学阿暖，写五行（终于写完15个，请大家批斗）

天放

◆麦子

尖锐和光芒居然没有妨碍它们成为食物

麦子只在我的童年出现
它青翠时，我偷走它们喂鹅
灌浆时，我咀嚼并吞咽它们的肉汁
我好想再次放倒它们，在它们金黄的时刻

天放

原帖由 后山 于 2012-5-28 11:55 发表
老师真能写啊

终于写完了，呵呵

捻儿

后几个好。
前几个的最后一句痕迹比较重，可有可无。
最近坛子里似乎流行这种写法，最后一句来一个突然的转折，加一个似有若无的场景，这种写法很容易走进一个固定模式。我还是那句话，一切景语皆情语，景物是为表达的中心服务的。若无太多关联，还是不要的好。
注，最后一段话并不针对本文本。

天放

原帖由 捻儿 于 2012-5-28 14:39 发表
后几个好。
前几个的最后一句痕迹比较重，可有可无。
最近坛子里似乎流行这种写法，最后一句来一个突然的转折，加一个似有若无的场景，这种写法很容易走进一个固定模式。我还是那句话，一切景语皆情语，景物是为表达的中心服务的。若无太多关联，还是不要的好。
注，最后一段话并不针对本文本。

写得不好的，举个例子说说，好吗？

捻儿

◆怀想

山上的狐狸死绝了
他心想
最好对面阳台的蔷薇花
也早点谢了吧

一个小姑娘不断从口袋里掏糖果
——————————————————————————————
比如这个，狐狸，蔷薇花，小姑娘，意象的确够跳跃，但是三者毫无关联，文本核心不明。

莫O0o

原帖由 捻儿 于 2012-5-28 14:56 发表
◆怀想

山上的狐狸死绝了
他心想
最好对面阳台的蔷薇花
也早点谢了吧

一个小姑娘不断从口袋里掏糖果
——————————————————————————————
比如这个，狐狸，蔷薇花，小姑娘，意 ...

个人认为核心还是一致的，最后一句的升华也带出了主旨，也许还没做到最好。如果我写，可能会合并里面的人物：

山上的狐狸死绝了
那个小姑娘心想
最好对面阳台的蔷薇花
也早点谢了吧

她不断地从口袋里掏糖果

天放

原帖由 捻儿 于 2012-5-28 14:56 发表
◆怀想

山上的狐狸死绝了
他心想
最好对面阳台的蔷薇花
也早点谢了吧

一个小姑娘不断从口袋里掏糖果
——————————————————————————————
比如这个，狐狸，蔷薇花，小姑娘，意象的确够跳跃，但是三者毫无关联，文本核心不明。

1、花妖狐魅这可是一个词，其关联具有绝对性。
2、核心就是他心里的想法，这个想法本来很简单明白，就在前半截里。
3、是最后一句破坏并给出了新的东西。他有些恶意的敌对的情绪在一个小姑娘的天真无邪、快乐自足的举动里正在一点一滴地瓦解和消除。

天放

原帖由 莫O0o 于 2012-5-28 15:33 发表
个人认为核心还是一致的，最后一句的升华也带出了主旨，也许还没做到最好。如果我写，可能会合并里面的人物：

山上的狐狸死绝了
那个小姑娘心想
最好对面阳台的蔷薇花
也早点谢了吧

她不断地从口袋里掏糖果

这是一种处理方式，跟我要的复杂性还有些距离。谢谢圈儿。

[ 本帖最后由 天放 于 2012-5-28 18:40 编辑 ]

寒山依依

◆守候

大水消退之后的那些骸骨还在等待去处

油菜花迅速腐烂时，蝴蝶的尖叫声
正被无情的汹涌追赶着
海燕没有念完她最后的宣言
抬头与低头都做过了，是否该轮到平视

囚雪

请教天放一个问题。我觉得大家都很喜欢写五行。我觉得五行，还是六行，只是一种形式。但是，我觉得很多五行会陷入一种怪圈，到底这行与行之间是什么结构关系，有的就顺便回车键就成了一行，我不喜欢这样的五行。然后，五行诗她的审美价值在哪里，为什么那么多人写？

