千小朔的杂物间

剑客无剑

我和的马甲，写了不少哎

水滴水

水水都沒看到

千朔

生日致谢诗要打个叉，等过些日再继续

千朔

白小宇（剑客无剑）2012-3-21
http://bbs.shigebao.com/viewthread.php?tid=380238&highlight=

小白天的白日梦日记(15完)
文/水蓝蓝

___白日，做2049年的未来梦，因恐其遗忘而留言以记之；然有路人名为阳光大叔云：「这个也不像日记呀！」故增其星期文字以明其记。___2012.03.17记。

1.周三日，火星过境，流星满天飞。

现代江山已荒废许久
侠客不再心许剑谱
美人只爱现金卡
而我，想当个伪文艺青年诗人
望着夕阳山外山之时
坐看玉兔升空，捡几颗流星典当

小宇写：
朱庭旧色，早被记忆的粗砂纸，磨成白色。
苹果落下也不在树的周围。
她在我生活的一个城市到另一个城市
不说家国，不说错
错的是，金卡上的风声
吹得对岸那人，丢了仗剑天涯的盘缠
三月资讯，保时捷
擦得，与口红一样红。
有一滴雨下，自我的眼睛里，而她不再是她

将所有的心伤，画进画里
山外山，是他故国
那年，他躺在山岩一隅
只轻抚两下，身边的一花一草一虫吟
她就会化作玉兔，碰落月宫门前的流星
陪他说贴心话。她说
把这些星星放进口袋，私奔时典当
山外山，他们又摘桃花
换酒钱。

  
小宇说&：水蓝蓝这节诗，干净直接到境。境，分大小。“坐看玉兔升空，捡几颗流星典当”无豪迈心境，难写出。“典当”二字，既有当下语境，也客观说明生存现状。几小句，层层推进。待续……



2.周七日，环保诗人节，首奖环保志工一日。

我想简单地写写伪情诗
听听花开得比浪还吵的声音
虽然有风穿过帘子，响起清脆的美好想像
十里外烤面包的奶酥香，却更让我
心动千百里地想吃红豆面包
假若我有千里一日行的草上轻功
定当从四楼一跃而下，立即去买一个
幸福滋味


小宇写：
花开，就开。浪吵，就吵
我简单的信奉，是最美的。阳光无所事事
偷入我的房里玩耍。它怂恿
陌上花开的三月与浪花比嗓音
它们清脆地鸣叫。
摇晃枝头。这一定是绿色在我怀里撒娇

风过帘子，它们就落下来。
住在四楼的许多鸟，正沿着我的掌心线，飞到十里外
与我友人，烤着面包。那年喉里的奶酥香
也是此刻光景

怎可能一下就忘了呢
那条路上的相逢。
往前900里，我的心上人
已做好红豆包。只等我轻咬一口，这幸福滋味。


小宇说&：水蓝蓝这节诗歌，一点点推进，比较稳固。心情，在夸张的笔下，更活泼，真切。但这首和上首相比，有了多余的文字了，在123句。在大厅的时候，我点评别人的文字，经常会说到句式，水蓝蓝前三句，也有这样的问题。这里的句式，说白了，就是句子的结构。这种偏正结构的句子，平庸而无力。一连三句这样写，以你的水平，不应该啊，明显地偷懒，打三板子再说我。其实，我也有这样的时候。


3.周二日，人心不古节，道德宣说失败重整计画。
文/水蓝蓝

你说：人心不古的时代
不妨就做个时尚潮流的现代书生
我承认，在美好人生里
是乐当一个富贵闲人
真的不是我心怠惰偷懒，只是
不够勤劳而已


小宇写：
回不了。遗骸备下孤独
你说，还有什么镜子可以滑出我身穿的青蓝布匹
小马车，停在道上
而偷盗之人，正潜伏树旁
“此山是我开”

他有他落草的理由。我有我被劫的命运
谁说草莽不是英雄，今日
我们便相互换取了绝对的自由

我依旧是阔少爷
粗纱布，只是那年的另一场景
故国后院，他与我结拜成为兄弟

那就一起，在镜里过完这一生
不杀人，不放火
不玩危及性命的游戏
我们种些花草，养些蝈蝈
最无聊，逗逗身旁伺候的丫鬟


小宇说&：寥寥数语就把时代下的先生们刻进无聊的纸里，说轻就轻，说重就重。时代赐予弄潮儿的精神属性。言短却味长。13:13


4.周五日，西北夏雨早来，想你了。
文/水蓝蓝

我常常为你隐藏在时间里
写诗，尤其是
当玛其朵咖啡的甜度像你时
就在手机里写下
「人生最奢侈的浪费是
　一边看股，一边想你。」
而你回复的简讯总是
世界有多大？上百度一下



小宇写：
其实，她咬我手指，一点都不疼
其实，那散乱的器械零件，我不会还原

有很多的不确定
像方形的字。当我说写，那个汹涌的家伙
就在房顶搅水。灯火湿淋淋得
像刚哭过一场的女孩，因为什么
把绣着桃花的拳头
落入我的胸口
而我却不能一口道出她的悲喜

她说，你好笨
我要咬你，咬你打字的手指
咬你的笨嘴唇
咬你的三月，在我窗前漫过的身影

我一遍遍折解这倾斜而下语言
直到漫屋子都是。就像从前我用书架上的螺丝刀
折解医疗内伤的器械。它们散乱堆在角落，等着发芽


小宇说&：水蓝蓝这节诗歌，不仅仅简练，还在于诗歌的信息性很强。玛其朵咖啡——手机——股——简讯——百度。精妙于“看股”与“想你”。原本两个毫不相干的词语，断句结合，竟然读来一点不突兀，给人新鲜的，强烈感。而隐而不露，露而不白的不正面叙述结果，也是这节诗歌的特色，藏的巧妙。陌生化处理，拼贴自然。


5.周三日，又遇火星乱走，我很勇敢地接受你飞尘勿恼的饭局。
文/水蓝蓝

最近生活得很火星
改掉颓废自我的美德
戒了手上桂林黄山的美景
还做了挑战极限自由落体的英雄，所以
明天，我要吃一客
麤皮牛排
你出钱。


小宇写：
她的丝帕还在楼兰。
长老们的咒语还在空中。
天气，变与不变，
我都必须认同一个时间对错的纠缠。
无需睁眼，家在虚无处。

不要南北。不要沙漠的风，
一粒粒吹进那人身体。
枯井，老树，昏鸦，
按部就班退回原来的位置。

不要在此刻命名它们的属性，
植入仇恨的野草。
不要复国。
不要美人三千。
不要闪光智慧，流进干枯河流。
不要王。那个腐朽该死的王。

一切终将平静。今夜，
那人像风月一样，行走在废墟之上。


小宇说&：调皮的当下语境在这节里得到大释放。而“改掉颓废自我的美德/戒了手上桂林黄山的美景
”的句子，很是显眼。可以看到水蓝蓝把握语言的大胆和自信。我觉得这是一种创造。（或许有人也像这么写过，但在下，可能没有读到。）一首诗歌不仅仅要语言，结构，气息，思想等，最不可忽缺的，正是创造。没有创造思维的人，是很难写好诗歌的。如果身边一个写了很多年，但一直写不好诗歌的人，我想除了不够勤奋与学习之处，恐怕最缺少是就是这种创造性思维。



6.周八日，登枕头山棉被洞，不读唐诗宋词。
文/水蓝蓝

我不想
　为你写春花秋月的情诗
　对你说执子之手，与子偕老的话
也不想说弱水三千只取一瓢，或
为你上穷碧落下黄泉。这很无聊
我可以传十万通简讯520给你
虽然，这也很无聊


小宇写：
黑夜苏不苏醒，阳光调不调皮
手指上小鸟飞不飞过沧海，都无关紧要
我只记得他
赶着一马车爱情的烈性炸药，投向那人的屋顶

那人不帅，也不酷。
白天忙于疲惫地奔波
夜半安静敲字
他说字是有灵魂的。它爱我，正如我爱她。

他把写下的文字，都用来灌水
一桶、两桶、四桶，洗干净的字，不带有这个因绝望太多
而不懂宽容和隐忍的
城市尘埃

至于这纯洁可以追溯到千年前，一株花的盛开
它在今夜，给我点火。
520牌的烟，在水底，吐着云圈

小宇说&：
对爱的演绎，怕是最难的。况且用一首诗歌来释义就更难了。你可以说爱是一场生死，也可以说爱只是一个对视的眼神。爱很博大，可以包容你的一切甚至宇宙；爱很渺小甚至卑微，一朵花，一杯咖啡就可以得到，爱很高贵，那怕三世姻缘的付出，也是落花无情。可只要有爱，还有什么好说的呢？无聊的时候，写一万句我爱你，每一个名字下都写上他的名字，这不是什么浪漫，这不是无聊。这只是在无聊的时间里爱着。水蓝蓝这节语境同上，写得放松。把环境下的情绪很好写出来了。两个“无聊”很亮眼。至于前面的铺垫（2-4句）可斟酌缩减。过多的古境并类似，也时候也是诗歌的负累。当然适当再添加血液，也会更精彩。geng




