我本想捕获你——当壁虎吞吃了自己的蛾子

海岳

躲过窗沿。海岬挤进的风
凛冽在二月的灰黄
它可以搜索，全地毯式
也可以扫荡残砖，或花岗岩
墙的裂隙深处
蛰伏的壁虎，晶晶亮。

在新月擎起的弯刀之夜，和谁一样
悉悉索索地游走，游来和雾一样
漂泊的鬼影，恍惚了潜匿的猎物
由此肯定吞噬的过程和血流
唉！但愿是个刹那的浮相

而有所疼痛必然真实
它的口紧咬不放，一根手指的肉
太过丰满和大意
而我立即喊叫出一只蛾子的绝望

                   2012.2.27



当壁虎吞吃了自己的蛾子————评论海岳的《我本想捕获你》  

                                                              作者： 夏日的果


       评论诗歌要先给出文本的优点，而后再给出缺点，以免吓跑了创作的积极性，这应该是诗歌交流理应秉持的人道主义。这可不比海岳所给出的“逮捕”，远看神秘，近看就是一滩血迹。这滩血迹分泌出一个活剐生吃的过程，其中有谍中谍的心理惊险，又有螳螂捕蝉，黄雀在后的智慧。这样说是因为文本潜伏着一个比较出色的戏剧架构，而主体情感的介入使得事件呈现一种破碎性，那么建筑的过程也就是一种夹叙夹议了。

      实际评论之初，我想把文本当作一次纯粹的情感事件，而不那么想去说关于世界性命运的思考，在诗人与诗人之间建立起的照应性关系。因为这简单很多，但如果我忽略后者，前者的情感性则同时失去了厚实的基础，为此我只好把二者倒转过来。毕竟在人与人之间，情感和认识不是一块可以凭空降落的飞来石。究竟是什么让作者的表达出现了很多闪躲，以及各处都有的或大或小的断裂感，需要审美理解极大地填充进去。为此，我只好忍受住这个文本所带来的不确定性。

我本想捕获你

作者：海岳

躲过窗沿。海岬挤进的风
凛冽在二月的灰黄
它可以搜索，全地毯式
也可以扫荡残砖，或花岗岩
墙的裂隙深处
蛰伏的壁虎，晶晶亮。

          第一节主要的审美对象是“风”。“躲过窗沿”在具体的语境中，实际意指的重点不在“躲”，而在于下来风的侵入之力。这种侵入同时变异地表达在“海岬”和“挤进”这一组词汇的关系中，于是“凛冽”就恰好与无处不侵入的海风的力量同构。但如果“躲”复合和双关于作者的心理特点，那么这是“风”所给予审美主体的逼仄感，而导致闪躲。这种闪躲还在于审美主体不能过于外显的身份和情感立场，既有苦衷，那么阅读大不可计较。

     “二月的灰黄”决不仅仅是季节环境的写照，它更多是作者自我心境的构象性。风的力量吹啊，以下则来自它的摧毁性，此时风以其人格化道出了作为审美对象的本质。“搜索”是“全地毯式”的眼睛，这种审视的力量扫荡着瓦片，甚至连“花岗岩”此类质量的作品也不在话下。风力之大，阅读自可领略来自创作者的心理传递，而回到“二月的灰黄”，即是风施与作者的心理冲击，也同时点亮了作者的情感。

     “黄”作为基本语素的选择就在这里，因此“灰黄”有一种悖论的张力，在灰暗的当下的同时，也有其被敞亮的一幕。这种张力施加给审美主体后，就导致了审美惊讶的发起，它的不安埋伏在一只观望的壁虎中。“墙的裂隙深处/蛰伏的壁虎，晶晶亮”，即是作者对风的闪躲，又是对风的兴趣，而对于风的逼仄，“壁虎”赋予的则是情感敞亮的注目，毫无疑问“晶晶亮”是一种美丽的表达。

在新月擎起的弯刀之夜，和谁一样
悉悉索索地游走，游来和雾一样
漂泊的鬼影，恍惚了潜匿的猎物
由此肯定吞噬的过程和血流
唉！但愿是个刹那的浮相

           第三节随着审美主体情感的加强，“壁虎”和“风”的关系更显示出一种扑朔迷离的语境。 “和谁一样”是一种奇怪的语句，这种断裂感为审美主体和客体在各自的位置上，都带来极大的确定性。作者省去主语，他在给出审美客体“谁”的同时，却不给出审美主体的位置，但这里似乎还潜伏着作者的另一个审美对象。即如果我把“壁虎”当作作者的自我对象化，那么这个“谁”在属于“风”的同时，也同时属于勾连二者的关系。

