自由体新诗美句赏析/第4辑 选自“龙凤舟”诗舞(上)

山城子

第4辑  选自“龙凤舟”诗舞(上)

目录
39、新创化实为虚的借代式活用……摘自石榴花（青鸟依依）的参赛诗《回合欢树》
40、双重的比拟式活用及其它………摘自隐身树-文君参赛作品组诗《梦回端午》之《浴兰》
41、朴实无华却很美…………………摘自柠檬树-沙蓝参赛诗《洛水奔涌——三回牡丹》
42、两行诗的幽默……………………选自菩提树-青鸟依依的参赛微型诗《MP3》
43、诗性的文本行走…………………摘自狗尾巴花-指冷笙箫寒的《月光曲》之2、2《缠绵》之《玉手镯》
44、两叠一拟一喻，美在眼前………选自依兰-蜀道人生的参赛诗《婉约——峰回路转》
45、亦喻亦拟的成分排比……………选自悬铃木-山城子参赛诗《木屋天然的朴素——十七会依兰》
46、很浅近的通俗句子但很美………选自樱花-水是睡醒的冰的参赛诗《浅话牡丹》
47、美丽的叠用与拟人………………选自黄杨树的参赛诗《乡下妹子》
48、因为简洁而美丽…………………选自天涯海角的参赛诗《五月，结义汨罗江》


39、新创化实为虚的借代式活用
文/ 山城子

美句：
琉璃在八月集合
玛瑙在含蓄中珠圆玉润
（摘自石榴花-青鸟依依的参赛诗《回合欢树》）

赏析：
   “琉璃”在这里是比喻，很新鲜（未曾见过）。比喻要贴切，不是指全局，而是就其中某一点。成熟的石榴皮红绿兼容、质彩照人，与琉璃瓦的色彩光泽极其酷似，因而这个比喻很贴切。“集合”是人类的专利，所以这里又是拟人，同时可以让人理解石榴“全都”成熟了。七个字一行的诗，由比喻直抵拟人。比喻贴切，拟人活泼，当然能够引人进入审美。
    “玛瑙”、“珠”子、“玉”石，三宝物分别从颜色、形态、光泽上比喻石榴籽实，虽不是独家的运用，但这样的密集却是独到的。而形容词“含蓄”的化实为虚的借代式活用（以文章旨意隐约的状态之词，代替石榴瓤），则是独创，是对词类活用的新开拓。
    归结起来六处积极修辞，三处独到或独创，就决定了这两行诗难得的美丽。
    向石榴花学习，把诗的语言打扮得像石榴花那样美丽。

2011-6-10

附全诗
回合欢树

时光越过春天，相思还没抽芽
三月的念想，跨越一个季节

五月喧闹灿烂
看一树热情与太阳拥抱
流金的岁月，让一串串灯笼
挂出满堂喜气

预示一个新的开端
琉璃在八月集合
玛瑙在含蓄中珠圆玉润
裙下的苍生，个个都是大臣
等待一个特别的日子

我们击鼓传花
把盏、赏月，合欢

补充：
第一节的“相思还没抽芽”也是美句。美在动词“相思”活用为名词，而动宾式双音合成词“抽芽”做了比喻式活用。这样，无形的“思念”，就化作某种植物一样可以视觉了。
第二节整节都美呀！形容词“喧闹”是拟事式活用，“灿烂”则是拟物式活用。这样，其阅读效果使“五月”这个时间名词，就有了某些可以喧闹可以灿烂的事物的性质了。虽然，这是诗人追求诗句省敛，而省略了那些喧闹灿烂着的事物，只出现了“五月”这个时间名词。这就是一种使诗文本具有诗性的一种技巧，一种新的积极修辞样式。形容词“热情”是一种双活用的例子——既是形容词活用为名词，同时也是形容词的拟人式活用。后面的动词“拥抱”自然也是拟人式活用。动词“挂出”则是拟物式活用，遂使“喜气”，就一串串灯笼似的有了形状与颜色。