7.周九日，唱不完的情歌，我要抒情。
文/水蓝蓝

一定是寂寞太久了。我居然
对着镜子刷牙唱歌
是给小莉，小莉莉或小小莉的那首
水笼头给的流水文字，滴滴造假
就像我到街头围观上访人群
一见熟悉背影，转身
回头就走


小宇写：
整天。都有荒草的味道爬进窗口
小鸟隔着玻璃偷窥。
长一些的，紧贴地板，另一些相互咬耳朵
它们商定用什么方式
对我说出真相——
三月阳光，在雪中洗手
一个女人手背，盘着弯曲的蚯蚓

一些松动，从草根开始
雪水收集不同的脚步声

有人在清晨咳嗽
喊醒黄色的帆布书包，走在土路上
裤脚边的灰尘，像锄头翻过棉花地
细针细线缝补的旧衣
在那人身上抒情
“花补丁，像云彩一样好看”


小宇说&：
从这，水蓝蓝的文字抵达痛处了。哪怕是一粒米长的疼痛砸向头顶。在这个造假的时代，我们有着太多是泛抒情。给我们一些真实吧，即使看见那些熟悉的背影，只是些许无奈的影子，但至少看见过，有过。好了，不说与文本无关的话了。多看几眼水蓝蓝这样的文字，是多么的意味深长啊。
“我到街头围观上访人群/一见熟悉背影，转身/回头就走”




8.又到周六日，收到手软的简讯，真的会吃人。
文/水蓝蓝

小马变成妖精王，他传简给我问
真的有周九日吗？他的国防外交经济等各部书记都问
真的有周九日吗？卫视凤凰台的主播也问
真的有周九日吗？一周九天，时时刻刻都
围着问，包着问，偷偷问，美人计问，阴谋问
真的有周九日吗？真的
真的真的，有周九日吗？

我说：剪刀石头布，输的人
决定。


小宇写：
她和我打赌
关于小马，是诗人还是渔夫。
微博上，很多人围观、争论
好友们也给我发来纸条
根据相处和他过去的经历，他应该是渔夫
那天，他在渔船上织过网
还教年轻人，鱼叉怎样斜插进鱼背
落日时，它沙滩上长长的影子。

他不可能是诗人
诗人经常把从对岸村庄飘来的炊烟，比喻成一次海风的袭击
虽然小马也偶尔这么想。可我相信他
是我失散多年的小弟。
俺娘说，不管怎么说
祖宗留下的族谱上，有他的名字

至于小马在船上的那天，是不是“周九”
其实，这不重要
就当那诗人撒了个谎
和我们剪刀石头布，来决定一样


小宇说&：
写得俏皮。其他不说。你懂的。


9.周一日，三省五身，错错错。
文/水蓝蓝

翻本草，再翻神农；这是不读论语的错
翻水浒，再翻金瓶，这是不看孟子的错
翻二刻，再翻传奇，这是不懂学庸的错
所以，子曰：复习前女友的好就能够得到新爱情；我懂
但曾子说：一日要三思五个；实在
太多太多太多了。


小宇写：
你说七情和合，治好内伤
法先王，治好故国暗疾
执两用中的今夜，你一人装扮君臣
一于庙堂，君叫臣死的悲剧，被定下大奸，要么大忠。

温故，便知新。退隐江湖的日子
你是方圆三十里皆知的豆腐西施
而我只是路过的穷公子
亲爱的，你为何不三思后行
就对我回首三笑？

忘不了你。
但我又不是你命中的他
在这个陌生的城市，我只能了然无趣地
唤自己——唐寅。


小宇说&：
水蓝蓝这节诗歌，有巧妙的安排，把看似不相干的，内联在一起。这不仅仅是诗歌的巧妙，也看出你对传统文学的阅读面，嗯，用典漂亮。佩服！


10.周四日，不听周董的歌，也是一种新潮。
文/水蓝蓝

没有青花瓷，是我淘宝网的网名
二手JC的吻，已经被写成流行歌
你没听过，你真的没听过？

啊！逊这个字懂吧
贴到眉间，保你千万年也比青锋俠
瞎呀！


小宇写：
发痒的喉咙，一只麻雀在不停拍翅膀
许多炎症，攻击眼睛上方的瘤
灰尘，很重。
天空一幅不晴不阴的样子

妈妈说，含混不清的嗓音
是一场风雪吹进玻璃
是推门翻诗的人
在想另一个人

我要把他写出来，在阳光下透透气
左耳环上的矢车菊，
二手JC的吻，
穿牛仔的卡夫卡与CD上的妖女人

她像柔软的虫子
爬在桌面上
对我说：
“如果你不瞎，他就一定能走出你的眼睛”

小宇说&：
水蓝蓝这节诗歌，是典型的时代语境和网络词汇。而这，正是评论家经常支持的汉语诗歌网络写作的特征之一，具有当下性，先锋性，也包容了后现代诗歌写作方式之一。当然大家也可以否认我这么绝对的说法。但我个人很喜欢，很支持这样的写作，并觉得这是诗歌发展的一个模式，或者说诗歌走向的一个出口。越来越多的网络诗人，或自觉、或不自觉地把当下语境（包括网络语）融合进诗歌，并逐步被诗人们接受。



11.周七日，日本日曜日，韩剧的同伊统一。

说我是瓜。但我是蓝的
天空蓝的那种，海洋蓝的那种
健康明朗蓝的那那种。所以
你别听小二黑说话的口音
他他他，总是不小心把同伊说成统一
种族一点也不歧视，公平很

虽然，我偶尔还是一点
再多一点点的愤青青年


小宇写：
那天清晨，你按响门铃
惊动无数只鸽子
而我们所有的谈话和初吻
都被它们，在三十丈以外
偷窥。以至后来
那片森林，一直风言
风语——
“什么？私奔？”
“你你你，你你，你开玩笑的吧”
从上海至南京
一路上，你比韩剧里的灰姑娘
充满智慧。
笑声像泉水。
好吧。我答应你
以后不管是星期几，有多忙，
我都在心底大声念你
N+N+N遍。

小宇说&：
这节把暗示镶嵌的很好。并从文字中读到你自己对暗示的观点。但我还要说统一。呵呵。其他不说，免得涉及政治。你懂，我懂。



12.又一个周九日，西窗的月朔儿，看见红太阳。
文/水蓝蓝

看见大黑鸟。真的很黑很黑的黑
比眼睛看不见光的黑还黑

所以，真相是从心消失的
我没向任何人说起谜底所要揭失的真理

如果，这里有阳光进来了
就一定要往西岛躲藏。这是

半夜写诗的蚊子告诉我的
当我口水侵入北岛的诗集里


小宇写：
白纸上，很多黑蝌蚪
在议论我，为什么把孤独写成一首七里香的曲子
不识线谱的人，又多唱十里。

十里外，频繁战事
大黑鸟要复明，插草起义
小黑鸟与乌鸦预谋五百年后的私奔
唯独，捧读卡夫卡的人
在一首诗里，背后中箭

推开西窗，夜风还在反清
我绝不能对你说出这些谜底的真相

今夜，我写下的曲子
或箫或笛在老式唱片机上，求你
不要剥开时间的外套，让一只红狐狸在红树林
沙沙，唤那人姓名

小宇说&:
虚实交换，诗意干脆。水蓝蓝，暗喻并层层推进的很稳健。空间拉伸也大。后面的诗歌，越来越漂亮。好诗。


13.周五日，蓝色忧郁得很平静，只是虚伪了。

通常，我是善良的温柔的谦虚的
更多时候的平常，也是真诚的朴实的坦然的
更多更多的日子，我都是
公平的勇敢的热情的纯真的，如果

没有什么事发生的话
我也只是偶尔当当灰太狼
偶尔做做欺骗百鸟的凤凰，在
不被人发现的假象前

小宇说&：
情绪虽小，人性之内涵却不小。生活的体验。偶尔在不被发现的假象前，当当灰太狼，做栖息梧桐的凤凰，也是一种内心满足，即使这样的满足，还附加着一个前提。成熟之重，让我们越来越忘记如何来解放自己。


14.周八日，不想勇敢的勇敢地哭了。

沒有人能规定人不能哭的。
阿猫走了，我哭了。因为，牠死于没良心的乱棍下
阿狗不见了，我哭了。后来我知道，牠死在七个挂羊头的口中
阿猪也走失了，我哭了。牠是宠物猪，三更半夜偷人了，一天后只剩骨头
阿妹十三岁丢了，我哭了。她被卖了，阿爹说：是一个女人和二个男人买走了
阿弟三个月也被抱走了，我哭了。他也被卖了，阿娘说，能被钱养大是好事
后来
阿姐也遗失了，但我不敢哭。她是自己卖了自己，我只能一直看着
愈来愈远的车子所留下来的沙子

