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学习南鸥《断碑,或午夜的自画像》的诗性语言

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发表于 2012-6-6 23:06 | 显示全部楼层 |阅读模式
学习南鸥《断碑,或午夜的自画像》的诗性语言
文/ 山城子

诗性,简单说就是诗歌语言的艺术性;如果具体一些说,就是诗人在抒情言志寓理的书写过程中,如何通过表达方式和修辞手段,使语言呈现含蓄或朦胧,简约或精炼,生动活泼幽默灵气巧妙——意想不到地艺术,从而显著区别于小说、散文、剧本、报告文学、童谣、快板、唱词等文学体裁的语言。这样艺术的语言性质,就是诗的本质属性。
南鸥《断碑,或午夜的自画像》是一首回眸经历过的人生历程和讴歌生命的长诗。长诗通过象征、隐喻、荒诞等手法交替行进,从而构成了一种词语嫁接、语句朦胧、文本新颖或陌生的艺术性语言,也就是显著的诗性语言。现把学习的片断细节,记录如下,以求得交流。

1、意想不到的词语嫁接艺术

阳光在一座古钟的体内苍凉下来
时针突然指向无名的病毒。天空生锈
青铜的大钟,丧失了鲜亮的音色
我拆下古老而漫长的指针
时间,在我的手指上断裂
然后慢慢消失
(选自1的第一节)

我们碰到了“阳光…苍凉”、“古钟的体内”、“指向…病毒”、“天空生锈”、“古老而漫长的指针”、“时间…断裂…消失”。哈6行诗,就有6个嫁接出来的词语,每个都让我意想不到(本想不提及几个反北岛、顾城、海子的网上人,一定会说这些都是病句——几个人不懂积极修辞方法是可以不断拓展和创新的,也够悲哀)。为什么呢?
    第一,阳光纵然可以用苍凉来描绘,但没谁给它以这样的动作,这就新颖得意想不到。原因在于形容词的“苍凉”,在句子中已经活用为动词了。更意想不到的是这种动作发生的处所,竟是“古钟的体内”。不说古钟的内侧,而说“体内”,就有了比拟的阅读效果,那古钟仿佛已经不是没有生命的死物件了。于是乎读者就得捉摸一回,这里的古钟象征什么呢?而苍凉下来的阳光,又暗指什么呢?这样一开始你就得与诗人互动了。这就是语言艺术的魅力所在。
    第二,病毒是我们看不见的一种客观,看不见咋可以由“时针”来“指向”呢?天空不是铁做的,咋可以生锈呢?荒诞。哎,要的就是这样的荒诞劲头,不这样荒诞,你会猜测那时针代表什么,而病毒又是比喻什么?天空也不是天空吧?如果你想到“时针”=“现在”,“病毒”=“不利于生存发展的经济基础或上层建筑的某些弊端”,“天空”=“某种体制”,可就一下子现实起来了。这样的意想不到,而立刻引人思考的阅读效果,当然还是语言艺术的魅力所在。
    第三,第2行的“时针”到了第4行,就变化为“指针”,而且“古老而漫长”了。于是,你从“现在”就想到了“历史”,这就是“古老而漫长”这个联合式短语的移就式活用了。至于时间的“断裂”或“消失”,则是拟物式活用。无庸置疑,这都是积极修辞手法的运用,都是语言艺术的魅力所在呀。

    2、穿插传统的积极修辞技巧

对于南鸥来说,如果意想不到的词语嫁接艺术,大多是积极修辞的拓展与创新,那么穿插传统的积极修辞,就是一种熟捻的技巧了。就以本诗的第11节为例学习吧:

