古风 柔情 秋水若尘——读秋若尘组诗《菊花台，满地伤》有感

淡若春天

【春天读诗】
说实在的，虽然我一直说“知人论诗”，却一直不知道怎样将读若尘诗歌的感觉写下来。
我们俩是那么熟，那么相似，甚至有人会说我是她，她是我。
但我们俩差异又是那么大，当我心情变得复杂时，她依然保有她纯纯的女儿心。

关于若尘的诗歌，我想最准确的定语就是“古典”+“柔情”，无论写给爱人、朋友、母亲等，都像是在写情诗，对每一个人都充满柔柔的关怀和爱。而她那些充满古诗词韵味的用语，那种柔柔的气韵，业已自成一派，成了秋若尘似的标注。读她的诗，多像秋天的水一样平静而微带凉意啊——这种凉，不是苍凉，是微凉，是一个小女子经历了人世的爱恨所刻下的小小的印迹。

这一组《菊花台，满地伤》是典型的秋式组诗。以柔情，清凉的叙述，将人带进一种古典的意境中，再把自己对生活与爱情的理解融入其中，却仿似在讲一个故事，充满了个性与人性的魅力。
若尘的诗唯美，不存在难懂与艰涩，这也是受人喜爱的理由之一。因为，所有的人都会想到“文若其人”，都会想，能如此柔情百结的女子一定也温柔可人。我想，这便是感染力了。

◆春之殇
四月是忧郁的
你轻易地被一朵行销立骨的花儿
切中要害。一些冷迅速占据了你的城
小燕子在梁间筑巢，麦子吐着心事
唯你在潮湿的空气里灰蒙蒙的
看不清一张苍白的脸
花事已了。蓄谋已久的东风趁虚而入
它转移了一场记忆
劫持了你体内为数不多的爱情
你开始发呆，像一棵暮年的歪枣树
在春天，青黄不接

其实，所有写诗的女子，必定有一颗敏感忧郁的心，若尘也如此，只读她的题目都会觉得意切切，情凄凄。而她笔下所有的要素，则充分地在为她的这些小心情铺垫着。

在这首《春之殇》里，以忧郁的四月、行销立骨的花儿、冷的城为开篇，筑起一个清冷的空间，让人迅速进入她唐宋的闺阁，见到一个正在临镜叹晚的女子。而接下来的兴和比，以筑巢的小燕自喻，说明诗人已嫁为人妇，麦子也同样暗示着这一点。但却在花事已了时，被蓄谋已久的东风进入，然后便是自怜般的叙述。说实在的，这首诗，像极了一首宋词的白话版，暗示着女子对爱情与美好的向往。轻呤浅唱，暗自嗟伤。春之殇也是伤春，怀春等等一系列古典诗词常有的素材，被若尘以白话的方式，重述了一遍。要说它好，它真的很美，但如果你常读若尘的诗，就会觉得重复。不是光是句式和用词，最重要的是散发的气息。这是若尘需要注意的，汉语诗歌的重组，是需要更强大的阅读力和理解力来支撑。我相信，你有一天会做到。

◆月之魄
夜里，我不敢闭眼
怕风声过紧，一呼吸，上弦月就破了
我会痛得肚肠寸断
在春天，总会无故的想念一个人
拿词牌撰写虚妄的生死
说些事是而非的过往
迷途深陷。你囚于自己的城
月光适时照进来
这些散淡的星火，有如锋利的箭矢
会瞬间穿透你厚厚的盔甲
在月圆夜被打回原形

用古意入诗，拿捏不好，就会露拙。
这首的开篇还不错，有现代诗的新意。“一呼吸，上弦月就破了”这个“破”有意，也有境。只是接下来，又是一些过多的铺叙，显得累赘了。我总是提醒若尘，不要重复，像“虚妄”这个词，在若尘很多诗里都有，而且意思都一样，没有陌生化的喜悦。因此，希望若尘多注意。既然文学批评不只是好话，那我就得说些实诚的。

◆天之涯
我们走着走着，就会忘了彼此最初的面目
忘了一个人，为你放下过屠刀
忘了那些无可更改的错
有时候醉了，要比清醒着好，面对面
我们假装不识，强颜欢笑
一层纸的距离，于我，却难如登天
你收走了一切，不给我灰飞烟灭的机会
我们在版图上各据一方
天涯共此时。却不再说出
爱。或不爱

这一首，是这组诗中，我相对喜欢的。很好地将古典美与现代美融为一体，常见的重复性语词消失，走势现代简洁得多了，而且有了现代诗歌理性的剖析。我觉得这很好，是一个进步。诗人需要承担的不多，但必须承担自己，面对自己。

“有时候醉了，要比清醒着好，面对面
我们假装不识，强颜欢笑”

这样的句子，跳出了委婉清丽，显出了她内在的坚韧与清醒。也跳出了她的线性思维，跳出平铺直叙，有了空间上的长度与强度。
而且，这首诗，有了很强的自我意识和追问，这在若尘诗里，是不多见的，就算有，也是轻描淡写的，古典女子唱喏一般地飘过。

