外一首）

静雪

原帖由 太白酒桶 于 2012-8-7 13:17 发表
我认为两首，我都改的应该算是非常成功的。

很成功，我都羡慕死了，有没有什么秘籍呀，老师，您传给弟子吧

这里有阳光

用词一定不要太鲜亮，在于情绪的结构，你看大酒桶的，几乎没有鲜亮的词

静雪

原帖由 这里有阳光 于 2012-8-7 13:20 发表
用词一定不要太鲜亮，在于情绪的结构，你看大酒桶的，几乎没有鲜亮的词

嗯，赞同，只是我达不到太白老师的用词的境界，还有您的。

太白酒桶

原帖由 静雪 于 2012-8-7 13:20 发表


很成功，我都羡慕死了，有没有什么秘籍呀，老师，您传给弟子吧

秘籍也说不上。
在我的习惯中，有一个指导思想。就是尽可能层层递进，抵达高音部分，然后再下旋放缓，萦绕着同一个情绪，直至另一个高音。
就好比歌曲，副歌的作用非常重要，非常重要。

静雪

原帖由 太白酒桶 于 2012-8-7 13:23 发表

秘籍也说不上。
在我的习惯中，有一个指导思想。就是尽可能层层递进，抵达高音部分，然后再下旋放缓，萦绕着同一个情绪，直至另一个高音。
就好比歌曲，副歌的作用非常重要，非常重要。

嗯，受益了，我来做笔记。。。

太白酒桶

另一个问题是，情绪的酝酿，不在于词语的铿锵与鲜亮。关键在于气息的把控，整体上气场的稳定。

静雪

副歌的作用非常重要，非常重要。

老师，这是不是指铺垫的作用啊？。。。

太白酒桶

不是，是缓解词语叠加的压力，就像一首歌里面，高音一直不停，歌者和听众都承受不了。在情绪上就失控了。

静雪

原帖由 太白酒桶 于 2012-8-7 13:31 发表
另一个问题是，情绪的酝酿，不在于词语的铿锵与鲜亮。关键在于气息的把控，整体上气场的稳定。

，这，我第一次受教，可是气息要用词语如何去表达呢？请教！

静雪

原帖由 太白酒桶 于 2012-8-7 13:33 发表
不是，是缓解词语叠加的压力，就像一首歌里面，高音一直不停，歌者和听众都承受不了。在情绪上就失控了。

啊，又一个第一次。。。 要好好领悟。

太白酒桶

诗歌的语言，不管是用于叙述还是其他，它的语言都不同于散文的语言。诗歌的语言是太阳的语言，既要有向外辐射的光芒，更要有内心引力，二者缺一不可，​否则就是散文的语言。就论太阳，如果只有内心引力而没有向外辐射的光芒，那么它就不是太阳，呵呵，而是月亮或者黑洞。如果它只是向外辐射光芒而没有内心引力，那么太阳也不​会存在，或存在不久！

太白酒桶

诗歌叙述语言的运用必会导致“赋”的手法的表现。但绝非散文化，除非是叙述的手法与抒情或者是剖析（分析）手法向度的失衡。从而导致通篇只对本事物描​述，而没有升华，使得诗歌语言的韵律流失，节奏变调，味道减淡。于是，诗歌与散文的分别就出来了——诗歌中心力量是内敛的，散文恰恰相反，是外向的。

太白酒桶

诗是具体的哲学，是“水上的雕塑”。完成一首诗的过程，所需的经验来自“从前”，但完成的——不是重复经验本身，而是现在，是当下，是being。​你所分析的不过是他的经验，而经验是个人的。何况一首诗的情绪并不是完全的经验。所以，去臆想他的经历不如去分析他的诗艺。

太白酒桶

真正的短句，是一行表达一层意思。而非强行把一个完整的主谓宾的句子进行倒装，进而拆解成多行，虽然，那样的“短句”能得到一种韵律，或比较完整的​清幽的情绪。但是，对于诗歌整体的深刻性和饱满度，甚至诗歌的老练和浑成，却会带来致命伤，使诗艺停滞不前。

静雪

原帖由 太白酒桶 于 2012-8-7 13:37 发表
诗歌的语言，不管是用于叙述还是其他，它的语言都不同于散文的语言。诗歌的语言是太阳的语言，既要有向外辐射的光芒，更要有内心引力，二者缺一不可，​否则就是散文的语言。就论太阳，如果只有内心引力而没有向 ...

这样的秘籍真富有诗意，我要收藏。。。