读淡若春天-古典的轮回，现代的穿越

格木

我是不会写评论的，但这小文又毕竟在对她人她诗指手画脚。所以，其罪难逃，幸好是怀着安宁的喜悦之情在欣赏这些充满古味今香的文字，既如此，称之为读后感当最为确切。
读春天的诗并不是很多，但却给我以极深的印象，尤其是使我有一种别致的感觉。对，别致，——我觉得读诗首要的是讲感觉，这个东西很重要。印象中，春天的诗将古典的气质美与时代的动感非常自然非常和谐的糅合在了一起，而糅合这种气韵的，自然是一颗玲珑的诗心。
  另一个感觉是想到某女导演，演而优则导的徐静蕾。小制作，大气场，在她自己的楼阁之中，轻吟浅唱，扶风问月，皆是风情之力，不光有风情，而且有力，这就不一般了。
  在《第五封情书——一直很安静》，就属于这种作品。
   1
我想，我在开始变老
像一枚细小的针那样弯曲
和颜悦色地挤身狭小的空间
对谁都说：请，谢谢，对不起……
   现代女性的古典意境情结在这里得到全新的诠释，自然，柔美，但又混融着独到的手法。这种小镜片式的折射，在当今女性诗人中也有几个人做的不错，如王小妮，如温州的池凌云……，但淡若春天这里，她的气息更加通透，灵性愈加充盈荡漾，仿佛一幅静美的油画在下午的光线中复活后，景与物，人与语言都在暖暖地流动，照耀着的始终是一种正常的力量。对，很正常的言说，恰恰是这种正常又是极为难得的，因为惟其如此，当她语言上出现陌生化的时候，陌生化语境才会营造出别致的感觉，“像一枚细小的针那样弯曲，和颜悦色地挤身狭小的空间。/对谁都说：请，谢谢，对不起……”，是不是很舒服，很惊喜，线条简约而意蕴不俗，要的就是这种效果。这大概与她本身的气质有相当关系。而意蕴呢，我们不要忘了表达的一个重要目的——意蕴，意蕴被饱满的诗意折射与呈现出来的时候，引发的是人们的思考，这样的效果对于写作者来说，功德就算完成了大半。将人生之老后的形象与内心通过这种链接来表现，你说诗这一事物，是不是非常的美妙呢？       

2
对我来说，

爱情是唯一的宗教
多么想去西江，丽江
去看那些古老的城墙，看哪一块砖头
和自己一样，干净朴实，有细微的沙砾
凸起的理想，凹下的现实
所有的形状都不可名状
一样痴心地永垂不朽

  她的视角以非常独特的捕捉进入生活及内心，在言说也是在记录，语言干净如溪水中焕然一新的石子，而且这石子像小鱼一样衔着水草不是在唱歌就是在游动，在出人意外的同时又令人莞尔一笑，她的思想跟上了这种观察，她的手随着吟诵而优雅的舞动或者转身，一切都显得那么巧妙典雅。而且在语言上将诗思置入并运行时，就像厨内之巧妇，懂得火候和调味。她的镜头从自身出发后就放心的交给了外物本身，然后镜头自动又将她纳入这整体的景观中而呈现给读者，这是非常难得的地方，因为很多人（有其是感性的女性诗人）写诗时，无论辞藻与线路安排组合的多么巧妙，仍然在指向自身的美与傲，这虽然无所谓对错与好坏，但无形中还是境界与天性的高低问题。春天虽然也没有完全放下这个“我”的存在，但她的我是向外展现，是作为与自然对搭的一个平台和角色而公平进行的，这使得她的诗歌不会出现失衡的局面。是的，她较好地控制着火候和自身，将语言精致而又自如交付给了言说的动力火车。由此可以简单地猜想啊，春天在烹饪或者驾驶上，都是令人愉快而倍感放心的。
3
我可以对它说：轻点，再轻点
别惊动这里的阳光，和阳光下已经死去的猫
此时，心要静
要面向远方

   我们都听到了她在说，用语言在说，这是女性独特的语法，语言说的效果就是镜头找的奇准，外物与内心结合的天衣无缝，令人称妙。阳光下死去的猫，心要静，要面向远方。从一开始就对它说，轻点，再轻点——，这是诗者独具的匠心与爱心。她的眼睛与心灵总能发现一些琐碎的小事件，动物或者摆件，而这些暖的静物又被放在了心灵的气场之中成为一组动感的镜头推出来。这是她独有的一些东西，看似柔弱，实则极难撼动。因为这些生命气息都是从骨里传递出来的，她的生长趋势是将会变得愈加牢固与强大，因为她的气息不会断流。做一下对比的话，有些诗歌本身被语言的庞大或虚造的气势覆盖，看似如雷电，实则乃虚幻。因为是无根的，摇摆的，内里是不安的，惶惑的，结果便是奇怪地晃了一下读者的眼睛，又唰的一声消失了。但春天造就的这种诗意则是润物细无声的效果，侵入是不知不觉的，虽然淡，味道却是悠悠不绝的，这也是她独有的东西。