小宇说&：
深度揭示社会阴影和人性道德。这样的文字，简单，但读来，却是那么那么痛。在这个被虚伪无良和充满狼性的社会学习勇敢，并逐渐勇敢，是一件很痛苦的事，也是残忍的事。好像我们一直都在练习。而过程和结果都是疼痛无比的。15.又是周三日，又是火星过境，难怪三心二意。

听从落叶的建议，今天
决定小暂别，移民到火星一周观察蓝色

在你心中的虎还保守吗
在你脑海中的大鹏鸟还等风吗
在你血液里的蜂还能采得到蜜吗
在你日记写下的我还是纯真如初吗

我不犹豫，我一点都不犹豫，我只是
想当个维特青年，在海王星

小宇&：
日记到了最后一篇。如果落叶是人的一生，我们必然会退下很多原有的色彩。也让我学习你的样子，当个维特青年，在海王星吧。谢谢水蓝带来的精彩。都是些个感式的随笔，想到那里，就写到那里，说到那里。不妥的地方，万勿见怪！祝你快乐！

[ 本帖最后由 千朔 于 2012-4-19 22:41 编辑 ]

千朔

白小宇（剑客无剑）
2012-3-22
http://bbs.shigebao.com/viewthread.php?tid=380359&highlight=

《谵语》
1.死山
－－有零散的眼神垂落面部，在凝滞的纹理间寻找
　　去日……《谵语之死山．风雨如磐》

只想单纯地重复或繁殖
一种行为，直到面临死亡
才想此生？
是否值得

小宇&:我对这节的疑问，也产生疑问。单纯的某一个行为，在这个日夜喧哗，充满各式各样的几乎让人绝望的生活环境里，是否真的还能保留一份单纯呢？当思维掉进大海，不，应该是掉进一座山，便和那些花草一样，一岁一枯荣了。从某一意义上来说，人与植物，都是活着的个体，都有生命与回忆。从最原始的种子到成长到死亡。这个过程容不得你可以放下脚步，选择回避，逃脱。这似乎注定就是个悲剧。而且不是一个“个体”的悲剧。


「夫哀，莫大于心死。」我还犹记得
你，什么也没有说


小宇&：一我，一你，莫大于心死的沉重，是无法用语言来叙述的。技术，一转身，便设下阅读的陷阱。为我。千千这样的处理是巧妙的。


坐于墙角的日子，天空莫名伟大
草的血，花的汗，土地的乳汁
时时充满你，更迭你
存在于我意识
对于陌生：我只识字，从不识意。


小宇&:个体永远是渺小的，卑微的。在巨大的环境下，我这个“个体”，也不过是一花一草而已。而我作为读着，我看见花草滴着汗血，即使我还拥有“时时充满你/更迭你”的“土地的乳汁”，这些的存在，或是给予、付出的过程坐在死亡的边缘，“我”对这些，已不是保留当初最原始的单纯看法了。似乎对那些美好而又充满苦难的过去，进行一次叩问。总有些陌生的东西。有些无奈的同情，对自我意识的对抗，怀疑，和逃避。


你是我的左边，也是右边
不怕发霉的阳光，如果

鼻翼上的蝴蝶还能够飞翔

我愿意做雨
下满岛屿
泅游这一片汪洋


小宇&：每一个人都无法逃避这样环境下的宿命——“发霉的阳光”。无论是作为友情的“我”，还是作为个体的“我”都一样。而“去日”还可以重新来过，千千要像蝴蝶一样飞翔，哪怕生命之短暂；要“做雨”来淹没并渡过这个让人绝望的环境。这最后的反抗，带着希望。原来死，也是生的形式。


这首诗歌没有惯性上抓住山之如何细写下去。仅仅用一草一花一人的叙述便完成了诗境。发散的面并不广，但都很有效，诗歌切重人的深层意识，组织构建，完成深度剖析。最后说下，诗歌在连续的跳跃中，前4节，我都没有觉得不妥，到是5节“鼻翼上的蝴蝶还能够飞翔”中的意象还要想想，感觉“蝴蝶”的轻灵属性让诗歌转弱了。6节以雨的形式也感，弱了突围的“力”。虽然仅仅的“希望”，但我读到这“希望”很茫然，甚至虚无。如果仅仅是茫然就这首来说，也无不可，但若是虚无，就值得想想了。
顺便说下，我读到你诗歌另一面的友情。呵呵。


2.挣脱
－－光亮的出现，只为证明曾经的迷乱，透明已成为不可破解
　　之谜……《谵语之挣脱．风雨如磐》

倒挂的露水正坚持不肯落下
时间在我身上数着晨光
有时暗有时明有时又有时的微灰
却让我穿透一个假设

小宇说&：
当无形的透明之水，可以摔下来，那么在这个被各式色彩的四面包围，就可以摔得粉碎。千千一开始，就带着我的意识随着她，选择一个被彻底摔碎的方式，来拯救，或者说用这样一个接近死亡的方式突围。这源于光的不确定色彩，正如，我们的生活环境之光。如果把环境比喻一个大缸，那这个光就是染料，而这都是困惑我的无形。这节交代的心里暗示，比较平静，有个关键词——“微灰”。


是微尘的失误
知觉被伸张在一个点里
像一只甩脱不了尾巴的树蛙
想跳而不能跃的振动
那是意识用力
一种有力而无力的瓶口


小宇说&：
“树蛙”的生活习性是害怕光亮和陌生环境的。这个意象可能有层暗示，一是对生活里光的迷乱本能的拒绝，而保持自己最原始的深层意识，另一个是对陌生环境的向往与抵触，“甩脱不了尾巴的树蛙/想跳而不能跃”来暗示此刻的思维态势。这是对自己一种无奈的纠葛。即使这个水上的光可以摔碎，即使原始的天性得以飞翔，那又能怎么样？依旧逃脱不了大环境的包围。况且连小如瓶口的跳跃，都软弱无力，即使心一直那么想，那么用力。


该给风一点鼓励和赞美
使得呼息得到新鲜与美好的滋味
若是那只斜飞而冲的麻雀
可以再晚些，草里的虫
就能得到阳光地欢呼
一如采蚵女的双手
网里；网外
存在的，都是命


小宇说&：
放弃对自己的纠葛，来感受生活中短暂的美好，也是生活的态度。生活就是那样，飞翔的麻雀
可以夺取虫子的生命，但剥夺不了虫子对生活中存在过的美好。采蚵女虽然卑微，但勤劳的采蚵女双手剥着刚从船上卸下来的青蚵，唱着经典小调，这也是一生。这生活的态度，可以再说明青蚵，它原本生活在水里，但命运让它成为采蚵女生活的一部分。


当我们经常抱怨在某一个环境之下，发着没完没了的唠骚时，是否想过，你确定要抛弃这样的生活吗？我们的人生观，是否有必要重新审视？突然我又这样想，虫子，麻雀，青蚵，采蚵女，这些鲜活的生命，到底谁更卑微？虫子、青蚵以死亡的形式，换取麻雀的飞翔和采蚵女快乐的生活，这或许是宿命，但我更愿意这都是千千的安排。她把她的意识寄放在虫子和青蚵身上，完成挣脱，完成不可更改的原始性，或者说客观规律。



3.春寒料峭

－－倒伏的芦苇在凝滞的湖泊腐坏，地下水
　　开始流亡……《谵语之春寒料峭．风雨如磐》

季节乱性了
只想自己，更接近温暖夏夜

小宇说&：

一首诗歌的起句，在写作过程中，起到的作用是不可忽视的。基本上好诗歌一般都有一个好起句，喂养读者的眼睛，使人产生阅读的欲望。“季节乱性了”，这突如其来的好，仿佛真是要发生什么大事似的。


蛙声远去好几年
机车从黄昏里载回公园卡拉ＯＫ的海波浪
空气闻着没有海味的风，传来
烧酒鸡姜母鸭红烧鱼清蒸雪蛤与筷子的交谈


小宇说&：
蛙声远去，还剩下些什么？现在，只剩下”烧酒鸡姜母鸭红烧鱼清蒸雪蛤与筷子的交谈”。千千要把生长在寒冷地带的“雪蛤”这个意象，加热。感受交谈的温暖。这四句从蛙声的季节推进到当下的场景，再推到心理感受。而“空气闻着没有海味的风”这句子的主语和谓语，我得好好想想，并接着转承“传来”，感觉不太通顺，也很模糊，到底是空气中传来，还是风传来？况且这句是抽象中叠加着抽象，因为谁也看不到，摸不着空气和风是什么，我们只能依靠生活经验对此作出验证。另外，最后一句“烧酒鸡姜母鸭”有考虑去掉的可能。因为补充热能的企图雪蛤是最佳的意象。（企图是千千对寒的环境的想像）



我一直虚构着一个北方雪国
女人是白，男子也是白
善良是纯白，邪恶也是如此
四季无颜色，我们就不必一直挂念
长在身体背后的孤挺花
到底该不该蓝



小宇说&：
虚构的雪国，一切都是白的，不需要分出善于恶；自己的、他人的、对爱的追求和心底深处渴望被爱的自由、高贵、纯洁在寒冷的生活处，都不需要必须作出选择。但这仅仅是虚构，是向往下的答案。关键词——孤挺花和蓝，的象征。



