比风更轻的风

千朔

探入镜子抓出
那只爬动缓慢的点，血红色瓢虫
像手指刚刚刺破
心脏紧缩之后
天，破一个深洞
雨，急急骤来

是影子初醒
不想说话地蜷缩成猫形
静默跟着楼梯走到更光亮的窗
时间就像微尘
从风沙中挣脱自己
她也频频回头看着巨大的黑
膨胀了整条街，犹豫着
还要点灯；照亮比黑更黑
的声音

她，听到水声不停地冲
冲断了路与明天
她看到镜里的翅膀划开了腿
红，成为闪电
她知道知覚消失之前，她是

飞得比风更轻的风

[ 本帖最后由 千朔 于 2012-8-4 23:37 编辑 ]

千朔

圣歆

板凳我坐了后，是说晚安先！

剑客无剑

立体与色彩，逐渐抵达知觉

囫囵食神

本诗的关键词就是血红色瓢虫，瓢虫有一个固定的象征模式，那就是幸运、自由。如果明白了这个象征意义，此诗迎刃而解。
第一节，作者以抓出一只在镜子里缓慢爬行的血红色瓢虫作为写实来谋篇，暗示要获得瞬间的自由都要付出相应的代价，甚至不可想象的代价，比如
像手指刚刚刺破
心脏紧缩之后
天，破一个深洞
雨，急急骤来
————————————————————
这里，有一点点用词的不规范，“来”是动词，那么在它的前边所加的“骤”就只能是副词“突然，骤然”之意了，所以，再在前边加上“急急”二字，反而束缚了“骤来”的紧迫性。

第二节，是说明获得这瞬间的自由后，以一个自由之心来看世界的真实面目，就好比是一个旁观者去看待与己无关的事情，往往会更加清晰。而这个世界的真实面目就是大的枷锁紧套着小的枷锁——
她也频频回头看着巨大的黑
膨胀了整条街，犹豫着
还要点灯；照亮比黑更黑
的声音
———————————————————
点灯是为了照亮，可对于整个巨大的黑的世界来说，灯光还是被黑包围着，令人无法喘息，这也就是作者为何要说“照亮比黑更黑的声音”，我们知道声音是触动听觉才能反馈于大脑形成一个觉知的现象，但为什么作者就要用点灯才能照亮声音呢？我想，这就是作者的高明之处，也就说，作为一个站在巨黑之外的自由之身（心）来说，因为世界中的声音被束缚着，你听不到，你只能用心去看。当然，这也是一种通感手法，如朱自清的《荷塘月色》中描写月色时就用了一听觉代替视觉这个通感的手法——（月色）如梵阿林上奏着的名曲。

第三四节，是描述瞬间的自由即将结束时的对自由的眷恋和感慨。
她，听到水声不停地冲
冲断了路与明天
她看到镜里的翅膀划开了腿
红，成为闪电
她知道知覚消失之前，她是

飞得比风更轻的风
——————————————————
“她，听到水声不停地冲”，这又是写实，是真实的声响把她的自由之心拉回了现实，而残酷的现实又使得“她”再一次被套上束缚的枷锁。所以作者最后对自由的感慨就是
自由，是多么地渺茫，那确实是一种
比风更轻的风。


以上分析纯属个人谬见，如与千朔本义相悖，请见谅。谢过。

这里有阳光

比风更轻的风

探入镜子
抓出那只爬动缓慢的点，血红色瓢虫
像手指刚刚刺破
心脏紧缩之后
天，破一个深洞
雨，急急骤来

是影子初醒
不想说话地蜷缩成猫形
静默跟着楼梯走到更光亮的窗
时间就像微尘从风沙中挣脱自己
她也频频回头
看着巨大的黑膨胀了整条街，犹豫着
还要点灯；照亮比黑更黑
的声音

她，听到水声不停地冲
冲断了路与明天
她看到镜里的翅膀划开了腿
红，成为闪电
她知道知覚消失之前，她是

飞得比风更轻的风



我觉得节奏似乎有些问题，我想改下呢，商量。

柔和风暴

欣赏.美诗,学习版主的评论

低处的迷雾

动感意象群的生成推动诗意行走。内蕴有调动读者思维开启的功效。 气息流动和题目构想相得益彰。

低处的迷雾

原帖由 囫囵食神 于 2012-8-1 02:31 发表
本诗的关键词就是血红色瓢虫，瓢虫有一个固定的象征模式，那就是幸运、自由。如果明白了这个象征意义，此诗迎刃而解。
第一节，作者以抓出一只在镜子里缓慢爬行的血红色瓢虫作为写实来谋篇，暗示要获得瞬间的自由都 ...