  这首诗后面的几段不一一列析，一起连起来读一下吧：
4
我所爱的人们已如浮云
火堂边的故事
变得像春秋那么遥远
看着火光熄灭，曲终人散
自己，安静如灰烬

5
在路上，我从不辨左右
不管朝南朝北，春风终会早一步到达
爱情多么短暂，仿如以往的某一世
我捞起的浮萍、荇菜，或鹿鸣

6
为什么天空的高低与臆想不同
为什么路过的人，都没来见我
为什么春天还在路上
为什么我如此柔顺，转眼就成为你的子民

7
如果，我还是那个上古的女子
在淇水的小树林边
一边唱歌，一边以春天的名义野合
然后再看流水潺潺，不需要任何人，成为自己
还击水，浅笑
曰：一日不见，如三岁兮

8
三年的长短，相当于不可忍受的齿轮
那么三十年呢？
是不是会卡在咽喉的部位
把为你存入的美酒，又全部原路返回
多想张开嘴，说一切排列有序
说我为你，沉呤至今的爱情
简洁而又沧桑

9
二十四时，每数完一格
就会减少很多力气
所目睹的人世，填满胸腔
成为一幅不可更改的画卷
请你，再加上最后一根
永远的白发

有些句子我可以挑出来：变得像春秋那么遥远——安静如灰烬——为什么天空的高低与臆想不同——三年的长短，相当于不可忍受的齿轮——那么三十年呢？是不是会卡在咽喉的部位——二十四时，每数完一格/就会减少很多力气……

  我喜欢她诗语言的根本原因是不虚，不造，不漂，不假，不矫，不呻吟也不疯癫，不偏激也不阴霾，不凸显自我但也没丢掉自身（诗人丢掉自身也是不对的），她聪明，有天赋，会找意象，善于发现，又懂得思考，心灵手巧又具有很大气与精致的创作能力，生活中总是很琐碎的令人厌倦的东西啊，太多了，但她不急不躁地沉静于这种小制作，每一件完成都改变了原有素材的面貌——而直达生活本身的真义。她缔造的当然不仅仅是语言的灯笼，但是发光的，却又是与对文字的编织与刺绣有关。她的天赋及性情，将她放到了一个家居与原野之间，恬适与玲珑，对话与复制都独具匠心但又不见其匠气。

   春天于2012-1-11日写的《这一年》，在这个冬天的我们身边不远的诗人朋友中她那些闪光的文字打动了我，当然，这首诗还不是什么成熟的大作，但从春天自身而言，无疑象征着她已经完成了一个阶段的使命。在语言上，仍然独立而完整，因为思想与气息融汇的很好。吸引我眼球的是那题头的两句：无论顽石还是落叶，都只是万物的必经之路。这两句甚至让我揣味了许久，非常有味，有时从她语言行进时的速度，节奏，情感，气韵来看，她都始终很平稳地掌控着，由内而外地发散、组合、克制、隐匿、流露、跳荡、顿足、飞翔与落地——，由此也可以猜想她是一个心境淡定又极力追求着语言美与思想美的女子。
  但是从诗歌之路上，从追求者角度而言，我希望她能够来一次精神力的爆发，适当地打破自己以往的某些格局，不要怕革命，因为革命会获得很多新生力量，如果说春天的诗还存在哪些不足的话呢，个人意见在于重心可能是在对现代新诗的认识上还要继续加深理解，然后进一步开放，因为已经有了一个非常良好的进境——就是语言与哲思加情感融汇一炉交合的很好了，多去吸收新的养分和元素，使骨骼强大而气象自然会更不同。
  但同时我又想到，任何一个诗者所呈现出来的风貌都是不同的，诗歌的路子也有很多条路径，至于那些智性写作，神性写作，象征主义，先锋诗歌等等，目的皆不在技法，而是言说的物在哪里。也就是说，关键是要将某个区域内的发光点用诗者独到的作品发掘出来即可。同时也要客观看待，因人而异的理解与欣赏，这才是真正的万物共存的自然之道吧。

2012/1/26写于长沙•格木

[ 本帖最后由 格木 于 2012-1-26 12:42 编辑 ]

阿莱妮

问候，新年快乐

深圳欲望2

安静
是诗歌和喜欢诗歌的品质

淡若春天

谢谢格木，你的夸奖和建议，我都铭记在心，相信在你们这些朋友的指引下，我会找到一个更好的我。
谢谢！收藏了起来！

紫穗穗

好诗，好评：）问好格木和春天两位。

淡若春天

原帖由 紫穗穗 于 2012-1-26 13:46 发表
好诗，好评：）问好格木和春天两位。

问好穗穗，新年快乐！龙年越长越美，诗越写越好！

紫穗穗

谢谢春天，我们一样一样滴~~

格木

原帖由 阿莱妮 于 2012-1-26 13:15 发表
问候，新年快乐

这个头像有点怪

格木

原帖由 深圳欲望2 于 2012-1-26 13:15 发表
安静
是诗歌和喜欢诗歌的品质

这个欲望说滴很正确

格木

原帖由 淡若春天 于 2012-1-26 13:30 发表
谢谢格木，你的夸奖和建议，我都铭记在心，相信在你们这些朋友的指引下，我会找到一个更好的我。
谢谢！收藏了起来！

还没写出我读到的那种感觉，半夜脑子不行了

格木

原帖由 紫穗穗 于 2012-1-26 13:57 发表
谢谢春天，我们一样一样滴~~

穗穗是个好同志

格木

原帖由 紫穗穗 于 2012-1-26 13:46 发表
好诗，好评：）问好格木和春天两位。

穗穗新年好，新年写诗大发利市

紫穗穗

呵呵，借你的吉言，俺去涂抹看看去~~~

半遮面

严重嫉妒

半遮面

我在读春天姐姐，在思考。。。需要一些时间。。。。