所以我变性了，变成一只鼠
让三月变成一只恒温的猫
爱追着我到那儿，就肆虐到那儿


小宇说&:
如果一切都能成真，多好。恒温的环境下，生活有多久，爱就有多久。

这首相对来说，写的更轻松，也更明亮。特别是最后一句的比喻和暗示，可谓大好。鲜活的生命在跳跃着。立体感和语境，都很好。



4.影

－－我把脉自己，让呓语流经枯萎的血管，看到你
　　逐渐清晰的背影……《谵语之影．风雨如磐》

是因为依附，或被依附
的生存权，光只能像一只黑寡妇
以交配的交换方式蚕食夜想吞噬掉的灵魂

小宇说&：
形象的比喻，很有力。“光只能像一只黑寡妇/以交配的交换方式蚕食夜”，不仅有力，还很新颖。不过我不是很“灵魂”这个词。当然这也行的。能换个词替代就漂亮了。

不可以见却不得不见的思绪
必须慎重自己独处的时光
尤其是以名为思的忆念
巨大的幻觉仿佛是男子身下的肋骨
就算麻木，也不肯放弃的欲望

小宇说&：
想与不想，有时候是这样的情不自禁。而关于思之忆念，在这节后两句有力的释放它的“原子结构”，当这些东西不停分裂，再分裂。虽然明知道结果是什么。


它是本能里的黑乌鸦
天一黑，就归巢
借助白日腹里的饥饿，养大
我喂以月光，喂以夜梦，喂以失眠冥想
它就宛如暗处里的呜虫声
天一亮，就钻进我体内
挤出另一个疲累不已的人

小宇说&：
不得不说，这节的厚实。从体内的黑乌鸦到归巢到饥饿到养大到失眠冥想到虫声，再到天亮到我体内，这简直就是一个曲折的人生。而这人生就在继续，还在疲惫不已的奔波。


跌坐在地上，看起来
比镜里的我更真实


小宇说&：
只有行走，就有跌到的时候。而跌到的人生是最真实的，最纯粹的。这节的两句，叙述出两个不一样的“我”，境里、境外。一个真实，一个遮掩……

陌上尘

千朔

http://bbs.shigebao.com/viewthread.php?tid=382827&extra=page%3D1

【探索+练笔专辑】9首
文/千朔
第一篇章：（风格不限）

1.《跳房子不跳》

木小剑是藏在木老头的房子里
的声音。他经常夜半翻书
聊斋里的群狐往往一不小心
就从书页里掉出，她们说：
「现在的人间，扮鬼比扮妖精容易。」

门缝反复推开风的暗示
镜子偷偷以尘灰遮掩自己满脸胡须
不认老。他将星星画在圆腮上
将河水丢进张开的深喉咙
柱子再也撑不住王字形屋樑*
怪手推出很长又很巨大的对抗
病态地学着留声机唱
「我等着你回来……我想着你回来……。」

最后，他决定写一首烟熏口味的诗
送给她们偷渡进来的鬼
黑了眼眶的月，却把他丢回格子
放在
跳，不跳；之间

*台湾王家拆屋都更事件。

小宇简说：
地域性加事件性。不觉让我想到千千一贯的语言。我以为千千的语言是具有地域性的，其他还有千千自己的个性。你总是不紧不慢的靠近。这首无意中用了不少修辞手法。效果不错。说不错，是因为很大程度上，是你不紧不慢语言中，夹杂着很多的动作，动作细小入微，读这样的诗歌，确实考验着读者的耐性。但不深读，慢品，也是读不透的。再说些通感的运用，有个别句子，值得考虑。比如：“木小剑是藏在木老头的房子里/的声音”“ 门缝反复推开风的暗示”


2.《人生拼图版西双纳*》

进入梦境模式
意识选择动态存活样本
接受微量阳光，与月光交换一具
可以呼吸海洋的腮
再与空气相遇在一座肌凸的岛屿
终于，她梦见自己变成
魔发公主

一滴泪让一条河复活
一寸目光实现一个愿望
她指着岸边的浪是Lait是青春泉源
她把指甲磨成糖，说：
甜度百分百的
只有一天

她不想将彩虹的发变黑
淋一场雨化成一幅江南水墨
第一笔是七岁的生字练习，她的名字
从脐带绕颈里真正发芽
第四笔飞白让她接受十九岁的
经痛是另类的红茶人生；而第七笔
的修饰，她拿起白色油料
涂抹教堂二十五岁纪念日
并一直画到他早霜的五十岁，才说

橙色柳丁适合黄昏
黑心苹果要留到最后一笔
落款。八十二岁

*西双纳版：理想而神奇的乐土


小宇简说：
读完这首，再看备注，或许2，3，4节就可以完成了。以我狠心，只要3,4两节。


4.《猫打球的商店》

打开星光宝盒，小白猫狮吼一声
它的报恩还未结束
春天不该斜走三九度进入
让翠鸟叼走湖畔那尾不敢飞行的鱼

门不当时，户会不会登记正确
小二不愿升级，小四自认聪明绝顶
傲慢与偏见是她们认为永垂不朽之经典
我却喜欢长腿叔叔的火车游戏
但不明白
黑寡妇蜘蛛和修女螂螳到底谁利害

不敢吃抹了黑指甲的手拿过的食物
不敢看有一对像鹰眼睛的男人和凤眼的女人
不敢喝有太阳甜味和月光酸味的水
就像那只长得像女孩的黑猫
不敢坐在你旁边看商店老板
的牡丹与芍药把日子挤得
无处可退


小宇简说：
这首似童话寓言。我想说的是，千千在这首诗歌中，不是“物”“我”的合一，并用“物”的目光来读，来想；而是用自己的思维，对“物”意识化。这类诗歌一定会遭遇不少读者从思维意识上本能的拒绝。


5.《惺忪眼前灯要明不明》

晨曦徘徊
黄昏徘徊
夜色徘徊……

城市晕眩整天
街灯以鲁素光扶正
酒精被我喝醉后
用星星遮住梦的嘴巴
用风沙转动一座海洋
让筷子桌子椅子都钻进我
边走边掉的胃

终于，吞下自己的影子
三分熟的手卷，掌纹里还留有昨日记忆
七分熟的蹄膀隐约有nike图样
十二分熟的脑瓜子
时间过于衰老，思想衰老，连
浪漫也是衰老的，只有
一分熟的眼睛还带着水
看也看不清此刻的
这个世界

小宇简说：
喜欢你偷换意象技巧的手法。第一节是否可以忽视？“城市晕眩整天”简单休正下就可。

■ 第二组：（深度意象写作）

1.《线索》

「你寂寞吗？今晚」
春天交给东风的密语
贴在霓虹灯下

小美是月光崇拜者，七楼
屋顶上的小情歌
不曾间断。除非雨天
但三月正朔的那一日
小美唱着小美的再一次也好*
雨很大，霓虹灯很亮
她看见月亮藏在灯下躲雨

之后，小美坐在霓虹灯里唱
「今晚你寂寞吗？」

*江美琪(台湾歌迷喊小美) 的经典情歌「再一次也好」。
*在台湾，中缀生的小妈妈，为了生活常常自愿性的从事槟榔西施。


小宇简说：
这首写的轻灵。我少费不少脑细胞。这个线索我抓在手里了。。


3.《毒药》

习惯夜半醒来发呆
习惯喝咖啡后咬着茶匙当鱼
习惯在阳台上听你习惯的音乐
习惯上网搜集图片填上你的文字当桌面
习惯没事也敲敲QQ说：「没事，只是想你。」
习惯一连线就点开你的博客，看黑黑的夜空
习惯叮咛窗前小草留住光的味道和你拿烟的手势
习惯表明自己的现代感却保留你的传统思想
习惯删除简讯，而你的「十点见。」一直留着
习惯写诗前在白纸上先画三个圈
习惯用自己的方式和文字留言
习惯让你猜我的心思，也猜著你的心
习惯瞇着眼把你想完一回，才说：
「今晚不要再梦见你。」
习惯被自己的
习惯制约，根深蒂固地
发了瘾。想戒

卻也戒不了

小宇简说：
就两字，好。
我少说一个字，那字在心中，我也戒不了。


4.《像路人》

伪裝成一座城市
看著路走出一条条寂寞的路
街灯很虛伪地提起明朗
站了很久的光，才想起守候影子
是另一种长久步伐

又分手了吗？
洋紫荊落下几片叶子问候
脈格里的卜辞像一首意象不明的诗
房子归谁？
一只等待过街的小花猫
直瞪著紫枟树下的红绿灯
小绿人踩动时间
忙碌的一个人，一个世界