2011-7-18于黔中夏云镇


40、双重的比拟式活用及其它
文/ 山城子

美句：
炊烟陷入艾香，清冽的泉水
　　滑过凝脂般的肌肤，涤净欲望、污垢
　　蓄兰为沐浴，在阳光里纤尘不染
（摘自隐身树-文君参赛作品组诗《梦回端午》之《浴兰》）

      赏析：
最美的是第一个短句。美在动词“陷入”双重的比拟式活用。对于“炊烟”来说，我们读出了拟人的效果；对于“艾香”而言，我们又读出了拟物的效果。与之同时，“炊烟”也不是炊烟，而是与炊烟密切联系在一起的人民大众。因此，这可以看作是借代格的一种拓展，即以本体密切相关的事物来替代本体。
    后面则有“涤净”这个谓补式的双音合成词的拟物式活用，以及能愿动词“欲望”作名词的活用。这两个活用相互搭配成一个动宾结构的短语，显出语言的灵动之美。
    再就是从诗人对端午节习俗的实写之中，可以读出言外的美好期待与冀望。“炊烟陷入艾香”——广大人民群众都在过端午，深深地怀念伟大的爱国诗人屈原。“清冽的泉水/ 滑过凝脂般的肌肤，涤净欲望、污垢”
——他的忧国忧民的思想情怀，犹如泉水的清冽，教化着这些纯朴的劳动人民，自觉地剔出私心与不好的品质。“蓄兰为沐浴，在阳光里纤尘不染”——就像“浴兰”的习俗一样，洗掉那些邪恶，让我们人人都成为品德高尚的人！这是我从实写中读出诗人情怀的美好寄寓。
    向隐身树学习！

2011-6-10于黔中夏云镇

附全诗
浴兰
　　
　　择日而出，降临于一盆清露
　　煮沸的百草，铺人间小路，崎岖，蜿蜒
　　而九重炼狱张开血红大口
　　吵醒沉睡的村庄
　　
　　炊烟陷入艾香，清冽的泉水
　　滑过凝脂般的肌肤，涤净欲望、污垢
　　畜兰为沐浴，在阳光里纤尘不染

补充：
“择日而出”的是谁呢？我做为读者想象的是兰花仙子，以“清露”煮沸百草，让人们沐浴，来净身心。“人间小路”自然是生活之路，“崎岖”“蜿蜒”之中，也难免滋生污思秽念。诗人（何尝不是蓝花仙子的化身呀）及时提醒——别等到以后在“九重炼狱”里受苦受罚，赶紧来净身净心吧！
有了这第一节的铺垫，第二节就直接进入了“涤净”的过程。全诗写得简约而美丽，深深地渗透着诗人的善良情结。

2011-7-18于黔中夏云镇


41、朴实无华却很美
文/ 山城子

美句：
羡慕河流之间的相遇，融入漩涡
长相厮守。……
（摘自柠檬树-沙蓝参赛诗《洛水奔涌——三回牡丹》）


简析：
特喜欢这个朴实无华的句子。虽朴实无华，但又很美。
美在文本的行走一步一个积极修辞——就是以“相遇”拟人，以“旋涡”而借代（以“旋涡”替代整条河流）而比喻（情感交融在一起的生动比喻），又再次以“厮守”拟人。从而含蓄地传达了历史上或现实中甚至神话传说中的那些有情人终于不能成为眷属的缺憾与伤感。

