【2012诗歌报红颜诗国第三期赏图诗赛】《日出·印象》外二首

人在湘江畔

【赏图作品】配诗：人在湘江畔





1.《日出·印象》

----莫奈创作了扬名于世的 “印象·日出”。这幅油画描绘的是透过薄雾观望阿佛尔港口日出的景象。直接戳点的绘画笔触描绘出晨雾中不清晰的背景，多种色彩赋予了水面无限的光辉，并非准确地描画使那些小船依稀可见。真实地描绘了法国海港城市日出时的光与色给予画家的视觉印象。由于它突破了传统画法的束缚，有位批评家就借用此画的标题，嘲讽以莫奈为代表的一批要求革新创造的青年画家为“印象主义”，这一画派以此得名。这幅画在1874年3月25日开幕的印象派画家第1次联合展览会上展出，这幅作品是莫奈画作中最具典型的一幅。

配诗：

有时，想擦去印象中的尘垢
透过雾里的花朵，嗅到晨曦

甚至，早起的渔火
刚刚点亮。水岸上爬出来的日头
鱼腥满天、愰愰红晕
打身边跑过。晨练的
水手在偷窥船长眼色，直至

渔村的女孩，掩嘴一笑
那一圈圈的涟漪，浮于右侧

而这一年，春光乍泄
鱼群，在更深的海域觅食


.
  






2. 《睡莲》

---从1893年起，莫奈沉溺于日式荷花池畔，试图参透这些静物荷花的奥妙，探讨水上光影的发射效果。至于绘于1916-1919年的《睡莲》，在凌乱粗犷的笔触中，构成了不定形的抽象形式，更加有效地表现水光幻影。莫奈说：“让疲乏的精神在寂静的水面上休息片刻，得到抒解；在开满鲜花的房间中央，为浮动的思绪提供一个休息场所。”莫奈的《睡莲》系列，终结于绘画成为绘画本身，因此《睡莲》系列就成为莫奈艺术最高境界的表现。


配诗：

那一晚，鼻息静谧。水系无风的月光
1893的脚尖，竖起。直至垂柳轻抚
撩乱少年的心情，蛙步、俯伏在绿叶上
她如此斜转、小憩
嘴边欲滴的晨露，堪称一绝

据说是睡不解带，风情尤其
垂合的眼霜，粘连夏夜的荷香




.
3. 《打伞的女人》

---这幅画采用仰视的角度表现画面的人物，女子半侧着身子，衣褶因为她的转动也在旋转，动态的呈现着这一微妙的动作，而平衡女子的动作是她手持的阳伞。阳伞的灰绿色调和天空融合在一起，把人物既与画面结合又使人物跳出背景，那澄明的天空动感在人们眼前。画中远处的小男孩又拉深了画面的层次感，不仅突出了撑阳伞的女人，也把远处的天空显得更加高远。

配诗：

她是这样转身离开的，有点突然；有些情节
虚脱得像故事，没有展开细节
她带着十一的儿子，在雷声中
像闪电，翻上了山顶

过去，也许得坐在路过
揉揉几处冒疱的脚底，望望南方云彩
嘴边，挂着唠嗑和烦忧
每年踏青的时候，看着花儿开

想起，他一夜风流的往事
狠狠地在路过野花上，踩踩

她离开时，风是混合型的
从四面八方，盘旋、曲卷





[ 本帖最后由 人在湘江畔 于 2012-7-30 15:11 编辑 ]

人在湘江畔

【赏图作品】配诗：人在湘江畔
【赏图作品】配诗：人在湘江畔





1.《日出·印象》

----莫奈创作了扬名于世的 “印象·日出”。这幅油画描绘的是透过薄雾观望阿佛尔港口日出的景象。直接戳点的绘画笔触描绘出晨雾中不清晰的背景，多种色彩赋予了水面无限的光辉，并非准确地描画使那些小船依稀可见。真实地描绘了法国海港城市日出时的光与色给予画家的视觉印象。由于它突破了传统画法的束缚，有位批评家就借用此画的标题，嘲讽以莫奈为代表的一批要求革新创造的青年画家为“印象主义”，这一画派以此得名。这幅画在1874年3月25日开幕的印象派画家第1次联合展览会上展出，这幅作品是莫奈画作中最具典型的一幅。
配诗：

有时，想擦去印象中的尘垢
透过雾里的花朵，嗅到晨曦

甚至，早起的渔火
刚刚点亮。水岸上爬出来的日头
鱼腥满天、愰愰红晕
打身边跑过。晨练的

水手在偷窥船长眼色，直至

渔村的女孩，掩嘴一笑
那一圈圈的涟漪，浮于右侧

而这一年，春光乍泄
鱼群，在更深的海域觅食


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2. 《睡莲》

---从1893年起，莫奈沉溺于日式荷花池畔，试图参透这些静物荷花的奥妙，探讨水上光影的发射效果。至于绘于1916-1919年的《睡莲》，在凌乱粗犷的笔触中，构成了不定形的抽象形式，更加有效地表现水光幻影。莫奈说：“让疲乏的精神在寂静的水面上休息片刻，得到抒解；在开满鲜花的房间中央，为浮动的思绪提供一个休息场所。”莫奈的《睡莲》系列，终结于绘画成为绘画本身，因此《睡莲》系列就成为莫奈艺术最高境界的表现。