珍珠芭乐一个五十
金刚莲雾一斤二百
黃金圣女*一袋一百
这个城市真的什么都不缺
独独一个人
缺一颗心，跳动


*黃金圣女：蕃茄品种名，即小西红柿

小宇简说：
越到越后面，越好，越开阔。但第一节出现的虛伪和守候，都有提前暴露意图的嫌疑。


5.《指骨》

■ 第三组：（超现实写作）

2.《人事办公室》

他说办公室的侧门有风
风很大，门也开得很大
小阳就被吹到最里面的大桌上
亲切地泡茶读报，和
保持微笑

他说小阳坐在左边，他的右边
一把小椅子，是我的
进去的那天没有风
门缝比面纸薄，茶水间有一指声音
沸腾得比热水还热水；最后
烫烧了小阳

之后，我学着小阳
亲切地微笑泡茶和读报
我一直坐在小椅子上
一直很有礼貌

小宇简说：
不动声色的叙述，不动声色的你，不动声色的人事办公室，让笑容发酸，涩。喜欢。


5.《一个小偷和失主的通信》

亲爱的，我的贼
你所偷走的和我抢来的是一样宝贵的翅膀
请给我一些些时间思考
之于生命，比如梦想
也许我们可以坐下来喝一杯咖啡
点一道小菜，像清蒸鳕鱼
切忌不要翻身，才不会有万一
翻船顾虑

我亲爱的偷儿
虽然有千言万语对你
却有更多更多的天长地久等你；来偷
你的肉体有如朝闻道
夕死就可以的浮萍
你的灵魂却比泰山还更泰山

所以；亲亲我的盗
就算你滚动万千里路的
浪与花
海洋依旧海洋，飞鱼却永不会成为飞船
你还要在来日才方长的
小路身上挣扎吗？

如果，你有机会长得像鸟或
像云的话

小宇简说：
读了这么对同题，终于有你在抒情。诗歌挺好。但超现实部分被抒情遮蔽了不少。但已不是很重要了。
整体千千的这组是千千的正常水平线内。

[ 本帖最后由 千朔 于 2012-4-19 22:48 编辑 ]

千朔

原帖由 陌上尘 于 2012-4-19 22:44 发表

我家尘尘

千朔

---读千朔《他和他的女人與男人》2011-9-29
http://bbs.shigebao.com/viewthread.php?tid=363446&highlight=

时间是自然运动，具有物理性和律动性。它不仅是生活的理念，而且我们可以从一首诗中体会到，就像千朔的《他和他的女人与男人》，一个变化的过程，时空颠覆的律动，在等同的时间差之比和多维空间合成

一．时间律动

所谓律动就是感觉意识。在节奏和规律中产生而表现出来，是敏感于某种事物能力和范围的体现。首先“在故事的过程中，他习惯当个伏笔、他迷恋脚本的文字胜于镜头”它将时间区分，体现二分法模式。“阳光穿透他的肉体发芽、桃树不知道春天的气息突变”在时间比差之间，进行时空回放，在象征中发掘、隐匿，而背后“看到他正放弃一对翅膀、不当蝴蝶，回到蛹的沉思”，呈现心理时间以获取感情和感受，这就是一种作用经验

在故事的过程中，他习惯当个伏笔
他迷恋脚本的文字胜于镜头
制造冷漠的氛围形成张力，如果
迷恋的本身不是一种毒
花瓣在他的身上就不会被唐小丽发现
他，是个男人

他是男人，阳光穿透他的肉体发芽
桃树不知道春天的气息突变
以为现代和魔幻同一道门
雕像仰望的角度与时间的红同一方向
我坐在水边看鱼手中的钓竿
仿佛看到他正放弃一对翅膀
不当蝴蝶，回到蛹的沉思

阳光说：
----------------------------------诗歌报大有前途的原因：是因为有这样一批高水平的、执着的、严谨的诗者。他们能够从作品中分解出艺术意义，但。更重要的是能从作品的艺术意义中提取文本中的社会和生活价值，这是很重要的。————我坚持认为：

你喜欢诗歌了，诗歌就有了任务
你喜欢诗歌了，诗歌就有了方向
这是从主观上说的。
客观上说：
1、诗歌是需要负责揭示的
2、诗歌是需要负责预见的
3、诗歌是需要负责呈现的
4、诗歌是需要去感动别人，首先是要感动自己的。


逐渐去发散自然时间“时钟被倾圮之后”“ 夏天的风总带点自私的热情”它就像物理的是各种序，对称破缺，相互作用，而它的曲线始终在一个焦点上，不可分割“隆重登场” 运动演化过程，规律的形式保持恒定，以意识为物流

时钟被倾圮之后，他的脑和他的诗结合
阿雅是他唤出来的女人，第一个
但不是最后的爱人

我无语地误入歧途，在文字仓库里
不停堆积各式各样的蜜蜂
那是阿雅的姐妹，但他没说她们的名字
夏天的风总带点自私的热情
蒙太奇的手法还没用上
唐小丽已经自行隆重登场在某诗篇里


阳光说：————————我们曾多次探讨过：关于线性和块状的推进问题。但发散的状态必须是有形态的，有如风筝——那根线。也就是说：内在的联系不应该因为发散而丢失，发散不是丢失的理由。


从而引发时间的核心，“已经来到世界的边界、成人的时空，我们个自在心中画园”体验时间的历史性。在三分法的流程中展现“他说”“死亡，存在，现实”打乱现在、过去、未来的秩序，合成并置，只看效果，将意象意识，依附于感官感受，而不是直接表现情感

已经来到世界的边界
成人的时空，我们个自在心中画园
对于诗，他说：那是一个人的神
就象我读到花螳螂的种类
死亡，存在，现实，都与文字的精神有关
那些排山，倒海的诗心
已从远古的传话中跳入他的血液
海是咸的，山是咸的，他也是咸的，象鱼
我称之为楔形

阳光说：-——————————————说到核，这是很重要的，你呈现什么，你揭示什么，你预见什么。这些必须你事前是要想好的，我们不能写着写着，就把自己写没有了。或者是被你的想象力牵走了。这样的事情，是经常发生的，有些朋友，他们写的结果与开始的想法完全不同了，他们被自己的意识流欺骗。


我不能我不说，作者的细腻和周密的媒介，是非常多样化而自由形成的。“时间的雨一直下”“黄昏，是个让人贪恋的女子”纵贯的表意链，整体对称。有磁场效应。将轴线反射，建立镜像和画质。强调质感。

时间的雨一直下
中场无声地前进，让你
惊覚历史是个长脚怪兽
于是，导演的雄性基因战胜河边影子
下令：字典的字必须复活，当他的手

想起摄影师这个魔术师时
黄昏，是个让人贪恋的女子
望着西方飞白的天空，说
晚歺是一场提早预演的末日
如果掐指就能让一首诗站立
一万年，其实
月亮也是个好人

阳光说：——————————————说到磁场：我们需要创立词的引力！这是很重要的。肢解词语还是肢解句子，我认为是前者。如果我们不从此处着力，我们建立起来的段落，会停留在词语间的对话里————就是我们常说的伪抒情，它的效果是词语给你的纯文字感觉，而我们丝毫都能够从你的句子里感受的强烈的刺激和情绪的诱导

在连续移位，变化的同时，进行网状交织“长廊晒影子”“ 一场战争”“月光”“昨日”“空间”体现多维时间的空间互换，改变自身的元素，情感变化实在微妙且完美，此时它的分离在中性之间界定，作为一个启发性的比拟，如二氧化碳一般

我还是习惯在长廊晒影子，关于一场战争
时间一再倒退黃昏，倒退月光，倒退昨日
的失敗场景，以一个模擬两可的句号
占据为空间，说是给他的

阳光说：说到空间：这是诗歌具有的独特功能，别的文化形式是很难表达的。因此，空间、位移、穿越、叠加、互动成诗歌效果的重要手段。这不是一句简单地“我进入你的内心”就可以表达的。而是如何在两种不同的状态、空间中如何交融起来

倒退昨日
的失敗场景，以一个模擬两可的句号
占据为空间，说是给他的

阳光说：这样的空间穿越，是有效地！

也许它的个性并非是个性，可它却在这个过程，显现了完全不同于个性的手段“我把故事换了一对翅膀”“我喜欢秋天側著脸的故事”这就体现了自身的印象和经验，无足轻重，却又是那麽的有个性，切面排列，又相互了角度，它让切割更有了光彩

因为隔离得太远，我把故事换了一对翅膀
镜子反射酒店里雅座的那个女子
红色外套上有他的签名，有点模糊的
我喜欢秋天側著脸的故事，如果
一系列的红不是他口中的红的话
我更愿意去找一间房子种一些蝴蝶梦

阳光说：——————说到个性（特质），是个人世界观对语言的指挥效果，奇妙的世界观它创造了永远不能够重复的音乐和诗歌。当然这里会涉及到“先验性”“社会性”。是的，我们离生活的本质有多远，决定了我们与之歌的距离，就像财富决定了与神的距离一样。当下的诗歌，文字狱已经没有围墙，文字的监狱————在你的心理。

这些情节的具备，在蜕变过程中更多的是单性的协调和统一，“继续覌察这个月的月亮”“ 那天，我问了流星的姓与名” 适当比例、对应，有意无意的使脱离，推理，平静地进行化合行为。为反作用归纳一个形式，或行为“抄下”“ 拍下”“交给”于不等式中划分
寻求新的表达

