万物的和声（组诗）

门之

请吸取我的手的血液吧
只有她在遥远的轻轻唱

除了这两句之外，几乎都是完美的。正如标题，诗歌把原本小我的情感升华到无我而又皆我的大爱高度。让每个读者读着，都仿佛是在对自己倾诉一般。推荐。

广东阿樱

谢谢门之兄的推荐！

天放

关于《水塔》，俺曾经说过这样的话：
        如果说一个诗人的经历是她的财富，影响着她并必然地要在她的诗歌作品中表现出来的话，那么我们就可以在阿樱的较近的诗歌中找到这种佐证了。下面我们来看看她的《水塔》：“秋天了，我的水塔为你/长高了一层/本来我是想蓄满水就告诉你/本来我是想让水流遍我全身/好让指尖涌出一首诗来漫浸你//但你回去之后/每天都在不停地发烧说胡话/我想起你划动火柴的模样/你把自己一根一根点燃/十天十夜烽火连天啊/如此炙烤我的桃林/什么鸟兽都给你吓跑了//现在 只有我和水塔/形影相吊/现在我只想/把升高的水塔叠起来变成道路/把温情的水蓄在身上变成河流//当你有一天听见大海的喘息/你千万不要哭出声来”。
       自然状态下流淌着的那些水，什么时候被蓄之于水塔了？关注阿樱诗歌的读者会发现这是一个变化：悄然而明显。秋天本来是浅水期，但有意蓄起来的水却长高了一层：自在的事物在这里变成了自为的事物，这是一种自觉。但人为并不是诗人的本色，所以我们接下来读到的是三句返回于自然的诗句，这三句中有无限的柔情，像江河湖泊中的水。第二节的直白颇具白描效果，是阿樱诗歌中所少有的，却用得正是时候。一种强有力的对抗正好促使一个人面对自己，从而获得一种自我的警醒。果不期然，诗人想到了自己的桃林——一种最浪漫的最具女性特征的美丽植物！它现在只能是空空如了！这样，诗歌就自然地进入了第三节：“现在 只有我和水塔/形影相吊”。这是一个惨痛而隐忍的诗句，甚至可以说它是整首诗的关键。人性的光辉总是在苦难之中显露身形，所以道路和河流的出现使这首本来非常个人化的诗歌终于获得了它的升华。这是仇恨者所做不到的，这是失去爱而仍然爱着者的声音。而她的对抗者总有一天会在一个更大的水的容器里，听见水的喘息并为之感动。从水塔到达大海，或许就是一个人生的过程。

石侃

原帖由 天放 于 2012-1-15 01:51 发表
关于《水塔》，俺曾经说过这样的话：
        如果说一个诗人的经历是她的财富，影响着她并必然地要在她的诗歌作品中表现出来的话，那么我们就可以在阿樱的较近的诗歌中找到这种佐证了。下面我们来看看她的《水塔》 ...

从本质上来，《水塔》是一场有限功利性和功利性的对话，有悲，但更多似乎恰恰是喜剧。即主体和客体在文本中，并无太多实际性的背离现象。

[ 本帖最后由 石侃 于 2012-1-15 21:59 编辑 ]

龙的妹妹

喜欢的气息。问好

广东阿樱

原帖由 天放 于 2012-1-15 01:51 发表
关于《水塔》，俺曾经说过这样的话：
        如果说一个诗人的经历是她的财富，影响着她并必然地要在她的诗歌作品中表现出来的话，那么我们就可以在阿樱的较近的诗歌中找到这种佐证了。下面我们来看看她的《水塔》 ...

天放兄总和我有着天然的暗合！

广东阿樱

原帖由 石侃 于 2012-1-15 21:55 发表


从本质上来，《水塔》是一场有限功利性和功利性的对话，有悲，但更多似乎恰恰是喜剧。即主体和客体在文本中，并无太多实际性的背离现象。

其实“水塔”是一个象征的符号，
“有悲，但更多似乎恰恰是喜剧”——我承认，它含有欢快

迟来

物象多而不混，意象深却能浅出。不大的年纪，好大的诗。

广东阿樱

原帖由 迟来 于 2012-2-7 11:27 发表
物象多而不混，意象深却能浅出。不大的年纪，好大的诗。

现在才看到，让我为你送上迟来的茶！

淡若春天

喜欢，等下再慢慢细读。阿樱是水湄？

格木

这一组很不错的，有一个很闪光的东西，内置的语言系统很有灵巧性，而力量是蕴含在绽放之中飘柔而出，相对而言，应该推精，我推一下。

下午百合

饱满，淋漓。耐读。

广东阿樱

[quote]原帖由 淡若春天 于 2012-2-13 16:14 发表
喜欢，等下再慢慢细读。阿樱是水湄？ [/quo

春天妹妹好！我是用过笔名水湄，但这里的水湄不是我。谢谢你！

广东阿樱

原帖由 格木 于 2012-2-13 22:13 发表
这一组很不错的，有一个很闪光的东西，内置的语言系统很有灵巧性，而力量是蕴含在绽放之中飘柔而出，相对而言，应该推精，我推一下。

谢格木版的赏读！远握。

广东阿樱

原帖由 下午百合 于 2012-2-13 22:58 发表
饱满，淋漓。耐读。

给你端杯香茶。百合好！