      于是我突然醒悟过来，“壁虎”、“风”和“谁”三者共同概括了命运，结成一个世界或者人生性的话题。于是审美对象的范围再次扩大，“壁虎——谁（世界、壁虎、风，或者还有其他，甚至是全部个体）——风”，这三者打结成一个整体，并最后以世界性（人生）为彼此命运的沟通媒介。如此“在新月擎起的弯刀之夜”的语境，理应还是衔接第一节关于“壁虎”的，只不过被作者强行撕裂和扭断了。

       因此我再次拼接起来：“壁虎”在“弯刀之夜”“和谁一样” “悉悉索索地游走”。总的意义上，作者要反映的可能是每个个体和世界的命运关系，“在新月擎起的弯刀之夜”则是一种生养活在精神对世界认识的严酷性中，其和后来的“雾、鬼影”的迷惘和恐惧一致，而带出个体在认知和体认层面的经验受性。这里，似乎海岳也受到来自存在主义末世学说的影响。

      但现在我还想从另一个层面分析“新月”，其和之前的“晶晶亮”是同构的，都来自于审美惊讶对作者的照射意义。其中暗含了轻盈和韵之优美，因此作者和“风”的关系，还必须作出适当的厘清。“风”虽然被作者定义为一种力量的象征，但风以其无形性又带有优美的一面，我们看到审美形态中的崇高性和优美，都已经被纳入作者的审美评价，“和谁一样”本质上则就以一种心灵的共通感，而默认了自我情感的确证。这个分析是必要的，因为基于文本的题目〈我本想俘获你〉中的“你”，究竟是针对世界的认识而言，还是还有另一层所指，这不禁让审美理解突然变得暧昧起来。

      而我分析的困难就在于此，所以开始之初把它仅仅当作一个简单的情感事件去理解了。如果按情感事件去理解，情感在下来的闪躲中，就不能不呈现其作为共同命运的呼唤性痛苦了。作者的闪躲只不过是取风之无形作为其自身的参照，情感的猎食者同时也被其本人的“弯刀之夜”、“之雾”和“漂泊的鬼影”所猎食。于是方有作者使用了“由此”的语气，而坚定地承认自我情感的存在。

       当然这种痛苦是建立在彼此共有的，对世界和人生的认识中，而当这种自我的澄清在世界性孤独的压抑中发生，被确证的就是一次自我情感的抛洒过程，“由此肯定吞噬的过程和血流”让人看了顿生恻隐之心。最后他以自己的人生体认确证了，归灭了，侥幸了，而发出长久的叹息。

而有所疼痛必然真实
它的口紧咬不放，一根手指的肉
太过丰满和大意
而我立即喊叫出一只蛾子的绝望

       如果个体不能握紧命运，那只把思考当作一面镜子吧。但作者那种自我的放逐和抛洒感，在获得理性的些许修复后，依然确凿在痛苦中，仿佛也有一只满口利牙的野兽咬紧住他不放。现在去强行分开“我、风和世界”已经毫无必要了，甚至作者本身也只身其中。“一根手指的肉”呈现了作为一个诗人的血肉饱满的人性，人心都是肉做，对他人，对我们自己都是如此。

      即使再庞大和铁石心肠的人，也不能摆脱作为其意志中的非常柔软的一面，如此“大意”可能就是作者洞彻到审美对象和自己都带有的感性一幕，以及作为一个生灵的弱小。当那只壁虎把“蛾子”吞吃了，“蛾子”究竟是人对世界的以卵击石、自吃其果，还是作者在另一个等价的审美力的境界里，对审美对象所作出的心理俘获？这又让我想到〈骑士和玫瑰〉的事件，是否我也该在挑衅中奋起，又或者仅仅是缓缓地放下屠刀。海岳是善良的，我也不过是吓唬吓唬而已，所以我很愿意把它视为作者对情感的担当性。

    纵观文本这是一个因审视而遇见，因点亮而欣赏，因保藏而闪躲，因确证而痛苦，因掩现而上升到野性之力的情感事件。文本的解读异常困难，或者把一些非常简单的事物复杂化了，在这里我很不满意自己的能力。如果解读把阅读带入另一层迷雾，我在这里向海岳和朋友们作出道歉。回到文本的缺点，作者在细节中的各处断裂，都起源于其闪躲的心理。我想即使有所弥补，有所顺畅，但依然还是要保持住那种神秘的心理结构的，以便获得阅读对剥现文本的乐趣。张力往往是矛盾的，没有矛盾就不成其愉快，以下是一些不成熟的修缮：

