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阅读几个
1括号的启示
作者：柏桦
550、易经
夏日的皂角树下，冬天降临了一刻钟；
（为什么）那是年轻的神在交媾。
瑞典吗？不。犀浦。（声音中断）
水面上，我看到的是白鹭，不是海鸥。
如果“一棵奔跑了千年的橡树”变成香樟？
如果成都暮云像临安般飞翔、舞蹈？
那伦敦就将宣告：开始——匈牙利！
（虽然你父亲暗中嫉妒了她三年的光芒）
其实我一直想给这首写个读后感，关于这首，它的结构是值得讨论的，比如
“（为什么}”。就阅读感受而言，它给我带来的是富有暗示性，并且直接抵达内心的错觉。好像是内心很轻很轻地在发问“为什么？”
关于第二个“（声音中断）”，我可以很明了的感受到场景过渡的转换，“水面上，我看到的是白鹭，不是海鸥。”，其实，细细的读来，这是在发问.承接第一节的“（为什么）”，好像在说“为什么不是海鸥呢？”
当我们阅读最后一节的时候，我仿佛看到一刻巨大的钟，以伦敦为原点，绕着地心旋转到匈牙利。“（虽然你父亲暗中嫉妒了她三年的光芒）”。因此，我只能将三年和一刻钟联系起来去读。
而最后，我不得不提到第三节，“如果“一棵奔跑了千年的橡树”变成香樟？”。这样的句子，更多的停留在似问而非问的语境里，
“如果成都暮云像临安般飞翔、舞蹈？”这样的句子更多的停留在似答非答的语境里
这样似问非问，似答非答, 这之间构建了非常模糊而又清晰的空间，这仿佛在时间的轨道上插上黄金的比例，从某种意义上来说，它似乎很切合我去年总结的一个关于美的启示：最美的不是整体，而是局部，而这个局部恰恰是按照黄金比例去切割的。然后，我有意纵向对比某位几年前说的“时间轴”这一概念，似乎好像两个不同的极端吧。
19:21 2012-6-23
2通透的还是自己相同的心境而已
作者：小花
PS：这是日记，你们大可不必当诗来看
一日一日的数，数过了第三十日。
以为自已终于可以要回一点自由，结束往来医院的日子。
可妈妈又打来电话：“你快点儿带我去瞧瞧医生吧。”
医生？是救人的吗？我越来越觉得他们不过是揭人短处的。
在人的身体上寻找暗藏的伤疤。
找到之后狠狠的揭开，看着伤口流出血来。
然后，他们又怀着慈悲告诉你：“要把疾病看作自已的朋友。”
哦，朋友。那么，又何必只是朋友？
我与我的疾病日日缠绵，一刻都不能分离，俨然是一对情人了。
其实我很久以前就想给小花写个评了。准确的说我喜欢小花的日记多于诗，
如果这样的日记算诗歌那该多好，简单，没有杂念，富有诗意
可是，我混了论坛这些年，很难读到这样简单的，应该说：他们不够自信吧？
不需要去猜，一眼明了，不需要去想，这没有那么多的思想、反正是什么都不用去、、、
更何况，再复杂的诗歌需要的是“通透”，而读者所读到的，所能通透的不过是自己相同的心境而已，这也许是共鸣吧。
3打飞机的李敢
作者：李敢
2006年10月1日。无风无雨。
无阳光。
无事。无味。
夜半三更。秋蚊一只，
嗡嗡吟吟。一下下叮咬
软塌塌的男根。
他的手油光光的。人生在世，
多少咸淡的日子。打出一张牌。你依旧是一个散淡的人。
我不得不承认，李敢的诗还是很干净的，突然想起宗白华在美学散步里说过的一句:一首诗歌，它并不需要每一个句子，词语那么精致。而是一个句子精致就够了，而细节部分将精致的句子衬托起来就够了（软塌塌的男根）
毫无疑问，李敢写的是自己，他并不是那么深刻，可是他确切的是在写自己，而这样的自己，你不得不承认，还有太多雷同的“李敢”，更多的时候，自己也是社会的一面镜子
而我在文本中看到打飞机的李敢，你信吗？男根还是会软下来。你信吗。他还会再次打飞机，然后依旧是散淡的人。。。。
解放也是“悖论”
作者：柏桦
552、解放
1985，她逢人便说她是哈佛教授，专讲《日瓦戈医生》。
1986，她四海为家，每夜至少写20封美学书信。
1987，她放下身段打架子鼓，骑自行车旅行全国。
她为了自由吗？解放！
1988，他想的是出国，看的是报社黄色录像，
吃的是鸡蛋饼，听的是学校或餐馆里的吼声。
1989，他在北京哭累了，就跑到伦敦的冬天去哭。
1990，当他读到“血在循环，我带着走动的瀑布”
亢奋得跳了起来：那就让生活无眠吧！
他为了自由吗？解放！
池里的鱼不大，早已肥得游不动了，还在游。
它也为了自由吗？解放！
在我所有认识的诗人中，柏桦无疑是一个有趣的人儿
谈到解放，我们不得不谈到自由，当然，在不同的时间段，我们对自由的理解是不同的。
谈到自由，我们不得不提到解放，问题是我们现处的世界是你中有我，我中有你，我们总不能说人类不是群居生活的吧？当广义上的自由遭遇狭义上的自由，那解放又情何以堪？
就从文本而言，整首似乎竭尽全力的把解放的范围笼罩至所有自由的定义，尽管内核是美丽的，切入的角度也足够刁钻，但刀是钝的，尽管我看到她，他，它，而非我，从女人，男人，到鱼，为了自由？谈的是解放。
看得见的打开方式
作者：高鹏程
害怕
我害怕突然响起的电话铃声
在深夜，在我蜗居的海边小镇的一间陋室里
我害怕来自四千里外
老家的消息
——十多年了，它送来太多不祥的信息
祖父去世，外婆的丧礼
大姑、二姑、二舅、大舅、表妹……以及更多亲人
意外的亡故
我也害怕打电话
我害怕挂电话时听到母亲在那头哽咽的声音
我害怕嘘寒问暖之后的父亲
长久的沉默
我害怕那种安静得只有光缆在战栗的声音
……
——我真正害怕的是
打往老家的电话，再也没有任何声音
2010-6-28
这个世界有两类诗，一种是自带打开方式的诗，比如这首，而另一种呢，是要靠读者寻找打开方式的诗，
一首诗歌的打开方式是极其重要的，如同一扇门的钥匙，想到这里突然想起去年喜欢的那句：一朵牵牛花，两只蝴蝶飞啊飞。 我所理解的和作者想表达的相差十万八千里，更遑论整篇了，难道写诗的都是神？想到这里不由沉重起来，这难道不是现代诗所面临的现状吗，是的，一种责任感变得异常沉重，我也想到自己，我不也是写那些别人看不懂的吗？
突然，我想到“潜规则”这个词汇，如果不懂潜规则，谁又懂得谁呢？更多的时候，我们过多的要求诗歌，比如要有思想，比如要简练，然后呢各种各样的哲学以及理念，假如一首诗背负越来越多的东西，我们惯用好与不好去评论文字，那么，文字的究极意义又是什么？它或许不是财富了，而是越来越难懂的咒语、、、
[ 本帖最后由 忧郁的青蛙 于 2012-7-2 21:23 编辑 ] |
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狗仔卡
发表于 2012-7-2 21:19
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发表于 2012-7-2 21:20
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