建立诗歌多向空间，塑造诗歌立体形象

风雨如磐

——浅论诗歌的长度、宽度、高度和深度

诗歌是文学的最高形式，这是高尔基对诗歌的定义，也是所有诗歌作者和读者的共同感受。诗歌在作者的创造和读者的再创造中有无规律可循，诗歌如何能够形成至真至美的意境，诗歌的最佳境界应该是怎样的，这些问题或许从诗歌诞生以来就一直盘旋于诗歌和诗歌作者读者的身边。诗歌理论的不断突破和诗歌形式内容的不断刷新其实已经让这些问题不再成为问题。诗歌的写作和阅读对每个作者和每个读者都不是一成不变的，所谓智者见智仁者见仁。那么对作者来说，建立诗歌的多向空间可能是提供给读者宽广和深厚阅读的可行之径，而对读者来说，在诗歌阅读中发现诗歌的立体性空间从中获得阅读经验并获取诗歌提供的内在蕴涵和美感享受，也是阅读的成功积累。笔者在自己一直以来的诗歌写作和阅读中总结出一些不成功的经验，愿和大家一起交流。
以下就是我个人对这个题目的分解。
一、诗歌的长度。我们对诗歌长度的理解往往指一首诗歌容量大小篇幅长短，比如我们在写作和阅读中经常涉及到的长诗、短诗、微型诗。这是从量上来定义诗歌的长度，而我在这里所指的诗歌的长度应该是抛却量这样一种划分法，另指诗歌在某个历史阶段的生命力和影响力，或者说诗歌所跨越的时空的长度。如此定义在用词上可能并不精准，但实践中我们可以找到很多生动的实例，比如《诗经》，比如唐诗，可谓世代相传，生生不息。或许在这样一个定义下，诗歌更能反映时代的变迁，社会的进步和文化历史的蕴藏。
二、诗歌的宽度。通常情况下我们把诗歌宽度理解为诗歌的外延，但我个人更愿意从诗歌的内涵来解读这个定义。个人认为诗歌的宽度应该是指诗歌所涵括的内容及其辐射力。诗歌的内容多种多样，无所不包，但重要的是这些内容的指向能否深入人心，这就是内容的辐射力。一首优秀的诗歌它的意指是具有时代的穿透的，比如北岛的《回答》，不仅涵括了一个时代，而且跨越了一个时代并影响了几代人。
三、诗歌的高度。特指诗歌进入意境的角度和位置，更进一步地说就是诗歌认识世界审视社会透析现实解剖人生的角度。一首诗歌以怎样的视角切入生活，站在怎样一个高度面对它所要呈现的意境，这是诗歌的作者所能提供给读者最直接的读感。一首诗歌所处的角度或高度在某种程度上决定了这首诗歌的成败。
四、诗歌的深度。诗歌的深度在笔者看来其实也就是诗歌的思想性或者诗歌内蕴的深刻程度。诗歌的深度来自作者对客观世界的观察和思考，诗歌的深度也决定着诗歌的意向。一首优秀的诗歌应该以它深度的思考唤醒蛰伏在读者内心深处的情感蕴藏，并给读者带来对生活的能动认识，进而实现诗歌的审美价值。我们在诗歌的写作和阅读中最经常涉及的就是诗歌的深度的问题，时有一些读者说读不懂一首诗歌，这也许真的是读者没有进入到作者的内心，但有时候也会被某些作者的故弄玄虚所迷惑，当然这不是我们今天所涉及的话题。
在基本明确了塑造诗歌立体感的几个方面之后，还应明确他们之间的关系。
从诗歌的内外表现形式来说，诗歌的长度和宽度更多是外在的，是诗歌对世界的赠予和影响，也是诗歌给作者和读者的感知。诗歌的长度和宽度来自诗歌的高度和深度，这也意味着诗歌的高度和深度是诗歌内在的锤炼，是诗歌的高度和深度支撑起了诗歌的长度和宽度。但是反过来诗歌的长度和宽度又从外在作用于内在，熏染着诗歌的意向、意境、主旨，由此而言，诗歌的这几个向度是由内及外由外向内相互作用相辅相成的。一首诗歌如果能够在长宽高深上立起来，无疑这首诗歌将获得极大的成功，甚至成为传世之作，即使做不到长宽高深并举，在某几个或某一个方面能够有很好的发挥，应该也会成为一首好诗，比如深度的思考意识，开阔的情感空间。而要真正建立诗歌的多向空间，我个人的看法是应该从以下几个方面入手：
一是增强诗歌语言的凝练性，以最简洁最精炼的语言诠释诗歌的意含。台湾女诗人阿米有一首《黑暗》，原诗这样：黑暗  黑暗  你以为有底部    那花在上头  拿  还是不拿。这样一首简短到微型的诗歌却涵括了极为丰厚极为深沉的的内蕴，让读者产生的联想由近及远，空间无限。我们在这几个句子能够体味到的意境和意蕴到底有多少，全凭读者自己的意会能力和想象能力。这首诗歌当初在《诗歌报》论坛引发了非常强烈的反应，多位作者和读者都有针对性地发表自己的阅读感受。因此，一首诗歌的深度和高度不是长篇大论，更非语境繁复，而是以凝练到无以复加的文字概括出诗歌的主旨和意义。
二是形成意象的神秘性。意象作为诗歌的基本粒子，是组合诗歌意境和形成诗歌内在空间的最为重要的元素。而意象的神秘性能够更为隐秘更为深切地呈现诗歌的阅读空间，给读者带来全新的体验。但这种神秘性并非云山雾罩，而是暗流涌动暗藏玄机，让所负载的诗意在意象的包含和融入里表现出多重的阅读意含和无限的想象空间，实现诗意隐藏于字里行间，让读者去猜测，去联想，并悟彻诗歌的走向和深度。
三是强化情感的内敛性。诗歌是一种情感的体验和再生艺术，情感是支撑诗歌空间的骨架，没有情感，诗歌干涩而无味。但情感过于张扬，诗歌又会陷入大开大合的境地。我个人一向不太赞成情感的释放在诗歌的写作过程表现为大起大伏大开大合，我更喜欢诗歌表现情感的内韧和隐忍，这会让读者在对诗意的意会以及诗歌意境所传递的情感和内涵中更有一种深彻入心的感受，从而支撑起诗歌的立体感。
四是强调诗歌内核植入的自然性。诗歌的内核就是诗歌的思想以及由此形成的主旨意向。我们无法想象一首没有内核的诗歌还能不能称之为诗歌。要很好地建立诗歌的多向空间，必须形成诗歌的强力内核，交付读者沉实有力的思考，而这个内核一定是作者的内心情感凝集和思考集成。没有一个强力的内核无法实现诗歌的高度和深度，自然也无法完成诗歌的长度和宽度。但这个内核的植入一定要做到自然、熨帖，水乳交融，与诗歌的语言和意象以及各种技巧融入一炉，生硬或刻意都将导致诗歌的阅读和写作的失败，无法实现诗歌的立体感。