配诗：

那一晚，鼻息静谧。水系无风的月光
1893的脚尖，竖起。直至垂柳轻抚
撩乱少年的心情，蛙步、俯伏在绿叶上
她如此斜转、小憩
嘴边欲滴的晨露，堪称一绝

据说是睡不解带，风情尤其
垂合的眼霜，粘连夏夜的荷香




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3. 《打伞的女人》

---这幅画采用仰视的角度表现画面的人物，女子半侧着身子，衣褶因为她的转动也在旋转，动态的呈现着这一微妙的动作，而平衡女子的动作是她手持的阳伞。阳伞的灰绿色调和天空融合在一起，把人物既与画面结合又使人物跳出背景，那澄明的天空动感在人们眼前。画中远处的小男孩又拉深了画面的层次感，不仅突出了撑阳伞的女人，也把远处的天空显得更加高远。

配诗：

她是这样转身离开的，有点突然；有些情节
虚脱得像故事，没有展开细节
她带着十一的儿子，在雷声中
像闪电，翻上了山顶

过去，也许得坐在路过
揉揉几处冒疱的脚底，望望南方云彩
嘴边，挂着唠嗑和烦忧
每年踏青的时候，看着花儿开

想起，他一夜风流的往事
狠狠地在路过野花上，踩踩

她离开时，风是混合型的
从四面八方，盘旋、曲卷

[ 本帖最后由 人在湘江畔 于 2012-7-21 14:13 编辑 ]

人在湘江畔

1.《日出·印象》

----莫奈创作了扬名于世的 “印象·日出”。这幅油画描绘的是透过薄雾观望阿佛尔港口日出的景象。直接戳点的绘画笔触描绘出晨雾中不清晰的背景，多种色彩赋予了水面无限的光辉，并非准确地描画使那些小船依稀可见。真实地描绘了法国海港城市日出时的光与色给予画家的视觉印象。由于它突破了传统画法的束缚，有位批评家就借用此画的标题，嘲讽以莫奈为代表的一批要求革新创造的青年画家为“印象主义”，这一画派以此得名。这幅画在1874年3月25日开幕的印象派画家第1次联合展览会上展出，这幅作品是莫奈画作中最具典型的一幅。

配诗：

人在湘江畔

2. 《睡莲》

---从1893年起，莫奈沉溺于日式荷花池畔，试图参透这些静物荷花的奥妙，探讨水上光影的发射效果。至于绘于1916-1919年的《睡莲》，在凌乱粗犷的笔触中，构成了不定形的抽象形式，更加有效地表现水光幻影。莫奈说：“让疲乏的精神在寂静的水面上休息片刻，得到抒解；在开满鲜花的房间中央，为浮动的思绪提供一个休息场所。”莫奈的《睡莲》系列，终结于绘画成为绘画本身，因此《睡莲》系列就成为莫奈艺术最高境界的表现。

人在湘江畔

3. 《打伞的女人》

---这幅画采用仰视的角度表现画面的人物，女子半侧着身子，衣褶因为她的转动也在旋转，动态的呈现着这一微妙的动作，而平衡女子的动作是她手持的阳伞。阳伞的灰绿色调和天空融合在一起，把人物既与画面结合又使人物跳出背景，那澄明的天空动感在人们眼前。画中远处的小男孩又拉深了画面的层次感，不仅突出了撑阳伞的女人，也把远处的天空显得更加高远。

高山流水∮

轻灵温婉的一组。谢谢支持，问好湘江畔~~

高山流水∮

劳驾，请在活动帖后跟帖~~  

张小钰

细腻自然的一组，感谢支持！

人在湘江畔

原帖由 高山流水∮ 于 2012-7-21 14:27 发表
轻灵温婉的一组。谢谢支持，问好湘江畔~~

除了支持的热情高涨
其它微不足道〈比喻文本质量， 标准

人在湘江畔

原帖由 张小钰 于 2012-7-21 15:00 发表
细腻自然的一组，感谢支持！

讨得美女欢喜才是硬道理

人在湘江畔

原帖由 高山流水∮ 于 2012-7-21 14:34 发表
劳驾，请在活动帖后跟帖~~  

完成任务

捻儿

第一个好看，场面感很强。

高山流水∮

原帖由 人在湘江畔 于 2012-7-21 16:13 发表


除了支持的热情高涨
其它微不足道〈比喻文本质量， 标准

---  语感很好。顶上，问好湘江畔~~

人在湘江畔

原帖由 捻儿 于 2012-7-21 16:22 发表
第一个好看，场面感很强。

来加油

人在湘江畔

原帖由 高山流水∮ 于 2012-7-22 09:45 发表


---  语感很好。顶上，问好湘江畔~~

给力