我本想捕获你

躲过窗沿。海岬挤进的风
凛冽在二月的灰黄
它可以搜索，全地毯式
也可以扫荡砖瓦，或者花岗岩

墙的裂隙深处，
蛰伏着一只壁虎，晶晶亮的
在新月擎起的弯刀之夜
和谁一样悉悉索索地游走
游来如雾

漂泊的鬼影、潜匿的猎物
由此肯定吞噬的过程，必是血的流出
唉！但愿那只是个刹那的浮相

而有所疼痛必然真实
它的口紧咬不放，一根手指的肉
太过丰满和大意
而我立即喊叫出一只蛾子的绝望

[ 本帖最后由 夏日的果 于 2012-2-27 21:41 编辑 ]

[ 本帖最后由 海岳 于 2012-2-27 22:15 编辑 ]

海岳

先灭0。再等有那好心人给俺批批。敬茶。

也许不随风

而有所疼痛必然真实
这样的句子又有什么意思呢

基本不知道你在写什么 完毕

海岳

原帖由 也许不随风 于 2012-2-27 13:02 发表
而有所疼痛必然真实
这样的句子又有什么意思呢

基本不知道你在写什么 完毕

没什么意思就不会留在上面了。同感，我读过好多诗，也不知道在写什么。谢谢回复。

夏日的果

当壁虎吞吃了自己的蛾子
————评论海岳的《我本想捕获你》

       评论诗歌要先给出文本的优点，而后再给出缺点，以免吓跑了创作的积极性，这应该是诗歌交流理应秉持的人道主义。这可不比海岳所给出的“逮捕”，远看神秘，近看就是一滩血迹。这滩血迹分泌出一个活剐生吃的过程，其中有谍中谍的心理惊险，又有螳螂捕蝉，黄雀在后的智慧。这样说是因为文本潜伏着一个比较出色的戏剧架构，而主体情感的介入使得事件呈现一种破碎性，那么建筑的过程也就是一种夹叙夹议了。

      实际评论之初，我想把文本当作一次纯粹的情感事件，而不那么想去说关于世界性命运的思考，在诗人与诗人之间建立起的照应性关系。因为这简单很多，但如果我忽略后者，前者的情感性则同时失去了厚实的基础，为此我只好把二者倒转过来。毕竟在人与人之间，情感和认识不是一块可以凭空降落的飞来石。究竟是什么让作者的表达出现了很多闪躲，以及各处都有的或大或小的断裂感，需要审美理解极大地填充进去。为此，我只好忍受住这个文本所带来的不确定性。

我本想捕获你

作者：海岳

躲过窗沿。海岬挤进的风
凛冽在二月的灰黄
它可以搜索，全地毯式
也可以扫荡残砖，或花岗岩
墙的裂隙深处
蛰伏的壁虎，晶晶亮。

          第一节主要的审美对象是“风”。“躲过窗沿”在具体的语境中，实际意指的重点不在“躲”，而在于下来风的侵入之力。这种侵入同时变异地表达在“海岬”和“挤进”这一组词汇的关系中，于是“凛冽”就恰好与无处不侵入的海风的力量同构。但如果“躲”复合和双关于作者的心理特点，那么这是“风”所给予审美主体的逼仄感，而导致闪躲。这种闪躲还在于审美主体不能过于外显的身份和情感立场，既有苦衷，那么阅读大不可计较。

     “二月的灰黄”决不仅仅是季节环境的写照，它更多是作者自我心境的构象性。风的力量吹啊，以下则来自它的摧毁性，此时风以其人格化道出了作为审美对象的本质。“搜索”是“全地毯式”的眼睛，这种审视的力量扫荡着瓦片，甚至连“花岗岩”此类质量的作品也不在话下。风力之大，阅读自可领略来自创作者的心理传递，而回到“二月的灰黄”，即是风施与作者的心理冲击，也同时点亮了作者的情感。

     “黄”作为基本语素的选择就在这里，因此“灰黄”有一种悖论的张力，在灰暗的当下的同时，也有其被敞亮的一幕。这种张力施加给审美主体后，就导致了审美惊讶的发起，它的不安埋伏在一只观望的壁虎中。“墙的裂隙深处/蛰伏的壁虎，晶晶亮”，即是作者对风的闪躲，又是对风的兴趣，而对于风的逼仄，“壁虎”赋予的则是情感敞亮的注目，毫无疑问“晶晶亮”是一种美丽的表达。