我们走着走着，就会忘了彼此最初的面目
忘了一个人，为你放下过屠刀
忘了那些无可更改的错

我想，一个诗人，如果开始自我剖析，她便有了更完美的诗的生命。这首诗的内心引力很强，自言自语的呢喃，让人不得不紧随其后，一路追踪而下。我喜欢这种力量！
要说不足，就是结尾，弱了，并落入俗套。大家用得太多的语句，流行的语句，如果你出不了新意，就要慎用！

◆夜之寂
夜是如此寂寞，我开始发无名火
把银灯剔了又剔。镜子里的鬼，著白衫
朝我呲牙咧嘴的笑
我不管不顾，只与月色推杯换盏
唱长短句，发疯，调寄无聊的相思
窗外有人叹息，说，你这女子
今春必犯桃花，会伤及性命，速速回头！
我乜斜着眼，吃吃地笑
拿去吧，这破败不堪的躯体
从尘埃里生，为了爱，我当义无返顾
死于一滴露水

这一首，明显有鬼故事的痕迹。若尘的语言，很适合讲述这样的故事。它借用中国人对鬼狐妖精的亲切感，来生长自身的情感土壤，也是一种有意思的创作。意象的运用是自如的，语言轻灵，稳健，但诗歌应该是整体性的，这首诗少了一点点开掘。因此，我将它定义为意趣之作而已。

◆狐之悲
你在夜里偷窥我，看我描眉，上红妆
把水袖舞得风生水起
在窗外，唱良辰美景奈何天
更深夜露，我把东风吹得呼啦啦响
敲你的窗，吃你的经卷
你假装正经，只一把绣蚀的小剑呵
就让我瞬间丧命
夜里。有女子在瓦片上哭
荷塘里的水，一夜之间
涨了三尺

这首和上首有同感。本不想多说，但的确若尘在写这类诗时，得心应手。有时，我真觉得她就是诗中那个小小的青衣，着白衫，呓哑低语，有很感人的力量。
这最后两首的结尾都比她前面几首好，留出了余味和空间。

再说一下若尘的整体感觉。在表述方式上，她喜欢自语或找到一个固定的对象，这样比较容易进入情境，也容易使得诗歌呈现出故事的效果，铺陈得很直接，有渐进性。整体在语言的轻盈走势中显得“空”了起来，但这个“空”不是余味，只是氛围。因此，要做足余味上的“空”，若尘还需加油。

其实，从相识到现在，若尘的变化很大，这得益于她的努力。我总认为，热爱诗歌，就得把它当作粮食，当作一日三餐。不对，不是当作，那本来就是。这才叫热爱。而若尘就是这样，她成长的速度，与她的勤奋是分不开的。一个热爱诗歌的诗人，是值得尊敬的。

我还想得瑟一下，一个诗人，要形成自己的固定风格真是不易，但如果形成的是套路，就有了问题。我惊喜地看到若尘在改变自己，像一头固执的小鹿，一直在冲出本来的绿地，寻找更广阔的天地。
我也深知，若尘不是一个天赋的诗人，但她却是一个天赋的女子，她的诗歌温柔而多情，正如她内心那些纯纯的秋水，一波一波，平缓而静美。
静则生慧，因此，我相信，她终会蜕变，终会更加美好！

淡若春天

此处省去一万字，看不懂的就看□□□□□□

[ 本帖最后由 淡若春天 于 2011-6-14 20:39 编辑 ]

秋若尘

我晕，没坐上姐姐的沙发。

半块橡皮擦

得瑟的比我好。

秋若尘

没想到 姐姐与哥哥在选题上出其的一致，都拿这首诗进行了剖析，呵呵。本来这只是游戏文字里一个命题的文字，写时纯为题而写，所以多少有点刻意的痕迹，故意的把这种悲伤的意境给添加出来，有为赋新词强说愁之感，嗯，要去上班了，时间紧，不多说了，晚上回来再说啊。

这里有阳光

挑战历来注重诗歌评论，挂起来读！

郁郁香芷

来支持一下爱得瑟的伙伴们。。。

静荷

问个小问题：“行销立骨”应该怎么解释。我查了百度，没有查到。不好意思，有劳！
让大家见笑了。

代容

原帖由 这里有阳光 于 2011-6-14 14:20 发表
挑战历来注重诗歌评论，挂起来读！

来看春天，来看若尘。

曹（植）子建

原帖由 静荷 于 2011-6-14 15:46 发表
问个小问题：“行销立骨”应该怎么解释。我查了百度，没有查到。不好意思，有劳！
让大家见笑了。

我家夫人写错字了，应是“形销立骨” 形容身体非常消瘦

半遮面

姐姐写得好且细致 ，学习了

木中巷

我家师师的，当然写得好。
忽悠一下，今天脚酸，闪了。

水边青艾

秋水之诗，春波之评。

这里有阳光

我还想得瑟一下，一个诗人，要形成自己的固定风格真是不易，但如果形成的是套路，就有了问题。我惊喜地看到若尘在改变自己，像一头固执的小鹿，一直在冲出本来的绿地，寻找更广阔的天地。
我也深知，若尘不是一个天赋的诗人，但她却是一个天赋的女子，她的诗歌温柔而多情，正如她内心那些纯纯的秋水，一波一波，平缓而静美。
静则生慧，因此，我相信，她终会蜕变，终会更加美好！

千朔

来看两位美人（今天千朔想这样喊 ）