继续覌察这个月的月亮
朔是只不明确的夜
那天，我问了流星的姓与名
抄下它抛物线的回家路线与地址
並拍下光年的軌跡，之后
他突然交给我一条亚拉河

阳光说：——————————————你的第一章说的是“时间律动”。如果我们说“四维”“三维”“二维”“一维”主要的动力是时间，没有时间的变化，事物无法变化。因此：
时间
事件
空间
抽离出来的诗歌因子
艺术化的语言————这些是需要我们去做的：

而千千她知道要去做什么，她去问星星，问星星之路（抽离的多好，建筑在个性的语言境界里）



二。时间意识

时间作用是客观而普遍的。它必须依附意识行为相互作用，在事物的局部和环节之间，感通、暴露、隐藏、对照的制约，就会呈现维度，就像我们看某一事物，就要寻找参照物、物质层次、面积和性质。“镜子一直倒退自己的影子”“ 光说了三个关于我的事件”意识通常是要揭示事物的本质，那麽，它的行为意识和思想意识，自然而然就会引领我们进入它的时空“沙浪中的老人，梳着一头、烦恼荒冷的绿洲、还有一个他坐在屋子角落的阴影” 起着主导的决定，广泛意识意义，且虚拟值加大，时间跨越

所以，镜子一直倒退自己的影子
光说了三个关于我的事件
草海上，愈走愈远的少年
没有背包在他的身上
沙浪中的老人，梳着一头
烦恼荒冷的绿洲
还有一个他坐在屋子角落的阴影
看着我把这个段落
写成意外的结局

维度的相对因素的构成，并不是仅仅体现在层次，还有单元、结构、脱离、清除。也许很多人会因为性质、地位、历史而提出很多问题，我想我只是单纯的来感受它的时间意识。当然这是不可避免的重要因素。因为分割和组合，并不存在个体和单元，在吸附过程中，散发和穿透尤为重要“他隨意將水色飲尽” 沉降、过滤、分离“我象植物一样地生长一个季节” 传质“西岛不是岛，只是一只巨大而象岛的鸟而已”到最后悬浮

舉杯，我试著練习向秋天致意
他隨意將水色飲尽，彷彿
秋小风是个不解风情的女人
站在她身后的阿草先生们
都是伪男人
我象植物一样地生长一个季节
鞋子，汽球，面包都曾经參加过午歺会议
他们最终被你打敗了
《货币发行意义》的黃昏看不到一艘船入港
－－西岛不是岛，只是一只巨大而象岛的鸟而已

当我们游离出来，就会看到世界漂浮不定。我们如何选媒，推动操作？我们来看“故事在虚拟的纸上进行、他翻开《苹果橘子经济学》取出一杯果汁”它在筛选，提炼，并将“我”融入“蓝色文字雨”意识的流程透过介质而导出“一直张开口的时间”“ 跌出我们的掌心”
它获取了主动权，阐明一个意识要素的双效应，即面和方向

故事在虚拟的纸上进行
他翻开《苹果橘子经济学》取出一杯果汁
我突然对于窗外下起蓝色文字雨
感覚到痛，我们停止讨论
不管文本，非文本
那些一直张开口的时间
像蛇吞下了影子
地球平坦了，一群被拉长的脚步
跌出我们的掌心

那麽，此时要做的就是选择性扩散“看到月亮把影子拉长”保留半透明的状态，而它的时间意识仍然继续发散“我自覚象一颗老流星那样”达到净化的目的“让他额内的诗自行焚香”
释放性的对接，通过感觉意义而产生，进行垂直构建

看到月亮把影子拉长，到树林
尤其是风，在草原上弹吉他的变调曲
我自覚象一颗老流星那样
是否该擦伤他手上的书
或者，让他额内的诗自行焚香

让我们透过现象看它的本质，看它如何进行替代模式，当然它不是一个统一标准，它只是在时间的维度上存在。“读完他的诗，雨还一直下、心情沸腾到85度C”“地球只有一扇门”我可以说它是空心菜吗？可以！因为它在内敛中决定自然趋向，不以维度为转移，虽然比较客观，但还是唯性的，只是在某一个角度进行释放，而没有重叠


读完他的诗，雨还一直下
心情沸腾到85度C，我突然相信
那些文字，有一天一定会飘洋过海
代替你到我的岛屿，看我一眼
时空的蓝不算蓝，地域的草也是舶来品
而流水一直想说的是：
地球只有一扇门
我是单数的5号，他就是
双数的6号球

运用复元素对立统一，它的规律必然会出现矛盾，有了矛盾，也必要驳诉，这是推动事物的发展，就像诗的必然性。“我一直反复猜测：”对立发展，进行揭示两个“如果”，它排斥、否定、破坏，最终达到统一“再合影一张呀”在渗透中过度，转化；摆脱直接过去式

我一直反复猜测：
如果诗人不走失，书房会不会成为文化公园
如果不会，那么躲在镜框背后的人
是否一边擦拭昨天记忆：
窥探软弱的猫、邪恶的鱼、复活的老狗和
沒有能力推开窗的那个女人
又一边把今日穿上光鮮的帶领
红色底，小金花，长蓝线，绿圆点
在汽车旅馆对著沒有阳光的洗发精
想著海水浴场的比基尼
“再合影一张呀”。

无论诗歌是什么形式、手段，它都是通过思想对照而反应出来的。它的制约状态同样来自界限、性质、形式，进入时空衔接，“我的声音找到一个迷宫新游戏”“在没有水的草原上”流动状态的相互关系，依赖于“一个人的世界，一个人的诗”的因素，与质变联合相持，以致“成为一个：青春信仰” 它脱离了一些直观，关于一个纯粹的画质和构成。作用于整体感应而割断

这时，我的声音找到一个迷宫新游戏
失去的耳朵成为船，右手主动拿起左手划桨
在没有水的草原上朝向信仰，坚定地
前进。途中，他说：
那是一个人的世界，一个人的诗

我在最后一棵树上种下一只蝴蝶蛹
等你老了，他就会写
年轻的情诗在发着光的翅膀上
成为一个：青春信仰

当我们凝聚着而被吸引在这时间的空间里，它的时空是有序运动的，首先体现在架构和轴线。就像“旅游”“ 点灯了”“水路”一条流动的线将意识深入到“你的眼睛长出一只五色鸟” 以空间排列结构和秩序变化，产生诗思；而互应，互助，让读者去思考和阅读事物存在发展，它的连续性的惯性，我们流动着，静止着，同时我们也是不变应万变，把我们引进到点、直线、平面、维度中，依次回到原状态“这里有阳光！”


《山水经》这本书不适合旅游
故事睡著的前夕，哑巴童话点灯了
我不会伪裝成豹女迷惑那些必经的水路
山一直是山，水一直是水
如果森林从你的眼睛长出一只五色鸟
就一定要牢记《国民旅游须知》的重点
遇宿则眠，遇梦则活
若遇到捕月的猎人，则不要告诉他
这里有阳光！


读着喜欢，就折腾了一下，时间有限，剩下的留作资料了　　

[ 本帖最后由 千朔 于 2012-4-19 23:24 编辑 ]

千朔

－－《碎诗论》之 千朔《又到仲夏》
http://bbs.shigebao.com/viewthread.php?tid=358632&highlight=


——当我们需要去认识时，就需要经验的表现形式暗示出来，《又到仲夏.》，就体现了这样一个特点，“告诉已经当过鬼的你，今天、不打雷，不吹风，不喊一　二　三了、失去连线也就不要再连络” 从倒转模式进行，有反诘意味，运用戏仿重复语调，通过“往事，当过翻墻的惯賊、从我这儿偷走的那本记簿里有你的青澀、就象雨下得突然、那一闪而逝的日子，被蝴蝶飞得好远”继续再创意识过程，在引语和被隐喻之间确定了独立的核心，并且带着捕捉，交换结构，引出显性的，间接的转义修辞，其实强调了暗含意义。 “「你老了吗？」”。语言行为之下的思想和情绪。与多重外表是脆弱和敏感的，作为线性流动，对“外星图案”做了一个表意，愿望的想象性满足，拖出各个细节，无形中我读到作者还具有一颗童心，并在这个过程的视觉中来完成的，句式与句式慎密严谨。以及作为特殊语表去定义转义。甚至我们不去姑且什么，都能释放出思想和形象，这就是拆装质地，于回应范畴之间给予读者的动力。

《又到仲夏》
文：千朔

告诉已经当过鬼的你，今天
不打雷，不吹风，不喊一　二　三了
失去连线也就不要再连络

往事，当过翻墻的惯賊
从我这儿偷走的那本记簿里有你的青澀
就象雨下得突然
那一闪而逝的日子，被蝴蝶飞得好远

「你老了吗？」
读过麥田里的外星图案
我是豪華设计版的流行心机
血液跟随夏天，想象节节高升

[ 本帖最后由 千朔 于 2012-4-19 23:44 编辑 ]