在新月擎起的弯刀之夜，和谁一样
悉悉索索地游走，游来和雾一样
漂泊的鬼影，恍惚了潜匿的猎物
由此肯定吞噬的过程和血流
唉！但愿是个刹那的浮相

           第三节随着审美主体情感的加强，“壁虎”和“风”的关系更显示出一种扑朔迷离的语境。 “和谁一样”是一种奇怪的语句，这种断裂感为审美主体和客体在各自的位置上，都带来极大的确定性。作者省去主语，他在给出审美客体“谁”的同时，却不给出审美主体的位置，但这里似乎还潜伏着作者的另一个审美对象。即如果我把“壁虎”当作作者的自我对象化，那么这个“谁”在属于“风”的同时，也同时属于勾连二者的关系。

      于是我突然醒悟过来，“壁虎”、“风”和“谁”三者共同概括了命运，结成一个世界或者人生性的话题。于是审美对象的范围再次扩大，“壁虎——谁（世界、壁虎、风，或者还有其他，甚至是全部个体）——风”，这三者打结成一个整体，并最后以世界性（人生）为彼此命运的沟通媒介。如此“在新月擎起的弯刀之夜”的语境，理应还是衔接第一节关于“壁虎”的，只不过被作者强行撕裂和扭断了。

       因此我再次拼接起来：“壁虎”在“弯刀之夜”“和谁一样” “悉悉索索地游走”。总的意义上，作者要反映的可能是每个个体和世界的命运关系，“在新月擎起的弯刀之夜”则是一种生养活在精神对世界认识的严酷性中，其和后来的“雾、鬼影”的迷惘和恐惧一致，而带出个体在认知和体认层面的经验受性。这里，似乎海岳也受到来自存在主义末世学说的影响。

      但现在我还想从另一个层面分析“新月”，其和之前的“晶晶亮”是同构的，都来自于审美惊讶对作者的照射意义。其中暗含了轻盈和韵之优美，因此作者和“风”的关系，还必须作出适当的厘清。“风”虽然被作者定义为一种力量的象征，但风以其无形性又带有优美的一面，我们看到审美形态中的崇高性和优美，都已经被纳入作者的审美评价，“和谁一样”本质上则就以一种心灵的共通感，而默认了自我情感的确证。这个分析是必要的，因为基于文本的题目〈我本想俘获你〉中的“你”，究竟是针对世界的认识而言，还是还有另一层所指，这不禁让审美理解突然变得暧昧起来。

      而我分析的困难就在于此，所以开始之初把它仅仅当作一个简单的情感事件去理解了。如果按情感事件去理解，情感在下来的闪躲中，就不能不呈现其作为共同命运的呼唤性痛苦了。作者的闪躲只不过是取风之无形作为其自身的参照，情感的猎食者同时也被其本人的“弯刀之夜”、“之雾”和“漂泊的鬼影”所猎食。于是方有作者使用了“由此”的语气，而坚定地承认自我情感的存在。

       当然这种痛苦是建立在彼此共有的，对世界和人生的认识中，而当这种自我的澄清在世界性孤独的压抑中发生，被确证的就是一次自我情感的抛洒过程，“由此肯定吞噬的过程和血流”让人看了顿生恻隐之心。最后他以自己的人生体认确证了，归灭了，侥幸了，而发出长久的叹息。

而有所疼痛必然真实
它的口紧咬不放，一根手指的肉
太过丰满和大意
而我立即喊叫出一只蛾子的绝望

       如果个体不能握紧命运，那只把思考当作一面镜子吧。但作者那种自我的放逐和抛洒感，在获得理性的些许修复后，依然确凿在痛苦中，仿佛也有一只满口利牙的野兽咬紧住他不放。现在去强行分开“我、风和世界”已经毫无必要了，甚至作者本身也只身其中。“一根手指的肉”呈现了作为一个诗人的血肉饱满的人性，人心都是肉做，对他人，对我们自己都是如此。

      即使再庞大和铁石心肠的人，也不能摆脱作为其意志中的非常柔软的一面，如此“大意”可能就是作者洞彻到审美对象和自己都带有的感性一幕，以及作为一个生灵的弱小。当那只壁虎把“蛾子”吞吃了，“蛾子”究竟是人对世界的以卵击石、自吃其果，还是作者在另一个等价的审美力的境界里，对审美对象所作出的心理俘获？这又让我想到〈骑士和玫瑰〉的事件，是否我也该在挑衅中奋起，又或者仅仅是缓缓地放下屠刀。海岳是善良的，我也不过是吓唬吓唬而已，所以我很愿意把它视为作者对情感的担当性。

