2011年第一次写评

花土

　　前天，读到一组情诗《我的情诗们》，作者，羽微微。
　　
　　现将其中的几首摘录如下。
　　
　　 ◎旧名字
　　　　　　　　
　　　　我用的
　　　　还是旧名字，你看它，日显沧桑
　　　　幸好音韵尚如往昔
　　　　你若缓慢默念
　　　　当忆起，我那时，秀发齐肩
　　　　略带惊惶
　　　　
　　　◎甜蜜蜜
　　　　
　　　　你说过春天来看我，这或许是
　　　　真的。于是我不停地擦拭着自己，然后把周围的东西
　　　　全部赶走，只剩下我一个
　　　　很清晰，很惟一
　　　　无论你从哪个方向来
　　　　都能一眼把我看到，并且会听见
　　　　我正在低声地，哼着一首歌
　　　　
　　　　◎满脸绯红
　　　　
　　　　如果这个时候你亲我
　　　　我希望可以满脸绯红。我希望一个我爱的人亲我
　　　　然后满脸绯红
　　　　然后回到他身边
　　　　做一个，安静的小妇人
　　　　
　　　　◎将来进行时
　　　　
　　　　在今天下午
　　　　我们将要进行一场非常愉快的谈话
　　　　我会说，路经大连的时候
　　　　你可以为我拍一张海的相片吗
　　　　据说那里的海很蓝
　　　　很蓝，有一大群人赤着脚
　　　　欢乐地在沙滩上跑
　　　　留下一长串凌乱的脚印
　　　　我要把这张相片放在桌子底下
　　　　你会笑着回答：
　　　　当然，没有问题，我非常愿意
　　　　
　　　　多么愉快的一场对话啊，只要你来
　　　　马上就可以发生了
　　
　　
　　　　◎花房姑娘
　　　　
　　　　天堂鸟开了，勿忘我开了
　　　　紫色熏衣开了，金色百合开了
　　　　美丽的名字都开了
　　　　只是不要留意我
　　　　我要慢慢想，想好一瓣
　　　　才开一瓣
　　　　
　　　　◎宠爱
　　　　
　　　　你有多宠爱我。你要把夜空变成一块巧克力
　　　　“星星就是上面的杏仁吧”
　　　　
　　　　你有多宠爱我。你把甜的梦变成一个个苹果
　　　　“今晚吃一个，明晚吃一个”
　　　　
　　　　你有多宠爱我。你拍拍我的贝壳，让我再耐心一些
　　　　“砂子快变成珍珠了”
　　　　
　　　　你有多宠爱我。你听着我结结巴巴的诉说
　　　　“是的，太阳当然是绿色。叶子是红色。”
　　　　
　　
　　
　　
　  读羽羽微微的诗，脸上不自觉地会露出笑容，直觉作者应该是一个俏皮幽默的人，这多多少少冲淡了诗里那些甜蜜和忧伤，然而这也是作者的魅力所在，这更让人感觉到她是一个活生生的人，跃然纸上。
　　
　　作者说到在表达自己的诗观时总觉得为难，是的，每个人都有自己的观点和主张，由此说来，的确说如不说，说了有什么用呢，所以作者说：“还是让我的诗去阐明我的诗观吧！”  无疑诗本身才是最具说服力的，有那么多的人诗观明确，但写出来的诗往往与观点不符。或者根本就做不到。但我还是要说一点，诗需要干净！这个干净包括两点，一是用笔干净，好比画家画画，书法家写字，越是老练的人其用笔就越注重干净，哪怕弄脏一点点也无法容忍。二是心灵的干净，诗是写出来看写出来欣赏的，无论是给别人还是只给自己，些许污点在诗中亦无法接受。羽微微的这组情诗是干净，我想这是我为什么会会心微笑的主要原因。
　　
　　
　　
　　我们来读她的《花房姑娘》吧，看看它干净到了什么程度。
　　
　　　　
　　
　　 ◎花房姑娘
　　　　
　　　　天堂鸟开了，勿忘我开了
　　　　紫色熏衣开了，金色百合开了
　　　　美丽的名字都开了
　　　　只是不要留意我
　　　　我要慢慢想，想好一瓣
　　　　才开一瓣
　　
　　诗仅仅只用了五十个字，但诗路清晰，情感描述到位，整首诗完全发挥了每一个字的作用，不能替换，也无法增减。
　　
　　
　　
　　　　◎宠爱
　　　　
　　　　你有多宠爱我。你要把夜空变成一块巧克力
　　　　“星星就是上面的杏仁吧”
　　　　
