我为什么批判现代诗歌

火鑫

                                         文/火鑫

     诗歌最重要的是什么？有人说是思想新颖，有人说是形式独特，有人说是意象深刻，有人说是语感节奏。在我看来这些都不是，诗歌最重要的是爱，真挚的感情才是诗歌的灵魂。

       一首好的诗歌就是一座震撼人心的建筑。感情就是这座建筑的基石，没有它其它所有都是浮云。如果感情到位，甚至不需要其它的格律、意象、各种修辞的修饰。这样的诗歌就像西安城墙，就像万里长城一样。如果在这些建筑上做美化，反而会画蛇添足，惹人反感。但你能说它不是一座不震撼人心的建筑吗？    比如海子的《面朝大海，春暖花开》

　  从明天起，做一个幸福的人

　　喂马，劈柴，周游世界

　　从明天起，关心粮食和蔬菜

　　我有一所房子，面朝大海，春暖花开

　　从明天起，和每一个亲人通信

　　告诉他们我的幸福

　　那幸福的闪电告诉我的

　　我将告诉每一个人

　　给每一条河每一座山取一个温暖的名字

　　陌生人，我也为你祝福

　　愿你有一个灿烂的前程

　　愿你有情人终成眷属

　　愿你在尘世获得幸福

     我只愿面朝大海，春暖花开

    此诗情感真挚，朴实美好，细细品味让人感动。然而这样的精品委实不多，大部分诗人的诗歌都很难达到这样的情感高度，也因此诗歌大都需要添加格律，意象，修辞等来美化诗人情感的建筑。这些都没有问题，无可厚非。格律为意境效劳，形式为内容服务，这样的话题诗人学者们讨论过很久，也没有什么大的分歧和争执，我这里也不需赘述。

    如果诗人们很好的应用各种手法，认真的写有情感的诗，那是最好的现象。只可惜现代中国的诗歌却出现了情感极为匮乏的诗歌泛滥现象，而且是已经泛滥到两极分化。    我一直认为诗歌是人类最美的且富有感情的语言，然而当下中国没有情感，没有格律，没有意象，没有修辞，没有语感的垃圾口水诗猖獗泛滥。我从来不反对口语诗，我也读到过一些口语化却很富有哲理和情感的好诗，比如顾城的《远近》。再次重申一遍，我认为诗歌是人类最美的语言。即如此普通的讲话就不能算诗，记得以前看过鲁迅先生讨论讲话能不能算散文的话题，严格的讲是该算做散文，可是人们还是愿意将日常对话与散文分开，就何况是诗了。然而口水化的垃圾诗歌作品，在当下中国却极其泛滥，可笑的是还有人为它量身订做名字。好与不好大家看下下面的几首，可自行判定。

    《一个人来到田纳西》

　　毫无疑问

  　　我做的馅饼

  　　是全天下

  　　最好吃的

      《苍井空》

    苍井空的漂亮是纯男人的漂亮

    因为那是多少宅男的渴望

    圆润而挺拔的乳房

    我们一次次把她观望

    天使般的容颜

    宅男们去哪里追寻

    多少个日日夜夜

    总把那向往，往那餐巾纸里藏。

    更令人失望的是这样的垃圾作品的作者竟然是鲁迅文学奖的评委，类似这样的垃圾诗也竟然能堂而皇之的获得鲁迅文学奖。我想鲁迅先生如果活着看到这样的东西得奖，何止是唾他一脸，简直是唾他一脸。这是我批判中国现代诗歌的第一个现象。    其次我想说的是谈谈现代很多诗人将情感与修辞、意象等本末倒置的现象。现在很多诗人不注重情感，口里喊着新颖，一首感情丰富打动人心的作品到了专家级诗人那里，他们首先去感受的往往是意象，修辞的独特新颖等等。我想说所有诗歌的手法包括意象都是为诗歌的情感服务的，他们不应该对审美到达痴的程度而完全忘记了诗歌的“本”是什么。

还有一点就是诗人意象的乱用，现代很多诗人不知道是追求新颖还是显示独特，意象滥用，使得诗歌朦胧，晦涩。我不反对朦胧诗，李商隐的朦胧诗就给人一种美的享受。然而现在却有很多诗歌爱好者把朦胧诗视为诗歌的真经，将毫无关系的句子拼凑在一起,文体支离破碎，脉络不明人皆不知所云. 朦胧之美不是不可提倡，关键要朦胧得体，不要故弄玄虚。我也不反对创造意象，意象是诗歌的必须，意象派的开山人是美国诗人卡尔•桑德堡，他有一首经典之作

