《张力散合》小记

花土

之一）
如果诗与诗句存在扩张力的话，那么每一个字，每一个词，每一个句子都具备张力的可能，因而，可以说张力无处不在。这就产生了张力的散合问题了。

散，就是散乱，分散。合就是合拢，聚合，诗的张力好坏与散合密不可分。

我们举个例子。一块巨石，需要十公斤炸药，使用中心开花的爆破方式就可以将它炸得粉碎。但是，如果我们改变爆破方式，我们把炸药分成十份，在不同的十个点爆破，结果是石头还是石头。炸点散乱，爆炸时间不一，是现代新诗张力使用的通病。这是贪多不消化，追求 ‘新、 奇、 怪’的结果，也是没有找好张力支点酿成的烂果。

我们可以把组合句子当成是充装炸药的过程，我们知道，不同量的炸药能炸毁不同的物体，一般来说，诗要的是一次性爆炸结果，这就要求我们需要设计一个点火方式，最理想的点火方式是一次引爆所有炸点，只有这样诗的张力才能达到最大化。这就要求我们在张力释放之前，必需把所有大大小小的张力聚合起来。张力的聚合是组织和取舍的问题，组织和取舍都必需根据张力支点来进行，张力支点就像是导火线，我们要在每一个句子里安排好引线出口，所有会堵塞出口的字词都要弃之不用。支点和支点的连接是一种技巧，这要和诗的（也是情感的）脉络结合起来做，只有这样才不会使其中某一个炸点失控，造成解读死角。脉络就像是一根看不见的线，所有的炸点都围绕脉络形成一个张力场，脉络必需要清晰，只有清晰的脉络才能串联起各个支点。脉络最终导向就是着燃点，诗的整体被一层精心布置的外壳包裹，张力只能向内，然后才向外爆发、扩散...


之二）
要移动一个比我们身体重几倍的物体，怎么办呢？对了，可以用棍撬。杠杆作用可以节省大量力，前提是需要找到一个支点。

炮弹爆炸也是作用力的结果，炮弹爆炸的作用力支点是弹壳，作用力的过程是先从弹壳内侧向里，然后向外。玩过鞭炮的人都知道，，把鞭炮折断或将纸撕开，让火药暴露在空气中，点火后爆炸力非常小。鞭炮和炮弹爆炸类似于我们常常提到的张力。张力是近代才采用到诗歌理论里的，是含蓄的变种。含蓄的反义词是直白，因而，张力这个形容词有些先天不足，因为没有与之意义相反的词。

诗句的张力是文字语言的张力，词义接近“弹性”。张力的形成和含蓄一样使用模糊的手法，即让意义多指或无限指，用词不把意义讲死。不同的是‘张力’一词现代感强。文字语言的张力依赖于“新，奇，怪，”，无论是文字的组织还是意象的选择，均试图达到一种震感，这和传统的含蓄大异其趣。



之三）
要体现出诗的张力，就要考虑好每个字，每个词，每个句子的张力支点，然后让所有支点连成一个没有漏洞的整体着力点，（也就是情感的着力点）把诗意包含在里面。张力首先是向内的作用力，好比拉弓，张力要向内收，当手指松开弦，弓弦反弹才能把箭射出去。作用力由内向外的过程和含蓄的道理一样，所谓含蓄就是要含而不发，当反作用力达到了合适的点只消轻轻一碰，含蓄的力量就会爆发形成向外扩张的力。

张力的支点具体是指什么呢？以拉弓为例，张力的支点就是手指，手指要稳定有力，支点才会牢固，才能确保箭离弦而去后能命中目标。而词语的张力来自词义的模糊（即多义性），词义的模糊则是把双刃剑，一方面词义的模糊带来了更大的想象空间，另一方面又使词语的最终定义变得错综复杂。这就要求我们必需把握好词语张力的共性，必需把所有不确定的目标都导向一个确定的点，这个点是整首诗的支点，这个点必须在张力的涵盖之外，就像引线。

2001年花土

[ 本帖最后由 花土 于 2012-6-23 18:12 编辑 ]

千朔

嗯，很好的小论，花土土

花土

没事瞎琢磨呵呵

逸鸥

满而不溢的水水也是一种张力

白小宇

这些不错。学习。

太白酒桶

百步穿杨，这是射箭。
挖坑埋人，这是写诗。
目的是一样。
若都没准头，杨树还是杨树，文字依然还是文字。
所以，写诗不是说梦话，逻辑丢失，就失去了准头。

花土

所有指代物，象征物，借代物，这物那物，都必须在生活用语中得到一定的沉淀才能使用。否则如何索解？你用鸽子象征爱情，我用它来象征友谊，你用马来指代理想，我用马来指代王权，这不乱套了嘛

花土

你要创新使用这物那物，那就要用高质量的，一定数量的好诗来奠定这个基础

这里有阳光

而词语的张力来自词义的模糊（即多义性）
_______我觉得，诗歌中的张力不在于词语本身，而在于词语在事物中的附着状态。

太白酒桶

不过，惯性思维与惯性写作，必然会造成词语的进一步沉淀。这也未必是好事。
要打破它，不是不可，只要你在诗歌的铺陈中给出实实在在的逻辑，也可。这个时候，读者就认可你的创新。

太白酒桶

原帖由 这里有阳光 于 2012-6-23 21:46 发表
而词语的张力来自词义的模糊（即多义性）
_______我觉得，诗歌中的张力不在于词语本身，而在于词语在事物中的附着状态。

这是对的。吼吼~~

花土

原帖由 这里有阳光 于 2012-6-23 21:46 发表
而词语的张力来自词义的模糊（即多义性）
_______我觉得，诗歌中的张力不在于词语本身，而在于词语在事物中的附着状态。

词语的张力，不是诗的张力

花土

原帖由 太白酒桶 于 2012-6-23 21:46 发表
不过，惯性思维与惯性写作，必然会造成词语的进一步沉淀。这也未必是好事。
要打破它，不是不可，只要你在诗歌的铺陈中给出实实在在的逻辑，也可。这个时候，读者就认可你的创新。

好诗造典

这里有阳光

当作者能够挖掘事物新的组合形态，而事物自身的能量能够去蔽词原属固有的词性，而生发出全新的，并且符合时代特征的语态时，张力出现了。

花土

阳光的理论有点玄哈