2011-6-11于黔中夏云镇

附全诗
洛水奔涌——三回牡丹
　　
　　怎样才能凌空而落，带着企盼
　　洛水奔涌。你我一直相隔
　　在宫闱的谋算里，身不由己
　　爱与不爱，剩下华贵的青铜器皿
　　零落偶尔深情的一瞥
　　
　　羡慕河流之间的相遇，融入漩涡
　　长相厮守。流传至今的神话
　　躺在后羿热情的箭镞中
　　长年暗炙却无法绽放光芒
　　一步咫尺，咫尺却永生难跨
　　
　　凝望你遗落的珠环，有谁涉水而来
　　“其形也，翩若惊鸿，婉若游龙”
　　就这样爱着，在缺失的诗句里
　　追忆蒹葭苍苍
　　跟随五月的洛水，寻找来生
　　
补充：
第一节的末行也很美。美在形容词“零落”活用为动词的同时，也作了拟物式的活用，从而使“深情的一瞥”这个偏正式短语，也如不时落下来的花瓣儿一样，可以更形象地感觉到了。
第二节的末句也美，美在句中的自相顶针。
第三节的两个引用，使诗意显得厚重起来。一个是〈洛神赋〉中的句子，一个是诗经〈蒹葭〉里的句子——这人间的爱情呀，从古至今该有多少故事呀？！

2011-7-18于黔中夏云镇


42、两行诗的幽默
文/ 山城子

美句：
我无意与手机争宠
封为小三后。才随时挂在身边  
（选自菩提树-青鸟依依的参赛微型诗《MP3》）

这是一首微型诗，只有这两行，从侧面幽默了一回现实中司空见惯的事情。
座机=发妻；
手机=二奶；
MP3=小情人。
哈哈！是对中国先富起来的一些男人行为的“光荣”写照。

2011-6-11于黔中夏云镇

《MP3》

我无意与手机争宠
封为小三后。才随时挂在身边  

补充：
有极个别人说，诗至少要四句，且押韵，才是诗，否则非诗。我不以为然，还是在网上搜觅这些他所谓的“非诗”美章美句。前面忘了说此微型诗的诗性的技巧。“我”，相对标题来说就是拟人，而一个“争宠”又把“手机”也拟人了。两行诗，通俗活泼又幽默——当然是好诗。

2011-7-19


43、诗性的文本行走
文/ 山城子

美句：
你有些小羞涩。这环状的信物
　　多少故事温润如玉，只需要对着阳光
　　轻轻转动，那些细微的甜蜜
　　就开始流光溢彩
（摘自狗尾巴花-指冷笙箫寒的《月光曲》之2、2《缠绵》之《玉手镯》）

简析：
——羞涩以小状，新颖；
——故事温润如玉，喻拟相糅而美；
——形容词“甜蜜”活用为名词，而“细微”，则是形容词的拟物式活用；
——流光溢彩，是成语的拟物式活用。
可见，诗性的文本行走，更多的时候是借积极修辞来实现的。
问好朋友，学习了！

2011-6-11于黔中夏云镇

全诗：
◇玉手镯
　　
　　你有些小羞涩。这环状的信物
　　多少故事温润如玉，只需要对着阳光
　　轻轻转动，那些细微的甜蜜
　　就开始流光溢彩
　　
　　你从不同角度存贮生活的细节
　　存储内心的四季。并让它们围绕一个中心
　　奔跑。速度不能太快，体温不可太高
　　你只希望它环抱些平凡
　　有些小尘埃没什么
　　
　　你小心呵护着。用你所有的精气神
　　滋养，并让它与俗事耳濡目染。它是通灵的
　　它一旦环抱的幸福，只要你不弃手
　　就终身不离。
　　
补充：
美句我选的是第一节。
现在补充说第二节。两个“储存”是动词拟物式活用，使“细节”与“四季”仿佛可视了一样的具体了；与此同时，“细节”与“四季”都是一种拓宽了的借代式活用。前者代替的本体是具体的事情，后者是以发生故事的时间代替所发生的故事。这样拓宽了的借代，可以省敛语言，且比较新颖，符合积极修辞的原则。有些诗友不明白别人新颖陌生的诗性语言是如何表达出来的，强行模仿，结果符合与违背掺半，行走出来的文本就不伦不类而晦涩怪诞起来。那是不可取的。
第三节的动词“滋养”，是拟物式活用，使“精气神”仿佛是营养液了一般液态的东西了。