    纵观文本这是一个因审视而遇见，因点亮而欣赏，因保藏而闪躲，因确证而痛苦，因掩现而上升到野性之力的情感事件。文本的解读异常困难，或者把一些非常简单的事物复杂化了，在这里我很不满意自己的能力。如果解读把阅读带入另一层迷雾，我在这里向海岳和朋友们作出道歉。回到文本的缺点，作者在细节中的各处断裂，都起源于其闪躲的心理。我想即使有所弥补，有所顺畅，但依然还是要保持住那种神秘的心理结构的，以便获得阅读对剥现文本的乐趣。张力往往是矛盾的，没有矛盾就不成其愉快，以下是一些不成熟的修缮：

我本想捕获你

躲过窗沿。海岬挤进的风
凛冽在二月的灰黄
它可以搜索，全地毯式
也可以扫荡砖瓦，或者花岗岩

墙的裂隙深处
蛰伏着一只壁虎，晶晶亮的
在新月擎起的弯刀之夜
和谁一样悉悉索索地游走
游来如雾

漂泊的鬼影、潜匿的猎物
由此肯定吞噬的过程，必是血的流出
唉！但愿那只是个刹那的浮相

而有所疼痛必然真实
它的口紧咬不放，一根手指的肉
太过丰满和大意
而我立即喊叫出一只蛾子的绝望

[ 本帖最后由 夏日的果 于 2012-2-29 14:15 编辑 ]

海岳

原帖由 夏日的果 于 2012-2-27 14:31 发表
当壁虎也吞吃了自己的蛾子
————评论海岳的《我本想捕获你》

让我好好再想想，迟点再发出来。

果老师给写了诗评吗？太惊喜了！可惜我去忙活别的去了没看到。
请您一定再发出来，十分感激。

海岳

原帖由 心似海蓝蓝 于 2012-2-27 14:52 发表

想请你评评我写的诗歌，不知道可以不可以？

感到没什么不可以，印象中果兄是慷慨大度、对人热忱的。问好蓝蓝。

情二郎

有所疼痛必然真实！
这首，深入解析的话，很有余味的，作者有意打马虎眼

海岳

原帖由 夏日的果 于 2012-2-27 14:31 发表
当壁虎吞吃了自己的蛾子
————评论海岳的《我本想捕获你》

       评论诗歌要先给出文本的优点，而后再给出缺点，以免吓跑了创作的积极性，这应该是诗歌交流理应秉持的人道主义。这可不比海岳所给出的“逮捕” ...

感谢果兄，我想赶紧复制到主贴里珍藏为妥。果兄辛苦了，我得到如此厚礼很是激动和惭愧。。。

门之

海岳总有一些让人意想不到的构想。风这个背景选得很巧妙。但个人觉得在时间上第一节先交待了会不会更好呢。否则的话读起来一二节在时间上会有模糊感。不知道一开始就是夜里呢，还是从白天过渡到夜里了。

门之

总的来说，这首诗歌很有震撼力的。尤其收尾的意外

夏日的果

我修改了一些个别文字，以我这个帖子发出的时间为准，你可以重新复制进去，我不改了。祝海岳的诗歌有更大的突破和收获。呵呵，这个海岳，

海岳

原帖由 情二郎 于 2012-2-27 17:00 发表
有所疼痛必然真实！
这首，深入解析的话，很有余味的，作者有意打马虎眼

谢谢二郎来读。呵呵，被你识破了。

海岳

原帖由 门之 于 2012-2-27 17:41 发表
海岳总有一些让人意想不到的构想。风这个背景选得很巧妙。但个人觉得在时间上第一节先交待了会不会更好呢。否则的话读起来一二节在时间上会有模糊感。不知道一开始就是夜里呢，还是从白天过渡到夜里了。

问好门兄。风也是个游移的主体，并在推进中变易。时间因素我当时写的时候没在意，可能灰黄的色彩能说有黄昏的感觉。这像给自己找理由的诡辩了。夜的出现显得突兀，我接受并感谢门兄指出这一不足。

海岳

原帖由 门之 于 2012-2-27 17:42 发表
总的来说，这首诗歌很有震撼力的。尤其收尾的意外

冲突描述~~