11
就这样站立,以山的姿势
让万物刻下自己的位置,蚂蚁和大象
各自回归故乡。就这样站立
以逝者的面容,惊现从前的记忆
用凝固的血液,调配仙丹
复活断崖上的青春

就这样站立,天空俯下身体
亲吻我额头,海水蜂拥而来卷舔我脚背
我是天地之王又是臣民。海天之间
我的背影,融入所有的黄昏
直到格林威治时间
重新出现

就这样站立,吸尽天空的深邃
大海的宽广。我的胸腔储满涛声和闪电
除了感谢神的恩典,除了感谢
鹰反复啄食——这份神赐的孤独
我没有语言。只有伤口
在风中翻卷

首先,我就感觉到了“就这样站立”的每小节一反复的力度。反复格的后面又藏着递进:山-天空-吸尽…深邃。一层深入一层,就是递进格隔节运用的阅读效果。
    其次是穿插的比拟格随处可见:第一小节的“万物刻下自己的位置,蚂蚁和大象/ 各自回归故乡”是拟人;第二小节的“天空俯下身体/ 亲吻我额头,海水蜂拥而来卷舔我脚背”,也是拟人;第三小节的“我的胸腔储满涛声和闪电”是拓展了的拟物。这样的穿插,使诗文本的行走明显地活泼风韵起来,遂使语言的诗性得到加强。
再次是随手点染的词类活用,使诗句新颖起来、陌生起来、灵动起来。比如“惊现”“复活”“翻卷”,都是动词在不同场合的比拟或比喻式的活用;“深邃”“孤独”,则是形容词活用为名词了。
以上使用的10次积极修辞,在18行诗中显得技巧娴熟而疏朗有致 。



3、象征隐喻荒诞手法下意象的诗性魅力

    意象可以说是诗歌语言的基本单位,而诸多意象建立起来的诗性关系,就融合成了诗的意境。我这里不说意境,只说诗人南鸥借助象征隐喻荒诞手法,创造的一系列的意象,也明显地增强了文本语言的诗性。

我说过,渴望时间的修饰
如同落日修饰地平线,如同海啸修饰扁舟
可以是鳄鱼皮的鞭子,可以是一把
古剑。或者一束蓝色的烈焰
甚至病毒,甚至一张
死者的脸

一张白纸突然飘来一个破旧的
黄昏,飘来1095个昼夜和春天的暗房
变形的时间泛出绿斑,爬满了苍蝇
我被深藏在一位妓女的阴处
嫖客头顶日月,在我的梦里
梦外昼夜穿梭
(摘自15的1-2小节)

意象1:“时间的修饰”——这个动词“修饰”,本来是语法修辞里常用的,现在被“时间”搭配起来,读起来就很朦胧,但很新鲜,且立刻引起互动。读者得想一想“修饰”一词的喻义是什么?诚然,文本中接下来“修饰”的新颖复沓,则进一步增强了语言的诗性。
意象2-6:“ 鳄鱼皮的鞭子”“一把古剑”“蓝色的烈焰”“病毒”“死者的脸”。这一系列表面看来风马牛不相及的意象的出现,却跳跃着序列在一个递进式的排比里。这样的积极修辞,无疑增强了语言的诗性。同时,继续引起互动,想到这排出来的五样东西,喻的就是具体的时间的修饰手段了。
意象7:“破旧的黄昏”——“黄昏”是时间名词,却用“破旧”来修饰,就有了拟物的阅读效果。也足以想到诗的主体形象“我”的生命所经历的黯淡时光。
意象8-9:“春天的暗房”“变形的时间泛出绿斑”,“暗房”被“春天”限制,可以朦胧地感觉到那1095个昼夜的失意或沮丧;“时间”——这个记录生命过程的无形的物质存在,如何可以“变形”?但这样的活搭配,就读出了拟物的效果,遂使语言诗性增强。

   以上,我虽然只取了长诗中的三个片断,但已经基本上弄清了诗人南鸥这首长诗语言所呈现的显著诗性,是一种怎样的方法与技巧了。如果用几个关键词来概括,则是:手法的“象征、隐喻、荒诞”与在行文中多种修辞格的“巧用”及词语的多种“活用”。

2012-6-5于沪
发表于 2012-6-7 01:38 | 显示全部楼层
学习。分析透彻,很有借鉴意义。尤其是大胆的想象。
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 楼主| 发表于 2012-6-7 11:32 | 显示全部楼层
原帖由 阿三子 于 2012-6-7 01:38 发表
学习。分析透彻,很有借鉴意义。尤其是大胆的想象。


谢谢阿三子来阅!!
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