此为笔者在时东兵教授主持的同济大学诗歌美学讲座与同济学子的交流发言，稍加修改发于理论版，粗糙而幼稚，欢迎各位批评。.

[ 本帖最后由 风雨如磐 于 2011-12-27 13:41 编辑 ]

唐朝明月

风雨大哥说的好。深有启发。。问好大哥！

半遮面

这个我收藏了，找个时间慢慢看

李显

风雨兄还要说说诗歌的向度

风雨如磐

原帖由 唐朝明月 于 2011-12-20 08:45 发表
风雨大哥说的好。深有启发。。问好大哥！

浅尝辄止，兄弟多多批评。
问好！

风雨如磐

原帖由 半遮面 于 2011-12-20 16:35 发表
这个我收藏了，找个时间慢慢看

诗歌理论你是高手，不要笑话你老哥就好。
早上好，妞！

风雨如磐

原帖由 李显 于 2011-12-20 20:10 发表
风雨兄还要说说诗歌的向度

我最想找你喝酒！
早上好，兄弟！

[ 本帖最后由 风雨如磐 于 2011-12-21 08:08 编辑 ]

李显

原帖由 风雨如磐 于 2011-12-21 07:59 发表

我最想找你喝酒！
早上好，兄弟！

可怜我的酒量，晚上好！

梧桐花下人

浅显而具深意，诗歌写作的导航仪。学习，问候磐兄！

李钰

很细致深入的一篇，收藏再细读。

风雨诗歌写得好，理论也这么棒。

风雨如磐

原帖由 李显 于 2011-12-22 20:38 发表

可怜我的酒量，晚上好！

百闻不如一见，兄弟！

风雨如磐

原帖由 梧桐花下人 于 2011-12-25 08:24 发表
浅显而具深意，诗歌写作的导航仪。学习，问候磐兄！

浅显易懂是真，深意是兄弟给我的美誉。
谢谢兄弟，新年快乐！

风雨如磐

原帖由 李钰 于 2011-12-25 10:09 发表
很细致深入的一篇，收藏再细读。

风雨诗歌写得好，理论也这么棒。

诗歌写得不咋地，理论水平非常低。
但我有笨鸟先飞的精神。
谢谢李钰，你的赏读提振了我的信心，本来我是一个很自卑的人。
新年快乐！

温经天

说的很好  对心思!!

李钰

原帖由 风雨如磐 于 2011-12-25 15:34 发表

诗歌写得不咋地，理论水平非常低。
但我有笨鸟先飞的精神。
谢谢李钰，你的赏读提振了我的信心，本来我是一个很自卑的人。
新年快乐！

新年快乐！我看不出你的自卑，我倒觉得你很自信。
相信自己！