2011-7-19于黔中夏云镇

44、两叠一拟一喻，美在眼前
文/ 山城子

美句：
洋芋花开得来白生生花蕊黄灿灿
青芋禾的红杆杆上打着青花伞
（选自依兰-蜀道人生的参赛诗《婉约——峰回路转》）

简析：
这两行诗极有信天游的味道。味道来自“白生生”与“黄灿灿”的两个叠格的连用，以及“打着青花伞”的拟人与比喻的相跟。由于这样自然而然地展开描写，行文不缓不急，语言流畅而优美，所展示的两种花，就特写镜头般地呈现在读者眼前了。
学习学习呀！向依兰学习！

2011-6-12于黔中文化村

全诗：
婉约——峰回路转
　　——回【悬铃木】
　　
　　你说过不要用戒律束缚手脚
　　怎又玩起了诗词格律
　　依兰我头昏脑胀不知你我
　　还是想来点自由诗表达婉约
　　
　　龙舟赛累得来脚趴手软
　　好想坐下来喝一杯金银花盏
　　酥筋骨爽头脑静享安然
　　让诗意从激越来一次峰回路转
　　
　　潜心地细说这五月的石榴花艳
　　再说说今年的油菜籽和小麦丰收
　　农家人的心里有多蜜甜
　　
　　刚插的秧苗已经打伸了脚干
　　泛青的稻秧排着队迎风飘飘然
　　洋芋花开得来白生生花蕊黄灿灿
　　青芋禾的红杆杆上打着青花伞
　　
　　刚收的茭头冒出的芳香刺得鼻冒汗
　　上架的四季豆开花花艳如蝶翩跹
　　让我们采蓝桑叶再把蚕儿食料添
　　白生生肉嫩嫩唰唰地蚕食声
　　预示着今年又一个丰收年......
　　
　　2011年5月25日星期三

补充
临屏即时之作`，全诗写得通俗易懂，饱蘸热情地描写了农业即将丰收的美丽景象。行文透出一种朴实的民歌风味，读来朗朗上口而倍觉亲切。这样的篇什在虚拟的诗舞中是不多见的。
第一节的“表达婉约”，是省略宾语的一种积极修辞方法。省去的宾语当是“情感”。这样的省略，使省敛的诗句立刻别致美丽起来。省略宾语，但语法要求句子仍然需要宾语，于是那个修饰宾语的形容词，就占据了宾语的位置取而代之，从而具有了名词的性质，亦即被活用为名词了。
第二节的“静享安然”，也是省宾格的例子。省略的宾语当是“时光”。阅读效果，以及语法修辞道理，均与上同。
第二节还有个“峰回路转”，是短语的比喻式活用。

2011-7-20于黔中夏云镇


45、亦喻亦拟的成分排比
文/ 山城子

咱们是月光的纱帐山岚的屏风艾香的丝棉被褥子
一辈子也不会变老的心情与天天诗词歌赋地触膝
（选自悬铃木-山城子参赛诗《木屋天然的朴素——十七会依兰》）

第一行：从行文看，月光被喻为纱帐，山岚被喻为屏风，艾香被喻为丝棉被褥子，是暗喻。但因为没有“是”“成了”等喻词，因而也可以看成是以物拟物，就是把“纱账”比拟成月光——轻软透明的纱账；把“屏风”比拟成山岚——山水画屏；把“丝棉被褥子”比拟成艾香——香软的被褥啊！这样的排列凡三，就构成了成分排比。
第二行：动补式双音合成词“变老”作了比拟式活用。世上能变老的东西都是生命物，而心情不过是一种人的情绪体验。所以这样搭配就是将心情拟成了生命物。接下来的“诗词歌赋”属于词类活用中的名词作状语。
应当说积极修辞在这两行诗中的密度很大，所以读起来就有美感——多浪漫的一对伴侣呀。

