关于新诗的废话之四：新诗不是可供背诵的

刘荣魁

关于新诗的废话之四：新诗不是可供背诵的

    新诗摆脱了格律的缰绳后，这匹野马就自由奔放在纸质和网络的广袤原野，一发而不可收。诗行越来越多，句子越来越长，甚或一气到底不分行，一意连绵跨行跨节。以致一时间众说纷纭：一些读者说新诗不便记忆、不易背诵，“连作者自己也背不出自己的作品来”；而作者却理直气壮地回敬，“新诗本来就不是可供背诵的”。
    这类只可静观默看、不能吟唱背诵的默片式的诗歌，能否成为人们喜欢的文字、成为永久流传的文学，只有天知道。
    人之常情，但凡写诗的人，都希望自己的作品能够深入别人的骨髓、奔流读者的血液，并作为一种遗传物质世代传递，就像许多已被历史证明了的优秀古典诗歌一样，闪耀着穿越时空的熠熠辉光。
    那么，怎样才能做到这一点呢？
    首先当然是内容要好，抒真情、写实感、言至理、发奇思，直抵读者心灵深处，并与读者同声同气、共振共鸣。
在内容很好的前提下，形式也就成为重要的因素了。这里侧重谈谈，怎样的诗歌形式更能让人记忆和背诵。

    査有梁先生运用信息论的研究成果，对古今中外1000首抒情诗进行统计分析，得出了“S小于或等于5”的抒情诗统计律，从一个方面揭示了诗歌易记易背的规律，回答了诗歌形式与记忆背诵的关系问题。

    为便于研究，他令A代表每首诗的平均段数，B代表每段的平均句数，C代表每段的平均行数，D代表每行的平均顿数，S代表抒情诗的平均组块数，得出“S等于ABCD四项之和除以4”这样一个统计公式。运用这个公式对250首唐诗、250首宋词、150首歌德抒情诗、150首莎士比亚抒情诗、100首郭沫若抒情诗、100首艾青抒情诗分别进行统计计算，其统计结果是，除郭沫若的抒情诗“S等于6”外，其余的都是“S小于或等于5”。而从背诵实践上看，大凡“S小于或等于5”的抒情诗，都易于记忆和背诵。

    从这个统计结果中我们可以悟到：要使诗歌易记易背、流传久远，应当对每首诗的段数、句数、行数、顿数（音步数）等形式要素有所限制，不宜把文本写得过长（叙事诗、朗诵诗除外）、不能把诗句拉得太长，对于那些不分段或者段落过于参差、句式过于散文化的诗歌，更应引以为鉴。

    回过头来再看我国那些优秀的“五言体”、“七言体”诗以及西方从文艺复兴时代一直延续至今的“十四行诗”，它们深受人们喜爱、以致千古流传的秘密，也许就在于它们遵循了上述抒情诗统计律。凡是遵循了这个统计律的诗歌，它们也都具备了诗歌的结构美、图象美、节奏美、音乐美，以其优美的形式流淌于美丽的时空，流淌在人们的口上心头。

    五言绝句为2句、4行、每行3顿，五言律诗为4句、8行、每句3顿；七言绝句为2句、4行、每行4顿，七言律诗为4句、8行、每行4顿。

    十四行诗体每首4段，按4、4、3、3分布或4、4、4、2分布，通常每行为3个音步（顿），每音步为2个音节，

    以上中外两种诗体，每首段数、每段句数、每行顿数、每顿字数都小于5，满足“S小于或等于5”的抒情诗统计律。满足抒情诗统计律的诗歌都容易记忆和背诵。因此，认为格律诗容易背诵，自由诗不容易背诵的观点，在这个统计律面前，显然失之偏颇。事实上，徐志摩的《再别康桥》、戴望舒的《雨巷》、舒婷的《向北方》、海子的《面朝大海春暖花开》等等自由新诗，都脍炙人口，令人过目难忘。

    当然，在这里大谈抒情诗统计律，并不是提倡人们都去写符合“S小于或等于5”的抒情诗，而是想通过对这个规律的强调，给新诗写作的形式把握上一些借鉴和启迪，以期新诗作品更能被人记忆、背诵和理解。前论已经提到，创新是新诗的灵魂，创新是新诗的天性，创新当然包括内容的创新和形式的创新。就我国的诗形演变来看，新诗活泼多姿的形式是打破了格律诗沉闷呆板的形式而产生的，但是，当新诗的形式偏离格律太远，或在前进的道路上迷失了方向时，又不得不向格律作出适当的回归。内容和形式同步创新、和谐统一，从来就是文艺作品特别是诗歌作品的创作理想和评判标准。当然，当代一些冷抒情、流水账、空格写作、类型写作以及采用符号、实物、行为等 “写”出来的后现代诗歌， 它们的探索创新在形式上是否彻底摆脱了传统，以及是否有意无意地遵循着“S小于或等于5”的抒情诗统计律，不在讨论之列。因为创新的本身就是对传统的反动、对规律的颠覆，创新本身就包含着极大的风险和失败。由于偏离传统、突破传统，它们的诗歌属性以及文学属性也一时无从定论，它们压根儿就是另类，原本就不是想让人去背诵的。比如下面几首不便于记忆和背诵的诗，虽然目前还无从确定它们是诗还是非诗，但它们的创新性却是不容质疑、难能可贵的：

浪行天下：《还有什么不能吃的？》

清炖胎盘    188元

老鼠三叫    88元

生食猴脑    2888元

烟熏蚱蜢    58元

人乳鲍鱼    188元/位

油炸蝴蝶    288元

油焖青虫    188元

酱烧苍蝇卵  388元

沙烤红蚁    288元

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左后卫：《前妻》

听说，你又瘦了，

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2001年4月28日于郑州

创作手记：

4月12日。阴雨。诗成，泣不自禁。下午告假，独自开车外出。

4月14日。晴。现任妻子从电脑中调出此诗，大怒，删入回收站。晚，口角。

4月15日。晴。与妻深谈幸福美满。收回成命。允其删诗第4-8行、第20-27行，争取到第六行前两字做连词留下。

4月16日。阴。妻删去第1-3行、30-32行，苦苦相求，留下第一行。

4月18日。大雨。妻索性删去第9-19行、第28、29行，称一句诗可以遣怀矣。

4月20日。晴。妻又欲删诗，已无诗可删，便将诗题《小暖》改为《前妻》。

4月25日。阴。以本诗排行有技术借鉴价值为由，留下原诗残骸以为纪念。

威格：《市政大楼上的霓虹灯坏了几次》

全□全□□为□□服务

全心□□地□□□服务

□心□意□为□□□□

□心□□地为□□□□

全心□□地□□□服□

□□全□□为□□□□

□心□□□□□□服□

全□□意□□□□服务

□心全□□为□□□□

□□□意□□□□服务

□□□□□□□□□□

   

    注：本文参阅并引用了査有梁先生的一些研究成果，在此谨向査有梁先生表示谢忱。

[ 本帖最后由 刘荣魁 于 2011-10-16 10:58 编辑 ]

半遮面

来学习

刘荣魁

原帖由 半遮面 于 2011-10-16 15:25 发表
来学习

谢谢半版主来访！问候版主，向你学习！

刘荣魁

提一下，便于四篇连阅。