【故土印记】 之一

捻儿

题记：浮生之中，总有很多关于童年的、故土的记忆，那黑白的建筑与人物掠影，正在我们生命里逐渐消失、或已经消失。愿借时光的笔，让我凿凿的描。





◎ 小西街

街从一座桥开始。用今时眼光去看
桥小的称不上桥
街窄的算不上街，充其量为巷
一个卖雪饼的摊，一家量米的店，三两扇紧闭的木门，隔几米
还有剃头的店
面馆，修鞋点，旗袍定制店……


如今它们的次序，和天气一样混乱
更多的迁徙去了南街和北街，香格里拉，或金色地中海
只有小部分留守下来
你可以把它们纳入老弱病残


在小西街，我没有找到月牙形的门洞
门洞内住着的算命瞎子，据说
他擅长摸骨算命，摸遍了小西街的肋骨、腕骨和脚骨
是否算出它们卑微残破的身体
将被一场旧城改造的盛事推动
我只是赶在这之前
行一个简短的告别仪式——用手中笔，说出它们
草一般的名字





◎ 莲花庄

陈英士墓就是一座石碑，外加一条
长长的水泥路
钱壮飞的故居消逝已久，如今被一现代商厦代替
在两个外地朋友的面前
你翻遍名胜，最后只想起一个莲花庄来


这个赵孟頫的旧时别墅
翻新成了公园。随进随出，不用买票
园内亭榭楼阁，依水而立
楼是大众茶楼，五元一杯，茶叶和喝茶人的嗓门一般
粗，且厚，能惊醒几世旧梦


临水的山石平地之间，新辟了个动物园
几只看上去脏脏的孔雀漫步其中
懒散，漫不经心
其中一只正热衷于炫耀它的毛色
一个转身
露出和这个下午一样窘迫的臀部
只有入园口的两尊石狮
不知是心静还是心死，保持百年来同一姿势





◎ 馆驿河头

做一个穿长衫蓄长须的中医
读一读馆驿河头
用一用望闻问切
临河馆驿众多，是商贾泊船住宿之地。到了你的记忆
只剩一班名为乌镇的轮渡
船桨搅动了晨曦


馆驿河附近有九曲弄，弄狭长，一弯连一弯
每个月总有几天
青石板的路上镀了我和父亲的影子
长的在前，矮的随后


此后十年斑驳。突突之声停息河道
杂草钻出石缝
此后十年，矮的影子变长。长的影子却消失人间。只有河水
拍打河岸不止
在今晚，又重温了父亲一词






◎ 铁佛禅寺

和你想象略有出入。禅寺不供如来，供观音
在倒置为座的莲花上
听取人间疾苦
和悲欢。你其实想说的不只是这寺院常态
不说香火鼎盛，梵音绕梁
不说黄墙迤逦，花木扶疏


禅寺身居闹市。和你就读的学校紧紧挨连
从一条里弄进去，一条里弄出来
来来去去之间
信徒遇上花朵，法华经撞上了浮生六记


经文的气息一定寡淡已久
不然，又怎会越过高高的院墙
一部分夭折途中
一部分遁入人间





◎ 鱼巷口

总是惊诧于先人的智慧
不取威莱街的拗口
不似人民路的千人一面
勤劳街、扫帚弄、红门馆，途经红尘百年
名字依然光鲜生动


那么，我一说出鱼巷口
你就能呼吸到渔船往来和空气里跳跃的密度
临河的人家近水楼台
只须从窗口吊下一只竹篮——“船家，来白鱼一条
幸福一罐”


这样的热闹要一直持续到日暮
太阳的余晖落入市河
最后一条渔船
从桥下吱呀而过。炊烟守着各家屋顶
温暖不被戳破








[ 本帖最后由 捻儿 于 2012-7-13 10:39 编辑 ]

捻儿

我写过一个系列，关于老城的，关于很多已经消失正在消失的人和物。
很多时候，文字关乎人的审美取向，这样的文字或许只有经历了相同年代或故事的人才会有体会，很多时候都不讨巧。
爱情诗，恰恰吻合了大众永恒的审美主题，这也是很多人爱读的缘故。：）

人在湘江畔

他擅长摸骨算命，摸遍了小西街的肋骨、腕骨和脚骨
是否算出它们卑微残破的身体
将被一场旧城改造的盛事推动

坐木凳上

水边青艾

缺少经典的诗眼。

这样散的写实的。看看呆呆去年写的一大组吧。

紫穗穗

嗯，这个也蛮好看，将古城风韵，泼洒出几分青黛色。

人在湘江畔

几只看上去脏脏的孔雀漫步其中
懒散，漫不经心。其中一只正热衷于炫耀它的毛色
一个转身，露出和这个下午一样窘迫的臀部

捻儿

原帖由 水边青艾 于 2012-7-11 15:24 发表
缺少经典的诗眼。

这样散的写实的。看看呆呆去年写的一大组吧。

所以我说了，没有相同感悟的人是感受不到的
我把这一组发过本地论坛，很多同城网友却是感慨良多
诗歌是需要共鸣的，这样的字需要特定人群的共鸣，所以对大众来说不讨巧

捻儿

发这一组，是延续刚才和穗穗姐关于诗歌受众的讨论。
一首诗歌的受众是有局限性的，有些对大众，有些对少部分人，还有的，能共鸣的只是个体。
如同我们评判一首诗的好坏，大多数时候依据自己的审美和喜好，并不大表所有人。

[ 本帖最后由 捻儿 于 2012-7-11 15:31 编辑 ]

水边青艾

也许，用表面平静地叙述，来烘托现实中的苍桑变迁。达到于无声处听惊雷的效果。

但从诗的特征来说。还是少了一点点的提升。

捻儿

原帖由 水边青艾 于 2012-7-11 15:34 发表
也许，用表面平静地叙述，来烘托现实中的苍桑变迁。达到于无声处听惊雷的效果。

但从诗的特征来说。还是少了一点点的提升。

精简概要是一种写法，絮叨平实也是一种写法。
我倒不是说这两首诗歌有多好，只是想说，有时候语言与表达的选择是根据作者当时心境的。
换现在写，或许会是另一个模样。

捻儿

于无声处听惊雷是很多人追求的一种诗歌手法，或者说境界。
但不是每个人、每首诗都可以达到的。

捻儿

再加几首。

人在湘江畔

炊烟守着各家屋顶
温暖不被戳破


在你后面看

水边青艾

后添的几首，相对比较成功。因为，少了景观的罗列，而多了自己情感的融入。

不子

眼睛看不到的，才更显珍贵。