　　　　你有多宠爱我。你把甜的梦变成一个个苹果
　　　　“今晚吃一个，明晚吃一个”
　　　　
　　　　你有多宠爱我。你拍拍我的贝壳，让我再耐心一些
　　　　“砂子快变成珍珠了”
　　　　
　　　　你有多宠爱我。你听着我结结巴巴的诉说
　　　　“是的，太阳当然是绿色。叶子是红色。”
　　
　　《宠爱》也同样如此。干净是所有诗所有诗人都必须努力克服的问题，因为有了干净，诗才能惹人爱怜，对短诗来说尤其如此。
　　
　　“干干净净写诗”，这是不是一种诗观呢？说“干干净净写诗”是一种诗观是有点勉强，但是现在还有多少人保持住了这样一种习惯？从这个角度来说，把“干干净净写诗”当成是自己的诗观权当自勉，也无不妥。很多人说网络诗坛泥沙俱下，很重要一点就在于他们的诗作歧义太多，他们的措词用字不考虑成本，我们不妨回过头去检阅唐诗宋词，其实唐诗宋词为我们建立了很好的典范，唐诗宋词是洁白无暇的，这得益于那些条条框框，适当的束缚起着决定性的作用。新诗冲破了旧体诗词的种种束缚，达到可以自由抒写的目的，但门窗洞开，伴随新鲜空气一同进入的还有蚊蝇臭气，如何保持室内的环境就成了大问题。如果每一个写作者都严格自律，坚持清洁室内环境，那么像“梨花体”，“口水诗”，“垃圾派”，“下半身”等等，就不会层出不穷了。
　　
　　因为《我的情诗们》是爱情诗，又是用白话语言写成的现代新诗，其中的大多数堪称经典（个人观点），因此就不免会对它的写作技巧产生兴趣。羽微微的《我的情诗们》技巧如何呢？我觉得作者只使用了很普通的表达方式。其中《花房姑娘》是简单的对比手法，百花争艳，而我却慎之又慎，“想好一瓣，才开一瓣”，作者用她的机敏悄悄化解了表达方式的单一，从而翻新出了妙趣，花房姑娘的特别因而展露无遗。《宠爱》采用了排比的表达方式，也是惯常手法，诗中虽应用了通感，但是通感在这里不起作用，因为恋爱中的话语相当于梦呓，通感的作用被消解了，读者毫无必要去探寻通感背后的意义，作者用她化不开的浓情蜜意紧紧地包裹住了读诗人的感觉，我们只知道她说什么就是什么，说是什么又不是什么统统都无关紧要，我们要做的就是一个劲地点头，她说的一切都是对的。《将来进行时》是一种遥想式的表现手法，让人难辨真伪，作者把将要发生的事提前下笔写了下来，呈现出那种迫不及待的心境，你如何能拒绝她的请求呀！《甜蜜蜜》和《将来进行时》如出一辙，不同的是作者巧用了诗题，并且巧妙地把原本不安的等待变成了一件甜蜜的事情，从而把痴痴的念想写活了。《旧名字》和《满脸绯红》用字更少，也更无技巧可言，但作者依然把颤颤巍巍的心态描活了。
　　
　　对于技巧，最是众说纷纭各执一词，有人反对技巧，有人偏重技巧。说白了技巧就是基本的文字使用方法和对诗的整体构思方法，无头苍蝇一样的一通乱写和对整体构思把握的无意识当然不能称之为写手，但是我也反对把技巧化于无形、所谓的“笔补造化天无功”的论见。个人以为，诗的出世是件非常机巧、偶然因素很大的事情。像天龙八部里面，对棋一无所知的虚竹也能化解世界上最难的谜局。一个人要达到“巧夺天工”的境地可能要穷其一生的努力，但是无论是唐诗还是宋词，有很多自然天成的作品都不是在诗人艺术的高峰期写下来的，像李白的《峨眉山月》，就是在李白出川时所作，当时的李白不过是个后生，当然你可以说李白是个天才，不过不要忘了，天才本身也是一件很偶然的事情。
　　
　　诗宜短，宜从简，这是中国诗歌流传下来的宝贵财产，写作技巧的难度化和复杂化不利于诗歌的发展，简单的技巧要看怎么去使用，许多写作者在起始阶段往往能写出动人的诗歌，但越往后就发现自己越难写好诗了，这是为什么呢？道理也许很简单，那是他的心思复杂化了，技巧难度化了，他们忽略了简单即是美的审美要求，心中惧怕写不出有深度的东西，因而往往把一个字能表达的改成了多个字，把一句能表达的改成了一段来表达。　　