2011-6-12于黔中夏云镇

木屋天然的朴素——十七会依兰
　　文/悬铃木
　　
　　依兰你我不了解就没人会了解你天生天长的脾气
　　这个那个的点了一大堆没要三两清风四两太阳雨
　　其实嘴上没说只心想一丝一毫不会与我规划偏离
　　咱们的美夜良辰不会与现代物质鱼龙混杂在一起
　　咱们是月光的纱帐山岚的屏风艾香的丝棉被褥子
　　一辈子也不会变老的心情与天天诗词歌赋地触膝
　　一定要闹洞房我安排了满天的星星包括牛郎织女
　　文明雅致得如童话里的什么什么公主与什么大帝
　　
　　2011-5-27

补充：
这是我自己使用诗舞的马甲悬铃木临屏回依兰（蜀道人生）的即兴之作。回时行文只注意长句式的整齐排列，但因陈述而行，则尽量使句子更能诗性一些，至于具体使用哪些积极修辞是来不及思考的。过后自己捉摸，才觉得第五行虽然可以归为比喻的成分排比，但说成以此物拟彼物也未尝不可。
第二行的数量词“三两”“四两”的以物拟物式活用，是借鉴评剧《杨八姐游春》佘太君的唱词“我要一两星星二两月，三两清风四两云。”其实许多诗人的词类活用，其中很大部是借鉴前人或者提炼民间口语而来的，当然也有锐意创新的。
还值得说说的，就是末行的疑问代词“什么”的双叠与反复——当时想起来的只是“白雪公主”，具体有没有什么大帝说不上来了，于是借助疑问代词来解围，但也就产生了比较别致的阅读效果，从而强化了表达。

2011-7-20于黔中夏云镇

46、很浅近的通俗句子但很美
文/ 山城子

你只想做个平凡的姑娘
背一包爱情流浪
（选自樱花-水是睡醒的冰的参赛诗《浅话牡丹》）

很浅近的通俗句子但很美。
整首诗都是对牡丹说的，当然就是拟人格行走。最美在第二行，在第二行的数量词“一包”的拟物式活用。于是，爱情也具有了物体感，居然可以置于背包里去流浪。
具体说积极修辞：“你”是拟人格；“平凡的姑娘”是比喻格；“背一包”又是拟人格，“一包”是词类活用，“流浪”还是拟人。——密集地积极，能不美起来吗？

2011-6-12于黔中夏云镇

原诗：
浅话牡丹

你的名字，如风
很早以前便吹进我耳膜
雍容，华贵，娇媚
猎获多少艳羡的众生

有人将你高高在上
封以桂冠独领众香，其实
你只想做个平凡的姑娘
背一包爱情流浪

旅行箱会走多远
一声轻轻的叹息
会不会，阻碍地久天长

补充：
一个多月前的择句学习，还不知樱花是谁的马甲，今天搜觅原诗，方知是美女诗人水是睡醒的冰。这首诗的主旨是还一个“高高在上”的国色天香以“众香”的自由身份，也好自由自在地实践自己的人生，享受自己的爱情。但人生坎坷呀，还是流露了一些善良的担心。
第一节末行的动词“猎获”，是比喻式活用。
第二节的“众香”之香，是形容词活用为名词，这种活用，产生于以花的香味来代替花本身。就是说这种活用是借助词语的借代而实现的。
全诗的末句，以“地久天长”落笔。这里使用了短语的比拟式活用。

2011-7-20于黔中夏云镇


47、美丽的叠用与拟人
文/ 山城子

美句：
于是整个整个的村庄
都让她的明眸皓齿悄悄开满
（选自黄杨树的参赛诗《乡下妹子》）

简析：
我知道这是写给那位美人蕉的诗，却题作《乡下妹子》，不知这位美人蕉朋友是否在乡下？但我见到的美人蕉，确实就在山脚下的那个寨子，一丛丛地从院墙里探出头来，含羞的姑娘般的美丽。这个寨子有，那个寨子也有，这可不就是“整个整个”的了。这一叠用，比说“一个个”要诗意得多。
标题明明写的是“乡下妹子”，怎么还说是拟人呢？因为句子所在的这节是以写美人蕉起笔的，却说“明眸皓齿”不就拟人了吗？而美丽的阅读效果，来自这个美丽成语的活用到花开上了。
这样写来，令读者的联想就很活泼了——想到一个个的村子，家家户户都绽开了美人蕉，而乡村的妹子，一个个也都美人蕉那样的美丽。
哈！学习了！