学习神进入诗歌的功力。对于读者进入诗歌内部、领略诗歌内蕴的风采自有引领的价值和效果。

人在湘江畔

她看到镜里的翅膀划开了腿
红，成为闪电
她知道知覚消失之前，她是

飞得比风更轻的风

比较清醒

静雪

探入镜子抓出那只爬动缓慢
的点，血红色瓢虫
像手指刚刚刺破
心脏紧缩之后
天，破一个深洞
雨，急急骤来

喜欢的文字，灵动、深刻。。。问好！

~罂粟~

学习水中水的表达方式，层层递进直到一个高音，戛然为止，却余韵悠长。问好

千朔

瓢虫是一种小型的甲虫，在欧洲国家有守护和幸运的象征，因为它是会啮食比它还小的蚜虫或蚂蚁的昆虫。也因此它又有洁淨或孤独的自我之意涵。

另，瓢虫是一种会飞行的昆虫，因而它也有自由之意；不过，在文學里，一般甲虫类昆虫又有”男性”的象征意涵，而红色不但有热情的意涵，同时也是爱情另一个表征；所以这一只在镜里的瓢虫，其所象征的是既美好而又不美好的事物。

千朔

食神說：「这里，有一点点用词的不规范，“来”是动词，那么在它的前边所加的“骤”就只能是副词“突然，骤然”之意了，所以，再在前边加上“急急”二字，反而束缚了“骤来”的紧迫性。」

「雨，急急骤来」是「骤雨，急急来」的变形句。其用意就是要增加「事件」的沖突与矛盾性。本来雨该是哗一声地下来了，但在节奏上加入「急急」反而缓和了那种突然感，其所要的就是让人面对那种急卻又差那么一点点的犹豫感。

此外，还有一种虽然明知结果是如此，但是当面对真正的结果时，其心情的转变，还是与预期的不同。我想这才是在思考字势节奏时，我所想要呈现的效果。

千朔

一般而言，现代诗分行的节奏，是停顿在作者最想強调的所指上，透过停顿，让读者可以了解作者在这个文本所要传达的讯息

阳光所修改的节奏，从A组来看：

A.
阳光：探入镜子
　　　抓出那只爬动缓慢的点，血红色瓢虫

千朔：探入镜子抓出那只爬动缓慢
　　　的点，血红色瓢虫

重点落在「镜子」「抓出」「瓢虫」，但我个人想要传达的要点是在「缓慢」「点」「瓢虫」，我想这个牽扯到所谓的大众阅读心理學；一般读者在阅读时，有比较容易抓住象征式的关键词，所「镜子」和「抓出」二词，在阅读上本来就容易被读者所注意到，反之「缓慢」和「点」这二个词，则较易被忽视，这是一来为何要刻意置留的分行重点位置，二来「缓慢」和「点」凸显动作－－「爬动」一词；因为明明会飞的瓢虫，为何是「缓慢」爬动，甚至以「点」来強调「位置」，而这个位置其实就是一个生命里「重要」的位置。


至于B组的节奏，以同样关键位置来看

B.
阳光：时间就像微尘从风沙中挣脱自己
　　　她也频频回头
　　　看着巨大的黑膨胀了整条街，犹豫着

千朔：时间就像微尘
　　　从风沙中挣脱自己
　　　她也频频回头看着巨大的黑
　　　膨胀了整条街，犹豫着

阳光的重点落在「时间」「自己」「她」「回头」「犹豫」，而我想传达的讯息「时间」「微尘」「风沙」「她」「黑」「膨胀」和「犹豫」，在这里「黑」和「膨胀」是关键的行为，意即她虽然是似从前一个困境挣脱出来，但事实上是她陷入比之前的更大困境；也因此她才会有「犹豫」和「矛盾」的心情。