天放

原帖由 囚雪 于 2012-5-28 19:27 发表
请教天放一个问题。我觉得大家都很喜欢写五行。我觉得五行，还是六行，只是一种形式。但是，我觉得很多五行会陷入一种怪圈，到底这行与行之间是什么结构关系，有的就顺便回车键就成了一行，我不喜欢这样的五行。然后，五行诗她的审美价值在哪里，为什么那么多人写？  

一场自觉的美学革命
        文：天放

囚雪兄怎么会有这样的问题
如你所说，五行、六行只是一种形式
而玩五行六行的人各不一样
对五行六行的认识也自然不一样
对自己的要求更是不一样
写出来的结果肯定也五花八门

我无法一概而论，只能谈谈自己的感受
多少行，我一直叫做有效行数
我这样要求学生，也这样要求自己
所以，我不会随便敲回车键
玩什么，都得有规矩，都得遵守规矩
既然给自己定了玩什么
那就给我老老实实地地玩着起啊

我玩六行时间很长了，写了不少
基本上算是掌握了这种形式
可以随心所欲地写。囚雪兄不妨看看
天放名下的目前在红颜的六行帖
还有前一段柳鸣名下的《尘埃，永不停止》
更早是踏雪迎风名下发在大厅的六行诗
各种外部形式都有，内部结构也多种多样

可是五行，我是刚刚接触，不熟
现在才玩了这么十几个。然而，感触良多
因为我玩五行远比玩六行自觉，而且更有基础
这个基础就是对于短诗的把握和控制
在我眼中的五行和六行，它们完全不同
也就是你所说的审美价值，其实很不一样

六行具有天生的对称，可以很正常去写
不需要过多思考它的外部形式
经常出现的情况是：222、33、24、42、6
偶尔有一些变化，但不多

可是一接触五行，我的感觉就完全变了
它是单数，具有天然的不对称性质
再加上，如果还按照写六行的方式来玩
写成23、32、5，那就没有练习价值
也缺乏挑战性了，所以从一开始
我就把五行看成一种和六行完全不同的形式

外部上，五行必须是不对称的形式
我的15个五行练习，七上八下
前七个是41，后八个是14
一眼看过去就给人头重脚轻，或者
头轻脚重的第一印象，但是
单独的一行必须得压得住，否则
就真的是轻重失衡了，所以
我在单独一句的地方，全部使用了长句
这同时也从视觉上缓解了强烈的不对称感
毕竟，不对称的美
还得有个可以让人接受的下意识基础

内部上，我考虑的就是它非常态的思想感情
带有破坏性的、新鲜感的、独特的
总之，必须得朝着陌生化的方向去努力
虽然追求新鲜独特对于我来说一直都是自觉的
但在五行中我试图更放开一些
让自己走得更远，而更少考虑接受度
以及对于文本以及文本内容的保护

我对五六行的基本认识就是这样
别人怎么想的，我不清楚
诗歌的写作，对于我来说，一直是
并终将是：一场自觉的美学革命

天放

原帖由 一片云 于 2012-5-28 23:52 发表
五行应该是中国特色吧

五言（五字句）大致上可以说是中国古典诗歌的枢纽，五行则不是。

天放

原帖由 寒山依依 于 2012-5-28 18:34 发表
◆守候

大水消退之后的那些骸骨还在等待去处

油菜花迅速腐烂时，蝴蝶的尖叫声
正被无情的汹涌追赶着
海燕没有念完她最后的宣言
抬头与低头都做过了，是否该轮到平视

这一批，其实还好。

囚雪

原帖由 天放 于 2012-5-28 23:42 发表


一场自觉的美学革命
        文：天放

囚雪兄怎么会有这样的问题
如你所说，五行、六行只是一种形式
而玩五行六行的人各不一样
对五行六行的认识也自然不一样
对自己的要求更是不一样
写出来的结果肯定 ...

谢谢天放的细心解读。很是受益。读完之后，我总结了几个关键词。
一，有效的行数
二，诗意的对称
三，陌生化

今天太晚了，明天再来详述学习：）

下午百合

表羊。