(补漏）

　　 今天写了一篇短评（说是读后感更确切些），是生平头一次做这种事情。自己反反复复读了几遍，不是很满意。但木已成舟，只好罢了。
　　 写这篇评的主要原因是，难得碰上了几首自己喜欢的情诗，自己也用上了“经典”这样的词汇去赞美，这只能代表我对它们的欢喜之情。
　　 屈指算来，自己写诗也有四个年头了，无论是对诗还是对当下的诗坛于我仍然是陌生的。是的，我没有同伴，我是一个孤独的人，我只写自己理解和自己喜欢的诗，诗于我从一种责任过度到了娱乐，我把诗写出来，只是为了自己能开心片刻。至于读诗，虽经常会去留意，但却时常失望而回。不是说自己的眼界有多高，更多的原因是自己的个人偏好所致，我只喜欢那些简单，当然不乏趣味的诗，纵观整个诗坛现状，我想我的失落是可以理解的。
　　 时下是一个日趋多元化的社会，诗歌也渐渐被世俗所蒙蔽，“人间有好诗”，这种观念一直深深折磨着自己，我与外界接触的唯一渠道只有网络，我一边封存自己又一边偷偷摸摸探头探脑地四处张望，我热切地希望发现好诗，哪怕仅只一首。 就诗本身来说，能评出些什么来呢?我一直反对将诗中的某些意象和词汇命名式地加诸于作者身上的做法，那些诗中的意象和辞藻无论写活与否对作者来说是毫无意义的，那些东西不是作者的专利，用它们来给作者定性、定向、及定位是不负责任的，作者只是碰巧使用到了它们、走了这一步而已。我也一直这样认为，好诗不是某些诗人的专利，有了饱满的情感和得当的表达就已经具备了写出一首好诗的前提，剩下来的就是用心去写，仅此而已。因此，牵涉到一个人的一生，无论他如何有名，获得过什么荣誉，他不可能一辈子都写好诗。好诗更多是阶段性的，它会因时因事而改变，从这个角度去解读羽微微的《我的情诗们》，我想会更好。
　　 《我的情诗们》就是一些阶段性极强的爱情诗，她产生在求爱的那个季节，就其热度，纯度来说是一去而不会再复返的，诗之所以令人动容的主要原因在于爱的本真，而不是作者对生活，对技巧的理解应用，更不是作者的思想和见识。

[ 本帖最后由 花土 于 2012-6-14 11:55 编辑 ]

圣歆

这是你喜爱的诗人哦

圣歆

还没仔细读，冲着花花那认真的劲，先亮读，大家发表意见！

花土

嗯,圣上英明

这里有阳光

支持诗歌评论，先提

花土

说圣上英明是
沙发上那句话

不是板凳那句哦

陌上尘

花土

原帖由 这里有阳光 于 2012-6-14 11:53 发表
支持诗歌评论，先提

热闹热闹

花土

原帖由 陌上尘 于 2012-6-14 12:01 发表

尘尘好!

圣歆

　作者说到在表达自己的诗观时总觉得为难，是的，每个人都有自己的观点和主张，由此说来，的确说如不说，说了有什么用呢，所以作者说：“还是让我的诗去阐明我的诗观吧！”  无疑诗本身才是最具说服力的，有那么多的人诗观明确，但写出来的诗往往与观点不符。或者根本就做不到。
——说这个，我觉得微微太聪敏了，事实上无招胜有招！
再说我自己，那天出版社叫我写诗观，其实我也没啥准备的，或许我本来就学诗太短，还没到要有确立诗观的时候，可是合集的诗者都有，我也就把曾经和一个写诗的朋友一起说的话搬来用了。其实正如花花所说，“写出来的诗往往与观点不符。或者根本就做不到。”花花有道理的，支持！

圣歆

原帖由 花土 于 2012-6-14 11:59 发表
说圣上英明是
沙发上那句话

不是板凳那句哦

我当然懂你
我也知道你不会在意亮读和给你精华，你就是你，是一朵自如开放的花花
呵呵，这次你把心里话都晒出来，对你刮目相看！

圣歆

除了《将来进行时》我个人觉得没啥好看的，写得也很一般，其它几首味道够足。

圣歆

　　　　◎花房姑娘
　　　　
　　　　天堂鸟开了，勿忘我开了
　　　　紫色熏衣开了，金色百合开了
　　　　美丽的名字都开了
　　　　只是不要留意我
　　　　我要慢慢想，想好一瓣
　　　　才开一瓣
——————这首最喜欢！

圣歆

“是的，太阳当然是绿色。叶子是红色。”
——这句真是奇思妙想，经典！

圣歆

关于干净，其实很多人会有不同想法。
记得那次参赛帖，蓝鱼写的诗歌太过干净利落，就不那么被看好，我个人却很是喜欢，眼睛都亮了。她自己被说得也产生了疑惑，是否粗糙一点，或歧义一些，或像维纳斯那般有缺陷，才是诗歌的韵味和张力呢？这个问题后来一直困扰我，借今天花花的帖子听听更多声音，花花最好能多给分析，我洗耳恭听。