2011-6-13于黔中夏云镇

原诗：
乡下妹子

炊烟袅袅，太阳升起
艾叶的清香此起彼伏
谁家顽皮的孩子
被粽子唤回，一轮相思的光
再次照亮家乡

美人蕉就躲在初夏的柳荫里
啃食香甜的童年
我美丽的乡下妹子
挽起裤管，收紧细腰
靓丽柔美的目光轻轻一点
于是整个整个的村庄
都让她的明眸皓齿悄悄开满

补充
第一节第二行的成语“此起彼伏”，是比拟式活用，使“艾叶的清香”，有了群体一样地具体形象起来。
第四行“一轮相思的光”，是省敛式的积极修辞，恢复原句当是“一轮引动相思的放射光茫的月亮”。这样省敛之后，“一轮”为数量词的拟物式活用，动词“相思”是拟人式活用。
第七行“啃食香甜的童年”也是美句。动词“啃食”拟物式活用；形容词“香甜”，也是拟物式活用。这样，就使童年成了美物一般可感可触了。

2011-7-21于黔中


48、因为简洁而美丽
文/ 山城子

美句：
只以命相邀
与你
举杯离骚，怀抱九歌
结义汨罗江
（选自天涯海角的参赛诗《五月，结义汨罗江》）

赏析：
这句子因为简洁而美丽起来！
“以命相邀”，从成语“以命相许”中巧妙地易字而来，简洁而义赅。这是借助了原有成语的优势而美。
“举杯离骚”，当是一边饮酒一边背诵离骚（或探讨离骚）的省写，也可以把“离骚”理解为是对诗歌的借代（局部代整体），而又活用为动词——即作诗。那么这个短语就是饮酒作诗（而非诵诗或论诗）的意思了。这样的表达，典型的简约而丰富！
“怀抱九歌”其实是与前边的“举杯离骚”为互文的。互文格作为文简而意丰的一种积极修辞手段，古诗中比较常见，这里被当代诗人天涯海角继承的恰到好处。“怀抱”非真的捧一纸《九歌》在那朗诵（你一定那样理解也无妨），而是热爱以《离骚》为代表的屈原的诗，进而表达对屈原的热爱与怀念。
“结义汨罗江”也非仅仅省略一个介词“在”，实在是借“结义”来抒发一班诗友情衷诗歌的深挚与执着。从字面的喻义看，则是为献身祖国的诗歌而在纪念屈原的日子里的盟誓。

2011-6-13于黔中夏云镇

五月，结义汨罗江

以额吻地
风声雨声一浪高过一浪
沧桑在发丝间嬗变
这些都不能让我们感知生命
唯有五月
它像一只可以再生翅膀的飞鸟
从我的脊背到你的脊背
把我们折断的羽翼
一 一修复

我们是划开汨罗江的那只手
从楚辞里抽出的筋骨
可以是饮天的浪
可以是入云的树
无论颔首挺胸
起飞的姿势
印证的都是不朽的豪情

五月，我可以忘记挂菖蒲和蒿草
可以不用艾叶净身
也可以不喝雄黄酒辟邪
只以命相邀
与你
举杯离骚，怀抱九歌
结义汨罗江

浪花2011年5月21日19:30
=================

补充：
第一节第一行动词“吻”与第九行动词“修复”，都是比喻式活用。这样的活用，是由词类活用修辞格的拈连格的省略喻体，从而使句子更简洁而产生出来的。
第二节的第二行“从楚辞里抽出的筋骨”中的动词“抽出”，也是比喻式活用。

2011-7-21于夏云