《雾》

    雾来了。

　　轻轻地，

　　踏着猫步。

　　静静地，

　　它坐下观看，

　　观看城市和港口，

　　然后再重新上路。

    雾被意象为猫，这个意象很贴切的表现了雾的特点，这才是创作意象的目的，好的意象就该如此。而我们的诗人却更多的在写一些晦涩不懂的意象。一首百字诗歌，我们需要写几千字去解读，去审美，还往往什么也审不出来，大有难尽其意之势，这是我们构思意象的问题。悲哀的是我们现代大大都读得懂千年以前的唐诗宋词，却读不懂现代诗，是现代诗歌文明进步了吗？    答案相反，是无病呻吟，没有情感，是垃圾多了。还请诗人们，学者们重新审视诗歌的情感因素，不要一味地钻进形式的牛角尖，从古至今真正流传下来的好作品，没有口水的垃圾，也没有故弄玄虚的废品。好的作品是被历史和人群肯定的，而不是被几个自视资历深的人称赞就完事。

    最后希望现代诗可以多些让人们认同的作品，更希望现代诗人里能出一些杰出的诗人，真正意义的诗人。

[ 本帖最后由 火鑫 于 2011-6-12 10:08 编辑 ]

静仔

这篇文章中我看不出作者到底要不要强调那些诗歌的形式。

不过我支持批判。现代一些人写的那多诗都会如人人天天乱丢的垃圾归入焚烧厂。

不过在我看来，不是人们不重感情，而是人们只重感情。如那个馅饼诗，他所以写这首，我以为他发自内心地感受到自己的馅饼确实好吃，而且非常激动，于是写了这篇烂诗，因为他毫无形式，只有感情，空洞洞的感情。没有形式，自然无法传递感情，所以在读者看来，这篇充满感情的所谓之诗就是毫无感情的了。举个例子，初写诗者、文章者往往带着强烈地感情去写文字，他从自己的文字中读出了感情，却没有做好传递感情的工作，所以这帮人很显著及普遍的特点就是：感叹自己生不逢时，无人理解自己的文章。当然我不是有所特指，我自己以前就是这种人，以为自己诗写得很好，只是没人欣赏，后来多少年后自己再返回去读自己的诗，当年充满感情的诗都不过耳耳。所以我以为现代诗是感情多，形式少。

所以作者强调真挚的感情，而在我看来，现代诗的毛病就是感情太多，只是这种感情是没有传递能力的感情，仅限于作者。

愚见。问好。

[ 本帖最后由 静仔 于 2011-6-10 13:39 编辑 ]

火鑫

形式是要有，但是不希望乱，烂，杂。

杨望远

从明天起，做一个幸福的人



　　喂马，劈柴，周游世界



　　从明天起，关心粮食和蔬菜



　　我有一所房子，面朝大海，春暖花开



　　从明天起，和每一个亲人通信



　　告诉他们我的幸福



　　那幸福的闪电告诉我的



　　我将告诉每一个人



　　给每一条河每一座山取一个温暖的名字



　　陌生人，我也为你祝福



　　愿你有一个灿烂的前程



　　愿你有情人终成眷属



　　愿你在尘世获得幸福


我只愿面朝大海，春暖花开情感真挚，朴实美好，细细品味让人感动。然而大部分诗歌不能达到这样的高度，也因此大部分诗歌需要添加格律，意象，修辞等来美化诗人情感的建筑。这些都是没有问题的，无可厚非。格律为意境效劳，形式为内容服务，这样的话题诗人学者们讨论过很久，也没有什么大的分歧和争执，



很欣赏

泽润2

学习楼主的文章。提。

周飞雪

写好诗歌需要灵性，需要生活的沉淀，需要不断地学习。

静仔

原帖由 周飞雪 于 2011-6-13 17:32 发表
写好诗歌需要灵性，需要生活的沉淀，需要不断地学习。

我以为诗歌的思想内容是没有对错之分的，所以也就不需要什么沉淀，反而年轻的时候写出的诗要比以后远好得多。所谓之沉淀，若是思考，我以为就把诗歌的方向闹歪了，诗歌重在情感的表达，而不在思想的表达。情感在何时何地都有情感。

既要灵性又要学习，大概就是说既要感情又要形式。

问好

火鑫

同感，问好

火鑫

不断学习，赞同