少平仄一点吧！

皖雉山

少平仄一点吧！
说点诗的体式。我国古体诗，大体分为古风和格律诗。古风且不说，就格律诗而言，“格律太格律，后辈学不易。因足而施履，可求大体似。”所谓“大体”，只求字有定数，行有定规，但用韵宽泛，不苛求平仄，或不求平仄。用律太严，叫人望而却步，不利于格律诗的普及和发展。内容生活化，语言通俗化，该是格律诗的发展方向。装腔作势，无病呻吟，实为诗者所不取。格律诗该从“阳春白雪”的神坛上走下来，到“下里巴人”中去。否则，如耄耋老丈，尊贵是尊贵，然而生命力何在！
     古体诗惯用典，常常化用历史故事，言简意赅，趣味无穷。然而，用典用史忌偏；晦涩生奥，甚至故弄玄虚，诚难为大众所接受。
     用韵宽泛些，用语平白些，内容通俗些，意境新颖些，见解独到些——大家应该在这些方面作点尝试。
请比较下面两首诗。
春游（平水韵）
阡陌青青老少喧，波光闪烁逗鱼欢。
飞红流翠莺鸣转，又是和谐艳阳天。
   
扭秧歌（古风）
清晨清风清水河，河边翁媪扭秧歌。
萧萧洒洒舞彩扇，滋滋润润找感觉。
第一首，形式上比较中律，但是空泛，又有矫揉造作之嫌。
第二首，形体自由，但意境新，语言生动活泼，有浓厚的生活趣味。
     再比较下面的诗。
秋望（新韵）
瑟瑟金风送雁行，麦田满眼绿生光。
痴情黄土农家意，一亩千斤宝贝粮。

秋望（古风）
萧瑟秋风送新凉，麦田满眼嫩绿光。
农民痴情黄土地，一亩小麦千斤粮。
     两首同是一个主题，但笔者以为，第二首比较
生动活泼，达意也较深。
下面还有两首。
弃路（新韵）
一段高低荒弃路，昔荣今弃黯伤神。
柳杨不要飘黄叶，高速康庄日日新。

弃路（古风）
一段凹凸坎坷路，昔荣今衰黯伤神。
老柳无须抖黄叶，高速康庄日日新。
      读起来，其中只有几字之差，但表义大不相同。
一“飘”一“抖”，意趣迥然，前者显然不如后者。凡此种种，
不可尽举。

     又，当今有新韵一说，用韵似乎宽泛了些。其实，中国人说的话大都是各具地方特色的普通话——地方化的普通话，譬如河南报普通话，湖北普通话，诸如此类。故分起平仄，也甚是不易。所以，可以用平仄而不苛求，大体似即可。因体害义的，譬如专用名词、成语、练字处，可不拘平仄，以表义为主。
     以上见解，虽是一隅，愿广求知音，以促进之。

瑞丰堂

不反对写古风，只要别说是律诗绝句就好。

小七七

用韵宽泛些，用语平白些，内容通俗些，意境新颖些，见解独到些——大家应该在这些方面作点尝试

这个可以一试的

小七七

其实，中国人说的话大都是各具地方特色的普通话——地方化的普通话，譬如河南普通话，湖北普通话，诸如此类。故分起平仄，也甚是不易。

这个似乎只能说明 拼音学的不好

小七七

对于格律而言 我觉得也不能一味的就认为是糟粕的玩意
当然，首先得说 推陈出新 写出当代风格 不拘泥于形式 这个方向肯定是正确的。
但是我又觉得格律太严 其实也不全都是坏处啊 而且平仄 对偶 韵脚 也不是那么难以掌握呀，主要是我们现在的人一：没有写作环境 二：没有专门系统的学习 三：怕麻烦 不愿意深入的学习 。
其实还是自由点好 ，喜欢格律的也可以坚持 起码避免祖宗传下的东西丢失了。
不喜欢格律的可以不在乎这些 也是可以有好的作品的。

就比如对联来说吧，我觉得字字相对也不一定有必要，可基本的还是要遵守的，一三五不论 二四六分明 这个很容易做到的