白小宇

没看到《你的慈悲》

千朔

－－读千朔《南无》
http://bbs.shigebao.com/viewthread.php?tid=349695&highlight=

　　从整首的叙述贯穿生活的现实与积极而又被动的矛盾复杂情绪, 其实作者是敏感的,也不乏隐藏的悲哀和消极的一面,可说她丰富的另一面是一种精神在支撑她的思想,那么她的思想就取决于她创作的心智, 而诗中又刻意的表现了一些自我主观意识, 将其与性情融和, 不能不说这点尤为巧妙. 意象纷呈、辞格生动. 但象征的音调能够直接辅益语词的意义，而不是装饰会更有动感, 语言的锤炼是诗歌创作中的关键问题, 它具有高度的形象性和独创性,在新时代的演练和追求新变的同时, 往往没有将词性的神韵带入诗中, 反之却以为的个性起促进作用。这是我们共同的弊病

　　有些评论家认为: 最精炼的语言传达最丰富的含义, 堪称意向之经典. 而诗过于简练,往往会导致其完整的意义所在.文学语言是典型化的意向语言,从寓意传达角度来看.意向化语言往往具有极大的含蓄功能, 具有生成多元意义的可能性, 语言就像一支笔, 它所圈出的符号, 显然代表了一个人不同的精神面貌和感情色彩和思想, 其实也包含了无意识和有意识的技术, 同时也暴露了真实的本性, 我们也在透过改变找到那不变的, 我们在高压和禁忌的年代, 我们是幸运的, 我们感性于与自然合二为一

　　社会意识形态的包容性和思想的多样性, 就像这组它充满了饱满主义和现实主义(所谓饱满主义, 就是自然色彩和自我风格, 通过语言的灵魂和内在的跃动生命张力, 表现了自生热情而不乏稳健的个性特征, 在创造性中加以提升, 使每一节似行云流水般涓涓流淌, 丰富的想象,在客观现实的基础上,通过归命、敬礼、归依、救我、度我等事物的形象.性质和程度,借以突出现实社会, 以增加表达语言的感染力. 使其语言抽象为具体, 使其深入浅出, 进而将情,景,物融为一体, 时而夸张, 时而含蓄. 表达感情色彩, 这里在于作者内心的浮动和隐忍. 即使是在最大的幸福和最大的不幸的时刻，我们都需要艺术，它把理性意识转化为感情的一种工具, 也许这是语言的手段


《南无》

文: 千朔
－－放下執刀，你从一场风沙醒来；一路五体投地的爬行，整個地球成为未开解的混沌。

我们在雾的时光中繁殖
梦的种籽碰开土地喉咙
一只蛇吐出一颗无花果
落在南方
什么都沒有的田
风帶来水
水生出鱼儿
羽鳞在阳光下反照出渔人的眼
一声南无
的喟叹，有花死亡
有沙堆积爱的记忆
试图不忘
生。命。如。来


1.睡梦一场不是生死　
－－以一种花香沉睡，以一种雨声入梦，以一种无由来的痴心
　　　轮回你的轮回

没有任何一种药可以医治
自愿沾染尘埃的
黑，原来意念
是一只作茧自缚的蛹
宁可短暂地幻灭在
梦的甜言里

春天，以一株木棉的红思量
飞絮的信念飘泊整个旅程
是水莲结趺而坐的庄严
惊醒夏夜的绿头鸭
流水悠悠的是肠肚，还是
尚未张扬的羽毛

躲不开雾的拥抱
一直跟着看不见阳光的森林惆怅
南方雷击的天空
星星和雨勾结地霸占土地
一阵风吹醒一群黄蝶
西方的黑金就在藏在琉璃之下

还是流浪
不往北行，就走无极
太上清静的小羊
失眠后穿上小红帽
走到街角的85度c
守株待兔下一朵被月亮放逐的桃花


2.如来如去不是如来佛　
－－不曾忆念来世当为如来，是故来世授记为如来

是为了放下而放下的梦
今世，看遍所有神卜的书
算不出
这一生有多少脚步

时间以滴答回报
我在乳房下数着春天的年岁
当初离开子宫的依恋
是坚决的
不再为另一朵花香所困惑

然而
记忆一直是水是月
在剪断脐带的呼吸中忘却
我是如来，亦是如去
却端坐在一片秋叶里忆念
你是一只心型的
枯叶蝶


3.不负此生不负泪　
－－若不是有心，又怎会以一钵泪换来此生的坎坷

就是以雪的姿态凝立
所以这一生
冰心是唯一的坚持

在这里，天是一种空无
四方没有，六合不存
风传播着思惟
圣洁与寂寞都是被晾在竹杆上的愿景
你还有多少雄心壮志未完成
我剪一对月亮翅膀
让咳不出声音的肺叶
得以离开

从不害怕阳光消失掉蔚蓝
早就习惯独自演算孤寂的方程式
就象单细胞鱼贯地繁殖。交错。排列
自然，不必让星星注觧眼泪的意涵
只要勇敢地纵身一跳
我就在你心中最深的井灭顶

不要再问掌心里的情线还是玫瑰吗
不必再想肩头荷担的蜜罐还甜吗
时间已经停顿，雷雨行远
我们把苦连根拔起地卖给流水
然后
学画一幅下弦月给
这辈子的余日


4.白水钓月　
－－你从水中飞天，在浊浪在鱼群，以一轮明象，说万千法

剎那，水化无为有
烦恼一只无系之舟在河央迷失
你却比夜更深更沉地击入我心
毫无道理地打破一只
默蝉的平静

如果可以
换你来当这尾水中鱼
呼吸每一次去鱗的挣扎
光一直从涨潮里蜕变，你说
一杯白水一回修行
泪，霎时有了翅膀飞行
比猫弓得更象箭更象
一粒流星

请留这一湖月晕
让我已泡沬的诗句得到彩虹的生命，就象
你一直相信
只要把手伸得象一只钓竿
月亮就会在掌心缝补时光的
每一道伤痕


5.诵念一朵玫瑰成蝴蝶　
－－那株春色带月的曼陀罗开花了，我们併肩站为背景地剪成一对纸人，倒数幸福火焰

远风行来
一路诵念摩诃般若波罗蜜
仿佛似曾相识的人生
你一个人的红
除了娇艳，还有几分不成熟
的绿，哀悼生命的青涩

春天是一滴水积成的海
我想起黄河之水天上来的模样
那时，你是太白口中的清平调
妙音宛如耀耀飘下紫檀花
天雨法华，浄洁昨日烦恼
濯世的六根

「那朵玫瑰是蝴蝶的伪装。」
梦说出最后的寓言
还再飞行的肺叶用力咳出一只蛹
屋簷的雨丝残留着一排字
如果，还有明天

你就伪装成一滴泪
挂成窗上的太阳，再与我
併肩跟随着雾散开后
我们的红尘就此

有滋。有味


6.七里香的星星陀罗尼咒
－－嗡，揭谛揭谛三摩耶，菩提夜悉陀夜，娑婆诃
　　我持星星陀罗尼咒，祈一切愿如法如花香令一切众生信心成就

对于红灯的想象
你习惯一路呼啸而去
而夜，完全没有抵抗力
一如我

以为七里香是一种暗器
銳不可挡
黄昏卧为一尊佛
幽香依旧带领入梦的捷径
若不是雨太重
我的嗅觉太轻
星星持续涌动海洋的经咒
如何失声
在时间缄默的眼中

此刻，我到底该不该写一首诗与你告别？
四月的风已将春色弯入核幅的骇闻
你断讯，象一只天上的云
天涯尽头的飞翔
我，好蓝


7.何时再游阿賴耶河
－－多年生的云，淡了轻了，六根通的尽头是八识田；你棄舟，又何时到彼岸呢

累了
是生命厌倦后的借口
自从春天离去
夏天又不属于你
之后，日子
坐在回忆的巷口贩卖叶子的羽毛
它们轻得不透明只是太脆弱
岁月应声粉碎
宛如微尘，客座的旅行

如来不曾说法
我闻善法也不得般若波罗蜜
对于流恋，风景一直不忘摄入你
体记三世的爱恨情仇
就象雨，本该清凉
就象泪只为遗忘
善解你
执着不善解的命运

不再疗伤
我们一起历经的流水漩渦
从感恩的霎那变成蜜蜂
脫落的结痂悟入六度般若

你是阿賴耶河上的日光
印我来世当为慈心月光


8.內心的城之＜旦书之贪＞
－－菩薩，弟子此生愿望只有唯一，而別无所求；只求诸佛菩薩生生世世都如我心之所愿

點亮万颗失足的星星
夏日夜空失火
嗅不到我心焦熟的香味
流水一声长叹
对于我的贪
仿佛，別有秋天的红

执着从右手攀到左手
愿如埙石地掉入灵山的深井，水花
一一泡沬此生的记忆
所有愛憎都不得不止息的
饮下一杯忘川水

不怪黄昏不停地将我们
囚禁成黑夜
开开合合的抽屉讨论着下一个旅程
我是无人的车站
我是干涸的河床
我是沉睡不醒的梦
用雨眺望的窗，传出呓语
你象佛前的那一朵莲
撑着伞，向我走来


