起风了

这里有阳光

《起风了》


起风了，没有什么不在摇晃
阳光分三次离开窗口，一只壁虎在墙上变成裂痕

我在三十年后站立的位置，那个萧瑟无边的旷野
呼唤一个风中急行的女人

此时我需要一只摇篮，一个秋千，和
一弯温暖的手臂
需要一只狗儿趴在身边盘算它的晚餐
需要这个女人告诉我
起风了



。

[ 本帖最后由 这里有阳光 于 2011-4-8 23:18 编辑 ]

翠影红霞

天马行空
在三十间来回奔忙

石侃

静观中的精神补偿
————评论这里有阳光的《起风了》

《起风了》

作者：这里有阳光

起风了，没有什么不在摇晃
阳光分三次离开窗口，一只壁虎在墙上变成裂痕

我在三十年后站立的位置，那个萧瑟无边的旷野
呼唤一个风中急行的女人

此时我需要一只摇篮，一个秋千，和
一弯温暖的手臂
需要一只狗儿趴在身边盘算它的晚餐
需要这个女人告诉我
起风了


        文本是一种静观吗，观照和静观不同。观照是基本的，而静观则强调观照的审美心理的“静”。目前美学上对观照和静观的区分不明显，而把静观当作一种审美介入的准备环节。事实静观是一种心理结构，请看程颢的《秋日偶成》，“闲来无事不从容，睡觉东窗日已红；万物静观皆自得，四时佳兴与人同。”
        “从容”是建立在主客体之间的功利性消解上。事不在我，那么我就比较自由了。但情况也有复杂的时候，介入也会产生从容，它涉及控制力的问题。但自由作为从容的另类说法是可以接受的。
        如此我们在阅读时，要处理“我”和“女人”之间的关系。因为这二者在当下的命运中是不相会的，从静观的心理结构的基本成因，功利性的消解和控制力都可能是作者心理的条件，后者是艺术的控制力，即历练和无我之境的问题。
        还有一个问题，如果“女人”只是生活的某种理想性的象征意义，那么作者和女人之间的关系就是理想的关系。我们把这些分析整合起来，出现了两个女人的性质。前一个女人和“我在三十年后站立的位置”带有交织意义。而后一个“女人”则是作者对理想的召唤性。前者是客观的存在，后者是主观的求诉，二者的距离很大。
        为此，不管里面的物象组成多么丰富，而实际却是精神的缺口。整个意境的空间氛围都指向一种缺失感，空间和精神的缺口呈现出成正比的关系，空间越明显精神的缺少就越大，为此空间氛围和精神是一种总的同构关系。
        这里就带出了隐射的问题，作者只不过是通过空间物象的构成，映照其背后的精神问题。美学承认并没有抽象的静观和介入，也就是没有纯粹的形式接受，静观和介入只是生存投入多少和特点的区别。
        从这里我们回答了空间氛围总的意志，可以放开手脚去分析具象了。“起风了”也是心灵的触动，外物的晃动和内在的情愫相对应。阳光和壁虎的叙述动作既反映了心灵的触动，又反映某种麻木感。为此，我们带出背后事件的历时性，一种回忆通知着空乏的当下状态。
        墙壁的裂痕是心灵裂痕在物象中的本质投射，这裂痕已经痊愈了，成为冷却了的啃食。之后出现的“位置”也是冷却、孤独和单调的。精神空乏了则需要新的补偿，“旷野”把力量填补进来，“萧瑟无边的旷野”既反映了现实心灵的空乏程度，又是反映了填补所需的力度。观照感把女人和我拉开，也是把审美对象和审美主体之间的命运拉开。
        “风中急行的女人”也就带上了陌生的距离感，如此“呼唤”才是成立的，因为呼唤就是“没有”。 “摇篮、秋千和手臂”都是浪漫的幻想，“狗”的物象则是对幻想式生活的实现。如此，急行中的女人入驻进来，用日常的语气完成了对作者情感上的最后填补。

[ 本帖最后由 石侃 于 2011-4-9 02:21 编辑 ]

半遮面

意境与意味勾连, 引以启发,所洋溢出的一个未知的精神世界, 让读者心甘情愿缱绻其中,  这个空间是足够开阔足够大的延伸，或者说只有“无限”才装得下“未知”有种时空抗衡的能力.........问好

半遮面

推一个!

低处的迷雾

运思丰盈，可感态势的曲折迂回。内蕴呈现的迷离完整和谐，语境精炼多汁。建议精华。

低处的迷雾

原帖由 石侃 于 2011-4-9 02:14 发表
静观中的精神补偿
————评论这里有阳光的《起风了》

《起风了》

作者：这里有阳光

起风了，没有什么不在摇晃
阳光分三次离开窗口，一只壁虎在墙上变成裂痕

我在三十年后站立的位置，那个萧瑟无边的 ...

学习石侃的评读。

低处的迷雾

原帖由 囫囵食神 于 2011-4-9 09:55 发表
我不懂艺术，哪就来点通俗的看法吧，也许理解错了，就跟黑土竞争奥运火炬手时把太极拳看作是打麻将活动一样吧。
不管我理解的对与错，首先我都要为阳光这种对爱情很专注的男人先鞠个躬——保重身体，食神在此向您问 ...

神的解析使诗歌脉络清晰起来，对于读者进入诗歌是个有效的引领。

翩然落梅

字少意丰，富足蕴藏。

学习石侃和食神的评读。

竹丫头

意思很简单,就是表达对生活的简单要求或说向往,"一只摇篮，一个秋千，和一弯温暖的手臂,一只狗儿趴在身边,一个女人告诉他起风了",如此而己.
也正因为简单,显得阳光的功力了得.把一句简单的话表达的摇曳生姿,空间巨大,让人回味.为什么起风了一切不是飘的是摇晃的?为什么阳光分三次离开?为什么壁虎成了裂痕?为什么要一个女人告诉自己起风了?除了告诉你起风了你还期待什么? 如此种种,小小文字中,机关重重呀.读的人也就回味无穷了.

高人就是高!阳光道法自然,随手一招,就让人品味良久.

这里有阳光

原帖由 翠影红霞 于 2011-4-8 23:15 发表
天马行空
在三十间来回奔忙

谢谢！

这里有阳光

原帖由 学写诗歌 于 2011-4-8 23:53 发表
呵呵，相信会有滴,

谢谢！

这里有阳光

谢谢石侃，你的点评很精彩！我也一直认为，静中之动是真动，八卦中有动爻一说，此爻动则整卦动。我觉得诗歌中确实要处理好静动的关系，有人说：

作为重要的美学范畴，静观和观照所指涉的是同一审美现象，但两者意义又各有侧重。在静观中，“静”在“观”前，意味着静是审美直观的前提条件、预备状态；在观照中，“照”在“观”后，强调的是审美直观的所观、所见及其开启澄明的审美世界。静观和观照的两个意义重心共同构成了审美静观、观照的不可或缺的两个要点，彰显出这一核心美学范畴的重要意蕴：对现实世界的超越和对本真世界的澄明。


基于这些理论，基于当下诗歌中的浮躁，我觉得你说的很对！
再次谢谢，收博客了。问候周末！