9.内心的城之＜备注之痴＞　　
－－舍利子，是诸法空为实相；但我已转过三世法轮，为何伊也不生不灭

水清了
时间不得不再次搅和河流
让鱼潛得更深更沉更不得自在

摀住耳朵世界听得更清楚
你以雨以雾以幻的化身見我
应现南无，生命
走过成住坏空的般若
你只一个痴字
成就我聚合灵魂的轮回

我隨著春天生
美人心机早于花开的风声
信女的善良掩藏在蜂针
你採蜜，美好被舌根的苦縛成繭
你吐丝，我已点着爱火
缠成一世说禪不得三昧解脫的寒蟬


10.內心的城之＜后记之嗔＞　　
－－莫名的无明狂火，只因爱痴怨怒而打造做一座嗔心的炼狱

一片风沙，一片迷雾
时间割开我的肌肤
你是最后一滴离开我体內的水
有如金剛杵
唤醒如来的净土

我们以月为坛
以愿为桨
朝着心的圣城前进
青春不用秘笈
岁月从破土的十七年的蝉声中覚悟
是你？倾尽三生的泪种下
今世因缘
那些自焚后的灰烬一直飘向南方
潮浪，落叶
都是我一路跟随着你的证据

原来思量
是一只嗔毒的黑寡妇
结挂在蛛丝上的珍露
饱含爱恋更聚集妒怨的情仇
不知何时我已变形
象一只真菌地存活在你的识田
异化得好似冬虫夏草
在春天最后的余光中吃净你之后
笑得比天空更空

[ 本帖最后由 千朔 于 2012-4-19 23:47 编辑 ]

千朔

原帖由 白小宇 于 2012-4-19 23:42 发表
没看到《你的慈悲》

那一首？在那儿

千朔

评小千：子非《谁是那个最浪漫的人》2011-8-2

－－七夕特辑《带着月色的水》文/千朔
http://bbs.shigebao.com/viewthread.php?tid=357687&highlight=

千的写作风格我是喜欢的，因为在诗歌成长阶段，一直坚持自己想要的不是一件容易的事情。我们在喜欢的风格上，流行的风格上，别人的讨论上总是摇摆不定，难以取舍。但千从出现到现在，一路坚持，并稳中求上的保持着自己的风格，真是很难得的。千一直再以自己扎实的国学基础，在中国传统诗词，近现代诗词，台湾诗词，和西方近现代诗歌之间，求的一种完美的结合。虽然现在不是很完美，但努力和付出以及呈现是有目共睹的。千的基础很好，知识也很渊博，评论也很到位，但她并没有冒进，而是循序渐进，稳中求胜。她的诗歌有的中国古诗词的意境美的特点，也有西方象征派诗歌的特点，但并没有刻意的去追寻什么，而是在用诗歌用语言在诠释。千的诗歌语言也是一个特点，她不仅让意象呈现了它的指称意还呈现了很多的内涵意，但不是刀斧劈砍，而是很自然地就完成了。她是在水到渠成后，植入自己的构建。因此更显得与众不同，值得我们学习。
这组诗歌写得很好，也写得很用心，真不知道是哪个有福的家伙消受她。这组诗歌写这么长，也不见中气不足的现象，足以充分说明千基本功不是一般地。“我是带着月色的水，在人生的河流里往你的方向前进”“记忆象一艘船，时间随野草地摇曳空白”开篇就将人引入了诗歌，引入了她独特的美。“那就让远方的渔船带走月亮的兔子，到不为人知的岛屿野放”“让你天天看着月亮，滴/下来的水",月亮是千的一个常用意象，可她赋予了月亮很多的东西，如题目一样，是带着月色的水，是水色的月亮。月亮的兔子，是千的独创，好像真的看见了月亮上的兔子，月亮自己的兔子，感觉很不错。但是最美的是这句让你天天看着月亮上滴下来的水，感觉月亮真的能滴水一样，月亮上真有水滴下来一样，闭上眼睛，那个月色很美，那个月亮很美，那个有月亮的夜晚很美。千的意境真值得我们学习。这样的好句子好构思很多，比如“黑甜的洞”，“长犄角的梦”，“你会喝着我的水，顺着日子流向我”，“万簌俱寂的夜里，除了星星和我/没有人会想你”，“把落日捞回来煮成蛋包饭”，“识田”等，这样的句子和意象随处可见，也不是突如其来，因为这些已融入并深入她的诗歌。在她的年龄能拥有这些思索和构建，真是一件不容易的事情。但她并没有计较这些，刻意地去营建这些，她的诗歌思想性、抒情性、叙述性也是很独到和很深刻的。她已经拥有了大师的风范，她需要的只是时间。
如果想写好学好诗歌，跟着千没错的。我是这样想的，但不知道大家是怎么想的。

《带着月色的水》　文/千朔
1.
哥哥
我是带着月色的水
在人生的河流里往你的方向前进
常常，有风在夜晚熟睡时
朗读你前世的诗当我
的床边故事，记忆象一艘船
时间随野草地摇曳空白

哥哥，你说
这一世要来认我的
那天边的星是日子的记号
我数到七，再加一个七
整年无所事事的鸟就搭成桥
你不要牵牛来，现代知女那么多
但都不是我

哥哥
这是最后一声喊你，如果
你猜不出我的迷藏
那就让远方的渔船带走月亮
的兔子，到不为人知的岛屿野放
我会留下一片森林和湖水
给你筏木，造船
让你天天看着月亮，滴
下来的水


2.
水，我是水
自然而然地流向黑甜的洞
虽然一直在这里的爱情很亮，可是
卻照不见你已经长犄角的梦

我在不为人知的夜里写诗
在一个普通的日子研磨一杯前世的卡布奇诺
对一声声卡卡的键盘描敘你，忘了的爱
最后，我倒一杯水（含著月光的水）
种一株鹿角植物，与夜灵犀

亲爱的，你梦見了我吗？
我正向著一个远方的诗人（可能是你）告白
此刻的你如果无法入睡，是否
想起我的号码
那一个深烙在你胸前的数字


3.
爱，我正为你写一首情诗
（或许，你会覚得这是一首不是情诗的情诗）
但是爱，如果不写给你
星星就再也没动力往前一天
那是我期待的明天，你会
喝着我的水，顺着日子流向我

爱，我们的序曲长了点
但忐忑不安的心已经出发了
夜色整理好诗篇，爱情从露珠散发芳香
我在发呆的时候看见八月的翅膀
那一刻，天空好温暖
云朵落下了你的笑，把我寄放在你肉体内的水
重新养回这一世，甜的记忆

爱，你应该收到我的情诗
因为万簌俱寂的夜里，除了星星和我
没有人会想你


4.
从现在起，月光
就是我喊你的名字
不管我们是隔著山隔著海，还是
隔著岛屿，只要有水
你能看到我；我也可以
看見你的思念
（虽然这个词早已陈腔烂调，但我已经沒有其它
　的文字能夠直述你百折千转也绕不出的念）

而跟你不一样的
我陆续把窗外的水续起养鱼
每只鱼的口中都含著一颗珍珠
牠们每吐一口泡沬，就挂上
我的眼角


5.
亲，如果这一世你还记得我
就会明白这世间为何沧桑
就会明白多情人的灵魂是带火又带雪的玫瑰
所以我愿当一只夜莺放歌，在你梦里
用情感最原始的母语，催生
这一世的开花。结果

我没有要你懂得体贴生活，没有想你
为了与我共享一顿晚歺而勇闯红灯，更没有要你
把落日捞回来煮成蛋包饭
所以放下你的防衛和銳利
如果你想爱，就用力爱
我会在

月光下，摆出一副期待
等你来的姿态


6.
月亮成弓，今夜
我做弦地射出自己
飞是一种期望，也是一种失望
星光无动於衷地晒伤了我的梦
仲夏夜的游戏，就是少了一顆南瓜
一只老鼠，和一个可以把你变成
出现在我面前的王子，的女巫

你不要忧郁
文字的信心有不可限量的光明，你看
百合的种子也有毒
我边走边將水洒在你的识田，自言
自语的诗就蛻变成萤火虫
无数眼睛在空中看著我如何在黑夜里
描红你的心

我一再把水给你，一再把花
从沿海地帶放飞
秋天还未到之前，你闻到的桂香蟬鳴
是我的牽挂


7.
哥哥，我又想这样喊你了

我与人集体去求笺
抽中大师的小山水一幅
于是要求：
日子要长一点
时间多些明媚的水分
人物，当然是
花间的你

哥哥，你不要去扑蝶
那些纹路没有适合今夜的情诗
那些花香只会将我隐匿
还有那些雨，都是被我招兵
买马来的抢手，他们將
我的字写在你的肉体上
我的梦，落在你的心房里

哥哥，再喊你一次月光
再说一次：我是水

是现在，流在你体内不干涸的血

千朔

原帖由 白小宇 于 2012-4-19 23:42 发表
没看到《你的慈悲》

想起来了，还沒整理进来